猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
埃斯特·布洛杰特是好萊塢一個(gè)很有發(fā)展前途的演員，她在正走下坡路的大明星諾曼·梅因舉辦的一次慈善募捐演出中嶄露頭角，很快就愛(ài)上了這個(gè)年長(zhǎng)且深于世故的人。而諾曼也為她的天真活潑所深深吸引。諾曼為埃斯特創(chuàng)造了幾次演出的機(jī)會(huì)使她一舉成名，他們兩人遂結(jié)成佳偶。埃斯特由于天賦極高，事業(yè)上的聲望與日俱增，但這使得每況愈下的諾曼深感沮喪。后來(lái)他酗酒、脾氣暴躁。埃斯特被生活中兩種強(qiáng)烈的愛(ài)、即對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)事業(yè)的愛(ài)所折磨著。在一個(gè)描寫(xiě)這兩種愛(ài)的歌舞節(jié)目中，埃斯特懷著兩種矛盾的愛(ài)又唱又跳，她用《出生在箱子里》來(lái)表達(dá)她早年渴望成名的野心和命中注定的經(jīng)歷，而她表演的《離去的人》，則使諾曼終于完全理解了妻子的偉大的公眾擁有這樣一位明星的權(quán)利。可是，若沒(méi)有埃斯特的經(jīng)常陪伴，他又無(wú)法生活下去，最后只好以自殺結(jié)束生命。埃斯特在哀痛中繼續(xù)演出，并以自己的歌聲來(lái)永恒地紀(jì)念她的丈夫。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 外國(guó)片，我還是比較喜歡街舞街球類(lèi)的，或者動(dòng)作片科幻片，情愛(ài)的實(shí)在看不來(lái)
2 ) 一個(gè)明星的誕生，一個(gè)明星的隕落
電影片名叫“一個(gè)明星的誕生”，當(dāng)然故事主線也是講Esther Blodgett的明星成就之路，然而，給我印象最深的不是朱迪嘉蘭，而是詹姆斯梅森，扮演的Norman Maine。
當(dāng)然，朱迪嘉蘭的表演真的很搏人眼球。無(wú)論是最開(kāi)始她和Maine結(jié)識(shí)的那場(chǎng)表演，以及在家里那場(chǎng)全世界巡演（有個(gè)細(xì)節(jié)，嘉蘭拿著那個(gè)超大三明治一直不下口，主要還是她個(gè)人的原因和公司對(duì)她的要求，要保持身材不發(fā)胖，所以要不停地嗑藥，這也是她英年早逝的原因之一）和那場(chǎng)報(bào)童雨中漫步，演技真的沒(méi)得說(shuō)，奧斯卡永遠(yuǎn)欠她一座小金人。
主要還是Norman Maine，作為以為在演藝圈活躍多年的演員，他在演藝圈的人緣和社會(huì)上的明星影響力依然不容小覷，然而他多年的酗酒惡習(xí)對(duì)他的個(gè)人形象著實(shí)抹黑不少，以至于他在開(kāi)始的演出中因喝醉而大鬧舞臺(tái)，幸得Esther機(jī)智，得以順利謝場(chǎng)。Norman也看出了Esther的天賦和資質(zhì)，于是運(yùn)用了他在演藝圈的人緣讓Esther進(jìn)入大制片廠發(fā)展，這也是他的幸福和悲劇的起源。幸福的是他收獲了和Esther的愛(ài)情，悲的是由于Esther（或者說(shuō)是Vicki）的光芒愈發(fā)閃耀和Norman自己越來(lái)越糟糕的狀態(tài)，工作室與他解除了合同，他失業(yè)了！
