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劇照
詳細(xì)劇情
聚焦導(dǎo)演王湘圣83歲的外婆跟94歲的奶奶，性格迥異、熱愛(ài)生活的兩個(gè)老人一起過(guò)著普通而快樂(lè)的日子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 老吾老以及
今年有兩部華語(yǔ)短片，入圍了奧斯卡最佳紀(jì)錄片短片。王湘圣的《奶奶跟外婆》，是其中之一。
這個(gè)短片設(shè)計(jì)了一個(gè)簡(jiǎn)單的trick，挺過(guò)前面看起來(lái)擺拍，設(shè)計(jì)，戲作效果明顯的部分，它就會(huì)進(jìn)入正題。它寫(xiě)兩個(gè)人，但其實(shí)只有一種身份，就是老人。人到了一定歲數(shù)，60、65或70，年齡模樣高矮胖瘦都失去意義，就只有被指定扮演一種人生角色：老人。
要得體，別摔跤。國(guó)人以前則是，四世同堂最好，現(xiàn)在也要闔家暖暖。老人以歲月的磨難，扮演見(jiàn)多的智者，這似乎也解釋了為何《童年往事》予人印象最深的，是失去了地理時(shí)空概念和現(xiàn)實(shí)感記憶的祖母（阿茲海默癥患者），卻給小阿孝咕，還有電影觀眾，共同植入了一段無(wú)法磨滅的生命記憶。
《奶奶跟外婆》完全發(fā)生在一個(gè)老人之家，很少有影射與介入現(xiàn)實(shí)（除了不敢去超市購(gòu)物的揶揄）。有過(guò)去的記憶和家族的歷史，作為補(bǔ)充說(shuō)明——世界上任何一個(gè)老人，都不是一下子就變得這么老的。不過(guò)，《奶奶跟外婆》還是省略掉了為什么會(huì)變成現(xiàn)在這樣的生活（大致也不外爸媽先到了這里，結(jié)合有了Sean，再一家人都在這邊生活）。因?yàn)檎f(shuō)到底，它還是少見(jiàn)，高齡，兩頭祖輩都還親的家庭關(guān)系，是傳統(tǒng)華人家庭少有的情況。一般說(shuō)來(lái)，由于家庭樹(shù)枝繁葉茂的關(guān)系，人往往會(huì)只親一邊、一頭，更不用說(shuō)，奶奶跟外婆還能同框生活。
《奶奶跟外婆》本質(zhì)上，就還是家庭錄像，假以拍戲，真藏歡樂(lè)。若一定要說(shuō)，它和大陸同類(lèi)題材有什么，也只能是生活環(huán)境的不同，導(dǎo)致老人家的知足感，對(duì)愛(ài)與關(guān)懷的表達(dá)（另一種中文道白方式），就像下午茶的甜點(diǎn)。
再說(shuō)到短片影展席卷全國(guó)，四處開(kāi)花的現(xiàn)象，家庭親人早就拍了個(gè)遍，許多人要覺(jué)得：《奶奶跟外婆》的操作構(gòu)思簡(jiǎn)單，難度技術(shù)不高——完全就是大男孩的小游戲，憑什么呢。
其實(shí)，這也剛好給青年導(dǎo)演提出了一個(gè)最根本，也貌似最容易回答的問(wèn)題：創(chuàng)作是為了什麼。如同短片《新年舊日》也講述了一道門(mén)里面的封鎖生活，還有另一部小金人提名短片，也以私影像的紀(jì)錄方式，講述了一道門(mén)、一座島、一個(gè)身份的消失。
從身邊人入手，從家庭拍起（如李安），不啻為新手售賣(mài)保險(xiǎn)的起手式，或者模式套路，而王湘圣的長(zhǎng)片首作《弟弟》正在圣丹斯放映，相信也會(huì)沖擊今年馬獎(jiǎng)，值得期待。
