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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這段歷史看的難受。
一開(kāi)始比較長(zhǎng)的段落都沒(méi)看懂在干啥。過(guò)挺久才能進(jìn)入劇情。
好多鏡頭，看著太難受了。男強(qiáng)*女的。男強(qiáng)*男的。一陣槍擊之后，還把shi體的耳朵割下來(lái)（意義何在？留念嗎）。這種侮辱會(huì)給他帶來(lái)快樂(lè)嗎?作為混血，內(nèi)心掙扎，卻一次次順從于強(qiáng)權(quán)。
這種苦難歲月中，上帝哪兒去了？
有些音樂(lè)蠻好，有些風(fēng)景鏡頭蠻好。
2 ) 智利：一個(gè)國(guó)家的誕生
【2023金雞影展·北京展映 | 殖民者·智利·2023】導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，記錄一個(gè)國(guó)家的誕生。西班牙寡頭派出一支三人小隊(duì)，要他們?cè)谄渥罱@得的疆土上勘踏出一條羊道出海。于是，電影鏡頭展開(kāi)一場(chǎng)在南美洲南端的智利火地島和阿根廷巴塔哥尼亞山地間的地獄冒險(xiǎn)，荒涼壯美的山海奇觀與極度兇殘的殺戮并行，隨著景色愈發(fā)絕塵，三人的暴行也愈演愈烈。電影掀開(kāi)了智利建國(guó)壯麗敘事的皮，下面是南美原住民的歷歷白骨。然而也就到此為止了，沒(méi)有原住民反擊的情節(jié)，他們?cè)谄邢瘾C物一樣任人圍捕獵殺并享用。片中的男二號(hào)是白人與印地安人的混血，從一出場(chǎng)就是一個(gè)隱忍但順從的角色，沒(méi)給他任何力量，他最大的反骨不過(guò)是在屠場(chǎng)不開(kāi)槍并掐死正在受辱的同胞，這是他在片中殺死的惟一一人。電影的結(jié)尾，一部記錄國(guó)家記憶當(dāng)事人的新聞攝影機(jī)前，男二夫婦被擺拍在家門前喝茶。然而，在最終成片的紀(jì)錄鏡頭中，并沒(méi)有出現(xiàn)他們的身影。這一對(duì)原住民，包括拒絕端起茶杯的妻子的堅(jiān)決，全都湮沒(méi)在國(guó)家誕生的宏大敘事中，如煙飄散。
3 ) 被忘記的殖民者們
這部片子和扎馬切入那個(gè)殖民時(shí)代的視角有點(diǎn)類似，都是通過(guò)一個(gè)在這個(gè)宏大的變革時(shí)代里面一個(gè)微不足道的在殖民地的中層白人從切入的。在某一瞬間我甚至覺(jué)得白金，混血兒，世界盡頭和紅豬都是在說(shuō)他，他是在那樣一個(gè)時(shí)代的無(wú)奈者。他甚至無(wú)法直面自己是誰(shuí)，當(dāng)上校說(shuō)出你是蘇格蘭人的時(shí)候，盡管當(dāng)時(shí)影院里充斥著笑聲，但我內(nèi)心里是和男主一樣感動(dòng)的。在這樣的土地上，他終于感覺(jué)自己是誰(shuí)了，而不僅限于被夾在兩者之間的無(wú)名者。當(dāng)然還有在和阿根廷人比試的時(shí)候那種純粹，與在哪兒無(wú)關(guān)的快感，當(dāng)然男主對(duì)阿根廷人的那段胖湊可能也是被當(dāng)作夾心的發(fā)泄吧。
