《戲說(shuō)乾隆—西滇風(fēng)云》

我不得不承認(rèn)，在戲說(shuō)乾隆這部戲的女主角里面低估了沈芳，以至于這么多年來(lái)都沒(méi)有正式的重溫過(guò)這個(gè)單元。和程淮秀從小在草莽中歷練不同，沈芳是一個(gè)兼具了小女兒性情和大女主性格的形象，她只能算得上是一個(gè)半路出家的江湖兒女，一個(gè)被迫闖蕩江湖的孤女。

沈芳的性格倔強(qiáng)而剛烈，從小就有反抗精神，圣旨到了她都敢高喊“不服”，在那個(gè)女子三從四德的時(shí)代，這樣的女孩子有多么的難得。家庭的熏陶和文化的修養(yǎng)也讓她對(duì)男權(quán)主義有了自己的見(jiàn)解，她認(rèn)為三從四德就是統(tǒng)治者愚弄百姓的工具，她更向往民風(fēng)自由甚至是男女平等的社會(huì)，這個(gè)格局就上升的有點(diǎn)高了。她曾提到過(guò)她親眼見(jiàn)到父母的鶼鰈情深，由她對(duì)男女地位的觀點(diǎn)可以看出，她的父母必定是舉案齊眉的，可以想見(jiàn)沈父是一位多么尊重女性的開(kāi)明父親，也允許女兒可以通讀古今典籍而無(wú)所顧慮。片中那段最經(jīng)典的對(duì)白，是四爺問(wèn)沈芳的婚姻觀，沈芳性格中的桀驁不馴在這里展現(xiàn)到了極致，她說(shuō)“做官的不嫁，皇帝不嫁，商人不嫁，讀書(shū)的也不嫁”，原因種種。四爺搖頭苦笑，不知道世間是否有能駕馭她這樣奇女子的男人。

但是沈芳的性格有斷層，有割裂，因?yàn)樗娜松怯蓛啥瓮耆煌木秤鼋M成的，前一段是書(shū)香世家的閨秀，學(xué)的是詩(shī)書(shū)禮義，她的見(jiàn)識(shí)她的眼界她的人生觀也是在這個(gè)時(shí)候形成的，雖是女子卻性格桀驁。后一段則是顛沛流離，苦大仇深，嘗盡了人間百苦，這一段更加深了她性格的剛烈，甚至有點(diǎn)偏激了。然而對(duì)她影響最深的是父親因文字獄冤死，她沒(méi)有逆來(lái)順受，也沒(méi)有怨恨命運(yùn)的不公，而是直指最高統(tǒng)治者的昏庸，她聰明而又清醒。

但是換個(gè)角度，她倔強(qiáng)剛烈的內(nèi)心卻也是柔弱的，從小被父母家人寵在手心上，沒(méi)吃過(guò)半點(diǎn)苦，一夜之間家破人亡，她從云端跌入泥土，剛強(qiáng)的性格縱然支撐她走過(guò)了那些至暗時(shí)光，可她仍然想到過(guò)死，為父報(bào)仇成了她心里唯一的念想，這也應(yīng)該是她能活下來(lái)唯一的精神支柱。

片中有一個(gè)橋段非常打動(dòng)我，沈芳在聽(tīng)到熱河行宮里那個(gè)孩子口中說(shuō)出的“連累”二字時(shí)，猛然醒悟，報(bào)仇成了她的執(zhí)念，自己的命在所不惜，可是和她有關(guān)的人呢，于他有恩的人呢，她好像從未想過(guò)。于是當(dāng)晚，借著酒勁，她終于一訴衷腸，下定了決心雖要報(bào)仇，也絕不能連累恩人。這讓我忽然悲從中來(lái)，她到底還是一個(gè)人，即使擺脫了曾經(jīng)的苦難，也再回不到從前，就算是殺了乾隆，父母也不能再生。可是沈芳的確聰明，她在這番領(lǐng)悟之后，放棄了“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”的魯莽想法，而是轉(zhuǎn)而決定去邊陲尋找那些志同道合的反清勢(shì)力。“敵人的敵人就是朋友”，管他什么政治立場(chǎng)，利益糾葛，只要和她的目標(biāo)一致，就是她的朋友。

沈芳的年齡在劇中有一處揣度，可以大致推測(cè)，她遭逢家變的時(shí)候約莫十五六歲，小小年紀(jì)流放邊疆，之后被軍中小官夫婦收養(yǎng)，她的功夫應(yīng)該是養(yǎng)父?jìng)魇跓o(wú)疑了，這也需要幾年時(shí)間。在熱河蒙古包，又提到她這樣每年往來(lái)熱河小住也有個(gè)幾年了，可以推斷，從家變后到故事發(fā)生時(shí)，應(yīng)該已經(jīng)有十多年了，所以劇中沈芳的年齡應(yīng)該在二十七八歲左右，在清朝絕對(duì)算得上是熟女了。這也就不難解釋，她和四爺萍水相逢感情發(fā)展之快了。另外一點(diǎn)，經(jīng)歷過(guò)家變經(jīng)過(guò)過(guò)發(fā)配流放，也讓她的人生觀發(fā)生了一定改變，畢竟生死一線都經(jīng)歷過(guò)了，還有什么看不開(kāi)呢，況且青春易逝，她最美好的年華都在苦難中消磨了，如今難得能遇到一個(gè)入得法眼的男人，怎能不會(huì)心動(dòng)呢？

心動(dòng)歸心動(dòng)，但她是清醒的，她一直視報(bào)仇為活著的唯一使命，于是在和四爺多次聊到男女感情的話題時(shí)，她總是顯得那么超然灑脫，桀驁不拘，或許這有她從小形成的價(jià)值觀的影響，也可能因她歷盡苦難之后，看待感情不過(guò)是滄海一粟?？墒?，還不完全是這樣。四爺在怒江和沈芳談情緣，可是卻談的極其雅致，在四爺探詢沈芳對(duì)情緣的看法時(shí)，她提到了“羅漢不三宿桑下”這個(gè)典故，其實(shí)是怕自己陷得太深，她從小目睹父母的舉案齊眉，相濡以沫，以至最后的生死相隨，她渴望這樣的感情，可又害怕這樣的感情，換句話說(shuō)吧，她害怕自己真的愛(ài)上四爺而無(wú)法自拔。同時(shí)，她知道自己為了報(bào)仇是不惜性命的，可是一旦有了牽掛便不能孤注一擲，如果兩人一同赴死，豈不是白白連累了無(wú)辜。

