電影片名就給人一種漂泊不定的感覺,而這種漂泊不定正是片中女主角的真實寫照。主要體現(xiàn)在兩個方面,一個是女主的未來,一個是女主的感情,說是一個方面也行,因為未來也包含感情。第一個是生活方面,女主在片中的是以收費站的收費員,但這個收費站在電影后面就取消了,女主也就失業(yè)了。失業(yè)后,沒有工作,兒子孩子上學(xué),未來肯定比過去更艱難。第二方面就是感情方面,好不容易和油膩浮夸的貨車司機有點感情了,卻已經(jīng)分手了。而且這樣一別,或許就再也見不到了。但好在,最后結(jié)局時和兒子的關(guān)系得到了緩解,兒子似乎在那一刻變得懂事了,這是一個值得高興的事。片中的女主林佳雯,是一個被生活所迫的典型代表。和丈夫離婚,一個人帶著青春期的孩子,孩子還不聽話,和同學(xué)處對象,結(jié)果被同學(xué)家長發(fā)現(xiàn)睡覺了,就讓賠償80多萬。然后為了這80多萬,就答應(yīng)了那個路過的油膩貨車司機——《川流之島》
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不同于以往的臺灣作者電影的平靜,《川流之島》用情感訴求強烈的手持鏡頭描述了一幅邊緣人物(單身媽媽,叛逆少年,不務(wù)正業(yè)的爛仔)在社會的洪流中掙扎的殘酷圖卷。
1.意象與主題的高度契合
電影名為《川流之島》,有兩個意象的設(shè)置與其高度重合。一是“魚”,影片開始就以生物課上魚的ppt開頭,之后又多次有魚的意象出現(xiàn)。然而不管是生物課上的魚,餐桌上的魚,還是盆中的魚,其都沒有掌控自己命運的能力,所謂“人為刀俎,我為魚肉”,在這個社會中,不管是阿雯還是志豪,他們都是任人宰割的“魚肉"。二者是阿雯的工作環(huán)境——收費站,宛如不息車流中的孤獨小島。而志豪則開著他的卡車,一次次想在這“川流之島”上找到歸屬。雖然開始志豪和阿雯的關(guān)系是建立在金錢之上,愛也是先性再愛,但毋庸質(zhì)疑的是,他們倆都像沙漠中的一尾魚,有著自己無法擺脫的困境(阿雯償還不起的和解款和對兒子管教的無力,志豪對愛的渴望和缺失),在某個瞬間,他們找到了相似的彼此,相濡以沫,誤以為擁有了整片海洋,然而幻境破滅之時,他們發(fā)現(xiàn)自己最終還是要回到自己獨自的生活環(huán)境,于是有了電影結(jié)尾阿雯與兒子的和解,志豪與兄長的和解。
2.全篇的手持鏡頭
看電影坐在第一排的我居然沒有被這么多手持鏡頭晃暈,佩服一波自己23333.現(xiàn)在還讓我印象深刻的有兩個鏡頭。一是開篇的鏡頭,黑幕聲音先進(jìn)入,再轉(zhuǎn)到課堂投影ppt上“魚”意象的點出,再到撫摸少女的發(fā)梢,虛焦拍的很曖昧,讓人有一種浪漫愛情片的錯覺,然而電影卻讓你發(fā)現(xiàn),在生存變成問題的情況下,浪漫都變成了枉然(包括之后阿雯魚志豪的愛情都是一種浪漫夢想的破滅)。二是,志豪最后一次見阿雯,阿雯沒有拿好志豪給她的最后一張票(雖然這個情節(jié)設(shè)置的有一點作),在呼嘯而過的車流中,阿雯拼命想抓住她對愛的最后一絲可能,手持?jǐn)z影無限放大了她不知所措的無力感,又回到“川流”這一意象。但是這樣的鏡頭選用也有他的缺點,過多的人物特寫鏡頭讓我的情感一直隨電影中的人物一起,繃得很緊,一刻不得歇息,然而就像彈簧的蠕變一樣,一直緊繃的弦終會松弛,人會疲憊。
3.沒有結(jié)局的故事
阿雯為了不打官司而湊錢可以說是電影故事發(fā)展的最重要起因。然而電影卻沒有放出結(jié)果,即沒有告訴觀眾最后阿雯是否成功的與莉婭父親和解。這樣的設(shè)置無疑是十分巧妙的,因為在我看來,故事是否結(jié)尾不重要,重要的是在敘事的過程中展現(xiàn)出來的各種社會問題,下崗職工的安置(在收費站停止?fàn)I業(yè)的這個情節(jié)中導(dǎo)演還設(shè)置了一個有趣的發(fā)差人物,和“爛仔”志豪的真性情對比的是阿雯一直“好姐妹”卻因為一點意見不合就翻臉,也從未給過阿雯任何實際的幫助),社會底層人物的生存,青少年的教育等等。最后阿雯與兒子在臺階上大口嘬飲,電影就此結(jié)束,可謂點睛之筆,短暫痛飲,真能解其生存之渴嗎?