當(dāng)然這個(gè)片子做的比扎馬要棒，一個(gè)是畫面上的設(shè)計(jì)感。另一個(gè)多出來(lái)的就是結(jié)尾七年后的段落。七年后的段落設(shè)計(jì)的非常巧妙，把男主那種任人擺布的命運(yùn)進(jìn)一步展現(xiàn)了，同時(shí)讓整個(gè)片子更有悲壯色彩，結(jié)合當(dāng)時(shí)男主騎著馬唱的歌，他可能真的不在乎印第安人是不是會(huì)發(fā)現(xiàn)自己。結(jié)尾還有非常巧妙的是那個(gè)妻子最后也沒(méi)拿起茶杯，當(dāng)拍攝者問(wèn)你想不想成為這個(gè)國(guó)家的一部分的時(shí)候，給的就是紅色色調(diào)下的一百周年紀(jì)念視頻成片，沒(méi)有他們，但那紅色調(diào)的又仿佛就是他們的鮮血。同時(shí)攝影者指揮他們拿起茶杯的畫面和阿根廷人測(cè)量山的畫面有一種奇妙的聯(lián)系。
整個(gè)片子的音效也相當(dāng)有趣，無(wú)論是略顯詭異的音樂(lè)，還是每次在最響的那一下落下立馬轉(zhuǎn)場(chǎng)（包括拍魚和砍柴），還有在迷霧中悄悄潛入那一段突然安靜的聲音，連環(huán)境音都沒(méi)有了，這些音效都相當(dāng)有設(shè)計(jì)感。還有畫面的設(shè)計(jì)感，前半段大量的是由近轉(zhuǎn)遠(yuǎn)的鏡頭（印象最深的就是男主在河邊洗臉，先是河中倒影，再是男主的臉，再是全身），但七年后大量是由遠(yuǎn)拉近的鏡頭。鏡頭的設(shè)計(jì)感還包括，大量的大特寫，甚至是給馬的眼睛的反復(fù)特寫。
2023-11-11看
4 ) Way Better Than 《花月殺手》
廣袤的、甚至可以說(shuō)景色寧?kù)o怡人的智利最南部的草原上，混血兒的眼睛透露著有力、尖銳的憤怒，音樂(lè)強(qiáng)化了這兩點(diǎn)，特別好的音樂(lè)，而黑馬的潤(rùn)澤柔順的鬃毛就像印第安人的頭發(fā)；
白樹(shù)枝嶙峋的山腳下，更多表現(xiàn)夜晚幽暗悲愴，迷霧中的殺戮令人心驚膽戰(zhàn)；
冒充上尉的蘇格蘭步兵，德州牛仔，與智利軍官無(wú)聊、娛樂(lè)的、關(guān)乎可笑的民族尊嚴(yán)的決斗，上尉、地質(zhì)勘測(cè)員、上校，“西部片”的同性風(fēng)氣看來(lái)比想象中的多；
獵殺印第安人分為三個(gè)章節(jié)，第三個(gè)地點(diǎn)在海邊，印第安女人攜帶民族獨(dú)有的充當(dāng)?shù)毒叩氖^，（刀可以用于生活，處理食物等，也可以在傷害面前亮出），一起騎馬離開(kāi)了；
而一直到第四個(gè)章節(jié)，七年后，混血兒仍未作出反抗，七年前的迷霧舉起的槍，如此精準(zhǔn)的槍法，放下后再也沒(méi)能舉起；
最后，對(duì)于智利骯臟發(fā)家史利益關(guān)系與遮掩的悲哀控訴，通過(guò)記錄不完全的采訪和導(dǎo)演著裝體面喝著下午茶的印第安夫妻的默片，終結(jié)于緊縮鏡頭中她忍不住抽搐的鼻子，壓制的悲憤，對(duì)不公的委屈。她不肯舉起茶杯。
本片一兩處鏡頭嚇人，一是殺戮，二是黑夜中出現(xiàn)的那位紅色圖騰妝容的印第安人的凝視。面孔，月亮、鳥群，《奇美拉》也拍了鳥群，肅然。如果是拍北京的鳥群，大概會(huì)是回旋的鴿子，奧森公園的大雁，樹(shù)枝地下的不怕人的麻雀，人行道上遍地白花花的烏鴉屎..
