這是最好的時代，也是最壞的時代；

是智慧的時代，也是愚蠢的時代；

是信仰的時代，也是懷疑的時代；

是光明的季節(jié)，也是黑暗的季節(jié)；

是充滿希望的春天，也是令人絕望的冬天；

我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有；

我們正走向天堂，我們也走向地獄 // 狄更斯

香港知名導(dǎo)演杜棋峰峯，是一個充滿熱情、理想、才華的電影工作者，他霸氣中有浪子溫暖浪漫的性格，堅持美與計較真的態(tài)度、愛挑戰(zhàn)勇創(chuàng)新的執(zhí)著，敢直言肺腑的傲氣孤膽，工作嚴謹不畏難，竭力探求是非公義價值，沒有浮夸媚世、不假道學、拒絕降格嘩寵。這樣的人不走尋常道路、不隨波逐流，我就是服。

《三人行》是我今年高度期待的電影，也是我非常喜愛的作品。原以為是警匪片，看完后更覺得是黑色幽默敘事風格的寓言體作品。這是一個深情的探索者用絕對冷色系來描摹的；他用人生百態(tài)樸實素描勾勒生命異象，冷靜通透又真實赤裸。故事場景不在街頭，這次江湖在醫(yī)院。警匪在醫(yī)院對立纏斗事件背后的寓意深刻，在多線埋針環(huán)環(huán)相扣的細節(jié)里，我看見諸多關(guān)乎華人生命態(tài)度、是非價值、公義與自由、世界觀...等意象，特別是97后香港社會需要認真思考的問題。制度在改變、生活在改變.....，時代的風云，現(xiàn)實與理想的差距、有盼望與擁抱、有失望與沖突。眾生蕓蕓，我們生之盼望就是健康平安、快樂吃喝、自由平等、和平無災(zāi)、財富尊榮、工作成就、有情義知己.....有自己證明自己這輩子活的有價值的各種方式。然而人常常帶著偏見、自私、貪婪、害怕....等各種罪性，行事為人自以為義，在錯路上越走越偏，終至沖突對立紛爭不已。杜導(dǎo)的心很宏大，這么多核心哲學要在短短不足90分鐘表現(xiàn)出來，很難，哪個大師都要留個懸念戞然而止吧，因為有更多答案要我們繼續(xù)思考探求。

故事不同一般影片簡單的用黑白二分法去刻畫角色，當世上充滿“超級英雄對抗邪惡的匪徒”“肩負維持正義拯救世界責任”...夸大膨脹熱衷炫技的故事題材時，杜導(dǎo)想傳達更多的是：探求人權(quán)公平的社會正義與呈現(xiàn)人性剖面更貼近真實的情況， 然后他希望我們都在慈悲中思考。片中角色都是黑白相混雜的灰色系，我很喜歡這樣的人物設(shè)置，人性本復(fù)雜，太單純太黑暗的二分色調(diào)并不真實，在光明中隱藏著黑暗面，在黑暗中亦有光明面，充滿矛盾才更逼近真實人性。人就這一生，都會經(jīng)歷生老病死，都有貪嗔癡怨，臨事你怎么選擇？你知不知道事實？你在不在乎善惡？你怎么面對錯誤？這樣復(fù)雜性格人設(shè)呈現(xiàn)出來的光譜魅力我很喜歡。

擁有公權(quán)力的警察，舉公義大旗行不義之事，處處知法犯錯，不顧人權(quán)正義，應(yīng)白實黑；悍匪卻能引經(jīng)據(jù)典，說的話都是被奉為圭臬的宣言、偉大的箴言、充滿啓發(fā)的寓言...真實與理想巨大反差；想仁心仁術(shù)醫(yī)病救命的醫(yī)生，要天天面對關(guān)乎生死的醫(yī)療策略選擇，也有太多無知與矛盾。人不都是一直有智慧的，要如何才能時時自我覺察自己內(nèi)心的黑暗面，心思可以瞬間千轉(zhuǎn)，黑白都是我質(zhì)，左右都需我擇，是非都在我執(zhí)。警與匪孰黑白？人人都會犯錯，知錯能改，善莫大焉。一念執(zhí)迷，踏入黯黑，一念執(zhí)善，天堂人間?！度诵小穼㈥P(guān)于人性灰色地帶，將人心在是非間困頓、迷思、我執(zhí)呈現(xiàn)的極好， 一場醫(yī)院風云，一場人性博弈，警醫(yī)匪三個人物，各有立場計較，沖突矛盾因此產(chǎn)生，質(zhì)疑批判焦灼糾結(jié)，緊張詭譎氛圍彌漫，各懷鬼胎智計攻防，步步相逼牽連眾生。加上形形色色眾生登場，在一個封閉空間里，陰郁緊張的氛圍下，高效地完成追逃、較勁、沖突、轉(zhuǎn)折的合成與釋放。我們迎來的大高潮，慢動作長鏡拍攝，故事畫面猶如社會百態(tài)現(xiàn)形記，展現(xiàn)了一幅精彩絕妙的人性心理透視圖。讓我直面生死瞬間，當我懂得用悲憫看世界時，立地成佛的救贖瞬間淚目。理想中的大同世界、知乎者也...在風格迥異的現(xiàn)實沖突紛爭鏡頭中都退至輕細吟唱的背景音樂、詭譎的口哨聲吹著莫札特....充滿對虛偽不義世界的嘲諷、質(zhì)疑與批判，黑色幽默的敘事風格讓人觀影酣暢淋漓。

當然還要談到鐘漢良的演繹，在藝術(shù)層面上，鐘漢良的演技深沉細致自在自如，臉上刀疤及為開顱剔去右側(cè)頭發(fā)扮相夠酷又帥氣不減，能牢牢吸引觀眾的眼球。他整部戲大都睡在病床上演，幾乎得全靠說話、眼神、表情、動作去表現(xiàn)這個心思復(fù)雜高智商的話撈悍匪，這太考驗人的演技，事實也證明他的確十分優(yōu)秀。這男人眼神的戲竟演得如此好，表情太會說故事了，將悍匪精明強干狡猾的個性、遭獵捕時困獸猶斗的內(nèi)心世界表現(xiàn)得絲絲入扣。他是天才痞子，他嬉游玩世，他舉手投足利索又優(yōu)雅，他話中有話分分鐘腦力激蕩刺激你，陰郁時氣場強大令人懼怕，心計深沉精明妙算又叫人佩服，在許多特寫鏡頭中，我們可以看到他的冷峻和沉著恰到好處，他的表演太出色。

電影可以天馬行空超越現(xiàn)實去創(chuàng)造夢想，杜導(dǎo)用諸多實驗手法拍攝完成的《三人行》，他在勇敢的做夢，牛逼的做夢，清楚的做夢?？偸菚胁欢娜耍瑹o妨，夢想者總走在時代先驅(qū)。

<圖片1>

（然后劉浩良先生看到了這篇采訪，說配圖搭訪問好棒，已轉(zhuǎn)發(fā)給游先生。開心的蹦了一天~）

上影節(jié)《三人行》看片后，采訪完杜琪峰導(dǎo)演，很幸運的我們又約到了游乃海先生。對談時間也從最開始約定的半小時，到一個小時，到最后聊足一個半小時。

在陜西南路和永嘉路交界的咖啡館鄰桌而坐交談，是上影節(jié)我們最大的收獲。至今想起來都興奮不已。

游先生一身西裝，特別親切的起身和我們握手，這個笑容就一直保持著沒變。

銀河大管家朱淑儀小姐坐在我們旁邊一桌，笑瞇瞇的問：“你們搞得定嗎？他國語很爛的，要是不行的話叫我。”我開玩笑跟游先生說昨天杜sir還吐槽你普通話好差，要進軍內(nèi)地市場了也不練練。游先生笑著擺手說：“不行的，我練不好了，沒天分了?！?br>
好在交流起來除了幾個導(dǎo)演的港版譯名讓我們稍反應(yīng)了一下外，都很順暢。從談話中能很輕易感受到游先生的謙遜、溫和，對杜琪峰，韋家輝的尊敬。最重要，是對電影的熱愛。