這是一個愛情式微的時代。
多少的性欲打著愛情的幌子,流竄在紅男綠女之間累累作案。多少的愛情,在小荷才露尖尖角之時,就被金錢、權(quán)勢或輿論,摘去了嫩芽。
《川流之島》,一部講述身處絕境的愛情,如何在性愛的溫床上滋生,又在金錢的壓迫下幻滅的故事。
國道收費員阿雯,最近遇上了一個大麻煩。
她的兒子超人,因為和班上未成年的女同學(xué)發(fā)生性關(guān)系,而被女方家長索賠82萬。
身處工薪階層,又是單身母親,走投無路的阿雯只得求助于糾纏自己的貨車司機志豪。
片中的志豪,以一個浪蕩不羈的臺客形象出現(xiàn)。
言行舉止乖張放肆,沒有體面的職業(yè),甚至還要靠家中的兄長不時接濟。
可就是這樣一個浪蕩子,每次經(jīng)過收費站時,都要在回數(shù)票的背面寫上一段情話、留下電話號碼,然后再嘻嘻哈哈地遞給阿雯。
不論阿雯是無視還是輕蔑,志豪從未中斷過這種糾纏。這就牽涉到愛情里一個老生常談的話題:
死纏爛打到底有沒有用?
當(dāng)然有用。
要么等來機會,精誠所至金石為開。要么等來爆發(fā),忽然在某一天收到一句神經(jīng)病的評價,然后被拉黑。
實際上,一個正常的人,哪怕只是在多金、帥氣、浪漫這些戀愛通關(guān)詞條里占了一樣,也不至于把自己降低到死纏爛打的卑微位置。
可蕓蕓眾生里,幸運兒永遠(yuǎn)只是少數(shù)。
所以我們這些丟在人堆里,就再也分辨不出來的凡夫俗子,若是不幸愛上了一個或身家優(yōu)渥、或出塵脫俗、或眾生環(huán)繞的女神,誰敢保證死纏爛打不會成為我們最后無奈的選擇?
要知道,愛上一個人是沒有理由的。而愛上一個人之后,則往往是身不由己的。
面對巨額債務(wù),明知不靠譜,阿雯還是撥響了志豪的電話,兩人的命運也通過這串鈴聲被聯(lián)接起來。
別以為這只是命運的捉弄,如果不是曠日持久的死纏爛打,志豪怕是連這次被命運、被愛情“捉弄”的機會都等不來。
志豪要人,阿雯要錢。兩人看似水到渠成,實則是無可奈何地走上了“錢色交易”的道路。
都說通往女人心靈的道路經(jīng)過YD。
《色戒》中,湯唯扮演的王佳芝在家國大義的背景下,在美人計和間諜戰(zhàn)的傾軋反復(fù)中,仍無法回頭地愛上了梁朝偉扮演的易先生。
何其相似,阿雯也在和志豪一次次深入淺出的交流中,漸漸脫下了防備和偽裝,生出了愛情的萌芽。
隨著志豪一步步走進(jìn)阿雯和她的家庭,他開始不自覺地扮演起這個單親家庭中,丈夫和父親的角色。當(dāng)志豪坐在阿雯叛逆、頑劣的兒子超人面前,教他吃飯的規(guī)矩時,是否有一刻曾意識到,他此時所面對的不正是二十年前的自己嗎?
