古希臘羅馬神話系統(tǒng)中和克里特島相關(guān)的傳說，在宙斯誘拐歐羅巴之后，就是圍繞著歐羅巴之子米諾斯與天才工匠代達(dá)羅斯的一系列故事。米諾斯為克里特之王，因未按許諾向海神波塞冬奉上公牛而被報(bào)復(fù)，波塞冬讓米諾斯的王后帕西淮愛上這頭公牛并生下半人半牛的怪物彌諾陶洛斯，米諾斯因而命戴達(dá)羅斯修建迷宮，囚禁彌諾陶洛斯，后命戰(zhàn)敗的雅典奉獻(xiàn)男孩女孩給彌諾陶洛斯為食，才有英雄忒修斯來到克里特島，得代達(dá)羅斯和公主阿里阿德涅幫助，進(jìn)入迷宮斬殺彌諾陶洛斯一事。此后，米諾斯囚禁代達(dá)羅斯及其子伊卡洛斯于迷宮，代達(dá)羅斯制作翅膀與兒子飛走逃生，伊卡洛斯卻因飛得太靠近太陽，翅膀上粘接羽毛的蠟被烤化無法飛翔，墜海而亡。

《薩利本》中同名宅邸庭院中的迷宮，直接聯(lián)系神話源起，正中有彌諾陶洛斯雕塑一尊，以英國雕塑家Nicola Hicks的作品為藍(lán)本（片尾滾動(dòng)鳴謝字幕中有提及）。兩位主要角色Felix和Oliver各自階層背景區(qū)別造成的反差和以此為基礎(chǔ)的心理變化和故事進(jìn)展是影片主軸，故事高潮的生日派對(duì)，兩人這一反差在扮裝上得到了直觀展示。雖然派對(duì)以《仲夏夜之夢(mèng)》為主題，但兩人扮演的角色似乎也可從古典神話角度解讀，而非一定要對(duì)應(yīng)《仲夏夜之夢(mèng)》的具體角色（因?yàn)樗坪醪恍?，特別是考慮到《仲夏夜之夢(mèng)》中的精靈應(yīng)有昆蟲類而非鳥類翅膀）。Felix扮演的帶羽翼的角色或是代達(dá)羅斯之子伊卡洛斯，該角色的典故、人的身份、以及肩上背負(fù)的作為智慧與工藝結(jié)晶的羽翼，都塑造著與其所處上流社會(huì)相符的偏向高貴的形象，與之相對(duì)的則是Oliver所扮演的鹿——無論是簡(jiǎn)單的作為動(dòng)物的鹿，還是作為半人半鹿的生物（古希臘傳統(tǒng)中所謂薩提爾[Satyr]，多為半人半山羊形象，后世也有半人半鹿的藝術(shù)表現(xiàn)），都是作為非人的象征自然與野性的形象，與Felix形成了一種人與獸、文明與自然的對(duì)立。（Farleigh扮的是馬，同為獸類，和Felix也有這種身份差別上的效果，但長著馬頭的形象，并不見于古希臘神話中，無法形成像Oliver這么強(qiáng)的對(duì)應(yīng)）

而Felix的死亡與Oliver在其中扮演的角色，則又通過他們扮演的形象有了暗示。Felix最終倒在迷宮中死亡，一如從天上墜落摔死的伊卡洛斯，悲劇性角色已伏其悲慘結(jié)局。發(fā)現(xiàn)尸體的一幕，前景中看不見Felix大部分的身體，只有金色的翅膀明晃晃地占據(jù)著畫面右下部分，旁邊面對(duì)鏡頭的是Felix的父親Sir James，而他身后占據(jù)了半個(gè)畫面空間非常顯眼的則是迷宮中央的彌諾陶洛斯雕像。Oliver半人半獸的形象與半人半獸的彌諾陶洛斯構(gòu)成一種類比聯(lián)系，暗示了他在Felix死亡一事上的主謀角色。

另一隱喻性較弱的符號(hào)，和Felix一起進(jìn)入迷宮但后來因?yàn)镺liver到來打斷而離開的India的扮裝帶有蝙蝠翅膀——古希臘神話中蝙蝠多和地府相關(guān)，此處或也在預(yù)示Felix的結(jié)局。