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《三人行》中劉浩良，麥天樞也參與了編劇，他們是銀河的新成員嗎？
游乃海：劉浩良你認識他嗎？他拍過一部叫《沖鋒車》的電影，是編劇出身的導(dǎo)演。他很喜歡我們，所以參與到這部電影?，F(xiàn)在他也在弄自己的劇本。麥天樞剛進到我們公司，幫杜琪峰導(dǎo)演寫劇本。

三個編劇有具體的分工嗎？
游乃海：開題時候我是沒有參與的。是杜先生跟他們想劇本，定了故事的方向。開機前十天，杜先生叫我來幫忙，那時候我才參與到其中。沒有具體的分工，我們都是一起在現(xiàn)場想劇本的。

會細化到比如有人寫對白，有人寫角色，有人寫劇情嗎？
游乃海：沒有分這么細。我們一向的方法就是，如果韋先生在，就是韋先生主導(dǎo)，現(xiàn)在就是我來主導(dǎo)，他們幫我。

銀河的工作方式是一群人關(guān)在酒店里寫劇本這樣的嗎？
游乃海：是的，因為我們是在棚里拍，差不多早上九點開機，晚飯前收工，我們就回去酒店寫劇本。第二天再去現(xiàn)場開工。這樣不停的循環(huán)。

創(chuàng)作劇本是很需要靈感的，銀河則是要求編劇像上班一樣非常的日常和規(guī)律，這樣能保證每天都寫得出來嗎？
游乃海：必須要啊。杜先生跟我說，如果演員找齊了的話，編劇就必須要開工。很多時候雖然他們有了故事的大致方向，但是劇本的細節(jié)都還要完善。杜先生不管這些的，他只要到了現(xiàn)場看劇本、拍。

很好奇這么多年銀河的這種創(chuàng)作方式到底是怎么形成的，為什么不提前把劇本寫好呢，一定要邊拍邊寫。對于大多數(shù)編劇來說，跟組是多余的工作，他們都是完成電影的前期創(chuàng)作階段。
游乃海：韋先生和杜先生喜歡這樣。杜先生覺得寫完劇本再拍的話在現(xiàn)場就沒有意思了，他很喜歡在現(xiàn)場操作。而且很多時候我寫這場戲之后的故事，可能杜先生還不知道，他就會問你往下會怎樣，所以我們必須在現(xiàn)場。

如果拍攝進行到后期，對前面不滿意，還會重新拍嗎？
游乃海：也會的，但是這個情況不多，創(chuàng)作多了之后我們都知道不能推翻、違反前面劇本。這樣才夠?qū)I(yè)。

這種方式造成的問題，有時也反映在銀河的作品里，比如整體的節(jié)奏感不統(tǒng)一，后半段會突然很急或者乏力，這種一般怎么處理？
游乃海：我們明白這個方式一定有好處也有壞處，但是我們習慣創(chuàng)作到最后一分一秒。拿著整體大綱再創(chuàng)作細節(jié)，看導(dǎo)演怎么拍，看演員怎么表演再去調(diào)整劇本，這樣比較有火花。當然這樣對工作人員和演員比較困難。我不覺得這個方法值得大家學習，只有跟著杜先生這個方法才有power，哈哈。

您寫的是文學本，還是也會寫分鏡頭腳本呢？
游乃海：我會寫畫面和場景，但是不會寫具體的鏡頭，這是導(dǎo)演的工作。尤其你寫了這些，杜先生就一定不會按你寫的拍的，他才不理你呢。（笑）。

杜先生會參與到你的創(chuàng)作中，加入自己的意見，甚至推翻劇本嗎？
游乃海：他很多時候都是你寫出來讓他看，如果不太對勁，就告訴你重寫。如果要重寫，也不會給情面。這些沒關(guān)系，大家都想故事好。

具體在《三人行》當中，警察、醫(yī)生、劫匪，您最滿意哪個角色？
游乃海：我蠻喜歡醫(yī)生的，她比較新鮮。

趙薇這個角色跟其他人都很不同，她的內(nèi)心戲非常多，情緒需要很精妙的把握。
游乃海：我們最重要的工作就是想這個人。杜先生的第一個問題就是怎樣寫這個人。夾在警匪之中，怎樣處理她的關(guān)系，很重要。描寫最多也是她。其次就是鐘漢良，他一直都是躺著，寫這個人物也很難。

昨天我也們問了杜sir，銀河電影當中的女性角色都是附屬、不那么重要的存在。您怎么看？
游乃海：也不一定，有很多電影中的女性都很重要，比如我拍的《跟蹤》，《大塊頭與大智慧》《文雀》都很重要的。

我作為一個女生，總是很希望在其中看到把愛情戲完善得更好。
游乃海：這個比較困難嘛，都是黑社會電影，我們也都不太擅長。（萬萬沒想到游先生會回答得這么坦誠。）

昨天杜sir的回答是：我又不是王家衛(wèi)。
游乃海：哈哈哈哈哈哈哈。

我特別喜歡這個電影中的一個配角，就是盧海鵬演的，他非常的關(guān)鍵，有收集鑰匙這個怪癖，有生活當中的偶然性。
游乃海：這個角色是幾年前我爸爸在醫(yī)院生病時候，旁邊有個病人就是這樣，瘋瘋癲癲的，走來走去，很搞笑。我就把他放進了故事里。趙薇、古天樂、鐘漢良這三個角色都覺得自己很厲害很聰明自以為是，其實這個神經(jīng)病反而比他們開心，誰也不能控制他。如果你明白最后的那首歌《誰說我瘋了》。

整個電影中的配樂，包括莫扎特的《嬉游曲》，王菀之的《之乎者也》，是非常新奇的感覺，是您的建議還是杜先生的？
游乃海：這是杜先生的想法。他后期的時候突然間有天告訴我們，想要用《之乎者也》，他覺得這首歌的感覺很好，歌詞也很有啟發(fā)性。

但是用口哨作為線索來找到疑犯，是您加的嗎？我覺得這個設(shè)置過于簡單了。
游乃海：這個方法非常傻，不是什么精妙的，因為它根本就沒有方法。只是比較符合林雪的這個角色，突出的是喜感和荒誕。

《三人行》作為一個室內(nèi)戲，您的劇本創(chuàng)作也會特意做出設(shè)計嗎？
游乃海：美術(shù)是杜先生自己做的，我去現(xiàn)場想每個人在哪個位置。他把醫(yī)院做成很開放式的，有很多病床，去掉了拍出來不好看的墻壁，做成整體空間。

“三人行必有我?guī)煛?，您覺得這三個角色是互相為師，還是一種諷刺呢？
游乃海：“三人行必有我?guī)煛钡囊馑季褪悄銖纳磉吶松砩蠈W到很多東西。但我個人來說，這個電影說的是，如果你不覺得自己有問題，覺得自己是對的，你身邊即使有孔夫子，有基督，你也不會改變。