志豪和超人的角色,在影片中構(gòu)成了一對互相映射的鏡像。
兩人的性格和言行舉止,在這種互為鏡像的對照下,又形成鮮明的互文,讓雙方的形象都更趨飽滿。
而這種更多的存在于文學(xué)作品中,在電影中并不常見的藝術(shù)手法,在本片中還有一例。
魚。
在《川流之島》中,魚既是一個隱喻,又與主角志豪和阿雯的境遇構(gòu)成了互文。
魚的鏡頭在電影中多次出現(xiàn)。
印象最深的是影片的尾聲,志豪因為跟家人鬧翻,失去了重要的經(jīng)濟來源。他和阿雯的“錢色交易”,也因此變得難以為繼。
兩人爆發(fā)爭吵,因性生愛的志豪質(zhì)問阿雯?!澳憔驼娴闹皇且X嗎?”在賠款日期步步逼近的壓力下,阿雯只能無力喊出?!笆堑?,我就是要錢。”“你說你沒錢,我怎么辦?”
也就是此刻,鏡頭切換到阿雯家臉盆里臨時豢養(yǎng)的那條魚,因為缺水正在困獸之斗般的拼命呼吸。
回想志豪和阿雯的結(jié)合過程,一個以為抓住了生活崩潰前的那根救命稻草,一個以為遇到了茫茫人海中那個特別的她。
兩個人在相遇之后,猶如兩條涸轍之魚,匆忙又倉促地互相擁抱起來。殊不知兩條魚的相濡以沫,在炎炎烈日的烤灼下又能堅持多久?
相濡以沫,不如相忘于江湖。
志豪和阿雯各奔東西的結(jié)局,與其說是被債務(wù)逼迫所致,不如說是一種宿命。兩具陌生的身體因為金錢結(jié)合,又因為金錢分開。其間雖然滋生了愛情,但這粒愛情的種子從埋下之初,就背負(fù)了金錢交易和不潔不甘的原罪。
背負(fù)原罪的愛情,會有花好月圓的結(jié)局嗎?
下凡私通的牛郎織女,結(jié)局是隔河相望。身負(fù)世仇的羅密歐和朱麗葉,結(jié)局是雙雙殉情。再說個現(xiàn)代的吧,一代才子徐志摩愛上有夫之婦陸小曼,雖得結(jié)合也并不幸福,不過是為愛奔波,最終還落得個陰陽兩隔的下場。
人無法選擇出生,也就很難擺脫從出生之日起就被定格的社會階層。人不能兩次踏入同一條河流,人生自然也無法重過。
我們說過的每一句話、做過的每一件事,決定了我們成長為今天的我們。不論你是否后悔,都改變不了覆水難收的事實。
這就是原罪的可怕之處,它往往是先天的,又抑或是不可消解的。
讓我們回到電影上,影片名為《川流之島》,其實電影里根本沒有任何河流、島嶼這些美好的意象。
“川流之島”本身就是一個隱喻。它的的本體,不過是阿雯工作的國道收費站。收費崗?fù)蓚?cè)的車道上,日夜呼嘯的車流穿梭不息,顯得收費崗?fù)おq如河流中央被隔絕的孤島。
而這個隱喻的所指,則是島上的阿雯,甚至包括志豪,包括超人。這些社會底層的小人物,被階級固化所隔離,他們或許會抱團(tuán)取暖,但最終仍逃不過社會以及命運的洪流,終將被無情碾過。
影片的最后一幕,阿雯和兒子超人坐在債主家的門口,大口喝著水。鼓起又癟下的雙腮、上下蠕動的喉管,不禁又讓人聯(lián)想起離開了水的魚。
她們接下來的命運會是怎樣?影片沒有交代。
只是這條涸轍之中的魚兒呀,已經(jīng)錯過了漂到身邊的愛情,但愿能把握住作為最后精神支持的親情吧。
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生活中很多人就像孤島,穿梭于一個又一個收費站,片刻停留后再奔赴下一個。就像影片中被問及多次的“你知道什么是愛嗎?”也許選擇停留是愛,選擇開始也是愛,選擇執(zhí)著是愛,選擇迷茫中去自省也是愛…但終歸初衷和終點不一致的愛,無法駐扎。愛的起點是看見你仿佛看見了滿天星光,愛的終點是我愿為你放棄遠(yuǎn)方的星空,從此安營扎寨,為你停留。
