勇士跟英雄的區(qū)別,在生死光頭,一個人的犧牲好過一群人的死亡.但是對于去犧牲的那個人卻是一樣的.
泰坦尼克號更多的是在煽情,表達男人們在死亡面前對于女人跟兒童照顧的高風亮節(jié).而海神號更多的是教會人們怎樣與自然抗爭,講一群人的故事.

    兩人互相幫助，舍命相救，
    假若他們是戀人，即有一顆銀子般的心；
    假若他們是親人，即有一顆金子般的心；
    假若他們是陌生人，即有一顆鉆石般的心。

    一 前奏
    在前去影院觀影之前，仔細查閱的許多方面的信息和資料。靜觀事態(tài)發(fā)展，暫不貿(mào)然決定是否掏錢。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，無論是《看電影》雜志上不高的評價，以及北美票房的慘敗，都表意：貶，略勝于褒。
    或許我們大家都更易于發(fā)現(xiàn)他人的缺陷，或許我們每個人都是出色的批評家，或許我們總愛對一部片子挑挑剔剔抑或抬高要求。我們期待著《泰坦尼克》的翻版，我們期待著延續(xù)《后天》和《完美風暴》的慣有傳統(tǒng)及成就，我們期待著蕩氣回腸的感覺和坐過山車似的刺激…
    或許我們不必對這部翻拍的片子要求太高，或許我們不必給導演組沉重的壓力，或許我們可以少去計較那單純的意義…因為我看來，特色，才應該成為新《海神號》立足的根本。
    而后，還是去了。?？诘氖钇跈n就這樣在沉寂和無味中渙散地拉開了帷幕?！逗Ｉ裉枴返挠硰d里，充溢著由高考而獲得假期的同學們幼獸般的氣息。銀龍專門為《海神號》的上映改進了音像設(shè)備，企圖給人不一般的感受。
    在黑暗到來之前，望了望手表，九點半整。

    二 開篇及災難的引入
    影片在極其正常而無異的氣氛里拉開了帷幕。鏡頭從水下拉到水上，緊接三百六十度充滿立體感的旋轉(zhuǎn)，以跑步男子做線索，拉伸到14米船體全貌的呈現(xiàn)。背景音樂充溢著神秘而圣潔的氣息，襯托出航船的壯觀。
    新年舞會和諧溫馨，觥籌交錯。幾位影片主角悉數(shù)登場。不過，似乎影院中的各位對于這些都不很重視。身旁男孩不耐煩地嘟噥：怎么海嘯還沒來啊？這才發(fā)現(xiàn)，對于震撼感的期待，成了大伙觀影的主題。
    孤獨是可怖的。影片運用老教授心情不順、孤獨地走到甲板作為高潮的引入。果真，當他準備投海自盡而跨上護攔時，一輪美滿的圓月之下，多了一道由洶涌波浪構(gòu)筑的橫線。這個場面的色調(diào)設(shè)計應算較佳。唯美之至，且極能引人產(chǎn)生莫名的恐懼感。
    此時，看了看表，九點四十六。從影片的開端到災難場面的引入，總共只用了十六分鐘。一方面，這使影片消卻了史詩性和出眾的情節(jié)表現(xiàn)力；但從另一方面看來，影片能夠單刀直入而缺省拖沓，及早抓住觀眾觀影的興趣和和情緒趨向，不能不說也是一大特點和勝點。同時，這似乎也正符合上文提及的那位性急的男孩的想法、也許也是許多觀眾觀看災難大片的初衷。
    盡管時代在變遷進步，警報已然迅速地響徹大廳，然而人類的力量卻依舊渺小。巨浪形成一個大口的形狀，正仿佛是我們啃食新奧爾良雞翅一般，從側(cè)面吞噬了巨輪。傾瀉而下，壯觀的瀑布一般。
    人類 Vs 自然——14米 Vs 56米。
    沙漠的偉力與沙礫的智慧的拼爭。簡如我們挑逗螞蟻一般，自然摧虐著人類。短暫的十余秒鐘過后，人不成人，船不是船——而遭傾覆成為了漂浮在海面的一張巨大的龜殼。血如全涌過后是數(shù)不勝數(shù)的尸體。似乎所有的金屬材料觸碰都必遭電擊。黑人船長故作冷靜，但他講話的底氣與影片開頭時相比早已大大沉降。