初看電影片名，無(wú)法不想到《我是外公外婆帶大的孩子》，不同環(huán)境成長(zhǎng)的創(chuàng)作者，用了不一樣的方式去紀(jì)錄與懷念，舉的是重還是輕，絕對(duì)因人而異，而許多人則會(huì)抱怨沒(méi)有時(shí)間、運(yùn)氣與素材細(xì)節(jié)，但果真如此么。
人會(huì)走，茶會(huì)涼。為什么瑪?shù)铝盏案獾奈兜?，?huì)引發(fā)一個(gè)法國(guó)男人的追尋呢。
從人之老的角度，《奶奶跟外婆》似乎只是雙倍的老人味，是記錄一個(gè)孫輩回去拍攝老人生活的（正片+花絮）紀(jì)錄片，是車(chē)門(mén)落下之前的生活，但它肯定有超越嬉笑打鬧茉莉花的東西，是老人家愛(ài)意滿(mǎn)滿(mǎn)的給露表達(dá)。
或許，人之老的角度，也會(huì)導(dǎo)致不少人，試圖用更高級(jí)的眼光去看待這個(gè)故事，而無(wú)法想象日常生活的勻速流動(dòng)——不快也不慢地，從每個(gè)人身上，帶走不多也不少的分秒。
“就這樣？”
生命，就是這樣。
對(duì)紀(jì)錄片的分類(lèi)，以及創(chuàng)作目的都非常存疑，更像是一個(gè)制作還不錯(cuò)的vlog。在有限的相處時(shí)間內(nèi)，選取了兩位老人可愛(ài)的“老小孩”的一面，讓她們陪自己一起“發(fā)瘋”，片子拍完了，孫子走了，然后呢？不過(guò)能看出來(lái)導(dǎo)演有不錯(cuò)的影像意識(shí)，整個(gè)內(nèi)核表達(dá)是很東方的，但是技巧又是很新很當(dāng)下的，所以觀感整體還行吧。
回到相冊(cè)，不希望那是最后一次，不希望現(xiàn)實(shí)成為遺憾。留念般的影像。
最后關(guān)車(chē)門(mén)的鏡頭我真的嚇?biāo)溃鹤鳛榕臄z者回來(lái)哄著兩個(gè)老人高高興興把“幸?！钡溺R頭拍完，將她們?cè)俅侮P(guān)進(jìn)了孤立失趣的“見(jiàn)不得光”的生活之中去。這是一次廣告式的掠奪，令人想起來(lái)小紅書(shū)上無(wú)數(shù)打著紀(jì)錄片旗號(hào)的軟廣甲方那些干癟而粘膩的對(duì)紀(jì)實(shí)的想象。
看完后聽(tīng)波米的怒噴笑死我。歲月靜好的學(xué)生作業(yè)，華人家庭真的愿意為孩子做任何事啊。兩位老人應(yīng)該受過(guò)很好的教育，可以說(shuō)出那么多富含哲理的話（沒(méi)擺拍的前提下），想起我好婆說(shuō)：“以后要好好聽(tīng)你媽媽的話，她很辛苦”。到美國(guó)住大別墅前呢，拍完孫子離開(kāi)后呢，它只是一個(gè)切面。
晚年姐妹，生死寂滅。
拍得好，剪得更好。想起我的外婆了。
擺拍感很重，影像騙不了人，一種采擷，心沒(méi)有沉下來(lái)真正地看見(jiàn)與陪伴
與許多新生代創(chuàng)作者拍攝家庭私影像不同的是，臺(tái)裔導(dǎo)演王湘聖選取了一對(duì)非常有趣的拍攝對(duì)象，在華人家庭中很少見(jiàn)的和諧相處、親如姐妹的親家。鏡頭紀(jì)錄奶奶跟外婆稍顯活潑的日常，簡(jiǎn)單樸素卻極為動(dòng)人，其樂(lè)觀豁達(dá)的人生態(tài)度有十足的感染力。我欣賞年輕一代導(dǎo)演直面且認(rèn)同自己的亞裔身份，無(wú)論是《奶奶跟外婆》還是《弟弟》都是沒(méi)有英文片名的。也許對(duì)幾十年前的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，亞裔身份可能是一個(gè)包袱，但在這個(gè)強(qiáng)調(diào)多元的時(shí)代裡，這無(wú)疑是一個(gè)優(yōu)勢(shì)。由衷期待新一代華裔創(chuàng)作者能在國(guó)際掀起新浪潮。