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放浪的大卡車司機,戀上了收費站寂寞的收費員。繳款幣紙傳情,一通死纏爛打。
《川流之島》的啼笑奇緣,讓我想起蘇照彬編劇,張華坤和陳以文導(dǎo)演的那部《運轉(zhuǎn)手之戀》。一闕輕松詼諧的都市小調(diào)。出租車司機愛上了女交警,為吸引她注意,不斷違規(guī)駕駛,罰單成堆,最終贏得了美人芳心。
相似的生活戲碼,全然不同的調(diào)性人物。可以說,《運轉(zhuǎn)手之戀》有多看淡人生,皆大歡喜,《川流之島》就有多灰色頹喪,一臉迷茫。
臺灣電影的制作,在這十幾年間發(fā)生了巨大變化。新一代年輕導(dǎo)演所描述的人物對象,似乎更加邊緣,偏遠(yuǎn),暗藏在那些不見光的陰暗角落。
電視電影體量的《川流之島》,有彌漫的個體掙扎和悲觀痛苦情緒,堪比社會新聞紀(jì)實風(fēng)格的《白蟻》。尹馨飾演的絕望母親,焦躁,無援,沒有出口可逃。枯槁的中年女性形象,也被不少人串到錢翔導(dǎo)演,助陳湘琪摘得金馬影后的《回光奏鳴曲》。
片名川流之島,容易喚醒河流之類的小清新畫面聯(lián)想。在電影里,它不甚美好,是車水馬龍的收費站隱喻,從畫面視覺到核心題旨,不斷被深化。
大車小車,帶著毫無情感的速度與噪音,似洪水沖刷,如猛獸般轟隆跑過。
這份收費員工作,收入菲薄,機械又枯燥。單身母親阿雯,顯然也沒有社交生活,成天同鋼鐵機械,囚籠崗?fù)ず退囫R路打交道,應(yīng)付社會事務(wù)的能力也已經(jīng)大大退化。
偏偏窮母親攤上了熊孩子,壞事情總是自己找上門。與錢打交道的她,在一筆巨款面前,不知如何是好。
影片從熊孩子造作且欠扁的撩妹發(fā)問開始,“你相信人生是美好的嗎?”故意制造戲劇反差。這個難以破解的千古謎題,成功栽種了《川流之島》的孱弱樹苗。
觀眾將要看到的慘淡人生,那是非常不好。
熊孩子沒有教養(yǎng),卻不至于作奸犯科,稱不上無藥可救?;乜催@段早戀苦果,照現(xiàn)實中的正常處理,顯然也不至于要讓母親如此喪失尊嚴(yán),去背鍋洗地。
然而電影導(dǎo)演總喜歡跟觀眾過不去。
《川流之島》設(shè)置的囚籠感,似乎堵死了母親的退路,也封住了其他出逃之道。她不得不考慮去求助那個精力充沛,看起來又沒心沒肺的頑劣司機志豪。
在《醉·生夢死》讓人過目不忘的鄭人碩,以表演張狂,感情豐沛的大卡車司機形象出現(xiàn)。
這個志豪,“見了魚肉,連性命都不要”。這個臺客風(fēng)范的人物角色,可以說相當(dāng)不討喜,大聲嚷嚷,大搖大擺,大口吃飯。
照著電影看下去,你又會發(fā)現(xiàn),他幾乎全程抖S,啃兄?jǐn)〖掖簖g孩童的浪蕩形象,是與愚頑的熊孩子有嚴(yán)格的性格對照,互為鏡像。
他們都用手抓飯,狼吞虎咽,吃相難看。熊孩子在窗外勾不來的衣服,他取了回來。更不用說,他的到來,確實改變了這個家庭的緊張關(guān)系——即便中間過程是如此短暫。他承擔(dān)了不稱職的雙重角色:朋友和父親。
片中還出現(xiàn)了活魚和生物實驗課。它就如同阿雯的中年女形象,發(fā)色枯燥,衣色單調(diào),似乎已經(jīng)不把自己當(dāng)做鮮活,對異性仍有吸引力的女性看待。