失業(yè)后的Norman一心在家里當(dāng)主夫，看到妻子的成功他也感到很驕傲，但之后他也慢慢意識(shí)到社會(huì)上那些對(duì)他不利的評(píng)價(jià)，從以前的經(jīng)紀(jì)人打電話來(lái)稱(chēng)呼他為“管家”，快遞員上門(mén)稱(chēng)呼他為“Mr.Lester”，他心里的痛苦被一點(diǎn)點(diǎn)的發(fā)掘，那作為男人的自尊起能容他人褻瀆！可他無(wú)能為力，所有人都在關(guān)注他的妻子，這個(gè)被大家稱(chēng)為Vicki Lester的冉冉升起的新星。為了消除心中的愁慮，唯有借酒消愁，誰(shuí)知舉杯消愁愁更愁。借著酒勁，他闖入了妻子的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，沖上舞臺(tái)，對(duì)著底下那些曾經(jīng)將他視為上帝，搖錢(qián)樹(shù)的老板，投資人，一遍遍地喊著“I need a job.”“I need a job.”可誰(shuí)能理解他內(nèi)心的苦楚，也只有妻子能。
之后他被送往療養(yǎng)院戒酒，出來(lái)之后他確實(shí)仿佛重獲新生，想著如何能再達(dá)輝煌，對(duì)之后的生活充滿(mǎn)希望。然而，他遇見(jiàn)了以前的經(jīng)紀(jì)人利比，后者對(duì)他說(shuō)出一句“你是靠你老婆養(yǎng)著的！”他憤而揮出一拳，可回?fù)舻氖且挥浉鼮閺?qiáng)烈的重拳，直接把他打倒在地，同時(shí)被打碎的還有他那剛剛?cè)计鸬南ＭＫ俅涡锞?，只是為了能在那短暫的迷失中，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)那骯臟的塵世浮華。夜間法庭上，Esther再次憑借自己的影響力把Norman保釋了出來(lái)，他已不想再去深究那些評(píng)價(jià)，對(duì)他而言，這個(gè)世界對(duì)他，已經(jīng)沒(méi)有什么吸引力了。他唯一不忍割舍的，就是他一身的摯愛(ài)，與Esther擁抱之后，他對(duì)她說(shuō)出了最后一句話“嘿....我只想再看到你”他轉(zhuǎn)身走向大海，一個(gè)大浪撲來(lái)，他一個(gè)趔趄，可更堅(jiān)定地走向遠(yuǎn)方。也許迎接他的不是滅亡，而是新生。他的一生，浮生如夢(mèng)，也許這就是他的最好的歸屬了。
3 ) 一個(gè)明星的毀滅
4 ) 和《雨中曲》并列歌舞片巔峰
吉恩凱利《雨中曲》4分鐘戲水舞是影壇傳奇，和他合作過(guò)的朱迪嘉蘭《一個(gè)明星的誕生》里10分鐘客廳舞也是影壇巔峰，同樣是一鏡頭都底的一氣呵成。影片是現(xiàn)實(shí)巨大的諷刺。男主在戲中因酗酒走下坡路，而現(xiàn)實(shí)是朱迪在演戲中酗酒，之前已被米高梅解雇。不知朱迪在影片中苦苦哀勸丈夫戒酒時(shí)有無(wú)想過(guò)自己酗酒的問(wèn)題。我們看影星閃亮，卻不知他們成為巨星后飛升的惶恐感，以及跌下神壇過(guò)氣時(shí)的落寞感。也許曾是天之驕子，所以才不會(huì)甘為泥塵。
5 ) 一個(gè)明星的誕生系列-1954版
愛(ài)所不能包容的黑暗
如果單看這部1954年的一個(gè)明星的誕生，似乎還是不錯(cuò)的，除去一些不可抗力的瑕疵和一些不如人意的地方之外，整部電影的完成度和情緒氣氛的渲染都是相當(dāng)?shù)轿坏摹?/p>
不過(guò)，既然我是把這個(gè)幾度翻拍的電影作為一個(gè)系列去解析，那么這一部就必須要拿來(lái)和1937年最古早的版本來(lái)比較，而一經(jīng)比較，這部1954年的版本就顯得沒(méi)有那么出彩了。事實(shí)上，非常雷同以至于分鏡臺(tái)詞都極盡相似的諸多片段已經(jīng)絕對(duì)超出了“向老版致敬”的范疇，即便是翻拍，1954年版本所加入的新意也依舊未能勝過(guò)最原初版本故事的魅力。
一場(chǎng)對(duì)于原版略有篩選的復(fù)拓