老人就是這樣，走了就永遠(yuǎn)走了。不怕死了，不怕了，怕也沒(méi)有用。世界上沒(méi)有什么是公平的，只有病和死，誰(shuí)都要走這條路。痛苦過(guò)一天是一天，所以就活得快樂(lè)?；钪臅r(shí)候快快樂(lè)樂(lè)的，死了也就沒(méi)有遺憾了。
相同文化背景下描述的親情果然更打動(dòng)人，后半段真是全程直擊內(nèi)心中最脆弱的部分，看過(guò)之后無(wú)比希望也能記錄下自己的親人，可是有些人已不在
樂(lè)觀的童話式的老年生活，確實(shí)比起本土導(dǎo)演更像華裔才能呈現(xiàn)出的那種視角，比起紀(jì)實(shí)更像在拍自媒體，但拍得真好
在自己孩子面前，兩位老人盡情表演。#20240218
SXSW, 暴擊暴擊暴擊，手寫(xiě)的電話本，泡著的水果，理整齊的鞋，后半段鬧完了開(kāi)始傾瀉時(shí)間洪水
可愛(ài)的老人和小孩
百度有云：“跟” 作為連詞，通常用于表示動(dòng)作的跟隨，如“爸爸跟兒子一起看電視”。充當(dāng)介詞的時(shí)候，前后項(xiàng)語(yǔ)法地位不一定相等。例如，“媽媽跟我都會(huì)做飯”……本片的“跟”，當(dāng)然不是跟隨，而且作為介詞前后項(xiàng)的語(yǔ)法地位也不會(huì)是不相等的。其實(shí)就相當(dāng)于——奶奶和外婆。
很可愛(ài)的私人影像記錄 作為短片僅僅展現(xiàn)了兩位老人在孫輩來(lái)時(shí)的童心未泯//雖然我的外婆不會(huì)說(shuō)“I LOVE U” 但她也會(huì)說(shuō)“很久不見(jiàn)了 好想你欸”
真可愛(ài) 鏡頭好溫柔 Sean Wang是關(guān)注了好幾年的導(dǎo)演/Cinematographer了 感覺(jué)是在充滿(mǎn)了非常多愛(ài)的家庭長(zhǎng)大的 于是有著特別細(xì)膩充沛的情感表達(dá) 真有才情 指路下他的其他片子：https://www.seanwangfilm.com/work
外婆本人的角色和形象，直接進(jìn)入了后來(lái)的劇情片《弟弟》，每天抖手，不要摔倒。關(guān)于人生終點(diǎn)的相伴和豁達(dá)，表達(dá)的輕松準(zhǔn)確又動(dòng)人。
奧斯卡紀(jì)錄短片短名單，現(xiàn)在紀(jì)錄片的界限也是很模糊了，這個(gè)短片更偏向用真人真事創(chuàng)作的劇情短片，比如面對(duì)鏡頭自我介紹+舊照片，兩個(gè)老太太掰手腕用正反打鏡頭+快速剪輯等，展現(xiàn)快樂(lè)豁達(dá)和面對(duì)老去和死亡時(shí)的傷感的情緒劃分也稍顯刻意，最后車(chē)庫(kù)告別直接擺拍了，我個(gè)人不是很喜歡這種紀(jì)錄片的取材方式，感覺(jué)像是讓老人家配合孫子高效完成一次“作業(yè)”，而非作者真正深入地“紀(jì)錄”她們的生活。8毫米攝影機(jī)和文藝的構(gòu)圖、復(fù)古的調(diào)色使得畫(huà)面質(zhì)感很好，大house令人羨慕啊。
文本及情緒是非常生活和動(dòng)人的 能不能多一顆星在于導(dǎo)演對(duì)片子的定位到底是不是紀(jì)錄片 也即那些可愛(ài)的段落到底是定義為家庭錄影式的巧妙編排還是頂著紀(jì)錄片之名的虛假搬演。