在內(nèi)蒙古待了很久，我是對(duì)內(nèi)蒙古有感情的，這部電影中內(nèi)蒙古土地、風(fēng)景、人文，蒙古服飾呼市口音等等都引起很大共鳴。歷史上漢族政權(quán)執(zhí)政時(shí)剝削壓榨少數(shù)民族的同時(shí)也在剝削壓榨大量漢族，少數(shù)民族政權(quán)執(zhí)政時(shí)剝削壓榨漢族的同時(shí)也在剝削壓榨自己本族同胞，興百姓苦，亡，百姓苦，歷朝歷代無論是什么民族執(zhí)政，受剝削壓迫的永遠(yuǎn)是廣大的勞動(dòng)人民，而勞動(dòng)人民本身就是由各民族構(gòu)成的，這就是歷史唯物主義的觀點(diǎn)，這就是對(duì)那些狹隘的民族主義者最好的反擊。

剛看過，不過是最后十分鐘左右，全是對(duì)話，歷史的厚重感絲毫未能提現(xiàn)，感覺電影拍的還是有些淺薄，想過來看看評(píng)分呢，竟然說還未上映…呵呵

內(nèi)蒙不像外蒙一樣分裂出去，這其中的斗爭(zhēng)自然不是那么簡單，肯定有犧牲，有奉獻(xiàn)，有勾心斗角，有居心叵測(cè)，若要拍成電影，還是要用心！…還沒一百四十個(gè)字么？??????

故事豐滿，劇情緊湊，追逐鏡頭頗有好萊塢大片的感覺，很多橋段設(shè)計(jì)的都很有意思。蒙語、漢語、方言的對(duì)白在內(nèi)蒙人看來也很有代入感。

作為一部紅色電影，畫面風(fēng)格獨(dú)具特色，人物塑造有血有肉，連同打斗場(chǎng)面也都是真實(shí)不浮夸。有幽默不生硬，有緊張不俗套。

從歷史角度說，我覺得所謂真實(shí)程度無需過度考量，90分鐘篇幅既要講清楚這一段，又要有看頭，該片已經(jīng)做的很好，看完以后你只要記住有這么一段重要?dú)v史，記住了我們的民族偉人這就夠了。講內(nèi)蒙近代歷史的片子可不多，上了影院講內(nèi)蒙近代史故事的我印象中應(yīng)該是第一個(gè)。

參加了昨日的看片會(huì)，心情激動(dòng)，總結(jié)，該片值得看，值得再看，值得去影院再看，更值得生活在內(nèi)蒙古的每一個(gè)人去影院好好看。

民族自治下的歷史，歷史下的民族，1945年的蒙古，掀開民族的政權(quán)，民族的主權(quán)，值得一看。

歷史是最好的教育課，緬懷歷史下的年代紀(jì)事，和變遷，是給我們最好的愛國教育。

愛國是一種情懷，更是一種行動(dòng)。先人在革命下冒著腥風(fēng)血雨為我們的美好生活開路，應(yīng)該由我們?nèi)ゼo(jì)念。

為導(dǎo)演打call！向歷史致敬！

CCTV6點(diǎn)映，不錯(cuò)的電影，即講好了故事，又解釋了中共的民族政策，主角面對(duì)一個(gè)“蒙古人民共和國”的既成事實(shí)，如何去說服蒙古人民選擇中國共產(chǎn)黨是個(gè)很難的任務(wù)。蒙古人民在選舉中提出的各種民族問題尖銳又真實(shí)，在片中得到了正面的回答，也解決了我的不少疑問。一個(gè)不會(huì)說蒙語的蒙古共產(chǎn)黨如何贏得蒙古人民的選票？一個(gè)長期受壓迫的少數(shù)民族為什么選擇中國共產(chǎn)黨？這部電影給出了他的答案。

提起內(nèi)蒙古，人們可能立刻會(huì)想到“風(fēng)吹草低見牛羊”的草原風(fēng)光。

遠(yuǎn)景邊塞

當(dāng)你遠(yuǎn)離城市親近自然時(shí)，或許很難想象到70多年前內(nèi)蒙人的生活狀態(tài)。

很多馬背上戰(zhàn)斗

那時(shí)的內(nèi)蒙古，城鎮(zhèn)大多都建在草原上。蒙古包和土房，混合在一起。有時(shí)一座碩大的牌樓，就代表了一個(gè)城鎮(zhèn)。 電影《紅色之子·單刀赴會(huì)》不僅在銀幕上還原了那個(gè)年代的內(nèi)蒙古，還將帶我們了解那段熱血激蕩的歷史。 影片以“紅色之子”烏蘭夫成功解決“內(nèi)蒙古人民共和國臨時(shí)政府”的故事為藍(lán)本，將這一重大歷史事件搬上了銀幕。 一年多的前期籌備，四個(gè)月的服裝制作，五個(gè)多月的資料查閱完成劇本創(chuàng)作，還有搜集到的上千張歷史照片。 這些都只為呈現(xiàn)一個(gè)最真實(shí)的內(nèi)蒙古，和內(nèi)蒙人家喻戶曉的民族英雄。