關(guān)于她的復(fù)仇，從一開(kāi)始她就心心念念，甚至有點(diǎn)劍走偏鋒，她一出場(chǎng)，就多次出現(xiàn)沈芳對(duì)父親服毒當(dāng)日情景和自己被發(fā)配時(shí)的回憶，竟然有三四次之多。可是劇中呢，無(wú)論是恩人、親人、情人、路人，沒(méi)有一個(gè)支持她贊成她的，從頭到尾都想幫她化解，全劇也可以說(shuō)是沈芳放下仇恨的心路歷程。

在云南，四爺?shù)弥蚍忌硎乐螅环矫姘抵凶钃纤佑|當(dāng)?shù)氐姆辞鍎?shì)力，另一方面，試圖喚起她被仇恨盔甲圍裹著的內(nèi)心中最柔軟的一絲感情，那便是她對(duì)父母愛(ài)情的見(jiàn)證和期許。四爺試圖讓這份僅存的柔軟變成燎原之火，一點(diǎn)點(diǎn)吞噬她冰冷的仇恨。所以這里，四爺已經(jīng)不是單純和沈芳在做小兒女談情了，而是推己及人，從古至今，從皇帝到百姓，世人皆有愛(ài)與被愛(ài)的權(quán)力，而其中的“朝朝暮暮情”也都是一樣的，人同此心，心同此理。所謂用愛(ài)來(lái)化解仇恨，四爺他愛(ài)沈芳，同時(shí)也憐惜她，所以四爺沒(méi)有放棄，鍥而不舍的努力。沈芳也愛(ài)四爺，可是這份愛(ài)有多深呢，能否深到可以讓她放下仇恨呢，四爺不確定，也不敢賭，所以直到最后一刻他也沒(méi)有告知身份，應(yīng)該說(shuō)是沒(méi)來(lái)得及，讓反派搶在了前頭。

這個(gè)時(shí)候就得說(shuō)說(shuō)老馬了，作為沈芳唯一的親人，老馬的話能有她父母一半的分量，盡管當(dāng)時(shí)不聽(tīng)，可是老馬代她父母說(shuō)出了希望她有個(gè)歸宿，有家人有后代的想法時(shí)，沈芳的心里應(yīng)該是唏噓的，她也不小了，也懂得這不過(guò)是世間所有為人父母者對(duì)子女最簡(jiǎn)單的希冀——像個(gè)普通人一樣，好好活下去。老馬說(shuō)的都是大實(shí)話，大白話，沒(méi)有什么冠冕堂皇的大道理，更沒(méi)有拿她過(guò)世的父母來(lái)壓她，而是一面視死如歸，一面又用世間最樸實(shí)的語(yǔ)言在開(kāi)解她。沈芳無(wú)法反駁，也無(wú)力反駁。

最后結(jié)尾處，沈芳從反派處得知了四爺?shù)纳矸?，仇恨加上欺騙，讓她怒不可遏?？墒钱?dāng)她看到四爺不顧生死來(lái)救她，看到一處接一處的爆炸，她驚呆了，她想起了他們的情，而最后舞著劍奮力一揮，竟被老馬的一聲跪倒攔了下來(lái)，說(shuō)明此時(shí)她內(nèi)心已經(jīng)沒(méi)有了仇恨，再也沒(méi)有力氣去恨了。眼淚恣意，有一點(diǎn)點(diǎn)埋怨自己的無(wú)用，但我想，更多的應(yīng)是對(duì)命運(yùn)的慨嘆，剛烈如她，也有在命運(yùn)的捉弄面前低頭無(wú)力的時(shí)刻，四爺說(shuō)出了她的心聲，“如果我真的是馬販子就好了”。扔下了手里的劍，也扔下了心里的恨，這已經(jīng)是她能夠做到的極致了，她也許設(shè)想過(guò)很多種和四爺?shù)慕Y(jié)局，但是絕沒(méi)有料到會(huì)是這樣的，在他們相遇之前，命運(yùn)就已經(jīng)讓他們成為了永遠(yuǎn)不可能在一起的人，再多的掙扎也是徒勞。所以沈芳決定遠(yuǎn)走天涯，此生再也不見(jiàn)，而四爺呢，他懂得沈芳，所以沒(méi)有去追，甚至沒(méi)有再多的挽留，因?yàn)樗溃麄兊南嘧R(shí)能有這樣的結(jié)局，對(duì)沈芳來(lái)說(shuō)已是很艱難了。

故事就這樣結(jié)束了，男女主角的分別竟然是這么的干脆利落，也透著灑脫，四爺縱有抱憾，可是他愿意成全沈芳，成全沈芳的不羈，放下了仇恨，再?zèng)]有什么能夠成為她的束縛了，從此天涯海角，她會(huì)是最自由的靈魂。

即將步入2020年的時(shí)候，我在看拍攝于1990年的《戲說(shuō)乾隆》，看得七情上臉，輾轉(zhuǎn)多思。每次聽(tīng)到主題曲的那句“山川載不動(dòng)太多悲哀”，我總在想那到底是什么樣的悲哀。