5 ) 反殖民還是反清教徒？
1988年克萊爾德尼拍出《巧克力》的時(shí)候她證明了這部片子所包含的可以作為反殖民主義模板的潛力，而35年后我們看到了它借另一種形式重生：新時(shí)代的反殖民，正在語(yǔ)義上縮小成反清教徒白人。
大部分探討跨種族屠殺史的電影堅(jiān)持展示至少兩種視角：外來(lái)民族和原住民?！吨趁裾摺芬黄袑?duì)兩者的把握非常熟練，在智利這個(gè)世界盡頭的國(guó)家，對(duì)原住民的屠殺在建國(guó)后九十多年仍然不絕如縷；這里混雜著被流放的軍官，混飯吃的退役士兵，還有已經(jīng)在美國(guó)練就一身割耳本領(lǐng)的牛仔。就連智利的軍隊(duì)都持有和前三者相同的觀點(diǎn)：對(duì)暴力的崇拜應(yīng)當(dāng)超過(guò)其他一切。失意的軍官映襯著蘇格蘭與英格蘭在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)一事上的離心離德，他和牛仔也一同證明了清教徒們給印第安人的土地帶來(lái)的不是圣經(jīng)和上帝的教誨，而是雞奸和致命疾病。
中尉中途碰到的測(cè)繪專家負(fù)責(zé)丈量國(guó)境線，可是他們沿線屠殺原住民又何嘗不是另一種丈量？?jī)煞N知識(shí)分子的對(duì)比也很有趣：測(cè)繪專家認(rèn)為應(yīng)該讓印第安兒童接受教育，成為工程師和律師，而政客只希望印第安人為另一個(gè)政客背書。
我甚至覺(jué)得可以給《殖民者》貼個(gè)驚悚的標(biāo)簽，加爾韋斯對(duì)音樂(lè)的使用相當(dāng)出色，沒(méi)有特別多需要杜比的地方，但是作為處女作對(duì)音效配樂(lè)的使用已經(jīng)非常優(yōu)秀。加爾韋斯也非常清楚安第斯山的自然風(fēng)光在攝影上的優(yōu)勢(shì)，人、馬、森林各有各的美感。
不過(guò)需要單獨(dú)提的一點(diǎn)是它不是現(xiàn)下流行的社會(huì)議題，或者說(shuō)，對(duì)殖民歷史的反思已經(jīng)無(wú)法吸引左右紛爭(zhēng)的注意力。可能《殖民者》就是戛納對(duì)媒體指責(zé)電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片從屬于歐洲中心主義的應(yīng)對(duì)，用一種反清教徒主義代替真正的反白人…
會(huì)不會(huì)和《花月殺手》異曲同工？
NYFF61，風(fēng)景和風(fēng)貌拍的不錯(cuò)，但是主題還是比較典型的西部片。所以總結(jié)起來(lái)就是基于南美歷史的西部片：殖民者殘殺原住民，男人rape女人，更兇殘的男人rape男人，資本家政治家rape所有人……現(xiàn)在社會(huì)(2023年)不也還是這樣嗎？
你看見(jiàn)文明的顏色了嗎？作為顯學(xué)，似乎講述了智利，或不僅智利，乃至新大陸上，各國(guó)白人發(fā)家史（好比美利堅(jiān)）。但在仿若創(chuàng)世原初的廣袤原野上，連環(huán)發(fā)生的野蠻侵犯中，文明人屠戮野蠻人，上級(jí)侵犯下屬，體制施壓個(gè)人，男害女，強(qiáng)吃弱，電影要講的，莫不如說(shuō)是——如何做一個(gè)人類的學(xué)問(wèn)，以及開(kāi)化的代價(jià)。這部電影，顯然無(wú)法提供任何答案，而僅僅是在發(fā)問(wèn)。結(jié)尾處，那許久的沉默，無(wú)聲的責(zé)問(wèn)與對(duì)證之重量，似乎比任何一處段落大標(biāo)題，來(lái)得還要大。
凝視中沉重的質(zhì)問(wèn)。視聽(tīng)porn，音效杜篤之。
