電影片名就給人一種漂泊不定的感覺，而這種漂泊不定正是片中女主角的真實寫照。主要體現(xiàn)在兩個方面，一個是女主的未來，一個是女主的感情，說是一個方面也行，因為未來也包含感情。第一個是生活方面，女主在片中的是以收費站的收費員，但這個收費站在電影后面就取消了，女主也就失業(yè)了。失業(yè)后，沒有工作，兒子孩子上學(xué)，未來肯定比過去更艱難。第二方面就是感情方面，好不容易和油膩浮夸的貨車司機有點感情了，卻已經(jīng)分手了。而且這樣一別，或許就再也見不到了。但好在，最后結(jié)局時和兒子的關(guān)系得到了緩解，兒子似乎在那一刻變得懂事了，這是一個值得高興的事。片中的女主林佳雯，是一個被生活所迫的典型代表。和丈夫離婚，一個人帶著青春期的孩子，孩子還不聽話，和同學(xué)處對象，結(jié)果被同學(xué)家長發(fā)現(xiàn)睡覺了，就讓賠償80多萬。然后為了這80多萬，就答應(yīng)了那個路過的油膩貨車司機——《川流之島》

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不同于以往的臺灣作者電影的平靜，《川流之島》用情感訴求強烈的手持鏡頭描述了一幅邊緣人物（單身媽媽，叛逆少年，不務(wù)正業(yè)的爛仔）在社會的洪流中掙扎的殘酷圖卷。

1.意象與主題的高度契合

電影名為《川流之島》，有兩個意象的設(shè)置與其高度重合。一是“魚”，影片開始就以生物課上魚的ppt開頭，之后又多次有魚的意象出現(xiàn)。然而不管是生物課上的魚，餐桌上的魚，還是盆中的魚，其都沒有掌控自己命運的能力，所謂“人為刀俎，我為魚肉”，在這個社會中，不管是阿雯還是志豪，他們都是任人宰割的“魚肉"。二者是阿雯的工作環(huán)境——收費站，宛如不息車流中的孤獨小島。而志豪則開著他的卡車，一次次想在這“川流之島”上找到歸屬。雖然開始志豪和阿雯的關(guān)系是建立在金錢之上，愛也是先性再愛，但毋庸質(zhì)疑的是，他們倆都像沙漠中的一尾魚，有著自己無法擺脫的困境（阿雯償還不起的和解款和對兒子管教的無力，志豪對愛的渴望和缺失），在某個瞬間，他們找到了相似的彼此，相濡以沫，誤以為擁有了整片海洋，然而幻境破滅之時，他們發(fā)現(xiàn)自己最終還是要回到自己獨自的生活環(huán)境，于是有了電影結(jié)尾阿雯與兒子的和解，志豪與兄長的和解。

2.全篇的手持鏡頭

看電影坐在第一排的我居然沒有被這么多手持鏡頭晃暈，佩服一波自己23333.現(xiàn)在還讓我印象深刻的有兩個鏡頭。一是開篇的鏡頭，黑幕聲音先進入，再轉(zhuǎn)到課堂投影ppt上“魚”意象的點出，再到撫摸少女的發(fā)梢，虛焦拍的很曖昧，讓人有一種浪漫愛情片的錯覺，然而電影卻讓你發(fā)現(xiàn)，在生存變成問題的情況下，浪漫都變成了枉然（包括之后阿雯魚志豪的愛情都是一種浪漫夢想的破滅）。二是，志豪最后一次見阿雯，阿雯沒有拿好志豪給她的最后一張票（雖然這個情節(jié)設(shè)置的有一點作），在呼嘯而過的車流中，阿雯拼命想抓住她對愛的最后一絲可能，手持攝影無限放大了她不知所措的無力感，又回到“川流”這一意象。但是這樣的鏡頭選用也有他的缺點，過多的人物特寫鏡頭讓我的情感一直隨電影中的人物一起，繃得很緊，一刻不得歇息，然而就像彈簧的蠕變一樣，一直緊繃的弦終會松弛，人會疲憊。