一、愛(ài)憐 趙雅芝一人分飾三角無(wú)疑是《戲說(shuō)乾隆》的一大特點(diǎn)，劇中的程淮秀、沈芳和金無(wú)箴各自的結(jié)局都遵循了自己的選擇，這在劇中的封建王朝背景下是足以令人欣慰的。 她們?nèi)恢?，我印象最深也想了最久的是第二段以沈芳為女主角的故事。就觀感而言，淮秀英氣，沈芳靈氣，無(wú)箴秀氣，三女之中沈芳的微表情變化最豐富靈動(dòng)——這也是她小女兒情態(tài)的體現(xiàn)。就情節(jié)而言，這一段情仇交加，戲劇沖突很強(qiáng)：因文字獄家破人亡的孤女，欲刺殺皇帝以報(bào)仇，尋仇途中偶遇了以“四爺”身份微服出巡的皇帝，兩情相悅；真相大白后，復(fù)仇女刺傷皇帝，又對(duì)著他淚眼盈盈，血債情債糾纏不清。 從編排的深度看，第二段故事里有一節(jié)白日夢(mèng)般的幻象，配上大臣吟的詩(shī)，就像個(gè)謎語(yǔ)，堪稱全劇最引人猜測(cè)解讀的地方。由時(shí)間的廣度論，這段故事余音繞梁：在女主角沈芳的戲份結(jié)束以后，故事以及故事中的情感還在男主角的言行中延續(xù)并發(fā)展。 所以若要探究這段故事，不妨順著四爺對(duì)沈芳的情感變化窺探一二。 四爺對(duì)沈芳，大體是既愛(ài)又憐，愛(ài)與憐互相促進(jìn)；除此之外還有持續(xù)不斷且逐漸加深的虧欠與歉疚。與沈芳分別后，四爺有憾，甚而遺恨。 起初，四爺憐的是沈芳背負(fù)血債且孤身討債，愛(ài)她美麗聰慧，個(gè)性鮮明，人還有趣——風(fēng)趣和情趣。這個(gè)故事里出現(xiàn)的詩(shī)詞，如果說(shuō)“圣主朝朝暮暮情”指向四爺和沈芳的愛(ài)意之深，那么“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”則是四爺?shù)膽z惜之切。具體到沈芳的身上，“出來(lái)難”可以理解作她常年將報(bào)仇當(dāng)作頭等大事，在血仇的陰影下，甚至面對(duì)愛(ài)情也不敢和不能隨心享受；四爺對(duì)她的感情越深，就越希望將她從報(bào)仇的泥沼中解脫出來(lái)。 當(dāng)四爺?shù)弥蚍家獙さ某鹑似鋵?shí)就是自己，他即開(kāi)始感到虧欠；同時(shí)，四爺要避免沈芳與可能造反的怒族頭人往來(lái)，于是一路上他不得不對(duì)她有所隱瞞，甚至欺騙。雖然是形勢(shì)所迫，可四爺既深知沈芳完全信任他，自然存了一分愧疚。他最終沒(méi)能留住沈芳，這愧疚便算是永遠(yuǎn)也補(bǔ)不上了。 不光如此，四爺?shù)睦⑴c憾還在分別以后越來(lái)越深，直至成為他抹不平的一個(gè)痛處，因?yàn)樗麜?huì)回想沈芳待他的好——比如在熱河，她一聽(tīng)說(shuō)他被圍困，立刻趕來(lái)排危解難，又比如在怒江，她生他的氣，氣急敗壞的關(guān)頭聽(tīng)他說(shuō)要賭咒發(fā)誓，她立刻心軟，捂著他的嘴急急阻止。 這些好，都源于沈芳對(duì)四爺?shù)母星椤Ｉ蚍脊律砹麟x，飽經(jīng)滄桑，固然不再單純，卻有至為純粹的情感——這其中有一部分可歸因于她的父母：沈父被賜毒酒，沈母懷著愛(ài)與希望選擇同赴黃泉。對(duì)待感情，沈芳既向往又擔(dān)憂，怕投入感情會(huì)耽誤她報(bào)仇，怕自己受情緣所累，她甚至還說(shuō)“明知不是伴，事急且相隨”，但無(wú)論如何，她還是毫無(wú)保留地愛(ài)進(jìn)去了，而且愛(ài)得純粹又熱烈。 她的種種難處和擔(dān)憂，四爺都是知曉的，所以當(dāng)沈芳從他的視野里消失后，他再想起她在怒江的山水間笑著對(duì)他說(shuō)“我欠你的啦”——她說(shuō)自己欠了情債，主動(dòng)將自己置于欠債者的角色中，也就意味著她等著他來(lái)討債——他的歉疚與遺憾恐怕更甚。 分別以后，皇帝說(shuō)做人做事都要留些余韻才好，這看似是想開(kāi)了沈芳的遠(yuǎn)走與他們?cè)谂姆謩e，實(shí)際上也很可能是自欺欺人之語(yǔ)：第三段故事里皇帝初見(jiàn)金無(wú)箴，立刻想起長(zhǎng)著同一張臉的淮秀和沈芳——此時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)面是英姿颯颯的淮秀和淚眼盈盈的沈芳。沈芳在他面前嬌笑或嬌嗔的狀態(tài)其實(shí)遠(yuǎn)比她流淚的時(shí)間長(zhǎng)；而皇帝心中那個(gè)流淚的沈芳則映照著他的愛(ài)憐與憾恨——那也是他面對(duì)她最感憐惜、最痛徹心扉又最無(wú)力的時(shí)刻。如果他真的看開(kāi)了放下了，認(rèn)為他與沈芳的往事留下的是余韻，那么他應(yīng)當(dāng)想起的是笑著嗔著的沈芳，而不是那個(gè)哭泣的她。 無(wú)箴的故事不止一次描摹皇帝對(duì)淮秀和沈芳的情感。當(dāng)被問(wèn)及淮秀，皇帝說(shuō)“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”；提到沈芳，他說(shuō)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”。 四爺與淮秀是沒(méi)有遺憾的?；葱銗?ài)的是江南的四爺，她清楚地意識(shí)到自己無(wú)法融入皇宮，如果留在皇宮，可能未來(lái)的種種沖突會(huì)消磨她和皇帝的感情，甚至可能讓她和四爺在江南的記憶都消散殆盡。如果世事難全，不妨永遠(yuǎn)地珍藏記憶，只要將記憶里的人和現(xiàn)實(shí)中的人一分為二地看待，就可以隨心所欲地盡情回憶。他們愛(ài)過(guò)哭過(guò)，雖然離別的時(shí)候撕心裂肺，但以后回想時(shí)盡是往昔的美好，也未嘗不是一種好的結(jié)局。從此，在淮秀的心里，四爺永遠(yuǎn)是淮秀的四爺——淮秀也永遠(yuǎn)是四爺?shù)幕葱?，是鹽幫的仁義大哥，獨(dú)一無(wú)二；紫禁城里的皇帝只是一段前塵往事的故人，但不是她的愛(ài)人。他們之間隔著廟堂，隔著江湖，所有的想念會(huì)化作彼此遙遠(yuǎn)的寄托。 四爺與沈芳不光有憾，還大有“此恨綿綿無(wú)絕期”的發(fā)展趨勢(shì)。皇帝一直都沒(méi)有真正放下他與沈芳的往事，但他有意回避這個(gè)事實(shí)。第二段故事末尾，回到紫禁城的一行人再談起沈芳，皇帝說(shuō)自己沒(méi)有想她，春喜則說(shuō)他眼角眉梢都寫(xiě)著想念，皇帝聞言悵然。這明顯的自相矛盾不過(guò)是他又一次將假話當(dāng)真話說(shuō)罷了。倘若真的不想，又怎么會(huì)在批奏折的間隙突然說(shuō)一句“我欠沈芳的”。