當(dāng)你連著看1937和1954年的一個(gè)明星的誕生的時(shí)候，你會(huì)驚訝于它們?nèi)绱讼嗨频膭∏榕c人物設(shè)置，整個(gè)劇情的起承轉(zhuǎn)合，重要的事件與節(jié)點(diǎn)，幾乎一個(gè)不落地全盤(pán)照收。比如女主有一個(gè)一直在身邊支持的好友，比如警察局里的婚禮，報(bào)紙的報(bào)道，諾曼逐漸褪去他明星的身份，諾曼梅恩大鬧奧斯卡，保釋出獄，自殺，以至于最后那句“我是諾曼梅恩夫人”，看過(guò)老版的我可以非常有預(yù)見(jiàn)性地直接說(shuō)出下一個(gè)場(chǎng)景是什么，甚至絕大部分場(chǎng)景的重復(fù)精確到了臺(tái)詞與鏡頭之上，這點(diǎn)在我看來(lái)算是這個(gè)電影最大的缺點(diǎn)：它雖然有屬于自己的東西，然而整個(gè)框架與情感，還是過(guò)于倚重原版的劇情了。
而且我最喜歡的老版的一段劇情，萊斯特和諾曼蜜月開(kāi)著房車(chē)出去旅行的橋段，竟然在這場(chǎng)大型的重新演繹中被刪去了，而那一段算是原版中最有生活氣息的一段，非?？上А?/p>
歌舞與劇情的抉擇
這個(gè)1954年的版本最大的創(chuàng)新就是加入了歌舞元素，從1937年版本的演員變成了這個(gè)版本中主攻歌唱的天賦性選手。
歌舞，其實(shí)本應(yīng)是非常討喜的一個(gè)設(shè)定，近些年無(wú)論是La la land還是馬戲之王，電影都能被優(yōu)秀的歌曲提高一個(gè)檔次，要我說(shuō)，這部片中最棒的一段演出就是在諾曼梅恩賦閑在家給萊斯特做三明治（這段也基本和老版一模一樣）后萊斯特給諾曼表演的環(huán)游世界的一段歌舞秀，那一段可以說(shuō)是整個(gè)積極性劇情的高潮，在那之后劇情便急轉(zhuǎn)直下，而作為這段高潮的歌舞，兩人之間的互動(dòng)和歌舞本身的歡樂(lè)性都是相當(dāng)不錯(cuò)的。除了，我要吐槽里面中國(guó)部分的演出，感覺(jué)更像是日本或者泰國(guó)的風(fēng)格呢。
而除卻這段歌舞之外的其它部分，就有一個(gè)比較明顯的問(wèn)題：同質(zhì)化傾向過(guò)于嚴(yán)重。女主的歌唱最初的完整展現(xiàn)是在地下小酒館那段長(zhǎng)鏡頭的演繹，不過(guò)在那之后的幾乎每段歌詞，她都有著極為相似的唱腔，而這讓我們無(wú)法對(duì)她成為明星產(chǎn)生信服，難道真的存在一招鮮吃遍天的歌唱演員么？
歌唱另一個(gè)最重要的問(wèn)題，就是它大大增長(zhǎng)了電影的時(shí)長(zhǎng)，將近三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)與歌舞的加入逃不開(kāi)干系，而且本片也缺少對(duì)與劇情取舍的能力，加入了歌舞的同時(shí)之前的劇情也大多不經(jīng)過(guò)刪改同時(shí)加入，再加上整體劇情分配的失衡（前期占比太高，后期倒是迅速結(jié)束了），讓這部電影在節(jié)奏上出現(xiàn)了問(wèn)題。
如果說(shuō)在劇情上進(jìn)步的一點(diǎn)，便是在某些老版處理得比較粗糙的劇情節(jié)點(diǎn)上增加了一些細(xì)節(jié)，使得整部電影的劇情更加順滑。當(dāng)然，代價(jià)便是更長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)。
毀滅觀感的ppt