    三 影片主人公人物形象塑造及其情感表現(xiàn)
    那群充滿熱血的人兒，那群求生欲望強烈的人們，那群個性鮮明的人們，那群充滿愛的、可愛的人們…更重要的是：那群陌生人。
    如果說他們之間構(gòu)筑了友情。對，不全對。印象深刻的一個場景：在踏過那道“天梯”的最后，老教授生生地用皮鞋將朋友踹下了深淵。不怪他，也不怪向他發(fā)出踹人指令的約翰。有理由相信那自由落體的先生之靈亦會原諒。當求生的欲望和友情的高潔折磨著教授受傷的心靈、而又無可得兼之時，他心中的那桿秤最終傾向了生命的保全。不奇怪么，對么。
    而《泰坦尼克》達到了出眾的愛情意蘊，本片顯然不重蹈其轍。愛情在片子的設(shè)計中略顯渺小。故影片缺省了催淚的效果。親情在影片中則成為與愛情相照應又互抗衡的情感。表現(xiàn)得最為明顯的部分即女兒珍妮佛對于父親及男友的情感交替。父親是高尚的，他升華了親情，但他沒能保全愛情。珍妮佛終究放棄了對于追求浪漫而忽略現(xiàn)實的男友。倘若這對親情的表現(xiàn)尚顯淡略，科納和母親的水下對話則顯得格外神圣。由母親的嘴型中可以讀出You must be strong.的話語，平淡中震撼著腦海，心與心純正的交融。
    無論對于文學作品還是電影而言，人物形象的多樣化和不同特性的塑造始終是一大難點。而在我看來，影片任務(wù)形象塑造的最低檔次，即使觀眾在觀影前便可根據(jù)演員的知名度評判誰將葬身。歸總而言，《海神號》在人物形象的塑造上并不算特別成功，但可以說是中歸中矩。死者分三類，首先便是諸多群眾演員如同螞蟻般遭摧殘而死，只是作為影片故事發(fā)展的大背景；而接下來的兩類莫過于重于泰山的死及輕如鴻毛的死。在表現(xiàn)人物必然的死亡之時，影片不加過多的渲染而自然引入，正反形象設(shè)計分明而缺省懸念。
    綜上，本片的情感基調(diào)側(cè)重于表現(xiàn)人類面臨災難的樂觀勇敢，以及強烈求生欲望和對生命的激情。在我身旁的兩個女孩，如我，最低沉的情感僅是沉默。映廳里寥寥流淚的人。 不奇怪么，對么。

    四 影片情節(jié)設(shè)計
    為逃脫險境，這群習慣了城市的霓裳羽衣的人們被迫走上求生的歷程。他們不斷強調(diào)著一句話語：向上走！也確實如此。千枝萬葉并未在僅僅90分鐘的影片中衍生。只是不停地闖過一個又一個攔截生命的鬼門關(guān)。節(jié)奏非常迅速——以致于善于計數(shù)的我都沒能數(shù)清楚他們究竟闖過了幾關(guān)。
    這樣的設(shè)計很實在，突出了逃生的主題。而導演似乎沒有注意到這樣的設(shè)計而帶來的對白上的匱乏。少是一方面，即使如此也并非不可，而關(guān)鍵在于精與否，即能否和影片主題及形象塑造產(chǎn)生共鳴和契合點，而本片設(shè)計的對白的必要性——只能說尚待商榷。
    總的來說，影片情節(jié)設(shè)計介于蒼白無力和驚心動魄之間。印象深刻的場景出現(xiàn)在聰明的小男孩科納在千鈞一發(fā)之際擰開了螺絲釘。當“啪”的一聲響徹映廳，掌聲的爆發(fā)成為必然，為眾人的激動而感動。

    五 尾聲
    在影片的最后，終獲解救。不奇怪么，對么。
    男士向天鳴槍，構(gòu)筑成美麗的橙黃弧線。
    “不知道的，還以為放焰火呢?！鄙磉叺呐脻夂竦谋狈娇谝粽f道。久了的壓抑，聲音有顯大。引得身旁的觀眾都微笑起來。背景仍是一輪明亮的圓月——哦，也許你會注意到，這個背景，在海嘯到來時，曾經(jīng)出現(xiàn)過。