片中有個角色是因為趙薇的手術(shù)失敗導(dǎo)致癱瘓，結(jié)尾他從樓梯上摔下去突然就好了，很多觀眾不能理解這段。但如果看過很多銀河映像的作品，知道它要展現(xiàn)的是一種人生的荒謬感。
游乃海：對的，趙薇作為一個醫(yī)生以為自己可以掌握生死，其實人都很渺小，很多時候人都要謙卑，成功失敗都不在你的。

包括電影一開篇就死掉的那個人也是一樣。
游乃海：醫(yī)院就是這樣的地方，有生有死，充滿未知，也不是你能控制的。

創(chuàng)作這么多人物，您的靈感都來自哪里，身邊的人嗎？
游乃海：也不一定啦，有時候會有，自己想出來的比較多。

這么多的人物，您是怎么收集資料的呢？比如寫黑社會。
游乃海：看書，上網(wǎng)，找真正黑社會的人聊天。

那黑社會愿意跟你們合作嗎？
游乃海：OK的。

97年之后的黑社會形態(tài)發(fā)生了一些變化，也反映到您的作品當中，現(xiàn)在的黑社會您還了解嗎？
游乃海：一點點啦。

有線人的嗎？
游乃海：有的，有很多朋友。必須的嘛。我們不能直接亂寫的。

他們喜歡杜先生的電影嗎？
游乃海：很喜歡，都會去看。

會事先講清楚條件，說哪些是不可以拍的嗎？
游乃海：會的，有些可能你寫出來大家都知道是他，對他不利，他會有麻煩的，就不能寫。大家都是朋友嘛，我不能因為電影讓我的朋友不好過。只有這些啦。

現(xiàn)在完成的電影里，哪部的創(chuàng)作對您來說最難？
游乃海：《柔道龍虎榜》。

可是這個故事并不復(fù)雜，您覺得難在哪里？
游乃海：故事里有很多感覺是杜先生自己當年看日本電影和日本電視來的。那個年代我沒有看過這些，就找不到感覺。很多感情都是他自己的，也不是很清楚，我抓不到，在現(xiàn)場被他罵慘了，很兇的。差不多電影拍到一半的時候，我才找到感覺。

但直到現(xiàn)在他每次也都說這是他最喜歡的一部。
游乃海：是的，我也很喜歡這部，哈哈哈。

那么三個人疊羅漢夠氣球是誰想到的呢？
游乃海：這個畫面是當年日本電視里面曾經(jīng)有過的，但不是夠氣球，是三個朋友在那里玩，我們借鑒了它。

我最喜歡的一部是《槍火》，它對我來說整個的形態(tài)都是非常完美的。當時19天創(chuàng)作，是什么狀態(tài)呢？
游乃海：這個是很有趣的。有一天杜先生跟我說，他想拍一個黑社會的保鏢，我就說好啊，就寫了一個故事大綱。很快他就說，開機，拍！然后每天開機之后再想怎么寫劇本。

杜先生有些非常復(fù)雜又炫的調(diào)度和鏡頭，像《槍火》里面最經(jīng)典的荃灣商場槍戰(zhàn)，都是他在片場想的嗎，還是平時就有積累然后用到電影中？
游乃海：都是在片場想的。他都不會在現(xiàn)場看景的，他只看相片，說，就是這個、這個了。開機之后才去，然后再想怎么拍。

那么《大事件》開場那么復(fù)雜的長鏡頭呢？
游乃海：這個就是他很早安排的了，大概有兩三天時間準備。這個現(xiàn)場想不來啦。

看到《三人行》里面的慢鏡頭槍戰(zhàn)也是排練了很久。
游乃海：寫劇本的時候他就有想法想拍這樣一個鏡頭。開拍之后他就帶著演員和機器想怎么走調(diào)度，練了兩三天。演員上課則上了一個多月。

《PTU》《柔道龍虎榜》《黑社會》連續(xù)拿下三屆金馬獎最佳編劇，金像獎提名無數(shù)，現(xiàn)在激勵您創(chuàng)作的是什么？
游乃海：跟杜先生韋先生學著拍電影，我覺得我進步了。感覺到自己跟他們很近的時候，他們又更厲害了。他們很愛電影，不停的創(chuàng)新創(chuàng)作，沒有固步自封。所以支撐我的也就是想學更多，想進步很多。

銀河這么多作品，您最滿意哪部？
游乃海：還沒有。

《大只佬》或《PTU》也不是嗎？
游乃海：這兩部我都很喜歡，但不是最喜歡，不是最滿意。每個劇本都有回頭看的時候，就會在想，唉，當時如果這樣寫就好啦，差一點點啦。電影就是這樣，總有遺憾。

您的作品有很多宿命論的感覺，最明顯就是《大只佬》，這個片子也被認為是神作。這是您自己真正的人生觀嗎？
游乃海：我跟杜先生韋先生差不多都是這樣想，我跟他們學習，他們的人生觀都很影響我。 這些想法首先都是來自韋先生。

07年您拍了《跟蹤》，為什么沒有再繼續(xù)做導(dǎo)演？您的創(chuàng)作還是很旺盛的，為什么不再自編自導(dǎo)呢？
游乃海：還沒搞定劇本嘛。當時寫了一年，可是有些東西我不懂，我不知道角色在想什么，我進入不了他。杜先生就說，不如你先停下來，幫韋先生搞《單身男女》和《高海拔之戀》，回去再寫劇本。同時間又做《樹大招風》《三人行》。

能透露一下劇本是關(guān)于什么嗎？
游乃海：關(guān)于一個連環(huán)殺手。

什么時候才能看到您的導(dǎo)演作品？
游乃海：一點點時間啦。我希望今年內(nèi)可以開機，劇本還在想。

平時除了工作，您的閱讀習慣是怎樣？因為我看了《單身男女》，能看出里面有很多明清古典小說式的非常巧妙的結(jié)構(gòu)。
游乃海：沒聽懂==

就是，喜歡看什么書？
游乃海：喔~~~（這段游先生的語氣太萌了?。┒嗍强垂ぞ邥睦?、犯罪學、社會。偵探小說比較少，沒有太多時間，看一本小說要很久，現(xiàn)在看書也很慢。

大家都知道您很喜歡古龍，古龍的作品在哪些方面影響到了您的創(chuàng)作嗎？
游乃海：其實不是誒，我比較喜歡金庸。

可是網(wǎng)上資料都這樣寫。
游乃海：對呀，我都不明白是怎么這樣。我有看古龍，也有看金庸，喜歡金庸比較多，隨手翻翻就會停不住。（各個詞條可以修改下信息了！）

金庸小說里有很詳細的背景、歷史知識，跟古龍注重的環(huán)境、人物不一樣，是不是這種風格影響到你？
游乃海：對我來說他的人物設(shè)置我覺得寫得最好，我們的創(chuàng)作也是從人物出發(fā)寫故事。

覺得自己最像金庸小說里哪個人物？
游乃海：很多人。最像…我想像韋小寶誒。但是沒可能了。哈哈。

除了閱讀，有通過看電影來學習嗎？最喜歡的導(dǎo)演是？
游乃海：我最喜歡是庫布里克，《發(fā)條橙》《閃靈》《2001》，這些都太厲害了。很多導(dǎo)演都是一生一臺戲，拍一樣的東西，但他每次都是不同的風格，但每部都是經(jīng)典。還喜歡馬丁·西科塞斯、科波拉。