隨著阿雯與志豪的兩人關(guān)系達(dá)成,影片出現(xiàn)了淋漓大雨。然而貫穿《川流之島》全片的,依然是不斷的失水麻煩,越來越強烈的干涸危機。
《川流之島》的禍害是熊孩子,熊孩子引出了錢。母親為錢委身于卡車司機,彼此以為是交易演戲,慢慢達(dá)成了身體與情感默契,終歸還是因為錢財中斷,功虧一簣。
原因也很簡單,卡車司機是熊孩子的長大成人版,他所賴以生存的錢財,依然是靠兄長的施舍救助。他不是大款,更沒有能幫助和改變愛人生活的能力。他的愛是真摯的,但他的愛又是無能的。
失去愛人的鄭人碩,與那個在家長車外哭泣的熊孩子,形象再次融合在了一起。
無能為力,缺乏責(zé)任感的愛情,從青春期,慢漲到了另一個年紀(jì),再次催生著如出一轍的悲劇。
電影結(jié)尾,阿雯母子二人撕破臉皮,正要徹底完蛋之際。兒子突然從鏡頭外走了回來。兩個人就那么坐地上,就著各自飲料,大口開飲了起來。
他們暫時得到了水,也仿佛可以逃過一劫。
但是,看著這些涸轍魚啊。
好像已經(jīng)有什么東西,被喧嘩和流水給沖走了。
閑來無事翻出《摩天大樓》隨便看看,點開1集就是林大森,覺得這演員好帥,一搜才知道,原來我在幾年前標(biāo)記過這部電影,主演也是他。
整個故事就很像陳雪會(愛)寫的那種,女人在緊繃的生活里掙扎,混混/癟三真性情,表面不羈內(nèi)心柔軟,喜歡做愛的奉獻(xiàn),兩人擦出愛的火花,不過故事的立意比陳雪的高明多了(對不起雪!),兩位演員的表演也很好。和別人的看法不同,我覺得女人是很愛那個司機的(也很陳雪思維了)。
結(jié)尾是司機離開了,女人繼續(xù)留在原來的生活里,導(dǎo)演沒讓愛解決一切難題,而陳雪相反,總是喜歡讓愛解決一切生活里的難題(可能她現(xiàn)階段的生活難題只有愛了),雞湯書出了一本又一本,而我們都知道這是不可能的。
P.S.身為《摩天大樓》的原著者,陳雪到現(xiàn)在都沒給電視劇發(fā)過宣傳XDD
車水馬龍的收費站,承載著幾百號人的時代記憶和經(jīng)濟來源,也是陌生人短暫交匯的叉點;一個需要金錢,一個需要情感,兩個陌生人在肉體上交織,通過每次一萬的數(shù)額維系;主線的由來是青少年所謂“愛”的代價,也正因此深刻拋出什么是愛?金錢可以解決問題嗎?這樣的疑問。影片通過小人物的掙扎詮釋了在這座熙熙攘攘的川流之島,每個人都像那條奄奄一息的魚無所適從,孤獨。
整部影片從女性側(cè)重點的基調(diào)是冷淡悲情的,她是一位單親母親,收入僅僅是收費站的工資,卻面臨賠償80萬或者兒子留有案底的壓力;臺運客將始終嘻嘻哈哈,像個長不大的熊孩子,而他背后所需要的僅僅是肉體上的交歡嗎?不是的,他需要情感寄托,甚至嫖客與妓女的交易也把它當(dāng)成美好的戀愛,每一張過站票據(jù)都像是一次情感的輸送,甚至失戀后大哭一場,情緒的起伏在他們最后一次見面也象征性的結(jié)束了,收費站的取消,以及留下一張無言的票據(jù),收費女追逐著那張飄飛的票據(jù)的長鏡頭,內(nèi)心的苦楚瞬間爆發(fā),那些她不曾注重的情話、生活的關(guān)心、情感的傳遞,終究化為一座孤島、一個泡影。
一種克制隱忍的情緒是單親母親的困境,像一條隨波逐流的魚,被生活的壓力推著前行,甚至沒有太多沖突,沖突的淡化性在人物的刻畫上突出情緒,為籌錢的掙扎,對兒子的無奈,情感上的冷漠,甚至對臺運客將的情感也轉(zhuǎn)向問兒子“莉雅是真的很漂亮嗎?”