3.沒有結(jié)局的故事

阿雯為了不打官司而湊錢可以說是電影故事發(fā)展的最重要起因。然而電影卻沒有放出結(jié)果，即沒有告訴觀眾最后阿雯是否成功的與莉婭父親和解。這樣的設(shè)置無疑是十分巧妙的，因為在我看來，故事是否結(jié)尾不重要，重要的是在敘事的過程中展現(xiàn)出來的各種社會問題，下崗職工的安置（在收費站停止營業(yè)的這個情節(jié)中導(dǎo)演還設(shè)置了一個有趣的發(fā)差人物，和“爛仔”志豪的真性情對比的是阿雯一直“好姐妹”卻因為一點意見不合就翻臉，也從未給過阿雯任何實際的幫助），社會底層人物的生存，青少年的教育等等。最后阿雯與兒子在臺階上大口嘬飲，電影就此結(jié)束，可謂點睛之筆，短暫痛飲，真能解其生存之渴嗎？

這是一個愛情式微的時代。

多少的性欲打著愛情的幌子，流竄在紅男綠女之間累累作案。多少的愛情，在小荷才露尖尖角之時，就被金錢、權(quán)勢或輿論，摘去了嫩芽。

《川流之島》，一部講述身處絕境的愛情，如何在性愛的溫床上滋生，又在金錢的壓迫下幻滅的故事。

國道收費員阿雯，最近遇上了一個大麻煩。

她的兒子超人，因為和班上未成年的女同學(xué)發(fā)生性關(guān)系，而被女方家長索賠82萬。

身處工薪階層，又是單身母親，走投無路的阿雯只得求助于糾纏自己的貨車司機志豪。

片中的志豪，以一個浪蕩不羈的臺客形象出現(xiàn)。

言行舉止乖張放肆，沒有體面的職業(yè)，甚至還要靠家中的兄長不時接濟。

可就是這樣一個浪蕩子，每次經(jīng)過收費站時，都要在回數(shù)票的背面寫上一段情話、留下電話號碼，然后再嘻嘻哈哈地遞給阿雯。

不論阿雯是無視還是輕蔑，志豪從未中斷過這種糾纏。這就牽涉到愛情里一個老生常談的話題：

死纏爛打到底有沒有用？

當(dāng)然有用。

要么等來機會，精誠所至金石為開。要么等來爆發(fā)，忽然在某一天收到一句神經(jīng)病的評價，然后被拉黑。

實際上，一個正常的人，哪怕只是在多金、帥氣、浪漫這些戀愛通關(guān)詞條里占了一樣，也不至于把自己降低到死纏爛打的卑微位置。

可蕓蕓眾生里，幸運兒永遠只是少數(shù)。

所以我們這些丟在人堆里，就再也分辨不出來的凡夫俗子，若是不幸愛上了一個或身家優(yōu)渥、或出塵脫俗、或眾生環(huán)繞的女神，誰敢保證死纏爛打不會成為我們最后無奈的選擇？

要知道，愛上一個人是沒有理由的。而愛上一個人之后，則往往是身不由己的。

面對巨額債務(wù)，明知不靠譜，阿雯還是撥響了志豪的電話，兩人的命運也通過這串鈴聲被聯(lián)接起來。

別以為這只是命運的捉弄，如果不是曠日持久的死纏爛打，志豪怕是連這次被命運、被愛情“捉弄”的機會都等不來。

志豪要人，阿雯要錢。兩人看似水到渠成，實則是無可奈何地走上了“錢色交易”的道路。

都說通往女人心靈的道路經(jīng)過YD。

《色戒》中，湯唯扮演的王佳芝在家國大義的背景下，在美人計和間諜戰(zhàn)的傾軋反復(fù)中，仍無法回頭地愛上了梁朝偉扮演的易先生。

何其相似，阿雯也在和志豪一次次深入淺出的交流中，漸漸脫下了防備和偽裝，生出了愛情的萌芽。

隨著志豪一步步走進阿雯和她的家庭，他開始不自覺地扮演起這個單親家庭中，丈夫和父親的角色。當(dāng)志豪坐在阿雯叛逆、頑劣的兒子超人面前，教他吃飯的規(guī)矩時，是否有一刻曾意識到，他此時所面對的不正是二十年前的自己嗎？

