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長篇影評
1 ) 這段歷史看的難受。
一開始比較長的段落都沒看懂在干啥。過挺久才能進入劇情。
好多鏡頭，看著太難受了。男強*女的。男強*男的。一陣槍擊之后，還把shi體的耳朵割下來（意義何在？留念嗎）。這種侮辱會給他帶來快樂嗎?作為混血，內(nèi)心掙扎，卻一次次順從于強權(quán)。
這種苦難歲月中，上帝哪兒去了？
有些音樂蠻好，有些風(fēng)景鏡頭蠻好。
2 ) 智利：一個國家的誕生
【2023金雞影展·北京展映 | 殖民者·智利·2023】導(dǎo)演的長片處女作，記錄一個國家的誕生。西班牙寡頭派出一支三人小隊，要他們在其最近獲得的疆土上勘踏出一條羊道出海。于是，電影鏡頭展開一場在南美洲南端的智利火地島和阿根廷巴塔哥尼亞山地間的地獄冒險，荒涼壯美的山海奇觀與極度兇殘的殺戮并行，隨著景色愈發(fā)絕塵，三人的暴行也愈演愈烈。電影掀開了智利建國壯麗敘事的皮，下面是南美原住民的歷歷白骨。然而也就到此為止了，沒有原住民反擊的情節(jié)，他們在片中像獵物一樣任人圍捕獵殺并享用。片中的男二號是白人與印地安人的混血，從一出場就是一個隱忍但順從的角色，沒給他任何力量，他最大的反骨不過是在屠場不開槍并掐死正在受辱的同胞，這是他在片中殺死的惟一一人。電影的結(jié)尾，一部記錄國家記憶當(dāng)事人的新聞攝影機前，男二夫婦被擺拍在家門前喝茶。然而，在最終成片的紀(jì)錄鏡頭中，并沒有出現(xiàn)他們的身影。這一對原住民，包括拒絕端起茶杯的妻子的堅決，全都湮沒在國家誕生的宏大敘事中，如煙飄散。
3 ) 被忘記的殖民者們
這部片子和扎馬切入那個殖民時代的視角有點類似，都是通過一個在這個宏大的變革時代里面一個微不足道的在殖民地的中層白人從切入的。在某一瞬間我甚至覺得白金，混血兒，世界盡頭和紅豬都是在說他，他是在那樣一個時代的無奈者。他甚至無法直面自己是誰，當(dāng)上校說出你是蘇格蘭人的時候，盡管當(dāng)時影院里充斥著笑聲，但我內(nèi)心里是和男主一樣感動的。在這樣的土地上，他終于感覺自己是誰了，而不僅限于被夾在兩者之間的無名者。當(dāng)然還有在和阿根廷人比試的時候那種純粹，與在哪兒無關(guān)的快感，當(dāng)然男主對阿根廷人的那段胖湊可能也是被當(dāng)作夾心的發(fā)泄吧。
當(dāng)然這個片子做的比扎馬要棒，一個是畫面上的設(shè)計感。另一個多出來的就是結(jié)尾七年后的段落。七年后的段落設(shè)計的非常巧妙，把男主那種任人擺布的命運進一步展現(xiàn)了，同時讓整個片子更有悲壯色彩，結(jié)合當(dāng)時男主騎著馬唱的歌，他可能真的不在乎印第安人是不是會發(fā)現(xiàn)自己。結(jié)尾還有非常巧妙的是那個妻子最后也沒拿起茶杯，當(dāng)拍攝者問你想不想成為這個國家的一部分的時候，給的就是紅色色調(diào)下的一百周年紀(jì)念視頻成片，沒有他們，但那紅色調(diào)的又仿佛就是他們的鮮血。同時攝影者指揮他們拿起茶杯的畫面和阿根廷人測量山的畫面有一種奇妙的聯(lián)系。
整個片子的音效也相當(dāng)有趣，無論是略顯詭異的音樂，還是每次在最響的那一下落下立馬轉(zhuǎn)場（包括拍魚和砍柴），還有在迷霧中悄悄潛入那一段突然安靜的聲音，連環(huán)境音都沒有了，這些音效都相當(dāng)有設(shè)計感。還有畫面的設(shè)計感，前半段大量的是由近轉(zhuǎn)遠的鏡頭（印象最深的就是男主在河邊洗臉，先是河中倒影，再是男主的臉，再是全身），但七年后大量是由遠拉近的鏡頭。鏡頭的設(shè)計感還包括，大量的大特寫，甚至是給馬的眼睛的反復(fù)特寫。