他們對愛處于一種模糊的理解,什么是愛?兩個人的相遇短暫而又唏噓,對情竇初開的兒子也好,對單親女性的媽媽也好,同時他們也在收獲,在成長,感情沒有年齡之分,經(jīng)歷了才知道什么不是愛吧。在人生的川流之島,我們每個人都是一條孤獨的魚,唯有那些愛的記憶是氧氣、飼料。
1.前面覺得鄭人碩實在太浮夸,到后面卻覺得他演得最好,能放能收;2.沉重、悲傷的故事。
【臺北金馬影展展映】大銀幕帶來震撼的觀影感受,年度最佳華語片之一!尤其是尹馨和鄭人碩的影后影帝級表演,讓角色熠熠生輝,感人至深!本是死纏爛打的逢場作戲、錢色交易的苦痛辛酸,竟催生出相互依偎的情感。情感充沛,細(xì)節(jié)豐富。即使有狗血的橋段,也因這特殊的關(guān)係而顯得真摯動人,催人淚下
3.5 作為電視電影而且還是處女作,閃光的地方非常多。《小寡婦》能打敗這部和《強尼凱克》?婁燁是不是根本沒看片。
??
完全被鄭人碩圈粉,有型有樣有演技,看著就想和他一起哆嗦,非常有代入感。小成本快制作,故事完整流暢,但缺乏令人為之一振的東西。攝影師一定非常有數(shù)??傮w自然光,增加了壓抑感,但除了鄭的感情令人心疼之外卻沒有獲得什么沉重的東西。結(jié)合了收費站的社會現(xiàn)實但似乎也只是個插曲和環(huán)境營造的作用。
嗯!很有日系片的味道。See?只要不裝腔作勢不無病呻吟不學(xué)蔡明亮侯孝賢……,臺灣電影其實還是有希望的。
#SIFF20#再臟的水也有魚在游,破敗的房子,潮濕的通道,腐銹的昏黃色調(diào)。寫在鈔票上的情詩,金錢綁架愛情,現(xiàn)實奪走一個人再去浪漫的可能?;煦绲娜松诖鞑幌⒌母咚俟飞蠐u來搖去,貫穿全片的收費站最后也停止工作。賠錢的原因有點立不住腳,尹馨全程都在歇斯底里,喜歡志豪這個角色,鄭人碩的表演太精彩。
1在3星和4星之間徘徊,但聽說這個片編劇拍攝等用時極短,成本極低,且是導(dǎo)演處女座,我覺得也是很不容易,所以4星了。2劇情通暢,開頭直入主體,細(xì)節(jié)豐富,尤其男主,演技到位!水平挺高的。只是主題和品位上略有小文藝片常見的套路。還沒有達(dá)到真正發(fā)自內(nèi)心,還沒真正獨特的氣質(zhì)。3攝影專業(yè)。
不是特別好的劇情,編劇痕跡也很重,無論時代背景還是一些細(xì)節(jié)都是如此。但還是完完全全被鄭人碩的表演打動了,幾乎對他的角色也產(chǎn)生了依戀感。人就像臟水里的魚,雖然貧窮也可以活下去??春芏嚯娪?,就是在等待這樣的時刻吧。
永恒的主題“愛與金錢”成了城市孤島人與人最后的聯(lián)結(jié)。戲劇沖突、劇情走向把控到位,社會觀察、人文關(guān)懷、私人情感表達(dá)都算飽滿。特寫挖出了至少100個兩位主演的“金馬獎”時刻,結(jié)果鄭人碩還沒提上?(可謂金馬五四最大血案)。當(dāng)然最震驚的是成本低到不可想象,40W達(dá)到這種質(zhì)感,太不容易了。