《仲夏夜之夢(mèng)》角色包括“雅典大公爵”忒修斯和亞馬遜女王希波呂忒，本就是莎翁對(duì)古希臘神話角色通過結(jié)合歐洲民間妖精傳說進(jìn)行的改編。忒修斯在神話傳說中殺死了彌諾陶洛斯?！端_利本》中的案件主謀Oliver則始終未被拆穿，一如迷宮中央的彌諾陶洛斯雕像始終屹立，薩利本宅邸不像神話中的克里特島迷宮那樣有外人進(jìn)來破局，來查案的警察則在影片臺(tái)詞中被強(qiáng)調(diào)總是迷失在迷宮中，這個(gè)故事沒有傳統(tǒng)意義上的英雄。

另外與迷宮無關(guān)的一個(gè)有趣之處是，Venetia的臺(tái)詞交代Oliver曾先后被Sir James和比作兩種動(dòng)物，一是蜘蛛，一是蛾子（“安靜而無害，被閃閃發(fā)亮的東西吸引，撞在窗戶上，求著要進(jìn)來”），兩種動(dòng)物都與在《仲夏夜之夢(mèng)》的精靈角色有關(guān)：精靈王后提泰妮婭 （Titania） 的仆從中，有一個(gè)叫蛛網(wǎng)（Cobweb），另有一個(gè)叫飛蛾（Moth）。

“I loved him.”他說，“but was I in love with him?”

女導(dǎo)演的審美真的不同凡響。

每個(gè)意象都意味深長，劇情荒誕且真實(shí)。

古堡客廳里詭異的機(jī)械玩具，迷宮里可怖的雕塑，派對(duì)里男人的天使背翼。

??麗的面孔，漂亮的肉體，逆光中的細(xì)碎毛發(fā)，波光粼粼的水面，寶石的艷光。

靜謐的午夜，睡裙，經(jīng)血，潮濕的浴缸，乳白色的水。

霧氣，草地，雨水，布滿青苔的石橋，葬禮。

一只無害的小老鼠混進(jìn)了大宅，游離在其中，給每個(gè)人織起精密的網(wǎng)。

每一幀鏡頭都美得要死。完全拿捏了那種扭曲的情緒和荒謬的紙醉金迷的瘋狂感。

直到被拉回溫馨的家，但那仿佛只是短暫的一瞬現(xiàn)實(shí)。他被提醒著不是屬于這里，Saltburn對(duì)他來說永遠(yuǎn)只是一個(gè)華美的夢(mèng)境。

看似只是被貴族興起玩笑般扯進(jìn)權(quán)欲漩渦的懵懂青年，帶著麋鹿角頭飾的Oliver才是那個(gè)真正的獵手。

Barry終于當(dāng)了一次主角，毫無魅力的臉越看越性感。有種極致的病態(tài)的誘惑力。

Saltburn的場(chǎng)景總給我種Great Gatsby的感覺。

男主是真的魅魔。

故事我愿稱之為，性轉(zhuǎn)版貧窮女貴公子頂級(jí)媚娃杰克蘇勇闖豪門之血色盛宴。

郭導(dǎo)銳評(píng)：寄生蟲的正確打開方式。

故事很簡(jiǎn)單，內(nèi)容自洽，也無需推敲太多邏輯。

這部于我而言更像是一部感覺片。4:3的畫幅里每一個(gè)構(gòu)圖都美得像詩意畫。

塵埃落定，最后一切光怪陸離的事情結(jié)束后，他裸身在空蕩的奢靡古堡亂舞，盡管沒有說一個(gè)字，但我們都知道了答案。

他愛的不是那個(gè)完美的Golden Boy，他愛的一直是Saltburn。

他不再是那個(gè)徘徊于此的陌生人，Saltburn成為了他獨(dú)占的巢穴。

無論我多么努力的裝出一副視金錢為糞土的樣子，亦或是時(shí)常擺出一份愛讀書的知識(shí)分子姿態(tài)，必須承認(rèn)，我隨時(shí)隨地都被有錢人的生活吸引著。

當(dāng)我的人生已經(jīng)前腳進(jìn)入下半程，內(nèi)心也欣然接受了自己的勢(shì)利和低俗，但我必須佩服簡(jiǎn)奧斯丁，因?yàn)槲易類鄣男≌f還是《傲慢與偏見》。