因?yàn)闅v史遺留原因，我們現(xiàn)在看到的1954年版一個(gè)明星的誕生是修復(fù)版本，而中間十多分鐘是只有原先音軌沒(méi)有畫(huà)面的片段，于是在修復(fù)版中，相關(guān)的劇照便被填充進(jìn)來(lái)，而雖然知道這層背景，那段ppt展現(xiàn)的畫(huà)面還是破壞性地讓人無(wú)法接受。無(wú)論是本來(lái)就如同藝術(shù)探索的ppt形式，還是劇照里諸多明顯的ps與不露臉的演出，如果修復(fù)的結(jié)果是這樣的話，還不如直接刪掉這部分比較好。相較而言，大都會(huì)的修復(fù)版本雖然畫(huà)質(zhì)極差，至少還是動(dòng)著的影像。
依舊是關(guān)于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)
和上一版一樣，這次女主萊斯特的出名自然也源于自己追夢(mèng)的心和諾曼梅恩的提攜，不過(guò)這兩部在這部分有了一個(gè)有趣的小變化。在1937年版本中，女主是孤身一人來(lái)到了好萊塢，在當(dāng)服務(wù)員時(shí)被慧眼識(shí)珠。而這個(gè)版本里，女主參與了一個(gè)小樂(lè)隊(duì)，本來(lái)也并未想到如之后那般飛黃騰達(dá)，是諾曼梅恩給了她一個(gè)更大的景愿，如她在片中說(shuō)的那樣，雖然他沒(méi)有兌現(xiàn)諾言，不過(guò)我已經(jīng)有了更大的目標(biāo)，所以無(wú)法再回去了，這一點(diǎn)算是很不錯(cuò)的創(chuàng)新。
而1937年中奶奶的角色沒(méi)有了，一直陪伴她的好友在最后勸說(shuō)她在諾曼自殺后重新振作起來(lái)時(shí)代替了她奶奶的角色，而萊斯特在晚宴上看到曾經(jīng)諾曼畫(huà)的愛(ài)心倒是和1937版中看到他星光大道的腳印如出一轍地睹物生情。
而第二次看這個(gè)故事，我也注意到了利比，那個(gè)在諾曼還是大明星時(shí)一直為他打理生活，卻從未把諾曼當(dāng)作朋友的人。
我覺(jué)得這很真實(shí)，卻也很可悲，他照料諾曼的起居那么多年，卻從來(lái)都未曾真正試圖理解過(guò)他，于是盡管他了解諾曼的性情脾氣，生活習(xí)慣，卻依舊為了生計(jì)干著自己厭惡至極的工作，在諾曼死后也張羅著報(bào)紙上的報(bào)道，感覺(jué)像是被工作束縛了一輩子的可憐之人，對(duì)他而言，無(wú)論自己的好惡，一切都只是公事罷了。
依舊關(guān)乎愛(ài)情與抉擇
也和上一版相同，這部一個(gè)明星的誕生同樣以愛(ài)情作為故事的緣起，也以愛(ài)情作為終結(jié)。
同樣的貫穿首尾的“讓我多看你一眼”，開(kāi)頭的一句是對(duì)于愛(ài)的宣誓，而結(jié)尾的一句依舊是愛(ài)，只不過(guò)這種愛(ài)情更加復(fù)雜。
更復(fù)雜的，還有萊斯特對(duì)于諾曼的態(tài)度，在片中有一段新的談?wù)?，萊斯特說(shuō)自己有一些恨諾曼梅恩，恨他的失敗與過(guò)失，也恨這個(gè)甚至無(wú)法容忍那個(gè)頹廢梅恩的自己，love is not enough。
對(duì)于整個(gè)人生的沉浮，愛(ài)情似乎是無(wú)力的，而這部電影也用這個(gè)“not enough”去闡述為了愛(ài)情所付出的犧牲。萊斯特愿意為這份愛(ài)情放棄自己的演藝生涯，而梅恩在經(jīng)歷了這一切后，醒悟到為了愛(ài)情，為了成全萊斯特，他可以犧牲掉這個(gè)已經(jīng)成為累贅的自己。
雖然，我也在想，這是不是一種自暴自棄的行為，拋下自己所愛(ài)的人，名曰成全，其實(shí)只是受不了這個(gè)無(wú)能的自己。但即便是這樣，這也只是更加證明了人性中存在的最黑暗，最復(fù)雜的一面罷了，不過(guò)愛(ài)情是如此純粹而真實(shí)，我們寧愿去相信這是轟轟烈烈的殉情，因?yàn)檫@份真摯的情感是如此美麗動(dòng)人。