只是他不愿意面對(duì)不經(jīng)意的回憶，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的笑回憶起來(lái)都是淚，從前的蜜意在回憶里只會(huì)加劇痛苦，他的回憶既然充滿痛與澀，也就讓人不愿再將相思化作灰了。 四爺可能偶爾會(huì)和春喜等人提及統(tǒng)領(lǐng)鹽幫的淮秀，憶她的英武、果決、靈秀和擔(dān)當(dāng)；至于沈芳，他大概是不會(huì)主動(dòng)提及的。他對(duì)沈芳有情，有愧，還有憾，所以他不忍想，不敢念?；蛟S，他會(huì)將這一段往事埋在心底一個(gè)不可觸及的角落，任它與時(shí)光一同滄桑。 天若有情天亦老。 二、夢(mèng)醒 “四爺”和“皇帝”兩個(gè)身份的此消彼長(zhǎng)貫穿全劇?；葱愕墓适轮?，可能九分是四爺，一分是皇帝；到了第二段故事，兩者五五開(kāi)，“四爺”和“皇帝”這兩個(gè)身份平分秋色，相互斗爭(zhēng)，由此激發(fā)的矛盾也最突出；至于無(wú)箴，她面對(duì)的始終都是紫禁城里維護(hù)宮廷秩序與道德的皇帝。 從三女的背景來(lái)看，沈芳是離宮廷、離“皇帝”身份最近的。她來(lái)自書(shū)香門第，自幼接受良好的教育，只是父親獲罪后家中驟變才流離失所。她的眼界、才識(shí)都與宮廷接軌，按照原本的生活軌跡，她是有可能嫁入宮中的。曹大人吟詩(shī)時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)面是著宮裝的沈芳和穿龍袍的四爺，也可視作是在暗指沈芳的出身與皇宮最貼合。這畫(huà)面看起來(lái)是曹大人的想象，但連曹大人都想得到的宮闈情景，皇帝又豈能完全沒(méi)想過(guò)？直到最后，沈芳口口聲聲要報(bào)仇討債，皇帝還提出要帶她回宮。至于最終未能成行，既因?yàn)樯蚍籍?dāng)時(shí)口頭的拒絕，更在于沈芳進(jìn)宮與否，已遠(yuǎn)不止是關(guān)乎感情的事情。 這也不妨以淮秀作為參照。淮秀是江湖中人，從小在鹽幫跟著“粗漢子”們打殺。可當(dāng)她奔赴京城想進(jìn)宮見(jiàn)皇帝，太監(jiān)、宮女、老大臣這些皇帝微服出巡的同行者對(duì)她進(jìn)宮持默許甚至鼓勵(lì)態(tài)度；而當(dāng)沈芳離開(kāi)時(shí)四爺本作勢(shì)要追，他們卻跪在兩人之間說(shuō)“皇上請(qǐng)回”進(jìn)行勸阻。 沈芳身負(fù)血債且表現(xiàn)得尚對(duì)報(bào)仇有執(zhí)念，固然令人擔(dān)憂皇帝真將她帶走是否安全；可皇帝已為沈父平反，她報(bào)仇的立場(chǎng)也就不復(fù)從前的堅(jiān)固。僅僅這一個(gè)因素不足以讓皇帝停住腳步。 真正橫亙的天塹是皇帝對(duì)沈芳的沒(méi)有底線的憐與疚。 本來(lái)天子天威，皇帝只有在極少的時(shí)候會(huì)罪己，承認(rèn)自己施政的過(guò)錯(cuò)，遇到沈芳以后他重查了沈父一案，為他平反，已是容易引發(fā)爭(zhēng)議的舉措。 更何況他當(dāng)著一眾官兵的面先是空手接白刃，雙手染血，接著又言明自己不再還手也不防守，任由沈芳來(lái)尋仇。不論沈芳刺或不刺，皇帝愿意為她舍命的態(tài)度很明確。 這種態(tài)度在皇帝的臣屬看來(lái)無(wú)疑是極危險(xiǎn)的信號(hào)?；实凼敲骶且喸焓⑹赖氖ブ?，他的臣屬為他保駕護(hù)航，守護(hù)盛世和圣主。為臣之忠，既在于查補(bǔ)弊政，也在于勸諫君主作選擇時(shí)以國(guó)事為重。 所以在怒江，作為臣下的春喜和一眾人一起跪地勸阻皇帝；回到紫禁城后，春喜作為皇帝的知心伙伴，作為與“四爺”朝夕相處的隨從，卻說(shuō)假如是她，她當(dāng)時(shí)會(huì)去追沈芳。這是在體察與理解四爺?shù)母星?。皇帝有不同的身份，皇帝身邊的人也隨之有不同的身份。 從更陰暗的角度想，如果當(dāng)時(shí)皇帝執(zhí)意去追沈芳，在場(chǎng)那些剛經(jīng)歷了大廟搏殺的官兵會(huì)對(duì)他失望。就好比馬嵬坡前的唐明皇，威信盡失的天子無(wú)法掌控局面，也無(wú)法預(yù)計(jì)是否有更大的禍端。所以當(dāng)其時(shí)，恐怕只有不追才符合政治正確。 人們吟誦《長(zhǎng)恨歌》和《菩薩蠻》，贊頌似云似霧的愛(ài)情，可撥開(kāi)愛(ài)情，剩下的是山河破碎亡國(guó)亡家的瘡痍。就四爺而論，他是要做圣主的，也欲同攬江山和美人。可如果圣主的朝朝暮暮情和“恣意憐”會(huì)引向圣主不圣的后果——哪怕只是可能發(fā)生的情況，那便只能割棄。四爺把握不住他和沈芳的這段感情，或者說(shuō)，他對(duì)身處這段感情中的自己沒(méi)有十足的把握?；实凼遣荒苊半U(xiǎn)的，那便只能繞過(guò)兇險(xiǎn)。 沈芳的存在和“皇帝”身份的存在互斥，她自己對(duì)此也有清楚的認(rèn)知。她說(shuō)，“或許我不會(huì)再見(jiàn)到你，是嗎，四爺？”這個(gè)問(wèn)句的一層隱藏含義在于，沈芳不認(rèn)為自己掌握了見(jiàn)或不見(jiàn)的決定權(quán)。她已經(jīng)在眾目之下刺傷皇帝，完全可以被歸作“禍水”，甚至可能往后皇帝即便有心再找她，也會(huì)面臨重重阻隔。假使他們真的能再見(jiàn)，那時(shí)皇帝一定是以馬販子四爺?shù)纳矸莩霈F(xiàn)。 在與沈芳相處的時(shí)間里，四爺慣于把真話當(dāng)假話說(shuō)，把假話當(dāng)真話說(shuō)，可當(dāng)他說(shuō)“如果我真的是馬販子，那該多好”的時(shí)候，他是真心實(shí)意的。 從這個(gè)角度看，皇帝和沈芳的分別并非緣于皇帝自己說(shuō)的“留余韻”，恰是因?yàn)樗麄兞b絆太深。 蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。四爺從未忘記過(guò)淮秀和沈芳，但因?yàn)樗腔实?，所以不能隨心所欲，也就必須要和她們作別。不能相見(jiàn)只能相念，又或許，連想念都不敢輕易開(kāi)頭。 三個(gè)故事的女主角都因?yàn)榛实鄣纳矸葸h(yuǎn)走，她們與皇帝的情緣也就此成了往事。愛(ài)沒(méi)有滅，但若要長(zhǎng)相伴，需要顧及的不只是感情。 皇帝瀟灑嗎？他讓那么多人的生活充滿遺憾，他自己的生活也不乏遺憾。 瀟灑的只有四爺。 全劇沒(méi)有哪一段故事以美滿為結(jié)局，但也算不得悲劇。因?yàn)樯畹能壽E原本就應(yīng)如此。