年輕時(shí)，我喜歡它，不可置否，是被那份突如其來、莽撞而浪漫的“霸道總裁愛上我“深深吸引；現(xiàn)在，可以很平和的說，我欣賞的是達(dá)西先生的富貴多金和他在彭貝利的大豪宅，不，應(yīng)該是大莊園。

豪宅有錢就可以蓋，而英國老錢的莊園們，卻往往需要世代積累和沉淀，一般莊園主宅的大廳，必須掛滿各種人物畫像，一般都出自大大師之手，畫像里的人要么曾征戰(zhàn)沙場(chǎng)，要么是維多利亞女王的血緣姻親。

所以當(dāng)Jacob Elordi扮演的牛津在讀大少爺Felix Catton，帶著土掉渣以及滿臉寫著“沒見過世面”的赤貧同學(xué)Oliver Quick來自家的大莊園里做客的時(shí)候，我一秒鐘就愛上了Felix。

無疑，Jacob Elordi可能擁有著本世紀(jì)最美麗的臉龐，可他扮演的Felix的迷人之處卻不止于俊美。當(dāng)他帶著Ollie穿過廳堂，隨手指著手邊的一個(gè)木制腳柜說，這屬于亨利七世；這邊墻上的畫像是他表哥（可能出自倫勃朗哦）；哦，轉(zhuǎn)角那張則是他祖奶奶，哎，除了這些，他們家還有一大堆無聊的魯本斯畫作，他都輕描淡寫一嘴帶過。

與此同時(shí)，出身并不富裕的同學(xué)Ollie的嘴巴大大地張著，來不及掩飾對(duì)眼前這片奢華是夢(mèng)是真的驚訝。當(dāng)然，他眼底里滑過一絲羨慕與自卑，逃過了Felix的眼睛，卻難逃上帝視角的觀眾的審視。Ollie就差一口氣說出——我多么想成為你。

而這一切讓世界上99%的人都艷羨的摩登貴族生活，在Felix看來，了無生趣。他隨意穿著一件起皺的亞麻白襯衫，寬松的牛仔褲，手上甚至帶著一只塑料手環(huán)。天啊嚕，我當(dāng)年喜歡NBA的時(shí)候，也買過一打這樣的手環(huán)好嗎？他領(lǐng)著Ollie進(jìn)了自己的臥室，桌上堆著喝完的可樂瓶，零散的香煙，皺巴巴的舊雜志，相映成趣地是，這片凌亂背后居然是一副價(jià)值三十萬英鎊的佛蘭德掛毯。

電影看到這里，我一下子對(duì)Ollie產(chǎn)生了深深地同情，什么叫做有的人出生就在羅馬，有的人一輩子為之付出與奮斗的終點(diǎn)居然是別人的起點(diǎn)？

《薩特本》的Felix和Oliver就是。即便他們現(xiàn)在都在牛津就讀一個(gè)學(xué)院；即便Felix天天笙歌燕舞，Oliver把所有牛津獎(jiǎng)學(xué)金拿個(gè)遍，最后成為眾人矚目的焦點(diǎn)的人，永遠(yuǎn)是那個(gè)美到無可方物的Felix。人生啊，根本就不存在公平二字。

《薩特本》前45分鐘，用美好來形容并不過分，雖然Oliver確實(shí)慘兮兮，進(jìn)入了人類文明的最高學(xué)府，仍然逃不過攀爬勢(shì)利的階梯。當(dāng)然，這個(gè)他以為可以大談伏爾泰、孟德斯鳩的地方，根本就是全人類最虛情假意、最在乎出身、講究關(guān)系的名利場(chǎng)。

導(dǎo)演一定也和我一樣，對(duì)《風(fēng)雨故園后》有著迷之摯愛。在英國，提起“兩個(gè)牛津男生”，不用多想，那一定是《風(fēng)雨故園后》的Charles和Sebastian，甚至在《薩特本》里，這部小說的作者，同樣也是牛津校友的Evelyn Waugh被寫進(jìn)了臺(tái)詞，成了不出鏡的特別出演。

Charles和Sebastian

但很顯然《薩特本》并不是《風(fēng)雨故園后》，導(dǎo)演只是借著一個(gè)大家普遍耳熟能詳?shù)娜宋?，把觀眾帶入她一手編織的上流社會(huì)的華麗絨袍之下，至于袍子底下是藏滿了金子還是惱人的虱子，就要觀影的諸位自己去定奪了。

