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1 ) 老吾老以及
今年有兩部華語短片，入圍了奧斯卡最佳紀錄片短片。王湘圣的《奶奶跟外婆》，是其中之一。
這個短片設計了一個簡單的trick，挺過前面看起來擺拍，設計，戲作效果明顯的部分，它就會進入正題。它寫兩個人，但其實只有一種身份，就是老人。人到了一定歲數(shù)，60、65或70，年齡模樣高矮胖瘦都失去意義，就只有被指定扮演一種人生角色：老人。
要得體，別摔跤。國人以前則是，四世同堂最好，現(xiàn)在也要闔家暖暖。老人以歲月的磨難，扮演見多的智者，這似乎也解釋了為何《童年往事》予人印象最深的，是失去了地理時空概念和現(xiàn)實感記憶的祖母（阿茲海默癥患者），卻給小阿孝咕，還有電影觀眾，共同植入了一段無法磨滅的生命記憶。
《奶奶跟外婆》完全發(fā)生在一個老人之家，很少有影射與介入現(xiàn)實（除了不敢去超市購物的揶揄）。有過去的記憶和家族的歷史，作為補充說明——世界上任何一個老人，都不是一下子就變得這么老的。不過，《奶奶跟外婆》還是省略掉了為什么會變成現(xiàn)在這樣的生活（大致也不外爸媽先到了這里，結合有了Sean，再一家人都在這邊生活）。因為說到底，它還是少見，高齡，兩頭祖輩都還親的家庭關系，是傳統(tǒng)華人家庭少有的情況。一般說來，由于家庭樹枝繁葉茂的關系，人往往會只親一邊、一頭，更不用說，奶奶跟外婆還能同框生活。
《奶奶跟外婆》本質上，就還是家庭錄像，假以拍戲，真藏歡樂。若一定要說，它和大陸同類題材有什么，也只能是生活環(huán)境的不同，導致老人家的知足感，對愛與關懷的表達（另一種中文道白方式），就像下午茶的甜點。
再說到短片影展席卷全國，四處開花的現(xiàn)象，家庭親人早就拍了個遍，許多人要覺得：《奶奶跟外婆》的操作構思簡單，難度技術不高——完全就是大男孩的小游戲，憑什么呢。
其實，這也剛好給青年導演提出了一個最根本，也貌似最容易回答的問題：創(chuàng)作是為了什麼。如同短片《新年舊日》也講述了一道門里面的封鎖生活，還有另一部小金人提名短片，也以私影像的紀錄方式，講述了一道門、一座島、一個身份的消失。
從身邊人入手，從家庭拍起（如李安），不啻為新手售賣保險的起手式，或者模式套路，而王湘圣的長片首作《弟弟》正在圣丹斯放映，相信也會沖擊今年馬獎，值得期待。
初看電影片名，無法不想到《我是外公外婆帶大的孩子》，不同環(huán)境成長的創(chuàng)作者，用了不一樣的方式去紀錄與懷念，舉的是重還是輕，絕對因人而異，而許多人則會抱怨沒有時間、運氣與素材細節(jié)，但果真如此么。
人會走，茶會涼。為什么瑪?shù)铝盏案獾奈兜?，會引發(fā)一個法國男人的追尋呢。
從人之老的角度，《奶奶跟外婆》似乎只是雙倍的老人味，是記錄一個孫輩回去拍攝老人生活的（正片+花絮）紀錄片，是車門落下之前的生活，但它肯定有超越嬉笑打鬧茉莉花的東西，是老人家愛意滿滿的給露表達。
或許，人之老的角度，也會導致不少人，試圖用更高級的眼光去看待這個故事，而無法想象日常生活的勻速流動——不快也不慢地，從每個人身上，帶走不多也不少的分秒。
“就這樣？”
生命，就是這樣。
對紀錄片的分類，以及創(chuàng)作目的都非常存疑，更像是一個制作還不錯的vlog。在有限的相處時間內，選取了兩位老人可愛的“老小孩”的一面，讓她們陪自己一起“發(fā)瘋”，片子拍完了，孫子走了，然后呢？不過能看出來導演有不錯的影像意識，整個內核表達是很東方的，但是技巧又是很新很當下的，所以觀感整體還行吧。
回到相冊，不希望那是最后一次，不希望現(xiàn)實成為遺憾。留念般的影像。