藝術(shù)片呢？
游乃海：我不太懂。我們年輕時候就都是看商業(yè)片的，對藝術(shù)片不太懂。（被這個坦誠又謙虛的回答深深感動?。?br>
這么多合作過的男女演員，像古天樂和劉青云還算是銀河一手提拔的。您自己最偏愛哪位？
游乃海：劉青云。我第一次見劉青云是一起在現(xiàn)場想劇本，他主動跟我探討、創(chuàng)作，提出自己的想法，很有主動性。其實很多演員都不太參與劇本的，他不同，也不只為自己的角色思考。很多時候我們已經(jīng)喊停了，他都還會說，這樣不行，要再拍一次。他非常的清楚。
女生就是Sammi（鄭秀文）啦。她蠻厲害的，她都不是用演的，而是當做自己來表現(xiàn)?？藓透阈?，都是她自己的情緒。

銀河映像20年，您從20出頭就跟著杜先生，他說以后銀河要由你來掌舵，銀河大的方向會發(fā)生變化嗎？比如商業(yè)電影和作者電影共存的方式。
游乃海：還不確定，我還不知道該怎么算，因為《三人行》只是個開啟。杜琪峰先生也一直還會在銀河，只是創(chuàng)作方面我會跟其他導(dǎo)演比重更大。有時候很可能其實杜先生沒有很想拍這部電影，但是為了公司的運作就會接下來。將來這些部分我會和其他導(dǎo)演分擔，讓他可以拍他想拍的電影。像《PTU》《奪命金》這種，都是他自己很過癮的電影。

會刻意培養(yǎng)一些新人嗎？
游乃海：隨緣啦。如果年輕人有什么想法我們覺得有趣可以發(fā)展。

像《樹大招風》這樣。
游乃海：是的。

鄭保瑞導(dǎo)演也是跟銀河非常有淵源的，但他現(xiàn)在在大陸拍一些純商業(yè)片，而且是口碑很有問題的。您怎么看待他的這種選擇，以后他還會回到銀河嗎？
游乃海：會呀，他在寫一個銀河電影的劇本，他做導(dǎo)演。應(yīng)該是今年開機。我們是自家人嘛。我很想跟他合作。

感覺他很有才華和想法，但這兩年做了一些類似《大鬧天宮》這樣的電影，您是理解的嗎？
游乃海：沒關(guān)系啦，你看杜先生以前也都拍了很多搞笑啊愛情啊這種賣錢但是不好看的。這些都沒關(guān)系的。

所以還是分成兩部分，用賣錢的電影養(yǎng)自己看重的電影。
游乃海：對呀。（笑）。沒辦法嘛，你不能讓自己的電影每次虧本，那樣的話就蠻想死的。

昨天時間問題沒有問杜先生，今年北京電影節(jié)做了銀河映像20周年的回顧展，當時策展人告訴我們說，銀河的版權(quán)非常分散，要集中放映特別難，這對很多影迷來說非常遺憾。銀河會有機會把所有作品做一次放映嗎？
游乃海：我們沒辦法的，因為我們不是投資方，我們只是制作人。只能很可惜。

我們都知道銀河映像現(xiàn)在在南京有一個基地，這個基地是用來做什么？
游乃海：那里做棚拍，還有綠布。

杜先生說以后銀河的很多作品可能都要棚拍再做后期，拍實景有什么困難嗎？還是成本問題？
游乃海：還是要參考故事。用適合它的方法拍。

銀河都沒有想過改編小說嗎？一直都是原創(chuàng)。
游乃海：我們有拍《向左走向右走》呀。如果看到很有趣的，也會做，只是還沒有看到。

有很多傳說的銀河作品計劃，比如《黑社會3》，重慶打黑題材，有在schedule上嗎？
游乃海：還不在schedule上，schedule上有很多東西，這些還不在?！逗谏鐣窇?yīng)該會的，但是不是現(xiàn)在。我想最好能拍3、4、5，一直拍下去。

今年金像獎最佳影片《十年》，從電影水準來看，水平并不高，有點習作的感覺。對這種刻意消費政治引來關(guān)注的導(dǎo)演，您怎么看？
游乃海：我還沒有看過。也不一定是要用它來賣錢，他可能是真的對這個東西有感覺。因為你知道香港年輕人現(xiàn)在的想法，他們生活在這個環(huán)境之下，受環(huán)境影響，就會想寫出來。最重要是你是否真的想做這個東西，還是抽水。這個就是創(chuàng)作的意義。

銀河這種師傅帶徒弟的模式特別好，您現(xiàn)在有徒弟嗎？招一個徒弟最看重他的是什么？
游乃海：我想就是真的喜歡電影吧。我跟很多年輕編劇討論過，因為這個工作不容易，錢也不多，很辛苦，你可能跟女朋友吵架，沒有時間陪她，朋友也沒有了，每次找你你都沒有時間。很多的問題。所以你一定要很愛電影。

那我們兩個符合誒。您對勵志成為編劇的年輕人有什么建議？
游乃海：不要固步自封，要不停推翻自己，反復(fù)想，要想得很深才行。細到劇本中一個“的”在哪兒，都要仔細的想。

這么多年您也從來沒有想過放棄？
游乃海：沒有。不行的。不能放棄。

不拍電影不寫劇本時候都在做什么？是宅男嗎？
游乃海：不是誒。（笑）。
朱淑儀插話：宅男？他不是的，他是浪子的。不要被他可愛的表面所蒙蔽。他是編劇屆的梁朝偉~



采訪：支離疏、蜉蝣

     “這些年，港片沒落，觀眾已經(jīng)不吃這一套了。做人，總是要懂變通的，你想要票房好，又不肯研究，迎合觀眾的喜好，當然賺不到錢了，你看看人家《***》同樣也是港片，人家就會融合，也會宣傳，結(jié)果就不一樣咯。”這是前兩天，跟一位院線經(jīng)理聊起三人行，聊起杜琪峰時他的原話。當然在他的位置，考慮的當然是電影能不能賣錢，商人眼里，電影就是個商品，能賺錢的是個好電影，如果這個商品還有點藝術(shù)性，那就算是名利雙收了。但是杜琪峰偏偏是個例外，他的銀河映像除了一半純商業(yè)以賺錢為目的的商業(yè)喜劇片，剩下那一半，就是不考慮觀眾感受，不迎合觀眾喜好，純粹是他自己想拍，想表達的電影。所以這一部分電影，主流觀眾是不買單的，票房往往失利，口碑也是兩級分化。但這些電影都有一個共性，可以一看再看，不二刷三刷你都GET不到那個點。十年二十年以后回頭看，依然有深思有感悟有生命力。
 

    老杜自己都說不是大師，他是浪子，沒錯。也只有浪子才這般的恣意張狂，任性妄為?，F(xiàn)場臨時寫劇本，執(zhí)著于自己的喜好堅持，近乎苛刻的追求每個鏡頭的逼真寫實。這樣的性格特質(zhì)成就了銀河映像的風格化標簽，卻也形成時下難以融合大眾觀影口味的尷尬。銀河電影同樣也是個矛盾體。黑暗、冷峻、富有宿命感；探索人性，善與惡的界限變得模糊。然而往往，他所運用的鏡頭語言表現(xiàn)又是極度的浪漫，錯落風騷的站位，光影的極度反差，殘酷美感的血霧，成為自成一派的杜氏暴力美學。在銀河的電影中，黑色是影片底色，但殘酷中也常常會有一抹亮色點綴，或幽默諷刺，或兄弟情義。這些矛盾、沖突化的觀影感受讓人覺得銀河電影值得玩味。可惜的是這些年港片市場的沒落與萎縮，老杜的桀驁終將是要在市場面前做一部分妥協(xié)的。對投資商有交代，國內(nèi)上映要過審，所以他的影片總是被閹割的面目全非，主題偏離。藝術(shù)和商業(yè)確實就是一個很難融合的命題。在這個娛樂至死的時代，探索過了，講的深了，觀眾看不懂，索然無味?！度诵小穼^大多數(shù)觀眾來說，是這樣一部解讀有點晦澀的電影。
 