1937版影評(píng)//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9645298/&dt_dapp=1
1976版影評(píng)//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9673658/&dt_dapp=1
2018版影評(píng)//movie.douban.com/review/9673773/
6 ) 缺失的救贖者
（首發(fā)于微信公眾號(hào)：吉爾達(dá)的紅菱艷）
好萊塢向來(lái)熱衷講述救贖和被救贖的故事，戀人間的救贖更是常見(jiàn)主題——兩人墜入愛(ài)河，發(fā)展親密關(guān)系的同時(shí)，單向或雙向扮演拯救者的角色，透過(guò)人性體驗(yàn)或關(guān)懷感化對(duì)方，彌補(bǔ)對(duì)方過(guò)去生活中的缺失，最終雙雙獲得真愛(ài)，彼此人格也得以圓滿(mǎn)。這似乎已成為好萊塢愛(ài)情故事常見(jiàn)套路。
典型例子如《一夜風(fēng)流》：結(jié)伴前往紐約的途中，沃恩幫助艾麗重新認(rèn)知自我，回歸本性，完成一次精神上的救贖；艾麗則將沃恩從渾渾噩噩、不講底線的小記者生涯中解救出來(lái)。故事的最后兩人結(jié)為伉儷。
1954年上映的《一個(gè)明星的誕生》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《明星》）卻對(duì)救贖主題有不同處理。
電影前半部分情節(jié)展開(kāi)沒(méi)有什么特別：酗酒成性的演員諾曼偶遇初出茅廬的歌手埃絲特，鼓勵(lì)后者踏出舒適區(qū)，尋回高遠(yuǎn)理想，到好萊塢發(fā)展。在諾曼提拔下，埃絲特順利成為影壇新星，兩人也在該過(guò)程中墜入愛(ài)河，并成婚。
至此可以視作諾曼完成對(duì)埃絲特的一次救贖。
婚后埃絲特星途一路順暢，諾曼卻無(wú)法逃脫酒精控制，最終被制片廠終止合同。正當(dāng)觀眾期待埃絲特幫助諾曼擺脫酒精成癮，回歸演藝事業(yè)正軌，就此完成對(duì)諾曼的救贖，兩人幸福生活在一起時(shí)，影片情節(jié)展開(kāi)卻出乎意料。
隨后日子里，埃絲特努力過(guò)，送諾曼進(jìn)療養(yǎng)院，請(qǐng)求制片人重新為諾曼安排角色，但最終沒(méi)能拯救自己支離破碎的丈夫。盡管諾曼始終愛(ài)著埃絲特，卻經(jīng)不住在酒癮與自尊心拷問(wèn)下一天天崩潰，某次酒醉鬧事被捕獲得保釋后，諾曼投海自殺。
制片廠老板曾對(duì)埃絲特說(shuō)：“他（諾曼）在遇見(jiàn)你之前就不行了”。諾曼的酒癮和頑劣性格在遇見(jiàn)埃絲特前后沒(méi)有多大變化，他一邊愛(ài)著妻子，一邊放任體內(nèi)自毀傾向肆虐。似乎遇不遇到埃絲特，他都注定滑入悲劇深淵（至多不因怕拖累對(duì)方自殺，再茍延殘喘幾年）。
個(gè)人認(rèn)為《明星》的故事最悲涼之處恰好在此。諾曼與埃絲特不同，他與生俱來(lái)某種自毀基因，他的命運(yùn)有古希臘悲劇的影子，必然而無(wú)法逆轉(zhuǎn)。他的悲劇性結(jié)局，說(shuō)到底，來(lái)源他自身的固有屬性，而非埃絲特或其它外部力量所導(dǎo)致，也無(wú)法為外界改寫(xiě)。埃絲特不斷做著拯救的嘗試，但她沒(méi)能阻止既定悲劇發(fā)生，只多添一人悲傷。
埃絲特沒(méi)能成為好萊塢電影里常見(jiàn)的“救贖者”。
但她確實(shí)以另一種方式影響了諾曼的生命：她成為了他的遺產(chǎn)。