這片子居然沒有獲獎,真的是遺珠,近幾年比較喜歡的臺灣電影,各方面都很成熟,而且有一些鏡頭非常動人,雖然說的是底層人生活的壓抑和掙扎,但導(dǎo)演居然講起來除了沉痛之外,更多了一分獨屬于臺灣電影的清新之風(fēng)。男女主角的表演都很驚艷,每個人都是臟水里掙扎求存的魚,以及,這居然是電視電影,厲害
把歷史烙印在愛情和回憶的夾縫中,把底層人民的命運交鋒展現(xiàn)得熱烈又生猛,如果千里之外還有愛情的裊裊余音,那幸存于愛與被愛之間的遲疑似乎也就多了一層理解和寬恕。大人非大人,小孩非小孩,現(xiàn)實遠(yuǎn)非現(xiàn)實,過去卻成定局,只是有人在奮勇搏愛,有人卻在搖頭踟躕,其實,我們要的不是生活,而是彼此。
卡車司機如同車河中的魚,渴望找到屬于它的島嶼。單親母親掌管的國道收費亭正是這座川流之島,愛是氧氣、錢是飼料,在龐大經(jīng)濟壓力下,他們喪失了對生活的主控權(quán),但得到成長。有些地方會想到田納西·威廉斯的《玫瑰夢》(The Rose Tatto),《川》的優(yōu)勢在于它在情節(jié)劇框架下做到了對弱勢群體的關(guān)懷。
川流之島,就是車水馬龍的收費站。張狂放浪,感情豐沛的大卡車司機,“見了魚肉,連性命都不要了”。但更為重要的是他與熊孩子,有完整的人物形象對照(手抓飯和撿衣服)。單身母親的干涸與枯燥,似乎在結(jié)尾大口開飲中,逃過一劫。但是啊,好像有什么東西,被喧嘩與流水給沖走了
十六歲的兒子搞未成年女朋友一次,單親母親就必須被搞八十二次來還。不喜歡鄭人碩這種張狂外放(醉死夢死式)的演出,總覺那就像是在遮掩自己內(nèi)在對於表演的不安定。
茍延殘喘的生活,弱勢的人就是這樣被權(quán)錢打敗也不能對自己好些,我們還是不太懂得愛。喜歡片名結(jié)尾包括在魚水收費站床上所做的意象,人物很變扭但都有很好的情感發(fā)泄,尹馨很像豆瓣友鄰,鄭人碩的表演真是大膽而奇特,有人為痕跡可他的另一面在小孩面前又那么讓人心酸,低成本處女作這完成度可以,林象朗園。影片里出現(xiàn)的一處離西門町不遠(yuǎn)破敗的市場街區(qū),有一年去看金馬影展住的民宿就在那里。
鄭人碩真是很棒的演員,在掙扎痛苦面前永遠(yuǎn)笑著的人,心底里有最深的絕望
#11thFirst# 苦大仇深(偽)現(xiàn)實主義情節(jié)劇。表演都好抓馬,男主尤其聒噪(其實他不鬧騰的時候還算不錯的),最后看到是電視臺出品就明白了。攝影真是……坐第二排被晃吐了??!意外是帶了點社會運動而且是女性抗?fàn)帯?/p>
臺灣萬箭穿心,意象抓得比較好,鄭人碩的表演夸張得有點游戲感,但仍然蠻可信可愛……
魚與人一樣在川流中掙扎,努力生存。片中每一個人都在尋找屬于自己的愛。切入點很好,只是用力過猛了一些,青澀青年導(dǎo)演的瑕疵是可以諒解的。