攝影，非常突出的好。結(jié)尾前這整段也是：舊殖民者用美妙的音樂(lè)、故意布設(shè)的牧師（與前面呼應(yīng)）迎接權(quán)力更迭的傲慢步伐；小房間里，他道出「帶血的羊」不值錢的真相；在同一片安第斯山脈俯瞰下的土地，我們看到了不平衡的四角關(guān)系，和試圖讓戴帽子的羊喝下血的荒唐。但很可惜，在前半主體劇作上并沒(méi)有出現(xiàn)我預(yù)期的，這處于食物鏈上不同位置三人在路上會(huì)出現(xiàn)如同斗獸棋般相織、纏繞的情節(jié)和沖突，由于前半部缺乏沖突，導(dǎo)致影片節(jié)奏失衡，僅不到100分鐘的電影卻有很嚴(yán)重的拖沓感?；煅〉诎餐纯?、軟弱、不敢反抗，墨西哥（/美國(guó)南部人？）更是完全紙片，基本屬于直給的刻板寫法。上校片段稍好，通過(guò)性場(chǎng)景喚回了一些注意力。綜上，3.5
權(quán)力和政治的游戲變成瘋狂的印第安人獵殺，小標(biāo)題一層層揭開(kāi)殖民者的權(quán)力結(jié)構(gòu)。唯一擁有姓名的印第安人，是名女性，片尾的拒絕擺拍是她最后的抵抗，看得我眼淚打轉(zhuǎn)。導(dǎo)演說(shuō)他自己的家人幾乎都因?yàn)檐娛陋?dú)裁流亡在外，但他有意識(shí)地跳脫出受害者視角的敘事，從一層層殖民者的視角去拍，好可貴，真的太棒了。
#GRIFS23，7.2/10，或許可以說(shuō)是智利版《花月殺手》？攝影很絕，基本都是大光圈+廣角（永恒族+犬之力攝影畫風(fēng)），把風(fēng)景、男人和馬拍的都很好···。安第斯山脈不會(huì)忘記曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事，種族滅絕、文化滅絕和殖民暴力從古至今從未消失，只不過(guò)以一種看起來(lái)更文明更當(dāng)代的方式在進(jìn)行···
一個(gè)歷史殖民視角下的“男人與馬”的故事，印象最深的反倒是音樂(lè)和攝影，看到了一點(diǎn)西部片的感覺(jué)，至于故事層面反倒觸動(dòng)不大，迷霧中的殺戮，被擺拍的記錄，沒(méi)看到太多新的東西。
23/11/2 金雞影展 “你想成為這個(gè)國(guó)家的一員嗎，請(qǐng)喝茶”
沉悶、陳腐、直白且笨拙的西部片。乍一看有點(diǎn)花月殺手的味道，背景都是臭名昭著的殖民史。原住民被馴化成了白人的統(tǒng)治武器，但片子中的原住民主角雖然有著很明顯的格格不入的叛逆精神，這種叛逆精神在這種相對(duì)封閉的小圈子里似乎有著幾分危險(xiǎn)的格格不入，但呈現(xiàn)出的效果則是即直白又蒼白，也讓片子里的其他形象更顯刻板，層次單調(diào)。
#TIFF2023 #Competition 前10分鐘還以為是要睡全場(chǎng)的電影，沒(méi)想到居然這么精彩。只要手中的權(quán)力比對(duì)方大，男人可以強(qiáng)奸女人，男人可以強(qiáng)奸男人，殖民者可以強(qiáng)奸原住民，原住民也可以強(qiáng)奸殖民者。巴塔哥尼亞的風(fēng)景和配樂(lè)美炸。
Ｃ／許多銜接處還是有些沒(méi)必要的聒噪，但的確比《花月殺手》好看多了……
#2023金雞影展#基于對(duì)聲效的恰當(dāng)把握，滋養(yǎng)出見(jiàn)微知著的情緒。打光對(duì)于人物偽善的刻畫也是一絕的，藉由一個(gè)好聽(tīng)的理由，所謂“體面”的迫害力度不亞于直接惡狠狠的野蠻。關(guān)于強(qiáng)迫的同性性行為我理解為是導(dǎo)演對(duì)中間層級(jí)剝削者的“羞辱”和諷刺，剝削者的身份喪失，下?lián)Q為被剝削者，加強(qiáng)權(quán)力的傾軋降臨到曾經(jīng)的剝削者身上的實(shí)感。末尾的拉近鏡頭——女性原住民被深深蹂躪的臉上擁有的倔強(qiáng)沉默的眼神發(fā)出了振聾發(fā)聵的聲音。