諾曼自殺后，好友勸埃絲特復(fù)出時(shí)說(shuō)：“你的成功是他留給世界的成果，你是他曾經(jīng)存在的證據(jù)。如果你放棄了，那諾曼.緬因就徹底被抹去了”；影片最后埃絲特在兩人首次相遇的劇院公開(kāi)亮相，上臺(tái)后她對(duì)全體觀眾宣布：“我是諾曼.緬因夫人?！?/p>
埃絲特闖入諾曼的生活，見(jiàn)證后者一步步自我毀滅，再成為他的遺產(chǎn)。她無(wú)法拯救他，但將作為他的“作品”活下去。她帶著這樣殘忍的使命與他的人生產(chǎn)生交集，這種殘忍造就了埃絲特&諾曼故事里感傷得令人心碎的魅力。
如今看來(lái)，影片這種設(shè)定實(shí)質(zhì)在拒絕女性作為主體的存在，明顯受當(dāng)時(shí)男權(quán)意識(shí)形態(tài)的影響
同樣是救贖失敗，這里聯(lián)想到40年后一部影片《離開(kāi)拉斯維加斯》（1995）。片中決意自殺的酒鬼本與妓女薩拉相識(shí)，陷入戀情，薩拉試圖勸說(shuō)本戒酒，開(kāi)啟新生活，本卻執(zhí)意奔赴早已寫(xiě)定的死亡。但兩部影片差異顯著，本與薩拉在命運(yùn)、情感上聯(lián)結(jié)更弱，本留下的“遺產(chǎn)”（如果有的話）遠(yuǎn)不如《明星》里誕生一顆新星那樣外化而強(qiáng)烈，于是故事在最后又陷入更深的頹廢、迷茫，而不像《明星》的結(jié)局閃爍些許堅(jiān)定的希望。
7 ) I just wanted to take another look at you
分了兩次看完的?？吹街虚g覺(jué)得有些無(wú)聊了，穿插的歌舞劇，還有整部影片的臺(tái)詞，給人感覺(jué)就非常的typical好萊塢哈哈。
個(gè)人感覺(jué)整部片子比較平。不過(guò)我有疑問(wèn)，那個(gè)鋼琴師丹尼（好像是叫這個(gè)吧），他不是和Esther一對(duì)嗎，怎么男主一出現(xiàn)他們就拜拜了，感情線轉(zhuǎn)換的有點(diǎn)快。女主是一開(kāi)始就非常喜歡男主（男女之情的“喜歡”），還是后面慢慢接觸、相處才喜歡上的。然后和丹尼分手是因?yàn)閮蓚€(gè)人的道路選擇不一樣了。瞎分析一通。。。
男主兩次的“ I just wanted to take another look at you ”太戳了，啊啊啊啊wsl。第二次的 I just wanted to take another look at you 說(shuō)完以后我還期待著會(huì)有什么柳暗花明又一村的峰回路轉(zhuǎn)，結(jié)果沒(méi)有，他還是死了。
結(jié)尾高潮，我愛(ài)了。
朱迪·加蘭的表演很有悲劇感染力。
1.刪減與修復(fù)的坎坷歷程比電影更感人。2.歌舞部分以戲中戲和劇情內(nèi)為主,前半段歌舞如催眠曲,客廳場(chǎng)景最有趣和經(jīng)典(戴燈罩,披豹皮)。3.黑白劇照配原聲音軌頗具新浪潮氣息,后期的別樣魅力。4.這就是世界末日的樣子,沒(méi)有巨響,也沒(méi)有抽泣聲。5.遇到好事壞事時(shí),腦海里浮現(xiàn)洗發(fā)香波或高爾夫球。（8.0/10）
進(jìn)行到中段后越來(lái)越好看，集《雨中區(qū)》、《日落大道》于一體，讓人想到《彗星美人》和《一夜風(fēng)流》，海灘之死讓人聯(lián)想楊德昌《海灘的一天》。這部影片集中體現(xiàn)了好萊塢的自省（諾曼悲?。┡c自戀（超越性的圓滿(mǎn)結(jié)局）。表演堪稱(chēng)best performance，“someone somewhere”中戲仿中國(guó)戲曲唱腔驚艷至極。
Judy Garland演得不錯(cuò)...