    佛說“眾生有罪，你我皆同謀”，人性中本善論與本惡論也是爭論不休。拋開太深的哲學討論，來看三人行中警、醫(yī)、匪三人。是人都會犯錯，都會有人性中陰暗惡的一面，身份并不代表人性善惡的解讀。本善的警察，執(zhí)著于把悍匪緝拿歸案，為救兄弟不惜做偽證陷害本惡的悍匪。表面看來為了正義，消除罪惡，但是更深一層原因看，第一是自保，從電影中古天樂有一句臺詞可以看出“殺了他，不是他死，就是我們死”因為陷害栽贓，警察們集體栽坑面臨前程不保，坐牢的風險。第二是保兄弟，這種在匪幫常見的義氣，這次存在警察之間，從這個層面講，警匪只是身份行為的不同，有些情感是相通的。原本一個人的錯，牽連到所有人的錯。一步錯，步步錯。警察執(zhí)法的初衷確實為了正義，但是在這個過程中，人性也是自私、利己、趨利、偏執(zhí)的，這是人性灰暗的復(fù)雜面。
 

    再看醫(yī)生這個角色，醫(yī)生的身份代表的是救死扶傷、奉獻、敬業(yè)。趙薇這個角色本質(zhì)上確實是非常專業(yè)和敬業(yè)的好醫(yī)生，近乎偏執(zhí)的想挽救所有病人。但是她本善的背后呢？從第一個失敗的手術(shù)開始，她接二連三的失敗，說服悍匪做手術(shù)的目的已經(jīng)不是簡單的想挽救生命，她急需一個例子證明她的能力，她沒有犯錯。影片中的那句被重復(fù)多遍的臺詞"我有錯嗎，我有問題嗎？”手術(shù)治病已然不單純的是醫(yī)生本職的挽救生命，而是維護她驕傲自尊，證明自己的工具。其次，當她心理的防線被突破，無意中成了悍匪的幫兇，間接害了一名警察時，她的反應(yīng)讓我頗為意外。她意識到自己錯了，很后悔，但是她的第一直覺是逃避，趕快逃離這個現(xiàn)場，當被古天樂暴揍時，她即便是情緒崩潰，她口中喊的依然是“我不知道，我不知道”一個人要直面自己的錯誤，直面那個愚蠢渺小的自我是一件多么困難的事。心里明知道是錯，卻死也不肯承認。
 

    最后說說那個悍匪，如果沒有那個寒光一現(xiàn)，殺伐果決的“干掉他”，我并未覺得這個悍匪有多么可怕冷血。他強聞博記，善于攻心，還有一口流利的倫敦腔，我甚至一再揣摩他沒干劫匪這行當之前，到底接受了怎樣的教育背景，生長在怎樣的環(huán)境，到底是怎樣走上這條不歸路。與隔壁床鐘伯的互動也是相當有愛。但是轉(zhuǎn)折點在他對著電話冷冷的說“干掉他”的時候，那個兇狠殘酷，殺機閃爍的眼神，瞬間讓人背脊發(fā)涼，寒意四起。點醒我他才是一個殺人不見血的惡人，之前的鋪墊，只是為了逃脫。片中的臺詞“什么時候見過賊愛兄弟，不愛黃金的”，事實證明，意氣風發(fā)，狂炫酷拽的匪幫F4相當義氣，他們確實愛兄弟勝過了黃金，黃金也沒接著搶，冒著生命危險前來營救老大了。但是最狠的角色還是鐘漢良，不但下達指令讓他們的弟兄在高壓之下作案殺人，還在圍得如鐵桶一般的環(huán)境下營救。明知兄弟們九死一生，為了一已自由，搭上所有人的性命。也要作困獸之斗。也不知道是不是東野圭吾看多了，越來越關(guān)注犯罪者的動機，沒有人生來是匪，惡意不是徒然存在，匪在入院當下算是弱者，卻也被正義之士栽贓，那么他之前的生命歷程里，是否也有過這樣一次次的逼迫，一次次犯錯的累加，短暫封塵的善意終于徹底迷路，走向這萬劫不復(fù)的本惡之源呢。
 

    醫(yī)生與警察有善的本心，但是也有惡的迷失，貪、嗔、癡、恨、愛、欲，人性中這些欲念時刻閃現(xiàn)，吞噬人心，犯錯難以避免，剎住了，是善意回歸，是自我救贖。剎不住，一個接一個錯誤累加，無法回頭，萬劫不復(fù)。
 

    在影片的最后，警察一遍又一遍的扳動扳機，卻屢屢卡殼，他瞬間醒悟，放下執(zhí)念，挺身營救。醫(yī)生也在最后的手術(shù)中放下自負要強，盡力就好。但是杜琪峰的片子就是這么的諷刺。當警察審視內(nèi)心，反省自我，向上司披露真相的時候，上司卻及時的制止了他，說“那家伙永遠都不會醒了”你的錯誤，只要不說，無需買單;而醫(yī)生呢，放下固執(zhí)要強又怎樣，手術(shù)還是繼續(xù)失敗，把悍匪變成另一個植物人，跟之前執(zhí)拗的結(jié)果也無兩樣；悍匪玩轉(zhuǎn)全程，蠱惑人心，掌控全局，可最后呢，卻控制不到自己的身體，吃喝拉撒都交由別人掌控。人生中，這樣的選擇，就是一個接一個的難題，有多么無解和難解，善意惡念，交替閃現(xiàn)，人性糾結(jié)，大抵如此吧。
 

    拍電影猶如烹大餐，好食材加好烹飪手法，讓人回味無窮。有時候拿到好食材，烹飪的手法做了點創(chuàng)新，未必討巧食客。眾人不愿買單，也是平常。三人行這道大餐，初品的味道確實淡然索味，但是回家想想，發(fā)現(xiàn)解讀品味之深刻，絕非我所想象中平庸。琢磨了兩天，還是沒有完全想通其中的深意。也只有二刷三刷之后才會有新的理解，但是又有多少觀眾為了一部電影刷上幾遍，費神傷思，評分不高，也是情理之中。
 

    銀河二十年，杜琪峰年過六旬，依然愛紅酒愛雪茄愛美食，性格暴烈，狂傲自負，灑脫桀驁。依然對電影充滿敬畏和熱愛，對新的影片類型和拍攝手法摸索創(chuàng)新，不愿迎合也不愿僵化。依然是江湖中最具大佬氣質(zhì)，特立獨行，獨樹一幟的港片大亨。在我的眼中，杜琪峰的警匪題材只是一件外衣，片子中的人性和社會性，才是內(nèi)核。就像他說的，李安是大師，他不是。在武俠江湖中，如果說李安是金庸，那么杜琪峰就是古龍。有了這個注解，便一點不奇怪我成為老杜的擁躉了。