電影的后半程，著實(shí)讓人掉下巴。我想說震驚我的三觀，并不過分。本以為大伙天天在大莊園的花園里曬太陽、打網(wǎng)球就是在薩特本最美好的夏天了，誰知道富人們總是能想出讓生活從單調(diào)走向變態(tài)的諸多玩法。單調(diào)啊，你可真是活生生的小惡魔。

一切的拐點(diǎn)始于那場(chǎng)豪華到極致的生日派對(duì)。

處于富人對(duì)窮人的深度同情，F(xiàn)elix的媽媽決定給Oliver辦一個(gè)超大超華麗的派對(duì)，待他走出喪父之痛，畢竟這是他被Felix邀請(qǐng)來家里做客的最初源頭?？墒且惨?yàn)檫@場(chǎng)派對(duì)，F(xiàn)elix發(fā)現(xiàn)了Oliver真實(shí)的家庭出身并不是他自己描繪的樣子——他出身中產(chǎn)，父母雖然不是大富大貴，但一看也是講文明懂禮貌受過良好教育的中年人，沒錯(cuò)，他的父親并沒有死。

那么問題來了，Oliver為什么要騙我？他為什么要接近我？為什么要融進(jìn)這個(gè)根本不屬于他的圈子？還要不斷地忍受各種愚蠢人類的捉弄和嘲笑？

Felix的寒毛開始豎了起來。

故事講到這里，我決定暫停，因?yàn)槟惚仨氉哌M(jìn)電影院去親自觀看這部電影，它的視覺語言極為震撼，導(dǎo)演對(duì)英國上流社會(huì)的審美了解的了如指掌。這個(gè)并不吃驚，因?yàn)樗救司褪莵碜赃@個(gè)圈層，從小錦衣玉食，也不能免俗的進(jìn)入牛津大學(xué)深造。

牛津人身上有一種專屬于他們的傲慢，只有他們可以嘲笑自己，以及自己背后這個(gè)交織相連的權(quán)利大網(wǎng)，并且嘲笑到體無完膚。但他們也會(huì)和不屬于這個(gè)圈子的人很自然地保持一分距離，即便再親近，再交心，這種從娘胎里帶著的疏離感，就是難以消滅。這也是為什么Felix的妹妹瓦妮莎說自己的家人全是冷血，而Oliver如此的真實(shí)，you are so real.

《薩特本》給我的驚喜在于，以往描繪上流社會(huì)的電影，總是在嘲笑這群人假模假式，但結(jié)局總是有錢人依然過得好好的，明天的太陽還是會(huì)照常升起；但它給了另一種解決方案——抱歉，太陽不會(huì)照常升起了，外面，變天了。

我作為一個(gè)窮人，忽然覺得窮可怕，但絕不羞恥，沒錢和有錢無外乎就是一種狀態(tài)而已，沒錢的人似乎更有優(yōu)勢(shì)，我們大概率會(huì)更肌餓，更在乎，更謹(jǐn)小慎微，更珍惜機(jī)會(huì)，更愿意冒險(xiǎn)改變現(xiàn)狀，于是乎——做出更出乎尋常而讓人匪夷所思地的行動(dòng)。

上次讓我有這種感覺的電影是《天才雷普利》，明格拉用這部電影立起了一座富貴美學(xué)豐碑，后者再無超越。

但《薩特本》的導(dǎo)演沒有在怕的，她倒筒下的薩特本莊園簡(jiǎn)直美到不可方物，但《暗涌》那首歌唱得好，愈美麗的東西我愈不可碰，美的反面，往往是一劑毒藥、一把刺刀。

夏天很短，和生命一樣。但夏天還會(huì)回來，人死了，就真的死了。

我想，Olive的心被撕成碎片是從認(rèn)識(shí)Felix那一刻開始，它們重新黏起，再次縫合，就成了一顆費(fèi)蘭肯斯坦怪人的心臟，他翩翩起舞，好像獲得了快樂與自由，但我想，音樂過后，空虛一定會(huì)向他襲來，那種感覺叫做“得未曾有”。