三、交錯(cuò) 除了演員的精彩演繹與大好河山實(shí)地取景的質(zhì)感，《戲說(shuō)》的精妙臺(tái)詞與音樂(lè)也是它時(shí)隔多年還令一些人難以忘懷的重要原因?？上Ь巹『妥髑家炎鞴牛?dāng)下觀眾、聽(tīng)眾也只能欣賞他們留下的作品，而無(wú)法獲取更多對(duì)這些作品的闡釋與延續(xù)。隔著近三十年的時(shí)間看這個(gè)電視劇，我總感受到時(shí)間帶來(lái)的無(wú)可奈何。 說(shuō)來(lái)我特地補(bǔ)這么老的劇，機(jī)緣也出自它的音樂(lè)：我很喜歡的歌手在一次現(xiàn)場(chǎng)表演里，將一小段《問(wèn)情》的旋律以二胡的形式嵌入間奏，這個(gè)依稀有些印象的旋律令我著迷，我把歌曲完整地聽(tīng)了幾遍，還是覺(jué)得前四句最動(dòng)人心魄，光聽(tīng)曲調(diào)就覺(jué)得看到了如泣如訴的暮色，風(fēng)光旖旎的多情與渺茫無(wú)際的前塵。終于有一天沒(méi)忍住，去探究這個(gè)被描述作“山川載不動(dòng)太多悲哀”的故事。 曲作者不是華裔，卻作出這樣哀婉蒼涼的曲，且有一種扎根歷史的滄桑與風(fēng)情，這讓我很驚奇。我很想了解這首作品問(wèn)世的種種細(xì)節(jié)，比如譜曲前，音樂(lè)人得到的背景信息、描述與構(gòu)想是什么樣的，比如他作曲時(shí)想象了哪些畫(huà)面，又比如，同樣的旋律，以二胡演奏的純音樂(lè)非常動(dòng)人，甚至優(yōu)于歌曲的版本，這背后又有什么玄機(jī)。 又因?yàn)槲姨矚g前四句了，經(jīng)常覺(jué)得副歌的曲調(diào)難免遜色，尤其是歌曲版。所以假使有時(shí)光穿梭機(jī)能和作曲家交流，我很想與之探討前四句之后的旋律有沒(méi)有其它可能性。 也想向編劇請(qǐng)教三個(gè)女主角的名字?！疤m有秀兮菊有芳”是不是“淮秀”和“沈芳”這兩個(gè)名字的由來(lái)？淮秀的“淮”是否寄托了淮水邊成長(zhǎng)的編劇的鄉(xiāng)愁？“秀”和“芳”兩個(gè)字經(jīng)常同時(shí)出現(xiàn)在清朝的皇家園林中，比如圓明園的匯芳書(shū)院和接秀山房，比如承德避暑山莊的水芳巖秀，所以“秀”和“芳”是不是暗藏二位一體的關(guān)系？若果真如此，“無(wú)箴”的“箴”是否有呼應(yīng)前兩者共通處的深意？ 不過(guò)我的種種問(wèn)題也只能自己思考了。欣賞作古之人遺下的作品，看得興起時(shí)，突然想到再?zèng)]有創(chuàng)作者視角的分享了，頓生被時(shí)間拋棄的感覺(jué)。錯(cuò)過(guò)和留憾大概是人生不容忽視的主題。 遺憾還在于這樣的電視劇很難再見(jiàn)了?！稇蛘f(shuō)》里三位女主角都是很可愛(ài)的，她們有主見(jiàn)有個(gè)性，享受建立在尊重、傾聽(tīng)和欣賞之上的男歡女愛(ài)，但她們又不將情愛(ài)看作生活的唯一重點(diǎn)。從這個(gè)角度而言，這也是披著古裝外衣的女性意識(shí)教育片，對(duì)于那些想象力豐富、對(duì)歷史感興趣又喜歡聽(tīng)故事的小女生而言，教育意義尤甚。感情故事不見(jiàn)得圓滿，但別有深意，相比現(xiàn)在古裝影視作品的愛(ài)情觀，似是不在一個(gè)維度。 更遑論《戲說(shuō)》臺(tái)詞之雅俗兼顧與借古諷今：如今的影視劇臺(tái)詞不注水已是質(zhì)量上乘的體現(xiàn)。 除了褒揚(yáng)，《戲說(shuō)》也曾引發(fā)爭(zhēng)議。比如有說(shuō)法認(rèn)為它開(kāi)啟了“戲說(shuō)”的潘多拉魔盒，后來(lái)許多影視劇賦予歷史人物傳奇色彩，編上形形色色的故事，甚至魔改歷史。這是非常冤枉的指控，因?yàn)閼?yīng)批判的不該是“戲說(shuō)”這個(gè)很誠(chéng)懇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎?，而是以此為借口?duì)歷史、文化和觀眾智商不存敬畏不負(fù)責(zé)任的粗制濫造。對(duì)于歷史題材的影視作品而言，藝術(shù)化的表達(dá)需要足夠的空間探索與發(fā)揮，與史料的吻合程度也不應(yīng)該是評(píng)判作品優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)；更為重要的是創(chuàng)作者的立意導(dǎo)向與創(chuàng)作態(tài)度。 《戲說(shuō)》固然是經(jīng)典，它的時(shí)代畢竟遠(yuǎn)去了，也當(dāng)然沒(méi)有所謂的熱度和流量可言。雖說(shuō)冷清了些，不過(guò)我想我該慶幸，隔著這么多年的時(shí)光，還能順利回溯覓得這顆滄海遺珠，并真情實(shí)感地把它當(dāng)成思考題，想了很久很久。這個(gè)過(guò)程是奇妙又孤獨(dú)的享受。