志豪和超人的角色，在影片中構(gòu)成了一對互相映射的鏡像。

兩人的性格和言行舉止，在這種互為鏡像的對照下，又形成鮮明的互文，讓雙方的形象都更趨飽滿。

而這種更多的存在于文學(xué)作品中，在電影中并不常見的藝術(shù)手法，在本片中還有一例。

魚。

在《川流之島》中，魚既是一個隱喻，又與主角志豪和阿雯的境遇構(gòu)成了互文。

魚的鏡頭在電影中多次出現(xiàn)。

印象最深的是影片的尾聲，志豪因為跟家人鬧翻，失去了重要的經(jīng)濟來源。他和阿雯的“錢色交易”，也因此變得難以為繼。

兩人爆發(fā)爭吵，因性生愛的志豪質(zhì)問阿雯?！澳憔驼娴闹皇且X嗎？”在賠款日期步步逼近的壓力下，阿雯只能無力喊出。“是的，我就是要錢?！薄澳阏f你沒錢，我怎么辦？”

也就是此刻，鏡頭切換到阿雯家臉盆里臨時豢養(yǎng)的那條魚，因為缺水正在困獸之斗般的拼命呼吸。

回想志豪和阿雯的結(jié)合過程，一個以為抓住了生活崩潰前的那根救命稻草，一個以為遇到了茫茫人海中那個特別的她。

兩個人在相遇之后，猶如兩條涸轍之魚，匆忙又倉促地互相擁抱起來。殊不知兩條魚的相濡以沫，在炎炎烈日的烤灼下又能堅持多久？

相濡以沫，不如相忘于江湖。

志豪和阿雯各奔東西的結(jié)局，與其說是被債務(wù)逼迫所致，不如說是一種宿命。兩具陌生的身體因為金錢結(jié)合，又因為金錢分開。其間雖然滋生了愛情，但這粒愛情的種子從埋下之初，就背負了金錢交易和不潔不甘的原罪。

背負原罪的愛情，會有花好月圓的結(jié)局嗎？

下凡私通的牛郎織女，結(jié)局是隔河相望。身負世仇的羅密歐和朱麗葉，結(jié)局是雙雙殉情。再說個現(xiàn)代的吧，一代才子徐志摩愛上有夫之婦陸小曼，雖得結(jié)合也并不幸福，不過是為愛奔波，最終還落得個陰陽兩隔的下場。

人無法選擇出生，也就很難擺脫從出生之日起就被定格的社會階層。人不能兩次踏入同一條河流，人生自然也無法重過。

我們說過的每一句話、做過的每一件事，決定了我們成長為今天的我們。不論你是否后悔，都改變不了覆水難收的事實。

這就是原罪的可怕之處，它往往是先天的，又抑或是不可消解的。

讓我們回到電影上，影片名為《川流之島》，其實電影里根本沒有任何河流、島嶼這些美好的意象。

“川流之島”本身就是一個隱喻。它的的本體，不過是阿雯工作的國道收費站。收費崗?fù)蓚?cè)的車道上，日夜呼嘯的車流穿梭不息，顯得收費崗?fù)おq如河流中央被隔絕的孤島。

而這個隱喻的所指，則是島上的阿雯，甚至包括志豪，包括超人。這些社會底層的小人物，被階級固化所隔離，他們或許會抱團取暖，但最終仍逃不過社會以及命運的洪流，終將被無情碾過。

影片的最后一幕，阿雯和兒子超人坐在債主家的門口，大口喝著水。鼓起又癟下的雙腮、上下蠕動的喉管，不禁又讓人聯(lián)想起離開了水的魚。

她們接下來的命運會是怎樣？影片沒有交代。

只是這條涸轍之中的魚兒呀，已經(jīng)錯過了漂到身邊的愛情，但愿能把握住作為最后精神支持的親情吧。

◎本文首發(fā)于【紅唇畫報】

生活中很多人就像孤島，穿梭于一個又一個收費站，片刻停留后再奔赴下一個。就像影片中被問及多次的“你知道什么是愛嗎？”也許選擇停留是愛，選擇開始也是愛，選擇執(zhí)著是愛，選擇迷茫中去自省也是愛…但終歸初衷和終點不一致的愛，無法駐扎。愛的起點是看見你仿佛看見了滿天星光，愛的終點是我愿為你放棄遠方的星空，從此安營扎寨，為你停留。

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放浪的大卡車司機，戀上了收費站寂寞的收費員。繳款幣紙傳情，一通死纏爛打。