上海電影節(jié)展映期間就閱過片了，一直忙著也沒時間來補個長評。正如那天我在短評里寫道的，銀河二十年警匪片回歸之作，大量杜琪峰經(jīng)典元素，文白大量隱喻。這幾日每每回想，越發(fā)覺得其中細節(jié)和結(jié)局安排饒有趣味，邏輯、線索仍有許多值得玩味之處。因為自己骨子里還是熱愛那種推理燒腦玩兒得飛起的影評，但又寫不好，每每遇到這種類型好片也只能巴巴地守著豆瓣上的大神等解讀。不過此次，幾乎“情理之中又毫不意外”地，聽內(nèi)部人士透露，這次《三人行》大約又被砍掉了至少20分鐘（ORZ）杜琪峰電影每回大陸上映總會逃不脫的“廣電審核”這個大問題呀——先打個廣告：對于杜片，新來的看官您若尙不了解老杜和廣電這些年的相愛相殺，作為不稱職的銀河傳統(tǒng)片粉，在下先推薦兩個杜氏經(jīng)典片：《神探》和《奪命金》（一定要看粵語版！一定要看粵語版！一定要看粵語版?。?，以及本人私藏并奉為神作的真.影評兩篇：
//movie.douban.com/review/1347211/
//movie.douban.com/review/5292557
那么再聯(lián)系一下這個評價：<圖片1>每一次跟廣電的交鋒，老杜大約都要哭暈在廁所吧。好吧，既然這回讓我趕上了時機，也為了力挺一下喜歡了很多年的杜氏警匪片，那么就在二刷粵語版之前先拋磚引個玉，把我這幾日反復(fù)回想整理的第一次觀影所記之影片細節(jié)，及自己揣摩出的可能結(jié)局做一個觀影匯報，希望能遇有同好能一起交流。

（第一部分列細節(jié)，基本不涉及劇透。分析和推理在后面，建議大家先觀影再看，會有提示線分割。）

羅素的火雞
說的是英國哲學家伯特蘭羅素有一個關(guān)于歸納主義者火雞的故事：在火雞飼養(yǎng)場里，有一只火雞發(fā)現(xiàn)，第一天上午9點鐘主人給它喂食。然而作為一個卓越的歸納主義者，它并不馬上作出結(jié)論。它一直等到已收集了有關(guān)上午9點給 它喂食這一經(jīng)驗事實的大量觀察；而且，它是在多種情況下進行這些觀察的：雨天和晴天，熱天和冷天，星期三和星期四……它每天都在自己的記錄表中加進新的觀 察陳述。最后，它的歸納主義良心感到滿意，它進行歸納推理，得出了下面的結(jié)論：“主人總是在上午9點鐘給我喂食?！笨墒?，事情并不像它所想像的那樣簡單和 樂觀。在圣誕節(jié)前夕，當主人沒有給它喂食，而是把它宰殺的時候，它通過歸納概括而得到的結(jié)論終于被無情地推翻了。大概火雞臨終前也會因此而感到深深遺憾。

鯨魚集體自殺
自古以來，人類就注意到一種奇怪的現(xiàn)象，常有單獨或成群的鯨魚，冒險游到海邊，然后在那里拼命地用尾巴拍打水面，同時發(fā)出絕望的嚎叫，最終在退潮時擱淺死亡。
鯨魚一旦擱淺后，往往顯得驚恐，甚至發(fā)出悲慘的求救聲。對于這種現(xiàn)象，人們一直有很多的猜想和科學探究，就其背后的原因做了很多種可能的猜測。有說法是因為鯨向海邊低地發(fā)射超聲波信號時，其回聲信號會失真，使它根本探測不出深水的位置，從而導(dǎo)致迷途。有認為鯨魚的社交活動很頻繁，一旦有生病者，其他鯨魚就會游過來將其送回海里。但這次海浪來臨的時候，他們被困在了這里。值得注意的一種是向?qū)д摚嗍潜酒斜容^傾向的：當鯨魚群中的“頭頭”因病或遇害而上岸擱淺時，整群鯨也就隨之同歸于盡。

世界醫(yī)學會日內(nèi)瓦宣言（這是醫(yī)學生從業(yè)時需宣讀的一份誓言，部分誓詞如下）
“我將會憑著我的良心和尊嚴從事我的職業(yè)。
我的病人的健康應(yīng)是我最先考慮的。
我將尊重所寄托給我的秘密，即使是在病人死去之后。
我將會盡我的全部力量，維護醫(yī)學的榮譽和高尚的傳統(tǒng)。
我的同僚將會是我的兄弟姐妹。
我將不容許年齡、疾病或殘疾、信仰、民族、性別、國籍、政見、人種、性取向、社會地位或其他因素的考慮介于我的職責和我的病人之間。
我將會保持對人類生命的最大尊重。
我將不會用我的醫(yī)學知識去違反人權(quán)和公民自由，即使受到威脅。
我鄭重地做出這些承諾，自主的和以我的人格保證?！?br>
圣經(jīng)里關(guān)于法律和先知的道理
所以，無論何事，你們愿意人怎樣待你們，你們也要怎樣待人，因為這就是律法和先知的道理?！薄抉R太福音 7:12】
《圣經(jīng)·舊約·申命記》的19篇，摩西受上帝之命，成為在埃及做奴隸的以色列人的領(lǐng)袖。他發(fā)布法令："The punishment is to be a life for a life, an eye for an eye, a tooth for a tooth, a hand for a hand and a foot for a foot."("要以命償命，以眼還眼，以牙還牙，以手還手，以腳還腳。"



==========================我是有劇透探究結(jié)局的分界線==========================










這次的大陸版結(jié)局是一場警匪雙方槍戰(zhàn)長鏡頭和一場天橋?qū)χ牛ㄖ鹘侨耍Υ?，私下與部分媒體朋友及影評人討論過，有些對目前略顯“圣母”的結(jié)局較為不解。而杜氏警匪片的結(jié)局往往最令人津津樂道的就是相互角力的多方結(jié)局如何，誰生誰死。那么我們就此展開分析。

槍戰(zhàn)的部分沒有什么好說的，杜琪峰的警匪片，必有icon。

而在我看，最后的天橋之戰(zhàn)也一定會發(fā)生，杜sir的主角通常會在群戰(zhàn)之后還會有一次一對一較量。
其實最突出的不可調(diào)和矛盾依舊是警匪雙方，不過這最后一戰(zhàn)趙薇一定會來，不要問為什么，抬頭看片名，謎底就在謎面兒上。
此處可能會有人對天橋之戰(zhàn)的結(jié)局有所不滿，但我想了很久，覺得即使不是為了向廣電妥協(xié)才“圣母”，這個結(jié)果也可以理解。

趙薇一定不會殺古天樂，除非她瘋了不想活了。
趙薇可以有一個暗黑的選擇：袖手旁觀不救鐘漢良。這個可能性是有的，因為她曾經(jīng)對鐘“下毒”——劇本是這么說的，但是我要對此提出異議。趙薇當初給鐘漢良注射的真的是毒藥嗎？被戳穿的時候，她的詞可是“我這么做都是為了救你”。而古天樂前面脅迫趙薇“警民聯(lián)手”，他本人是打算干掉匪沒錯。但這一步的操作，應(yīng)該還不至于這么明目張膽。此處他安排了與鐘同樣打扮、同樣傷口包扎的警察，在趙薇下藥之后，顯然是打算上演一出掉包計以便在鐘的同伴前來營救時將對方一網(wǎng)打盡。而跟趙薇的合作到底是什么呢？聯(lián)系前情，我認為是把匪交給趙薇進行手術(shù)，一來子彈入腦情況危急存活和清醒的可能性不高，極有可能順勢借刀殺人；二來此時的趙薇非常渴望一次成功的手術(shù)證明自己。所以，她主動提出要給鐘漢良加的藥應(yīng)該不是直接換成了毒藥，而是類似鎮(zhèn)定劑之類使對方暫時昏迷的藥物。所以她的本意還是要救匪，我不認為有殺人滅口的需要。
由此可以得出結(jié)論，天橋上趙薇的出現(xiàn)決定了她有很大可能性對悍匪伸出援手。