他為民族團(tuán)結(jié)復(fù)興和祖國統(tǒng)一繁榮建立了卓越的功勛，他依靠自己出色的智慧與勇氣，和平解決了祖國北部邊疆出現(xiàn)的危局。 周恩來總理曾評(píng)價(jià)他：“烏蘭夫單刀赴會(huì)，一個(gè)人解決了一個(gè)共和國”。

烏蘭夫，曾用名云澤。在內(nèi)蒙古的老人們的口述中，他是一個(gè)平易近人、風(fēng)趣幽默的人。 為了呈現(xiàn)他的這一性格，影片特別注重這一人物在與不同性格的人打交道時(shí)的語言風(fēng)格。 不僅還原了他生活中的狀態(tài)，還展示了他極高的社交能力。 這種能力，也為他最后成功和平解決“臨時(shí)政府”埋下了伏筆，讓影片更具說服力。

然而，在民族大義面前，云澤又是個(gè)毫不退縮、忠肝義膽的大丈夫。 面對(duì)企圖獨(dú)立的內(nèi)蒙古“臨時(shí)政府”，云澤完全稱得上“文能提筆安天下，武能上馬定乾坤”。 為了表現(xiàn)云澤同志的智勇雙全，影片通過一系列的橋段來完成對(duì)這一人物形象的塑造。 開場(chǎng)就是一場(chǎng)頗具西部片風(fēng)格的追逐戲。

云澤乘坐的汽車剛剛進(jìn)入草原，就遭遇了殘留的日偽馬匪的襲擊。 這是他在影片中的第一次“單刀赴會(huì)”。 這段十分鐘左右的動(dòng)作戲，拍得驚險(xiǎn)激烈，展示出當(dāng)時(shí)內(nèi)蒙古地區(qū)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，暗示此次“單刀赴會(huì)”的艱辛兇險(xiǎn)，同時(shí)，在與馬匪搏斗中，一個(gè)懷揣信仰，立場(chǎng)堅(jiān)定的人物形象也躍然于銀幕之上。

值得一提的是，為了還原當(dāng)時(shí)的歷史背景，這段戲中云澤乘坐的汽車，是導(dǎo)演王路沙找專業(yè)整裝店前后共花費(fèi)一個(gè)多月的時(shí)間，純手工打造出來的。

影片的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利后的錫林郭勒盟蘇尼特右旗草原，為了拍好這部影片，旗政府在遼闊的草原上為劇組搭建了四十年代的蘇尼特鎮(zhèn)。

蒙古民族素有馬背民族之稱，馬是當(dāng)時(shí)草原上最主要的交通工具。拍出更精彩的馬戲也是導(dǎo)演想為觀眾呈現(xiàn)的內(nèi)容之一。 全片多處緊張刺激的馬上動(dòng)作場(chǎng)面，都是由內(nèi)蒙古當(dāng)?shù)貙I(yè)的馬術(shù)隊(duì)完成的。

該馬術(shù)隊(duì)也曾在電視劇《水滸傳》《三國演義》中有著精彩的表演。 進(jìn)入內(nèi)蒙古草原后，云澤的工作難度更超出普通人的想象。 導(dǎo)演創(chuàng)作了一個(gè)名叫“胡日新”的人物。

他作為臨時(shí)政府軍事部副部長，給人留下了深刻印象，也成為影片一大亮點(diǎn)。 胡日新代表的是當(dāng)時(shí)蘇尼特地區(qū)的部分蒙古族，他們對(duì)云澤這個(gè)外來者有著極大的敵意和不信任。

而云澤在對(duì)胡日新表達(dá)友善的同時(shí)，也展示了自己的實(shí)力。 面對(duì)胡日新的處處緊逼和不斷挑釁，他果斷亮劍，與他進(jìn)行了一場(chǎng)摔跤比試。

他用蒙古族的技藝，打敗了這個(gè)對(duì)自己實(shí)力有著極大自信的對(duì)手。

在這段摔跤戲中，導(dǎo)演找到了那一時(shí)期蒙古人摔跤的視頻影像作為參考。 這段珍貴的視頻資料，也讓這場(chǎng)戲高度還原了當(dāng)時(shí)內(nèi)蒙地區(qū)的摔跤文化。 在面對(duì)表面和氣的“外交部部長”時(shí)，云澤細(xì)心地發(fā)現(xiàn)了對(duì)方袖口的破損。

根據(jù)這一細(xì)節(jié)，云澤準(zhǔn)確地推斷出當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的不景氣，急需外界幫助的局面，云澤以此作為談判的突破口。