《川流之島》的啼笑奇緣，讓我想起蘇照彬編劇，張華坤和陳以文導(dǎo)演的那部《運轉(zhuǎn)手之戀》。一闕輕松詼諧的都市小調(diào)。出租車司機愛上了女交警，為吸引她注意，不斷違規(guī)駕駛，罰單成堆，最終贏得了美人芳心。

相似的生活戲碼，全然不同的調(diào)性人物?？梢哉f，《運轉(zhuǎn)手之戀》有多看淡人生，皆大歡喜，《川流之島》就有多灰色頹喪，一臉迷茫。

臺灣電影的制作，在這十幾年間發(fā)生了巨大變化。新一代年輕導(dǎo)演所描述的人物對象，似乎更加邊緣，偏遠，暗藏在那些不見光的陰暗角落。

電視電影體量的《川流之島》，有彌漫的個體掙扎和悲觀痛苦情緒，堪比社會新聞紀實風(fēng)格的《白蟻》。尹馨飾演的絕望母親，焦躁，無援，沒有出口可逃?？蓍碌闹心昱孕蜗螅脖徊簧偃舜藉X翔導(dǎo)演，助陳湘琪摘得金馬影后的《回光奏鳴曲》。

片名川流之島，容易喚醒河流之類的小清新畫面聯(lián)想。在電影里，它不甚美好，是車水馬龍的收費站隱喻，從畫面視覺到核心題旨，不斷被深化。

大車小車，帶著毫無情感的速度與噪音，似洪水沖刷，如猛獸般轟隆跑過。

這份收費員工作，收入菲薄，機械又枯燥。單身母親阿雯，顯然也沒有社交生活，成天同鋼鐵機械，囚籠崗?fù)ず退囫R路打交道，應(yīng)付社會事務(wù)的能力也已經(jīng)大大退化。

偏偏窮母親攤上了熊孩子，壞事情總是自己找上門。與錢打交道的她，在一筆巨款面前，不知如何是好。

影片從熊孩子造作且欠扁的撩妹發(fā)問開始，“你相信人生是美好的嗎？”故意制造戲劇反差。這個難以破解的千古謎題，成功栽種了《川流之島》的孱弱樹苗。

觀眾將要看到的慘淡人生，那是非常不好。

熊孩子沒有教養(yǎng)，卻不至于作奸犯科，稱不上無藥可救?；乜催@段早戀苦果，照現(xiàn)實中的正常處理，顯然也不至于要讓母親如此喪失尊嚴，去背鍋洗地。

然而電影導(dǎo)演總喜歡跟觀眾過不去。

《川流之島》設(shè)置的囚籠感，似乎堵死了母親的退路，也封住了其他出逃之道。她不得不考慮去求助那個精力充沛，看起來又沒心沒肺的頑劣司機志豪。

在《醉·生夢死》讓人過目不忘的鄭人碩，以表演張狂，感情豐沛的大卡車司機形象出現(xiàn)。

這個志豪，“見了魚肉，連性命都不要”。這個臺客風(fēng)范的人物角色，可以說相當(dāng)不討喜，大聲嚷嚷，大搖大擺，大口吃飯。

照著電影看下去，你又會發(fā)現(xiàn)，他幾乎全程抖S，啃兄敗家大齡孩童的浪蕩形象，是與愚頑的熊孩子有嚴格的性格對照，互為鏡像。

他們都用手抓飯，狼吞虎咽，吃相難看。熊孩子在窗外勾不來的衣服，他取了回來。更不用說，他的到來，確實改變了這個家庭的緊張關(guān)系——即便中間過程是如此短暫。他承擔(dān)了不稱職的雙重角色：朋友和父親。

片中還出現(xiàn)了活魚和生物實驗課。它就如同阿雯的中年女形象，發(fā)色枯燥，衣色單調(diào)，似乎已經(jīng)不把自己當(dāng)做鮮活，對異性仍有吸引力的女性看待。

隨著阿雯與志豪的兩人關(guān)系達成，影片出現(xiàn)了淋漓大雨。然而貫穿《川流之島》全片的，依然是不斷的失水麻煩，越來越強烈的干涸危機。

《川流之島》的禍害是熊孩子，熊孩子引出了錢。母親為錢委身于卡車司機，彼此以為是交易演戲，慢慢達成了身體與情感默契，終歸還是因為錢財中斷，功虧一簣。

原因也很簡單，卡車司機是熊孩子的長大成人版，他所賴以生存的錢財，依然是靠兄長的施舍救助。他不是大款，更沒有能幫助和改變愛人生活的能力。他的愛是真摯的，但他的愛又是無能的。