2023-11-11看
4 ) Way Better Than 《花月殺手》
廣袤的、甚至可以說景色寧靜怡人的智利最南部的草原上，混血兒的眼睛透露著有力、尖銳的憤怒，音樂強化了這兩點，特別好的音樂，而黑馬的潤澤柔順的鬃毛就像印第安人的頭發(fā)；
白樹枝嶙峋的山腳下，更多表現(xiàn)夜晚幽暗悲愴，迷霧中的殺戮令人心驚膽戰(zhàn)；
冒充上尉的蘇格蘭步兵，德州牛仔，與智利軍官無聊、娛樂的、關(guān)乎可笑的民族尊嚴(yán)的決斗，上尉、地質(zhì)勘測員、上校，“西部片”的同性風(fēng)氣看來比想象中的多；
獵殺印第安人分為三個章節(jié)，第三個地點在海邊，印第安女人攜帶民族獨有的充當(dāng)?shù)毒叩氖^，（刀可以用于生活，處理食物等，也可以在傷害面前亮出），一起騎馬離開了；
而一直到第四個章節(jié)，七年后，混血兒仍未作出反抗，七年前的迷霧舉起的槍，如此精準(zhǔn)的槍法，放下后再也沒能舉起；
最后，對于智利骯臟發(fā)家史利益關(guān)系與遮掩的悲哀控訴，通過記錄不完全的采訪和導(dǎo)演著裝體面喝著下午茶的印第安夫妻的默片，終結(jié)于緊縮鏡頭中她忍不住抽搐的鼻子，壓制的悲憤，對不公的委屈。她不肯舉起茶杯。
本片一兩處鏡頭嚇人，一是殺戮，二是黑夜中出現(xiàn)的那位紅色圖騰妝容的印第安人的凝視。面孔，月亮、鳥群，《奇美拉》也拍了鳥群，肅然。如果是拍北京的鳥群，大概會是回旋的鴿子，奧森公園的大雁，樹枝地下的不怕人的麻雀，人行道上遍地白花花的烏鴉屎..
5 ) 反殖民還是反清教徒？
1988年克萊爾德尼拍出《巧克力》的時候她證明了這部片子所包含的可以作為反殖民主義模板的潛力，而35年后我們看到了它借另一種形式重生：新時代的反殖民，正在語義上縮小成反清教徒白人。
大部分探討跨種族屠殺史的電影堅持展示至少兩種視角：外來民族和原住民。《殖民者》一片中對兩者的把握非常熟練，在智利這個世界盡頭的國家，對原住民的屠殺在建國后九十多年仍然不絕如縷；這里混雜著被流放的軍官，混飯吃的退役士兵，還有已經(jīng)在美國練就一身割耳本領(lǐng)的牛仔。就連智利的軍隊都持有和前三者相同的觀點：對暴力的崇拜應(yīng)當(dāng)超過其他一切。失意的軍官映襯著蘇格蘭與英格蘭在獨立戰(zhàn)爭一事上的離心離德，他和牛仔也一同證明了清教徒們給印第安人的土地帶來的不是圣經(jīng)和上帝的教誨，而是雞奸和致命疾病。
中尉中途碰到的測繪專家負責(zé)丈量國境線，可是他們沿線屠殺原住民又何嘗不是另一種丈量？兩種知識分子的對比也很有趣：測繪專家認為應(yīng)該讓印第安兒童接受教育，成為工程師和律師，而政客只希望印第安人為另一個政客背書。
我甚至覺得可以給《殖民者》貼個驚悚的標(biāo)簽，加爾韋斯對音樂的使用相當(dāng)出色，沒有特別多需要杜比的地方，但是作為處女作對音效配樂的使用已經(jīng)非常優(yōu)秀。加爾韋斯也非常清楚安第斯山的自然風(fēng)光在攝影上的優(yōu)勢，人、馬、森林各有各的美感。
不過需要單獨提的一點是它不是現(xiàn)下流行的社會議題，或者說，對殖民歷史的反思已經(jīng)無法吸引左右紛爭的注意力?？赡堋吨趁裾摺肪褪顷┘{對媒體指責(zé)電影節(jié)獲獎影片從屬于歐洲中心主義的應(yīng)對，用一種反清教徒主義代替真正的反白人…
會不會和《花月殺手》異曲同工？