上個(gè)世紀(jì)90年代，大小熒幕的經(jīng)典CP不勝枚舉，但若要說(shuō)起最深入人心、令人難忘的古裝CP，鄭少秋趙雅芝當(dāng)之無(wú)愧。

1992年，兩人主演的言情武俠劇《戲說(shuō)乾隆》在大陸播出，一時(shí)間風(fēng)靡全國(guó)，引起廣泛的收視熱潮。這不僅是兩岸三地合拍劇的典范之作，而且還開(kāi)啟了“戲說(shuō)”歷史劇的先河。該劇以氣勢(shì)恢宏的時(shí)代背景，極富魅力的文學(xué)語(yǔ)言，精彩絕倫的武打場(chǎng)面，展現(xiàn)了乾隆三次微服出巡，體察民情，整肅貪官，以及同三位民間女子動(dòng)人的愛(ài)情故事，同時(shí)寄娛樂(lè)于歷史，以嬉笑怒罵的口吻和浪漫文藝的筆調(diào)再現(xiàn)全新的帝王形象。

自此，“戲說(shuō)”歷史劇如雨后春筍層出不窮，清宮戲遍地開(kāi)花?！对紫鄤⒘_鍋》《康熙微服私訪記》《還珠格格》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等同類電視劇多次推新收視率，給廣大觀眾和影視創(chuàng)作者帶來(lái)強(qiáng)烈沖擊。作為一種天馬行空任由想象的自由文化形態(tài)，“戲說(shuō)”劇漸漸成為歷史劇的重要分支，其影響力直到今日仍不容小覷。而鄭少秋最初塑造的乾隆，其風(fēng)流皇帝形象也成為約定俗成的文化符號(hào)。

倜儻的鄭少秋，可算作美男界的鼻祖。無(wú)論楚留香還是乾隆，風(fēng)雅的古裝戲，翩翩濁世公子，數(shù)十年來(lái)無(wú)人能出其右。

他儀態(tài)端莊、面容清俊、站姿挺拔、氣質(zhì)瀟灑，符合中國(guó)人的傳統(tǒng)審美觀。而一雙多情俠客的桃花眼，注定一生要背負(fù)情債累累。有人說(shuō)他是謙謙君子溫潤(rùn)如玉的最好詮釋，更盛贊其長(zhǎng)相可以打破審美年齡壁壘。尤為難得的是，在他身上有一種中年男人罕見(jiàn)的浪漫氣質(zhì)，少了世俗的煙火氣，讓人暫時(shí)忘卻柴米油鹽，滿心詩(shī)情畫(huà)意。半個(gè)世紀(jì)叱咤風(fēng)云，無(wú)論豆蔻年華的小姑娘還是徐娘半老的阿姨，幾乎都無(wú)一例外為之傾倒。

早年鄭少秋確實(shí)靠顏值打天下，但是能夠打下TVB半壁江山，也絕非僅僅靠顏值。

鄭少秋適合出演大人物，盜帥和皇帝個(gè)個(gè)不同凡響，有俠氣，更有貴氣。玉樹(shù)臨風(fēng)，器宇軒昂，宜古宜今，只要站在那里，就是一副盛世氣象。