這版竟然比37版感覺(jué)還要dated，節(jié)奏如此緩慢。作為一個(gè)對(duì)Garland無(wú)感的觀眾，這簡(jiǎn)直是我看過(guò)歌舞最無(wú)聊而且和劇情分割的最徹底的“歌舞片”（沒(méi)live的舞臺(tái)感對(duì)我沒(méi)有吸引力）。Garland的表演風(fēng)格真是欣賞不來(lái)，表演好壞不是靠占多少戲份來(lái)衡量的。這個(gè)故事對(duì)我而言主角總是N
好萊塢真出了不少怨婦轉(zhuǎn)世的娘包導(dǎo)演
一個(gè)懷揣著明星夢(mèng)的女孩來(lái)到了好萊塢，歷經(jīng)艱難成了大明星，事業(yè)如日中天后又遭遇了瓶頸，無(wú)奈和年青一代明爭(zhēng)暗鬥，最後明日黃花，歸隱沈宅，依舊幻想再起東山。根據(jù)三個(gè)階段，庫(kù)克拍了一個(gè)明星的誕生，曼凱維奇拍了彗星美人，懷德拍了日落大道。相比于后兩部，這部批判的力度弱了很多。
Grace Kelly把Judy Garland的奧斯卡影后還來(lái)!!!!
好長(zhǎng)呀好長(zhǎng)呀，片子一旦超過(guò)2個(gè)半小時(shí)，我就容易走神。不過(guò)，Judy Garland的最后一句臺(tái)詞，還是感動(dòng)了我。
看的近3個(gè)小時(shí)的version restaurée，不好丟失的片段是用靜止照片代替的，據(jù)說(shuō)華納2010年要發(fā)行該片的BD版，又找回了不少丟失的部分。最后那句Mrs Norman Maine還是比較催淚的。關(guān)于好萊塢的好萊塢電影總是值得觀賞的
這一版刪去了第一版里首尾兩場(chǎng)奶奶的鼓舞，其實(shí)對(duì)于少女實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想是有所削弱的，但朱迪加蘭過(guò)于強(qiáng)大，基本一半過(guò)后，就是萬(wàn)世巨星。這一版重點(diǎn)雖在女主身上，但男主角更加完善和真摯，那場(chǎng)為女主角化妝的戲就很動(dòng)人，求婚戲也很花哨，整部電影是一部幸福感倍增的電影，兩個(gè)人的互動(dòng)都很棒。尤其客廳的那場(chǎng)歌舞戲，從內(nèi)容的設(shè)計(jì)，內(nèi)部和外部的調(diào)度，到朱迪加蘭的表演完成都是無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典場(chǎng)面，是這部電影的華章。
五十年代大制作，制片公司的野心不要太明顯，故事節(jié)奏以今天來(lái)看又慢又套路，對(duì)照朱迪嘉蘭后來(lái)的遭遇片子若干細(xì)節(jié)都一語(yǔ)成讖了。男主浮夸自私酗酒，但仔細(xì)想想又是什么讓他變成這樣？試鏡&經(jīng)紀(jì)人情節(jié)表現(xiàn)的電影工業(yè)幕后有趣（如何進(jìn)行一次標(biāo)準(zhǔn)的明星結(jié)婚去世事件公關(guān)）。電影公司老板對(duì)經(jīng)紀(jì)人說(shuō)你根本不了解他，鋼琴師說(shuō)你就是他的最大成就。刪減又修復(fù)的過(guò)程讓人唏噓，但幸運(yùn)的是有三首被刪掉的歌找回來(lái)了。最近的消息是有收藏家保留了全本膠片，不知何年何月能夠讓全世界看到。2019-05-09想看 企鵝視頻“高清”（480p）2:54:54版，畫(huà)面比例明顯不對(duì)所有人都是方臉。
加蘭的客廳舞和梅森兩處無(wú)聲落淚都太精彩了，但劇情總覺(jué)得差點(diǎn)意思……莫非我對(duì)這個(gè)IP真的不太有感（看了三版都沒(méi)為be結(jié)局動(dòng)情，反倒是妖靈妖老師寫(xiě)的幕后故事讓我快哭了……）
If you don't love Classical Hollywood, then you don't love cinema at all.