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有一個情節(jié)印象深刻。

一個WAITER，充英雄，愿意當斷后的，去替代一個本來應該斷后的知識分子老頭,在一座深淵上的孤橋末端當人肉梯子，把老頭給頂上去。

結(jié)果在危急時刻，孤橋斷了，WAITER和老頭懸在半空中，而頭頂上的一個電梯馬上就要砸下來。這一群人的帶頭大哥正在懸崖邊拉著老頭，WAITER抱著老頭的腳，為了挽救大家，大哥讓老頭把WAITER踹下去。WAITER喊著NONO，救救我。

老頭最后權(quán)衡了一下，照著做了。

我不知道WAITER在墜落過程中是否在后悔，不該去學英雄替換老頭。

曹操的名言永垂不朽，只有把自己搞好了，才有能力去救別人。

剛從電影院回來，我只能說，在電影院里看的效果真的很不一樣。海水沖破舷窗涌進大廳的呼嘯聲，巨輪翻轉(zhuǎn)的嘎嘎聲，尖叫聲，玻璃破碎電器起火的爆炸聲，一切一切讓人覺得仿佛置身海神號之中，隨著眾人一起恐懼嚎叫。

我看了不少災難片，這是一部最緊湊和最讓人沒有感動的電影，因為你確實看不到太多危難間的舍身成仁?？墒悄銌栁遥绻槐ё∧_吊在門外的人是我，我會不會踹那個讓我先過的人下去，我的答案是會，因為兩個只能活一個，那么沒必要兩個一起死；如果我是那個尋找弟弟的女孩，會不會大喊大叫不肯鉆進狹窄的通道，答案是我會，因為我精疲力盡，我害怕這一次真的到了死路，而我不想死；如果我是那個父親，會不會犧牲自己弄停發(fā)動機輪成就女兒和她的男朋友，我想我也會，因為我愛我的女兒，既然我已老去，那么讓可以陪伴她一生的人替我陪伴她吧。。。。。。

所以，這部電影本來就不是來感動人的，它只是展現(xiàn)給你最真實的人性，碰到危機時或恐懼、或絕望、或積極、或聽天由命的人性。他們的一切行為都是遵循著本能，我們看到光輝的一面和黑暗的一面也不是上升到什么層次的偉大或者齷鹺，那不過是你我共有的自私和愛，交織沖擊矛盾但并存的性格，不是什么，只是真相而已。