關(guān)于暴力殖民史的書寫與見(jiàn)證。以電影為眼回看這段殖民史，能在晴朗天空下開(kāi)誠(chéng)布公的只有與其他殖民者的友好競(jìng)技，暴力只存在迷霧中，而真正的屠殺甚至未能出現(xiàn)在銀幕（歷史）上。當(dāng)見(jiàn)證者試圖撕開(kāi)真相時(shí)，得到的卻是在媒介（報(bào)紙、攝影機(jī)）合謀下的另一種虛假紀(jì)錄。屬于英國(guó)人的歷史書寫中，沒(méi)有印第安人，只有被馴化的混血兒。
金雞影展05。女人被男人殖民，土著被白人殖民，窮人被富人殖民，一環(huán)套一環(huán)！
個(gè)人感覺(jué)比去年創(chuàng)造之地好。人物身份很有代表性，每個(gè)章節(jié)都在往更高層級(jí)的權(quán)力推，最后權(quán)力倒轉(zhuǎn)，形成荒誕的政治寓言。結(jié)尾相當(dāng)諷刺。
這部電影需要有一定南美史和殖民史知識(shí)背景才能看出滋味，我倆都沒(méi)有所以看得比較無(wú)趣。比較公路片，主角團(tuán)帶著任務(wù)在智利大地上遷徙，影片分了幾個(gè)章節(jié)，內(nèi)核是權(quán)勢(shì)階級(jí)壓迫，每個(gè)章節(jié)都體驗(yàn)了階級(jí)食物鏈：英國(guó)人看不起蘇格蘭人、英美人屠殺印第安人、男人迫害女人、更有權(quán)勢(shì)的男人qj底層男人........這一切血淋淋的事實(shí)最終變成政客嘴里輕飄飄的假大空臺(tái)詞。最后的鏡頭令人觸動(dòng)，政客向智利共謀合作，要求一位印第安婦女穿上精美的裙裝拍宣傳片，婦女換裝后木然地坐著，毫無(wú)反應(yīng)，政客一再要求她端起茶杯配合拍照，一再質(zhì)問(wèn)：“你是否愿意成為這個(gè)國(guó)家的一員”，婦女冷靜的眼神直視攝像頭，最終電影結(jié)束。影片內(nèi)容我實(shí)在無(wú)感，最吸引我的鏡頭美學(xué)，結(jié)合公路片風(fēng)光，畫面色彩、布局非常棒。
#金雞影展03#在這個(gè)新生國(guó)家旗幟的光環(huán)下，不會(huì)有人能記得這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么，更不會(huì)有人知道這片富饒的土地是被無(wú)數(shù)的鮮血灌溉而成，它只會(huì)成為政府公文上冷冰冰的文字，成為漫長(zhǎng)歷史中沒(méi)人會(huì)去觸碰的灰暗角落，只有那些埋藏了秘密的人們咽下所有的苦難與疼痛，把它們帶進(jìn)墳?zāi)沟淖钌钐?，唯有高聳的安第斯山脈和冰冷的大西洋海水知道這一切，再無(wú)其他。
No.10035。#36th Tokyo IFF# 主競(jìng)賽，前獲2023戛納一種關(guān)注費(fèi)比西獎(jiǎng)。導(dǎo)演剪輯師出身，做了不少三大項(xiàng)目；本片是他長(zhǎng)片首作，居然是杜篤之做的聲音設(shè)計(jì)。片子非常之厲害，美服化道攝影都相當(dāng)在線，續(xù)到西部片的歷史脈絡(luò)里都算得上是當(dāng)代佳作了。更有意思的是影片結(jié)構(gòu)所帶出的、討論智利歷史上的暴力機(jī)制的自下而上的角度。
無(wú)盡羊柵欄無(wú)用即死亡，邊境線測(cè)繪道德開(kāi)化即職權(quán)調(diào)教，晨曦屠戮向天鳴槍侵害難以回避，舊殖民地叛徒就地正法，優(yōu)雅鋼琴合唱同樣能合理化人體收割，不愿在鏡頭前表演文明是為最后尊嚴(yán)……感覺(jué)太像《血色子午線》和邊境三部曲這一掛的科馬克·麥卡錫小說(shuō)改編了，除了最后一章，淪為傳說(shuō)而不見(jiàn)其影的紅豬，過(guò)于直接的言語(yǔ)控訴有點(diǎn)公仔畫出腸