這個(gè)電影是朱迪.嘉蘭悲慘一生的真實(shí)寫(xiě)照.1955年的奧斯卡,朱迪.嘉蘭正躺在病房里等待著最后的結(jié)果揭曉.守候在門(mén)外的是一群好事的記者,大家都在等待這個(gè)小金人給朱迪.嘉蘭最后的拯救.結(jié)果女主被格雷斯.凱利拿走,門(mén)外的記者也瞬間消失.至此,朱迪.嘉蘭失去最后重振的希望!
【2022年第一部】上升的階梯，下降的階梯，在這交叉口的上方寫(xiě)著大大的“公關(guān)”二字，好萊塢片廠制的“寫(xiě)實(shí)主義”被庫(kù)克軸卷式的鏡頭娓娓道來(lái)——它的一切都是假的，充滿(mǎn)燈光轟炸，口紅與粉底，連風(fēng)雨都是人工的，聲音更是后到的（一個(gè)神奇的gag——"it's all recorded"），但當(dāng)朱迪·加蘭在客廳中為梅森DIY式地“重排”了自己走遍天下的好萊塢巨制時(shí)，美好的東西被分享著。
圣誕節(jié)特意選一部“歡樂(lè)”的歌舞片看，沒(méi)想到這么悲傷、這么黑暗、這么動(dòng)人。三小時(shí)的時(shí)間，看朱迪加蘭在熒幕上唱唱跳跳，歡笑落淚，感染力真是無(wú)人能及。最后一句臺(tái)詞頗讓人吃驚，也是淚點(diǎn)啊... 希望以后，那些遺失的片段能找回來(lái)，因?yàn)樗难莩鲥e(cuò)過(guò)哪怕一秒都是遺憾
37年版本我還嫌男主太好男人，這個(gè)徹底把男主犧牲掉了…既沒(méi)明星的誕生也沒(méi)明星的墜落，只剩在事業(yè)與愛(ài)情間掙扎的完美圣母…當(dāng)然judy garland絕對(duì)女主可以理解，但故事就完全陪襯了，客廳跳舞那段是唯一的亮點(diǎn)…ps. 為什么她特寫(xiě)好像hilary swank ><
反而是老妖寫(xiě)的那個(gè)幕后的修復(fù)故事更感人，汗。
硬要用日落大道與本片作比認(rèn)定他缺乏批判性顯然忽視了很重要一點(diǎn)：?jiǎn)讨螏?kù)克是黑片崛起之前上個(gè)世代的三零系導(dǎo)演，他們不可能像比利懷爾德那樣憤世悲觀，他們更推崇高尚人格愛(ài)情無(wú)價(jià)的古典悲劇，對(duì)好萊塢造星體系的批判也相對(duì)溫和克制，而這實(shí)際上卻也更能在邏輯上達(dá)成自洽：那么恨好萊塢為什么還會(huì)拍出此片而且好萊塢卻獎(jiǎng)勵(lì)了更多小金人給你？于是更像在借助自黑進(jìn)行炒作！……值得注意的是：重構(gòu)修復(fù)版中有幾處段落所出現(xiàn)的做舊靜態(tài)海報(bào)畫(huà)面+情景演繹的臺(tái)詞對(duì)白畫(huà)外音，并非是一種前衛(wèi)藝術(shù)表現(xiàn)手法。真實(shí)原因是電影首映之后公司不知何故砍掉二十多分鐘內(nèi)容甚至連底片都被銷(xiāo)毀，但首映長(zhǎng)版的音軌部分被完整保留，直至八零初對(duì)此片進(jìn)行修復(fù)還原時(shí)才用了如影片呈現(xiàn)的方式再外加一些庫(kù)存鏡頭素材予以盡量補(bǔ)足！