NYFF61，風(fēng)景和風(fēng)貌拍的不錯，但是主題還是比較典型的西部片。所以總結(jié)起來就是基于南美歷史的西部片：殖民者殘殺原住民，男人rape女人，更兇殘的男人rape男人，資本家政治家rape所有人……現(xiàn)在社會(2023年)不也還是這樣嗎？
你看見文明的顏色了嗎？作為顯學(xué)，似乎講述了智利，或不僅智利，乃至新大陸上，各國白人發(fā)家史（好比美利堅）。但在仿若創(chuàng)世原初的廣袤原野上，連環(huán)發(fā)生的野蠻侵犯中，文明人屠戮野蠻人，上級侵犯下屬，體制施壓個人，男害女，強吃弱，電影要講的，莫不如說是——如何做一個人類的學(xué)問，以及開化的代價。這部電影，顯然無法提供任何答案，而僅僅是在發(fā)問。結(jié)尾處，那許久的沉默，無聲的責(zé)問與對證之重量，似乎比任何一處段落大標(biāo)題，來得還要大。
凝視中沉重的質(zhì)問。視聽porn，音效杜篤之。
攝影，非常突出的好。結(jié)尾前這整段也是：舊殖民者用美妙的音樂、故意布設(shè)的牧師（與前面呼應(yīng)）迎接權(quán)力更迭的傲慢步伐；小房間里，他道出「帶血的羊」不值錢的真相；在同一片安第斯山脈俯瞰下的土地，我們看到了不平衡的四角關(guān)系，和試圖讓戴帽子的羊喝下血的荒唐。但很可惜，在前半主體劇作上并沒有出現(xiàn)我預(yù)期的，這處于食物鏈上不同位置三人在路上會出現(xiàn)如同斗獸棋般相織、纏繞的情節(jié)和沖突，由于前半部缺乏沖突，導(dǎo)致影片節(jié)奏失衡，僅不到100分鐘的電影卻有很嚴(yán)重的拖沓感。混血印第安痛苦、軟弱、不敢反抗，墨西哥（/美國南部人？）更是完全紙片，基本屬于直給的刻板寫法。上校片段稍好，通過性場景喚回了一些注意力。綜上，3.5
權(quán)力和政治的游戲變成瘋狂的印第安人獵殺，小標(biāo)題一層層揭開殖民者的權(quán)力結(jié)構(gòu)。唯一擁有姓名的印第安人，是名女性，片尾的拒絕擺拍是她最后的抵抗，看得我眼淚打轉(zhuǎn)。導(dǎo)演說他自己的家人幾乎都因為軍事獨裁流亡在外，但他有意識地跳脫出受害者視角的敘事，從一層層殖民者的視角去拍，好可貴，真的太棒了。
#GRIFS23，7.2/10，或許可以說是智利版《花月殺手》？攝影很絕，基本都是大光圈+廣角（永恒族+犬之力攝影畫風(fēng)），把風(fēng)景、男人和馬拍的都很好···。安第斯山脈不會忘記曾經(jīng)發(fā)生過的事，種族滅絕、文化滅絕和殖民暴力從古至今從未消失，只不過以一種看起來更文明更當(dāng)代的方式在進行···
一個歷史殖民視角下的“男人與馬”的故事，印象最深的反倒是音樂和攝影，看到了一點西部片的感覺，至于故事層面反倒觸動不大，迷霧中的殺戮，被擺拍的記錄，沒看到太多新的東西。
23/11/2 金雞影展 “你想成為這個國家的一員嗎，請喝茶”
沉悶、陳腐、直白且笨拙的西部片。乍一看有點花月殺手的味道，背景都是臭名昭著的殖民史。原住民被馴化成了白人的統(tǒng)治武器，但片子中的原住民主角雖然有著很明顯的格格不入的叛逆精神，這種叛逆精神在這種相對封閉的小圈子里似乎有著幾分危險的格格不入，但呈現(xiàn)出的效果則是即直白又蒼白，也讓片子里的其他形象更顯刻板，層次單調(diào)。
#TIFF2023 #Competition 前10分鐘還以為是要睡全場的電影，沒想到居然這么精彩。只要手中的權(quán)力比對方大，男人可以強奸女人，男人可以強奸男人，殖民者可以強奸原住民，原住民也可以強奸殖民者。巴塔哥尼亞的風(fēng)景和配樂美炸。
Ｃ／許多銜接處還是有些沒必要的聒噪，但的確比《花月殺手》好看多了……