最后關車門的鏡頭我真的嚇死：作為拍攝者回來哄著兩個老人高高興興把“幸?！钡溺R頭拍完，將她們再次關進了孤立失趣的“見不得光”的生活之中去。這是一次廣告式的掠奪，令人想起來小紅書上無數(shù)打著紀錄片旗號的軟廣甲方那些干癟而粘膩的對紀實的想象。
看完后聽波米的怒噴笑死我。歲月靜好的學生作業(yè)，華人家庭真的愿意為孩子做任何事啊。兩位老人應該受過很好的教育，可以說出那么多富含哲理的話（沒擺拍的前提下），想起我好婆說：“以后要好好聽你媽媽的話，她很辛苦”。到美國住大別墅前呢，拍完孫子離開后呢，它只是一個切面。
晚年姐妹，生死寂滅。
拍得好，剪得更好。想起我的外婆了。
擺拍感很重，影像騙不了人，一種采擷，心沒有沉下來真正地看見與陪伴
與許多新生代創(chuàng)作者拍攝家庭私影像不同的是，臺裔導演王湘聖選取了一對非常有趣的拍攝對象，在華人家庭中很少見的和諧相處、親如姐妹的親家。鏡頭紀錄奶奶跟外婆稍顯活潑的日常，簡單樸素卻極為動人，其樂觀豁達的人生態(tài)度有十足的感染力。我欣賞年輕一代導演直面且認同自己的亞裔身份，無論是《奶奶跟外婆》還是《弟弟》都是沒有英文片名的。也許對幾十年前的創(chuàng)作者來說，亞裔身份可能是一個包袱，但在這個強調多元的時代裡，這無疑是一個優(yōu)勢。由衷期待新一代華裔創(chuàng)作者能在國際掀起新浪潮。
老人就是這樣，走了就永遠走了。不怕死了，不怕了，怕也沒有用。世界上沒有什么是公平的，只有病和死，誰都要走這條路。痛苦過一天是一天，所以就活得快樂?；钪臅r候快快樂樂的，死了也就沒有遺憾了。
相同文化背景下描述的親情果然更打動人，后半段真是全程直擊內心中最脆弱的部分，看過之后無比希望也能記錄下自己的親人，可是有些人已不在
樂觀的童話式的老年生活，確實比起本土導演更像華裔才能呈現(xiàn)出的那種視角，比起紀實更像在拍自媒體，但拍得真好
在自己孩子面前，兩位老人盡情表演。#20240218
SXSW, 暴擊暴擊暴擊，手寫的電話本，泡著的水果，理整齊的鞋，后半段鬧完了開始傾瀉時間洪水
可愛的老人和小孩
百度有云：“跟” 作為連詞，通常用于表示動作的跟隨，如“爸爸跟兒子一起看電視”。充當介詞的時候，前后項語法地位不一定相等。例如，“媽媽跟我都會做飯”……本片的“跟”，當然不是跟隨，而且作為介詞前后項的語法地位也不會是不相等的。其實就相當于——奶奶和外婆。
很可愛的私人影像記錄 作為短片僅僅展現(xiàn)了兩位老人在孫輩來時的童心未泯//雖然我的外婆不會說“I LOVE U” 但她也會說“很久不見了 好想你欸”
真可愛 鏡頭好溫柔 Sean Wang是關注了好幾年的導演/Cinematographer了 感覺是在充滿了非常多愛的家庭長大的 于是有著特別細膩充沛的情感表達 真有才情 指路下他的其他片子：https://www.seanwangfilm.com/work
外婆本人的角色和形象，直接進入了后來的劇情片《弟弟》，每天抖手，不要摔倒。關于人生終點的相伴和豁達，表達的輕松準確又動人。
奧斯卡紀錄短片短名單，現(xiàn)在紀錄片的界限也是很模糊了，這個短片更偏向用真人真事創(chuàng)作的劇情短片，比如面對鏡頭自我介紹+舊照片，兩個老太太掰手腕用正反打鏡頭+快速剪輯等，展現(xiàn)快樂豁達和面對老去和死亡時的傷感的情緒劃分也稍顯刻意，最后車庫告別直接擺拍了，我個人不是很喜歡這種紀錄片的取材方式，感覺像是讓老人家配合孫子高效完成一次“作業(yè)”，而非作者真正深入地“紀錄”她們的生活。8毫米攝影機和文藝的構圖、復古的調色使得畫面質感很好，大house令人羨慕啊。
文本及情緒是非常生活和動人的 能不能多一顆星在于導演對片子的定位到底是不是紀錄片 也即那些可愛的段落到底是定義為家庭錄影式的巧妙編排還是頂著紀錄片之名的虛假搬演。