但是氣質(zhì)太盛的演員，風(fēng)采往往會(huì)掩蓋豐富的內(nèi)在和精湛的演技。漂亮得不像實(shí)力派，終身難以甩掉偶像的包袱。

其實(shí)，他本系出名門，是不折不扣的全能型藝人，而且頗下苦功，嚴(yán)于律己，專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德堪稱華語(yǔ)影視圈楷模。楚留香和乾隆，觀眾總會(huì)以為那是本色演出，他演的不過(guò)是鄭少秋自己。但是不要忘記，他還是丁蟹和謝文武，這兩個(gè)人物足以證明演技。

今年，鄭少秋已經(jīng)70歲，但古稀之年依舊俊朗挺拔，一張過(guò)馬路的動(dòng)圖刷爆社交媒體。面容雋秀宛如仿宋體鋼筆字帖，儀表體態(tài)秒殺一眾當(dāng)紅男星。這樣的演員就算是花瓶，也是價(jià)值連城真材實(shí)料的古董級(jí)花瓶。

鄭少秋的最佳拍檔是極具東方古典美的不老女神趙雅芝，她演繹的諸多角色，如白素貞、馮程程等，都頗為經(jīng)典。

作為最受矚目的熒幕情侶，到底是演技出眾還是戲假情真，他們戲里戲外撲朔迷離的感情一度被傳為佳話。無(wú)論是楚留香和蘇蓉蓉，還是四爺和程淮秀、沈芳、金無(wú)箴，兩人并肩而立，男才女貌，無(wú)不驚艷，堪稱璧人，深受觀眾喜愛(ài)。

在《戲說(shuō)乾隆》中，這位被“戲說(shuō)”最多次的皇帝溫文爾雅，風(fēng)度翩翩，文韜武略，俠骨柔情。雖生在帝王家，卻不甘寂寞，骨子里有一顆古龍筆下的天涯浪子心。萬(wàn)人之上的天子，任是一朝權(quán)在手，蒼生盡在掌握，后宮佳麗三千，卻更樂(lè)于縱情山林草莽，尋覓人生意義?；臓斘⒎鲅?，一把折扇行走江湖，看皇宮外面的花花世界。走最艱難的路途，斗最兇狠的仇敵，愛(ài)最烈性的女子。

多情而不濫情，風(fēng)流而不下流。 一出帝王戲，可以拍得如此性感，又如此感性。

但你若以為它只講男歡女愛(ài)風(fēng)花雪月那就錯(cuò)了，它還講政務(wù)，講時(shí)勢(shì)，講官僚，講江湖，講民情。謀略與權(quán)術(shù)，都寄予在看似不經(jīng)意的談情說(shuō)愛(ài)、插科打諢中。

一部電視劇，三個(gè)單元，三組故事，三位女主。最令人心疼擔(dān)憂、放心不下、難以割舍的，不是英姿颯爽的鹽幫幫主程淮秀，也不是婉約清麗的江南繡女金無(wú)箴，而是性格剛烈、自以為獨(dú)立強(qiáng)大到不需要任何男人的復(fù)仇女神沈芳。

程淮秀可以將與乾隆相濡以沫的往事珍藏心底，然后坦蕩蕩地相忘于江湖；金無(wú)箴可以與岑九過(guò)著清心寡欲與世無(wú)爭(zhēng)的生活，不再理睬俗世煩擾；只有沈芳，最后滿臉淚痕棄劍而逃，巨大的仇恨與深沉的愛(ài)意擰成一個(gè)死結(jié)。

沈芳常著一身憂郁的紫色，臉上淡漠得沒(méi)有任何表情。童年悲劇和原生家庭不幸，讓她嚴(yán)重缺失安全感。她武功高強(qiáng)，遺世獨(dú)立，但內(nèi)心世界卻壓抑自卑，時(shí)刻如履薄冰，脆弱到不堪一擊。她表面上幾乎沒(méi)有軟肋，時(shí)刻披著刀槍不入的盔甲，和煦的陽(yáng)光也無(wú)法照進(jìn)心靈。她與乾隆父仇不共戴天，褪去女性特有的溫情，只剩下文字獄后滿門抄斬之恨。當(dāng)她踏上荊棘叢生布滿鮮血的復(fù)仇路，簡(jiǎn)直看得觀眾心驚膽寒。

劇中乾隆與沈芳偶然相遇，一個(gè)不識(shí)愁滋味，一個(gè)恨?？酂o(wú)邊。他試圖救贖她的心，但沈芳半生活在血債血償?shù)膱?zhí)念里，眼中無(wú)時(shí)無(wú)刻不燃燒著仇恨火焰，無(wú)法與往事和解，坦然面對(duì)內(nèi)心。即使男主角放馬讓她一劍刺過(guò)來(lái)，讓她知道這個(gè)世界不止有恨，還有人愛(ài)著她；她最后仍然選擇與情人在淚水中永訣，從此生生世世，天各一方，再不相見(jiàn)。

本劇可以稱奇的是，三位女主都是重義輕情、拿得起放得下的女中丈夫。江湖兒女，至情至性，敢愛(ài)敢恨，甚至都有點(diǎn)波伏娃的氣質(zhì)。她們的女性意識(shí)都很強(qiáng)，男人不能成為她們的主宰，就連俊逸瀟灑、文武雙全又癡心一片的皇帝也不例外。她們忠于自我，思想獨(dú)立，意志自由，自己掌握自己的命運(yùn)，只聽(tīng)從內(nèi)心的聲音，遵循身體的欲望。

她們拒絕屈從于禮法桎梏，不做愚蠢幼稚的女人，每人都擁有一方與眾不同的天地，這樣自由奔放的靈魂在古裝劇中實(shí)屬罕見(jiàn)。聽(tīng)?wèi)T三貞九烈的老故事，很少有女人能夠不為兒女私情所困，說(shuō)出如此胸襟磊落、氣場(chǎng)強(qiáng)大的話。

恒河沙數(shù)的女子，沒(méi)有人和她們相似。難怪她們一走后，皇帝的生活都變得沒(méi)意思。

既可以生死相許高高提起，也可以淡然一笑輕輕放下，不管清朝是否真有這般巾幗不讓須眉的奇女子，90年代初期的影視作品能夠表現(xiàn)出如此前衛(wèi)的現(xiàn)代意識(shí)，都極為難得。這也是《戲說(shuō)乾隆》的先鋒性。