云澤進(jìn)退有度、有勇有謀的性格特點(diǎn)，一下凸顯了出來。

王路沙導(dǎo)演作為一個(gè)內(nèi)蒙人，對(duì)內(nèi)蒙古的風(fēng)俗文化有著獨(dú)特的理解。 在體現(xiàn)內(nèi)蒙古文化的橋段中，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的要求更是精益求精。

為了重現(xiàn)當(dāng)時(shí)蒙古族“敖包祭祀”的風(fēng)俗習(xí)慣，片中薩滿所穿的衣服全部是用真正的羽毛一片片縫制而成的。 全片共計(jì)一百多套服裝，都是由服裝團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了四個(gè)月時(shí)間，一件件縫制出來，又一件件打磨做舊。

由內(nèi)蒙古當(dāng)?shù)匾魳啡酥谱鞯囊魳芬矘O具民族特色。 片中那段在談判受挫時(shí)，云澤的戰(zhàn)友所唱的具有很強(qiáng)的山西民歌風(fēng)格的小調(diào)，不僅表明了他們是生活在內(nèi)蒙古西部的人，同時(shí)也很好地烘托了主人公此時(shí)的心情。

云澤除了要面對(duì)在明處的反對(duì)方勢(shì)力，還要時(shí)刻提防在暗處的敵人。

蘇木倫，這個(gè)日偽殘留的馬匪是導(dǎo)演根據(jù)史料虛構(gòu)的另一個(gè)重要的反派人物。他被日偽特務(wù)收買，暗中屢屢破壞，使談判變得更加艱難。

此時(shí)，云澤再次“單刀赴會(huì)”一個(gè)人來到補(bǔ)英達(dá)賚居住的地方表明態(tài)度。 這一橋段既符合歷史，又增添了全片的戲劇張力。

在強(qiáng)敵面前，云澤表現(xiàn)出的大義凜然毫不亞于《三國演義》中的關(guān)羽。 當(dāng)談判陷入僵局時(shí)，云澤第三次單刀赴會(huì)。他只身穿越荒原，尋求蘇聯(lián)方面的幫助。

根據(jù)這一真實(shí)的歷史事件創(chuàng)作的橋段，生動(dòng)地再現(xiàn)了云澤當(dāng)年在遭遇困境時(shí)所表現(xiàn)出的勇敢和自信。

在路上，云澤再次遭遇到馬匪的伏擊。在與胡日新等人的并肩作戰(zhàn)中，他也成功消除了與這些人的誤解和隔閡。 當(dāng)三個(gè)人一起在冰天雪地中，分享一罐肉罐頭時(shí)，也意味著他們彼此之間的相互理解與接納。

為了在電影中真實(shí)呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)內(nèi)蒙古的氣候，導(dǎo)演特意選擇影片在11月份開拍，以貼近真實(shí)歷史事件發(fā)生的時(shí)間。 導(dǎo)演曾說，“片中演員將自己圍得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)不是表演，而是因?yàn)椴菰系暮娴暮芾??！?/p>

夜晚的蘇尼特草原，氣溫經(jīng)常在零下二十六七度以下。這種來自演員本能的反應(yīng)，也讓影片的最終效果更顯得自然真實(shí)。

在影片結(jié)尾，迎來了全片最長的一段文戲。

云澤冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)與臨時(shí)政府主席進(jìn)行重新選舉。他在選舉中“舌戰(zhàn)群儒”的場(chǎng)面將全片推向了最高潮。

此時(shí)的云澤依然處于弱勢(shì)一方。導(dǎo)演在這段戲中，將他安排在最靠近門的位置，而代表著“權(quán)威”的“臨時(shí)政府主席”則高居主席臺(tái)上。 在對(duì)方勢(shì)力一次次咄咄逼人的言語攻擊之下，云澤卻顯得鎮(zhèn)定自若，游刃有余。

他有著諸葛亮般的智慧和風(fēng)度。憑借自己對(duì)內(nèi)蒙地區(qū)歷史和現(xiàn)狀的深刻認(rèn)識(shí)，針對(duì)不同人的心理和擔(dān)憂，有的放矢地回答問題，化解了一個(gè)個(gè)刁難，打消了眾人的疑慮。 他在充分尊重民族傳統(tǒng)，承認(rèn)民族身份差異的同時(shí)，消除了狹隘的民族觀念，以和平的方式，通過談判解決了一個(gè)“共和國”。

我們今天在欣賞內(nèi)蒙古地區(qū)優(yōu)美的自然風(fēng)光時(shí)，不應(yīng)忘記在70多年前，云澤這位民族英雄為和平解決這一地區(qū)所作出的努力。 緊張刺激的動(dòng)作戲與精彩的文戲搭配，主旋律的思想內(nèi)涵與類型化表現(xiàn)手法的有機(jī)結(jié)合，以及重新賦予人物的現(xiàn)代化情感，都讓這部《紅色之子·單刀赴會(huì)》極具觀賞性。