#薩特本# （ Saltburn ）（A-）足夠變態(tài)和黑暗，但我很喜歡[允悲]。原因是它確實(shí)很吸引人，很迷人，最終的結(jié)局很可能出乎你的意料，而且有強(qiáng)烈的對(duì)富人階級(jí)的諷刺意味。一邊是服裝、布景都美如油畫，時(shí)刻令人驚艷，但又冷不丁出現(xiàn)一些場(chǎng)面讓人覺得“很變態(tài)” 。節(jié)奏不錯(cuò)，劇情始終很抓人，Barry Keoghan出演的男主角非常具有迷惑性，到最后都感覺我們沒有完全看透、了解他。

影片明顯帶有#天才瑞普利# 和#寄生蟲# 的影子，講述一個(gè)聰明貪心的普通人被一個(gè)富裕家庭所吸引，逐漸接近，并深深吸附、侵蝕的過程。展示了病態(tài)的嫉妒與迷戀。Barry Keoghan具有迷惑性的演出和導(dǎo)演講故事的手法，還有對(duì)人物成功的塑造，都讓觀眾在最開始很難想到真相，只是一再地像男主一樣，禁不住被Jacob Elordi出演的富二代Felix和他所居住的皇宮一樣的豪宅所吸引。影片進(jìn)行到一半才慢慢汗毛豎起。

說到這里，我之前真的沒注意到Jacob Elordi是如此迷人。還是得益于本片女導(dǎo)演Emerald Fennell把他拍得非常美，長卷發(fā)、白襯衫、露出一點(diǎn)胸口，幾乎每個(gè)鏡頭都很夢(mèng)幻，成功塑造了一個(gè)相當(dāng)具有吸引力的人物。這個(gè)人物就像萬眾矚目的巨星，無論男女都禁不住被他吸引。其中不免有幾個(gè)暗中觀察、等在門口或窗外的“跟蹤者”，展示了人們對(duì)美麗和富有難以抵抗的渴求。人們對(duì)他的迷戀到了一種危險(xiǎn)的地步。而他自己卻不是很警惕，經(jīng)常參加派對(duì)，與各種人混在一起，還會(huì)天真收留可憐的“舔狗”。這類富二代從一出場(chǎng)，你就知道，他是被宰割的對(duì)象。

Felix的招蜂引蝶和天真散漫，與他父母和妹妹如出一轍。這一家人塑造得很挺類似《寄生蟲》里的富家人，全家都天真爛漫，腦子缺根弦，只知道用錢解決問題，具有很多富人的特征。特別是Rosamund Pike出演的女主人口無遮攔，每次張口全是笑點(diǎn)，非常搶戲。Rosamund Pike之前出演的角色大都很嚴(yán)肅、害羞，而這次的奔放、天真甚至頭腦簡(jiǎn)單與她以前給人的印象反差很大，說話的節(jié)奏也非常有趣，是一次相當(dāng)令人深刻的演出。覺得她真的值的再次被提名。

而與《天才瑞普利》和《寄生蟲》所不同的是，Barry Keoghan出演的男主角Oliver要更加扭曲、變態(tài)、黑暗，而且夾雜著多重性向的欲望，做出的事令人常常大吃一驚，甚至反胃。這是一個(gè)隱藏很深且十分黑暗、復(fù)雜的角色，且用了很多性方面的內(nèi)容去展示他，我保證你看完都很難清楚他的性向究竟是什么，因?yàn)樗磉_(dá)出的迷戀有時(shí)看上去是愛與性產(chǎn)生的沖動(dòng)但又可能一切只是假裝的騙局。因此本片給人的感受就是比《天才瑞普利》和《寄生蟲》尺度大很多，且更加大膽，但也更加吸引人。

我個(gè)人覺得這個(gè)角色是今年我在大銀幕上看到的最變態(tài)也最復(fù)雜的人物。Emerald Fennell之前的《Promising Young Woman》就屬于黑色電影，主角的做法也引發(fā)了不少討論和爭(zhēng)議，這部應(yīng)該說更是一黑到底。而且與《Promising Young Woman》一樣，即使影片看起來有不可思議的地方，但最終你明白它只是一個(gè)諷刺性的寓言，即使不一定可行，卻處處在諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

此外攝影真的很厲害，太多恰到好處地利用了陰影和廣角去呈現(xiàn)出一種視覺上的震撼力。最終，這部電影即使不在頒獎(jiǎng)季獲獎(jiǎng)，也很難讓人忘記。