鐵打的四爺，流水的紅顏?！稇蛘f(shuō)乾隆》之后，還在上演續(xù)集。

山川載不動(dòng)太多悲哀，歲月經(jīng)不起太長(zhǎng)的等待。劇中乾隆的尋芳史，既是一筆糊涂賬，也是一把辛酸淚。如花美眷，似水流年，到頭來(lái)，每位佳人都不過(guò)是滾滾紅塵中的匆匆過(guò)客，最后只剩下空蕩蕩的紫禁城中獨(dú)自徘徊的身影。

天若有情天亦老。

都道是高高在上的天子，看到劇終，我卻只見(jiàn)得一個(gè)萬(wàn)般寂寞的中年男人。

作者介紹：稻麥青花，生于北京，文藝學(xué)碩士，專欄作者，喜歡看書(shū)看電影看世界。也許你說(shuō)我只是個(gè)夢(mèng)想家，我卻相信有天你會(huì)被感動(dòng)。

本文發(fā)布于個(gè)人原創(chuàng)微信公眾號(hào)：稻麥青花（daomaiqinghua）。歡迎關(guān)注！

1，趙雅芝確實(shí)漂亮，然而演技真的捉急尷尬，表達(dá)情緒反復(fù)就那么幾個(gè)表情。當(dāng)然還是能吊打當(dāng)代小花們的水平的。

2，鄭少秋真的挺帥，身段好。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在撩，風(fēng)流多情而不下流。

3，可惜的是，這倆人此時(shí)都已經(jīng)有了一定年紀(jì)，細(xì)看還是顯老的。

4，蠢萌的賈六，蠢萌的寶柱，蠢萌的春喜，都好可愛(ài)。

5，喜歡這種組隊(duì)模式：一個(gè)能T能暴力DPS能撩妹的隊(duì)長(zhǎng)-乾隆；DPS-寶柱、賈六；治療-曹大人、春喜。五個(gè)人，是君臣，是主仆，也是朋友，是親人。是真心實(shí)意，發(fā)自內(nèi)心的相互尊重與相互愛(ài)護(hù)。

6，為什么我會(huì)覺(jué)得程淮秀仿佛是利用了四爺→_→來(lái)搞定漕幫和那個(gè)反派官兒，讓暗生變動(dòng)的鹽幫再次穩(wěn)固下來(lái)。不過(guò)無(wú)論如何，程淮秀不選皇帝選事業(yè)，還是非常值得表?yè)P(yáng)的。

7，一直覺(jué)得恕妃挺蠢，想不開(kāi)，太固執(zhí)，乾隆對(duì)她有太多無(wú)奈。但是后來(lái)看，這姑娘有自己的原則和身份造成的不得已。一邊是族人之仇，一邊又是自己愛(ài)上了這個(gè)并不屬于自己一個(gè)人的丈夫。

8，沈芳太艱難。她的復(fù)仇大計(jì)本就是非常渺茫。更可惜是遇到了乾隆。這個(gè)人，因?yàn)槲淖知z，殺了自己的爹，害死自己的娘，讓自己家破人亡吃了無(wú)數(shù)苦頭。然而，最后，他們邂逅，相戀。他救了她，那今后，更讓她如何繼續(xù)保持著報(bào)仇的追求？

9，第三部金無(wú)箴故事里的乾隆，大部分時(shí)間都是更年期狀態(tài)。

10，來(lái)生再續(xù)緣。一直印象里這個(gè)歌是個(gè)女聲唱的。直到去年還是前年，忽然發(fā)現(xiàn)原版是王杰。配。

11，以前的編劇是真文人，真編劇。有自己的思想，有仔細(xì)考究，即便在這么個(gè)赤果果的戲說(shuō)劇里，還是很有野心地放進(jìn)去了很多東西，對(duì)現(xiàn)實(shí)的折射，對(duì)歷史和人性的思索等等。角色一個(gè)個(gè)也都立體飽滿，智商基本上都在線，不需要強(qiáng)行讓哪個(gè)角色沒(méi)智商來(lái)推動(dòng)劇情之類。難怪這個(gè)劇能成為經(jīng)典。反觀現(xiàn)在？寫(xiě)作門檻低，真心并非好事。

12，三個(gè)單元女主都讓一個(gè)人演，而且人設(shè)并未提到長(zhǎng)相一模一樣……當(dāng)年秋芝CP真的很紅吧？不過(guò)總有種乾隆陷入趙雅芝副本循環(huán)的既視感。第一回合，被甩；第二回合，分手；第三回合，分手，不過(guò)有名無(wú)實(shí)還生了孩子，算扳平否？

13，欽主子戲太多啊戲太多。發(fā)現(xiàn)編劇總愛(ài)用這樣的比對(duì)。第一回合，與程淮秀交往時(shí)，有個(gè)小魚(yú)兒作比較。程淮秀的理智，對(duì)比小魚(yú)兒的天真。第二回合，恕妃與沈芳，也是相似的，只是沈芳可以選擇遠(yuǎn)離乾隆，而恕妃得呆在紫禁城中。第三回合，金無(wú)箴究竟是不是有心機(jī)還不好說(shuō)，但欽妃絕對(duì)是內(nèi)心戲多不可思議。有時(shí)候你改變自己去刻意討好一個(gè)人，未必有效。發(fā)自內(nèi)心或自然而然的，才是默契，才是相互吸引的。

14，編劇最后幾集是腦子發(fā)洪水了？集體OOC啊。乾隆喜怒無(wú)常了；寶柱賈六戲份快沒(méi)了；狂夸那個(gè)所謂九爺簡(jiǎn)直是硬捧；春喜竟然那么多愁善感淚雨漣漣了？

15，感覺(jué)金無(wú)箴確實(shí)有心機(jī)的。然而被欽妃一番打壓，提前認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。另外深覺(jué)乾隆對(duì)金無(wú)箴的感情更多是出于對(duì)藝術(shù)家的欣賞以及過(guò)度無(wú)聊后發(fā)現(xiàn)新鮮事物的喜好。