我坐在電影院里等到燈亮，聽到直升飛機的聲音隱沒而優(yōu)美的女聲響起，我知道遇難者得救了。偌大的海神號只逃生了6個人，多么諷刺，但是，又多么的真實。

    從還沒有看到《海神號》這部電影開始，我就對各路媒體紛紛將其與當年的《泰坦尼克》相提并論心存懷疑，理由只有一個，《泰坦尼克》的片長將近200分鐘，而《海神號》只有不足100分鐘。當然，這樣講絕不等于說短片不能成就優(yōu)秀的電影，但是對于既要合情合理地推進故事發(fā)展、充分完整地刻畫人物性格、恰如其分地鋪排煽情段落，還要張弛有度地安排對觀眾的視覺沖擊的一部災難片來說，區(qū)區(qū)100分鐘顯然是不夠的。最終，事實證明了我的懷疑。
    電影中的災難來得太快了，影片開始僅僅十幾分鐘，我們還沒來得及融入到新年將至的歡樂氣氛中，還沒來得及看明白每個人物背后的故事，體會他們的甜蜜、痛苦、憤怒……甚至還沒來得及記住他們的名字，滔天的巨浪就掀翻了海神號。當災難來臨的時候，影片沒有塑造杰克與露絲那樣的情侶、相擁赴死的老夫婦，也沒有刻畫視死如歸的樂隊，海神號上有的只是盲從無知的一群人和不想坐以待斃的幾個人。在占據(jù)了影片大部分時間的逃生段落中，我們沒有看到任何表現(xiàn)人類智慧的細節(jié)，逃生者不掌握海神號的結(jié)構(gòu)圖，也從沒有想過穿過一道門、爬過一段管道會不會是死路一條，他們就像螞蟻一樣只知道水來了就要向高處爬，而不可思議的是命運之神卻總是眷顧著他們。盡管逃生之路并非一帆風順，但諸如螺栓在最后時刻被擰開、與母親即將陰陽兩隔的孩子在最后關(guān)頭得救之類過于老套的橋段根本無法滿足越來越挑剔的觀眾的口味。
    今天的《海神號》是根據(jù)1972年的《海神號遇險記》重拍的?！逗Ｉ裉栍鲭U記》當年獲得了僅次于《教父》的票房亞軍和八項奧斯卡提名，但最終僅捧回最佳視覺效果和最佳原創(chuàng)歌曲兩座小金人。之所以如此，想必是該片除了在特效技術(shù)并不發(fā)達的七十年代以逼真的場景設(shè)計、當時難以想象的視覺效果獲得認可之外，在思想內(nèi)涵、人物塑造、導演技巧等方面并沒有突出的成績。如此看來，三十四年之后的重拍片不僅沒有去設(shè)法彌補原作的不足，使影片更加豐滿完整，反而沿著原作的老路走得更遠，我們甚至可以這樣以為，整部《海神號》就是為了那幾個驚險的瞬間而拍攝的。
    回顧近幾年來災難片，我們不難發(fā)現(xiàn)，隨著人類認識自身局限和反思科學技術(shù)的日漸深入以及生態(tài)意識的不斷加強，大多數(shù)災難片都蘊含著人類的自醒和對人與自然關(guān)系的重新思考?！短┨鼓峥恕贰薮蟮臑碾y源于人類的盲目自大；《完美風暴》——主人公們的悲劇中包含著海明威《老人與?！分猩５貋喐缟砩系哪欠N精神；《后天》——如果人類繼續(xù)肆意破壞環(huán)境世界末日就離我們不遠了……幾乎沒有哪一部影片所表現(xiàn)的災難是一次完全的天災，幾乎沒有哪一部影片不是在強烈的視覺沖擊背后還要引發(fā)觀眾們深入地思索。但是《海神號》卻恰恰與之相反，海嘯是“純粹的”，災難是“純粹的”，數(shù)百名死于海難的人們除了讓我們感嘆“命運不濟”之外竟然不能引起我們?nèi)魏蔚谋磁c反思，而我們卻能夠分明地體會到影片對于利用高科技特效手段表現(xiàn)人類災難的迷醉。
    電影的編導們顯然是忽視這樣一個問題，即使在上世紀七十年代，故事內(nèi)核缺乏張力、以特技取勝的影片都沒有能夠真正得到人們的認可，更何況今天已被視覺盛宴慣壞了的觀眾。他們早就通過各種途徑知曉了電影特技效果的制造過程，知道了哪些鏡頭采用了微縮拍攝法，哪些又不過是電腦狂人的指間游戲，所以妄圖單純以特技取悅觀眾的影片，就像泄了底的魔術(shù)和被“刨了活”的相聲，毫無魅力可言。
    因此，我們真的沒理由為《海神號》拍手叫好。原因很簡單，如果災難片不能讓觀眾們意識到故事中那些與我們相似的人正在“遭受不該遭受的厄運”并反思該如何避免厄運的再次降臨的話，影片就是失敗的。還有，特技是嚇唬不了人的，我們見識過“9·11”事件，見識過印度洋海嘯，也見識過印尼日惹地震，現(xiàn)實生活或許比虛假的幻想更具有震撼力。

場面夠宏偉，才幾分鐘的熱鬧就被浪給打翻了
情節(jié)也夠緊張，雖然只有一個目的一個方向，但是狀況不斷
人物也夠俊美，那個超級主角笑起來真帥
可是我看到最后，卻有點擔心
珍妮佛和她愛的人真的可以幸福嗎
雖然當時的場景，那樣的選擇，不在她的控制中，但是她畢竟有一個選擇的舉動
當她失去了深愛她的父親，她和他，真的還可以幸福嗎