古天樂最好的選擇是除掉鐘漢良一了百了，這個毋庸置疑。
但是趙薇的不定性因素又導(dǎo)致了多一個需要滅口的麻煩，因為上面我們能推論出的趙薇傾向古也會很清楚。
那么退一步講，其實擺脫困境只要能證明鐘漢良可用右手開槍即可。現(xiàn)場環(huán)境的地理優(yōu)勢導(dǎo)致這個目的完全可以達成：鐘漢良用床單結(jié)繩意欲逃脫，在已受傷并且陷入病情發(fā)作頻繁時期，要從高空逃亡已是很困難。為了支撐身體他一定會選擇左手握“繩”，右手持槍，那么古天樂此時不需要親手殺死他，只要開槍嚇唬逼迫鐘右手開槍。到時不管結(jié)果如何，撿回這把槍，先前的一系列“錯誤”都可抹滅。
既然如此，古天樂此時就可以順理成章地“選擇”當一個好警察了。其實我們一直看到的身為匪的鐘漢良在智商氣勢里的雙重碾壓，但事實上，他才一直是處于弱勢和被動的那個，身處天橋下方又只能用右手開槍是殺不了警察的。所以在鐘漢良不省人事，手槍墜落的那一瞬間，警察逐漸減弱了攻勢最終選擇棄械加入救援。

那么最后應(yīng)該怎樣交代呢？
片中古天樂與上司的對白大家已經(jīng)看到了，甚至最后甩出了警員證。但這樣就真的沒有別的可能嗎？參考杜sir其他電影被和諧的尿性，這一段的陳情也可以是“Sorry，sir，這次辦事不力沒能阻止匪徒大鬧醫(yī)院，請辭/請休假”長官應(yīng)該是會安撫挽留的，然后古進一步提出工作中另一個更大的過意不去的心結(jié)“沒有切實管理好警隊成員，行動中阿升的失誤也是我督導(dǎo)不力”然后甩出警員證請辭/請休假。
……這樣改也毫不違和啊，完美交差。

咳咳…那么然后呢？反正古天樂就走了？鐘漢良還躺在醫(yī)院生死未卜呢！杜sir在上海的媒體講堂中說過這一點也是個開放式，留給影迷自己解讀。那么問題來了，說了這么多我還沒有點題呢——鐘漢良的背后老大到底是誰？

咦？奇怪，我為什么要問這個問題——縱觀全片，怎么看都是鐘漢良是匪幫老大，甘愿赴死來營救，一個個對其的重視程度可見一斑。那么自作聰明的我為何一口咬定鐘的背后必有上線呢？原因有如下幾點：

1.古的陳詞：我抓到他打他逼問那幫人的下落，他囂張的很什么都不肯說blabla我讓阿升嚇一嚇他，結(jié)果阿升誤解了開了槍（打中了鐘的頭）；

2.從一開場就已經(jīng)告訴大家了，鐘子彈入腦沒有立即死掉已經(jīng)是奇跡。而趙薇也反復(fù)警告他你現(xiàn)在的情況很危急，這6個小時很關(guān)鍵隨時可能惡化。雖不似《暗戰(zhàn)》里直接對劉德華說你也就剩最后四周這么直白，但可以說對任何一個智商正常的人稍用常識也能知道自己的命是危在頃刻，何況對一個設(shè)定為高智商的悍匪乎？但從頭到尾，他搞了那么多事就是為了逃出去。剛一開始我想過他要逃的一種理由是為了保護同伴不來醫(yī)院赴死。因為暗喻性很強的那個出自悍匪口中的鯨魚的故事很明顯的是一種雙關(guān)：這是鐘說給家庭完滿的監(jiān)護警察聽的，暗示警察們?yōu)榱吮Ｗo阿升的集體違法行為；更是說的自己，匪徒領(lǐng)袖危在旦夕，伙伴們終究會似杜導(dǎo)其他所有警匪片里的兄弟們那樣拋下黃金前來赴死一戰(zhàn)，集體“擱淺”。道理雖然很懂，但事實上，他的做法卻確確實實是把同伴都引到醫(yī)院里來尋求救援。一個人困在醫(yī)院孤立無援，匪一直執(zhí)著的是打一個電話。他很輕松就給出了這個訊息，明知道警察一定不會給他通話機會而是選擇追蹤。因為這是一個局：警察可以跟蹤定位、匪也能反跟蹤。一邊打著劫一邊就搞到了鐘漢良的所在地。所以當匪方終于在趙薇的助攻下接通電話時對話是這樣的：“怎么你中彈了？（因為前面鐘被警方抓獲而同伴逃脫，那么定位地址的契機恰恰是該卡上一次通話時）”“打中腦子（進一步定位在腦科）不過沒事能走能跑（告知傷勢和能戰(zhàn)情況）”……由此便推翻了我“出逃保護兄弟”的推斷。那么出逃的理由便還有一個，那就是復(fù)仇。對誰復(fù)仇？是阿升吧，因為鐘在電話里也冷峻表態(tài)“警員編號***，**升，他開槍打的我，干掉他”。報復(fù)他就真的這一個理由嗎？要說這個阿升也是奇怪，讓我們看上面第一條古天樂的陳詞，古都能毆打鐘了可見這個“抓到”已經(jīng)是很近距離的壓制了，那么他會暗示一個離得很遠的警察拿槍嚇唬近在眼前的“囚犯”？而開槍爆頭絕對不是什么“嚇?！钡闹噶睿@是常識，由此可見，一個應(yīng)當在近距離“get錯”上司指令對匪徒痛下殺手的警察阿升絕對有問題。不是失誤，則必是滅口。那么古天樂逼問的“那幫人”究竟是指誰就很值得推敲了。

讓我們再來看一看片中細節(jié)找線索。羅素雞的故事是鐘漢良說給趙薇聽來拒絕手術(shù)的，他的意思是“別唬我，知道警察不是什么好人呢，表面上讓開刀救我，實則是要殺我的”。而這個故事里還有更深一層的暗示：農(nóng)夫喂養(yǎng)了羅素雞那么久呢！要殺他那天是感恩節(jié)，該羅素雞回饋的日子。

而鐘漢良為了打消古天樂疑慮自己為了逃跑搞鬼這事兒還說過“你們穿制服的官官相護，我們辦完事各走各路，少個人分錢不好？你當這么久差，啥時候聽過賊愛兄弟不愛黃金?！逼鋵嵾@個理論就想打發(fā)警方完全沒有任何說服力，鐘的智商那么高又怎么可能不明白呢。但聯(lián)系上一條，我們卻得出了一個推論，鐘要被抓被殺的這一天匪幫本來是打算大撈一票分錢走人的——可能就像《放逐》里那樣，但是一直“喂養(yǎng)”匪的人這一天要殺他們。而鐘漢良還曾列舉了兩個數(shù)據(jù)的對比直指HK警方腐敗、安防無能——這刺激了古天樂直接上手大肆“搖頭虐待”（看了電影就懂我在說什么）。