#2023金雞影展#基于對聲效的恰當(dāng)把握，滋養(yǎng)出見微知著的情緒。打光對于人物偽善的刻畫也是一絕的，藉由一個好聽的理由，所謂“體面”的迫害力度不亞于直接惡狠狠的野蠻。關(guān)于強迫的同性性行為我理解為是導(dǎo)演對中間層級剝削者的“羞辱”和諷刺，剝削者的身份喪失，下?lián)Q為被剝削者，加強權(quán)力的傾軋降臨到曾經(jīng)的剝削者身上的實感。末尾的拉近鏡頭——女性原住民被深深蹂躪的臉上擁有的倔強沉默的眼神發(fā)出了振聾發(fā)聵的聲音。
關(guān)于暴力殖民史的書寫與見證。以電影為眼回看這段殖民史，能在晴朗天空下開誠布公的只有與其他殖民者的友好競技，暴力只存在迷霧中，而真正的屠殺甚至未能出現(xiàn)在銀幕（歷史）上。當(dāng)見證者試圖撕開真相時，得到的卻是在媒介（報紙、攝影機）合謀下的另一種虛假紀(jì)錄。屬于英國人的歷史書寫中，沒有印第安人，只有被馴化的混血兒。
金雞影展05。女人被男人殖民，土著被白人殖民，窮人被富人殖民，一環(huán)套一環(huán)！
個人感覺比去年創(chuàng)造之地好。人物身份很有代表性，每個章節(jié)都在往更高層級的權(quán)力推，最后權(quán)力倒轉(zhuǎn)，形成荒誕的政治寓言。結(jié)尾相當(dāng)諷刺。
這部電影需要有一定南美史和殖民史知識背景才能看出滋味，我倆都沒有所以看得比較無趣。比較公路片，主角團帶著任務(wù)在智利大地上遷徙，影片分了幾個章節(jié)，內(nèi)核是權(quán)勢階級壓迫，每個章節(jié)都體驗了階級食物鏈：英國人看不起蘇格蘭人、英美人屠殺印第安人、男人迫害女人、更有權(quán)勢的男人qj底層男人........這一切血淋淋的事實最終變成政客嘴里輕飄飄的假大空臺詞。最后的鏡頭令人觸動，政客向智利共謀合作，要求一位印第安婦女穿上精美的裙裝拍宣傳片，婦女換裝后木然地坐著，毫無反應(yīng)，政客一再要求她端起茶杯配合拍照，一再質(zhì)問：“你是否愿意成為這個國家的一員”，婦女冷靜的眼神直視攝像頭，最終電影結(jié)束。影片內(nèi)容我實在無感，最吸引我的鏡頭美學(xué)，結(jié)合公路片風(fēng)光，畫面色彩、布局非常棒。
#金雞影展03#在這個新生國家旗幟的光環(huán)下，不會有人能記得這里曾經(jīng)發(fā)生過什么，更不會有人知道這片富饒的土地是被無數(shù)的鮮血灌溉而成，它只會成為政府公文上冷冰冰的文字，成為漫長歷史中沒人會去觸碰的灰暗角落，只有那些埋藏了秘密的人們咽下所有的苦難與疼痛，把它們帶進墳?zāi)沟淖钌钐?，唯有高聳的安第斯山脈和冰冷的大西洋海水知道這一切，再無其他。
No.10035。#36th Tokyo IFF# 主競賽，前獲2023戛納一種關(guān)注費比西獎。導(dǎo)演剪輯師出身，做了不少三大項目；本片是他長片首作，居然是杜篤之做的聲音設(shè)計。片子非常之厲害，美服化道攝影都相當(dāng)在線，續(xù)到西部片的歷史脈絡(luò)里都算得上是當(dāng)代佳作了。更有意思的是影片結(jié)構(gòu)所帶出的、討論智利歷史上的暴力機制的自下而上的角度。
無盡羊柵欄無用即死亡，邊境線測繪道德開化即職權(quán)調(diào)教，晨曦屠戮向天鳴槍侵害難以回避，舊殖民地叛徒就地正法，優(yōu)雅鋼琴合唱同樣能合理化人體收割，不愿在鏡頭前表演文明是為最后尊嚴(yán)……感覺太像《血色子午線》和邊境三部曲這一掛的科馬克·麥卡錫小說改編了，除了最后一章，淪為傳說而不見其影的紅豬，過于直接的言語控訴有點公仔畫出腸