失去愛人的鄭人碩，與那個在家長車外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。

無能為力，缺乏責(zé)任感的愛情，從青春期，慢漲到了另一個年紀，再次催生著如出一轍的悲劇。

電影結(jié)尾，阿雯母子二人撕破臉皮，正要徹底完蛋之際。兒子突然從鏡頭外走了回來。兩個人就那么坐地上，就著各自飲料，大口開飲了起來。

他們暫時得到了水，也仿佛可以逃過一劫。

但是，看著這些涸轍魚啊。

好像已經(jīng)有什么東西，被喧嘩和流水給沖走了。

閑來無事翻出《摩天大樓》隨便看看，點開1集就是林大森，覺得這演員好帥，一搜才知道，原來我在幾年前標記過這部電影，主演也是他。

整個故事就很像陳雪會（愛）寫的那種，女人在緊繃的生活里掙扎，混混/癟三真性情，表面不羈內(nèi)心柔軟，喜歡做愛的奉獻，兩人擦出愛的火花，不過故事的立意比陳雪的高明多了（對不起雪?。?，兩位演員的表演也很好。和別人的看法不同，我覺得女人是很愛那個司機的（也很陳雪思維了）。

結(jié)尾是司機離開了，女人繼續(xù)留在原來的生活里，導(dǎo)演沒讓愛解決一切難題，而陳雪相反，總是喜歡讓愛解決一切生活里的難題（可能她現(xiàn)階段的生活難題只有愛了），雞湯書出了一本又一本，而我們都知道這是不可能的。

P.S.身為《摩天大樓》的原著者，陳雪到現(xiàn)在都沒給電視劇發(fā)過宣傳XDD

車水馬龍的收費站，承載著幾百號人的時代記憶和經(jīng)濟來源，也是陌生人短暫交匯的叉點；一個需要金錢，一個需要情感，兩個陌生人在肉體上交織，通過每次一萬的數(shù)額維系；主線的由來是青少年所謂“愛”的代價，也正因此深刻拋出什么是愛？金錢可以解決問題嗎？這樣的疑問。影片通過小人物的掙扎詮釋了在這座熙熙攘攘的川流之島，每個人都像那條奄奄一息的魚無所適從，孤獨。

整部影片從女性側(cè)重點的基調(diào)是冷淡悲情的，她是一位單親母親，收入僅僅是收費站的工資，卻面臨賠償80萬或者兒子留有案底的壓力；臺運客將始終嘻嘻哈哈，像個長不大的熊孩子，而他背后所需要的僅僅是肉體上的交歡嗎？不是的，他需要情感寄托，甚至嫖客與妓女的交易也把它當(dāng)成美好的戀愛，每一張過站票據(jù)都像是一次情感的輸送，甚至失戀后大哭一場，情緒的起伏在他們最后一次見面也象征性的結(jié)束了，收費站的取消，以及留下一張無言的票據(jù)，收費女追逐著那張飄飛的票據(jù)的長鏡頭，內(nèi)心的苦楚瞬間爆發(fā)，那些她不曾注重的情話、生活的關(guān)心、情感的傳遞，終究化為一座孤島、一個泡影。

一種克制隱忍的情緒是單親母親的困境，像一條隨波逐流的魚，被生活的壓力推著前行，甚至沒有太多沖突，沖突的淡化性在人物的刻畫上突出情緒，為籌錢的掙扎，對兒子的無奈，情感上的冷漠，甚至對臺運客將的情感也轉(zhuǎn)向問兒子“莉雅是真的很漂亮嗎？”

他們對愛處于一種模糊的理解，什么是愛？兩個人的相遇短暫而又唏噓，對情竇初開的兒子也好，對單親女性的媽媽也好，同時他們也在收獲，在成長，感情沒有年齡之分，經(jīng)歷了才知道什么不是愛吧。在人生的川流之島，我們每個人都是一條孤獨的魚，唯有那些愛的記憶是氧氣、飼料。