由此，“喂養(yǎng)”匪又要殺匪的人物已經(jīng)呼之欲出。就像《放逐》里那一噸高官跑路的“黑錢”黃金；就像《暗花》里自知不是好警察勾結(jié)黑幫的“腐敗分子”梁朝偉……按照杜琪峰的套路這幕后的真正大佬應(yīng)該就是警察（或有其背后扶持的高級貪腐）。這就能說通了，警察抓到了匪，在古天樂逼問幕后老大的時候，阿升卻“失誤”開槍滅口，所以這個阿升應(yīng)該就是長期給鐘這幫人提供“生意”線報的人。而古天樂對阿升可是緊張的不得了，為了他這個失誤不惜是搭上全組人費盡心力造偽證、殺悍匪。聽到鐘電話下令干掉阿升的時候，古又是虐打趙薇、又是立刻派人聯(lián)系阿升不得離開警部。再聯(lián)系那一句“官官相護”、以及悍匪曾援引圣經(jīng)“以眼還眼以牙還牙”回應(yīng)古天樂的憤怒。我們不難想象，古與這背后的黑幕恐怕又有著莫大的關(guān)系。當鐘最終如愿接受手術(shù)治療生死未卜，不管是作為發(fā)現(xiàn)了警員黑幕中的巨大利益鏈進而加盟的聯(lián)盟者，還是本就為阿升幕后真老大的主導(dǎo)者，古的請辭簡直是順水推舟。

都掰扯到這兒了也該有個ending，我便自顧自說地再編一個“真”杜氏結(jié)局：真正黑老大古天樂順利請辭，某夜再度潛入醫(yī)院意圖殺匪滅口，卻被值班觀察的警惕醫(yī)生趙薇當場撞破，而鐘漢良也醒了過來，三個人再一次陷入了相互角力的境地。

我是杜琪峰導(dǎo)演的忠實粉絲。在我看來，杜琪峰導(dǎo)演的犯罪題材片每一部都是經(jīng)典之作。從《暗戰(zhàn)》《槍火》到《PTU》《黑社會》，再到《奪命金》《毒戰(zhàn)》等片。他都從未失手過。口碑有爭議的都是愛情商業(yè)片和實驗性質(zhì)的作品。比如《高海拔之戀II》和《華麗上班族》。因此我非常期待《三人行》這部作品。能夠在上海電影節(jié)提前幾天看到，我的心情是很激動的。對于好片子，早看1天都是好的。

但這一次，我認為，杜sir失手了。我很失望。

電影中的“三人”分別是警、匪、醫(yī)的身份。他們之間互相影響，互相對立的關(guān)系如果玩得好會很厲害，會成就另一部經(jīng)典犯罪片。但似乎杜琪峰這回真的玩砸了。

電影全片發(fā)生在醫(yī)院內(nèi)，醫(yī)院外的事通過電視電話等形式呈現(xiàn)。這種大膽倒是值得稱贊。

臺詞方面，鐘漢良角色有大量掉書袋式的獨白，從拽人名，談?wù)軐W到心靈雞湯無所不含，很是泛濫?？吹脤擂伟Y犯了，感覺很出戲。再加上國語配音版把大量粵語臺詞改成國語風格，更加有些說不出的別扭。鐘漢良此次依舊采用國語配音（配音員：孫博），聲音有些痞里痞氣的，趾高氣昂的感覺，符合角色設(shè)定但略顯夸張，聽起來不太舒服。

角色設(shè)定是本片最為奇怪的地方。趙薇角色作為腦科專家，主刀大夫，居然需要在護士站長時間值班？感覺很不合理。當然，也許香港醫(yī)院確實有這種規(guī)定也未可知。之前的宣傳都說趙薇角色冷靜理性。但在電影中，我們看到她在手術(shù)中判斷有誤導(dǎo)致病人病危乃至死亡，易沖動發(fā)怒，動不動就對警察呵斥指責，犯了幾乎等同于協(xié)助犯罪分子的重大錯誤后不知道歉認錯，竟然一走了之。我要是古天樂，我也要打她三個耳光啊！還應(yīng)該把她當作同犯關(guān)起來！
再說古天樂。全程幾乎面無表情，十分沉著。幾場與鐘漢良對話和打電話的戲，情緒變化很顯演技。不過顯然，他和趙薇都沒有太多發(fā)揮演技的余地。十分遺憾。

至于鐘漢良的角色，編劇似乎要把他塑造成文武雙全，有勇有謀的匪徒。相比古天樂飾演的督察警官，趙薇飾演的醫(yī)生，鐘漢良飾演的反派悍匪戲份更突出，極為聰明。在病床上通過幾句話，一個電話號碼就把他們倆人耍得團團轉(zhuǎn)。就像魯迅評論《三國演義》“壯諸葛智而近妖”一樣，鐘漢良的悍匪角色及其團伙為何這么厲害？電影并未給出合理解釋。
還有不得不說的是林雪的角色。電影中他是一個肥仔警官，喜歡給大家買麥當勞外賣吃，除此之外顯得頗為無能，經(jīng)常被古天樂罵。在追查疑犯時，被疑犯在屁股上捅刀子，逃之夭夭，十分狼狽。個人很不理解為何設(shè)置一個如此無能的警察角色。而在槍戰(zhàn)時他又顯出神威，擊中匪徒。林雪在杜琪峰電影中演得往往是重要的配角，塊頭大，很出彩。但如今《三人行》中，只見林雪出丑。頗為尷尬。
雖然以上這些都“很不杜琪峰”，但到槍戰(zhàn)戲開場時，濃濃的杜氏風格終于顯露。角色站位很有范，讓人眼前一亮。槍戰(zhàn)開場更是一個長達數(shù)分鐘的720度升格高速慢鏡頭長鏡頭！讓人為之一振。在王菀之演唱的主題曲《之乎者也》中，各個角色掏槍互射?？赡芤驗殡娪肮?jié)展映的版本特效還沒做好，這段長鏡頭略顯粗糙。眼花繚亂，卻無章法。混亂之中配角死光，主角命大。

在電影結(jié)尾，有一場高潮動作戲。最后以驚險刺激的跳樓逃生結(jié)束。趙薇，古天樂，鐘漢良三人散發(fā)出了強烈的主角光環(huán)，不僅在槍戰(zhàn)中大難不死，更是上演了跳樓不死的狗血戲碼?？吹梦抑睋u頭。這種香港電影數(shù)見不鮮的俗套橋段，如今也出現(xiàn)在杜琪峰電影里，讓人一聲嘆息。

以上這些諸多問題，以前不可能出現(xiàn)在杜琪峰的電影中。這次卻全部中招。不由得讓人深深懷疑，要么是杜導(dǎo)步子邁大了，要么是被編劇和執(zhí)行導(dǎo)演坑了。

映后，《三人行》編劇游乃海、銀河映像行政及制作總監(jiān)朱淑儀上臺出席見面會。游乃海幾乎不太會普通話，說普通話非常吃力。我認為這是主辦方的失誤，就應(yīng)該讓他說粵語然后配備翻譯?，F(xiàn)場朱淑儀女士臨時擔任了現(xiàn)場翻譯的角色。游乃海說，劇本創(chuàng)作理念是“三人行必有我?guī)煛保氡憩F(xiàn)這三個人所犯的錯誤。不過我和同事交流了一下，感覺游乃海似乎沒有表達清楚。電影表現(xiàn)的其實是這三人各執(zhí)己見，沒有“師”，所釀成的后果。

盡管我不太喜歡這部《三人行》，我仍舊可能會再去看一遍粵語版。并且，繼續(xù)期待杜琪峰下一部作品，以及，在北京中國電影資料館見面會上，他對我們親口承諾過的《黑社會3》。

P.S.電影中有一句臺詞給我留下了深刻印象，值得玩味：香港居民快樂指數(shù)為6.4，世界倒數(shù)第三。