每個(gè)人對(duì)于這個(gè)片子理解都不同，但是我就是有些疑問覺得很尷尬。

1:你的登山是臨時(shí)起意還是早有預(yù)謀，如果是后者，那你為什么不去花些時(shí)間去學(xué)習(xí)一些專業(yè)性的技能呢？如果是前者，那我就覺得你太任性了，全然不顧整隊(duì)的所有。

2:一個(gè)的無(wú)人機(jī)也不怎么貴吧，一兩萬(wàn)都算比較好的，我不相信這么多車還裝不下一個(gè)備用無(wú)人機(jī)？我相信平時(shí)住一些一般的酒店，省吃儉用一點(diǎn)，省下來(lái)的不止是一兩萬(wàn)吧

3:對(duì)生命的不負(fù)責(zé)任，為什么不提前拉練一下呢？比如去一些同海拔地區(qū)呀，相信在西藏一找一大把，相信如果有這樣的前提也少了很多突發(fā)事件吧，比如第一個(gè)攝影師。

4:這不是一個(gè)純粹意義上的紀(jì)錄片。不過屏蔽這些內(nèi)容看看風(fēng)景還是很不錯(cuò)的！

5:對(duì)于那些看了以后說出的那些對(duì)于生命的尊重呀，信仰呀，生命的力量或者心靈的洗滌呀，勇氣呀等等等等諸如此類的。個(gè)人覺得真是可笑。

團(tuán)隊(duì)太過龐大，很多人不服管理，都有自己的想法。前期人員與行進(jìn)的畫面交叉放在一起略顯混亂，整體基調(diào)人員的心理負(fù)面情緒過多。團(tuán)隊(duì)里不知道有沒有帶科考隊(duì)員，這樣難得的機(jī)會(huì)可以更深入地了解一些地球構(gòu)造背景和地質(zhì)運(yùn)動(dòng)等科學(xué)知識(shí)。影片著重于人員描寫，最后關(guān)于拍出來(lái)的成片展示較少，冰洞里把對(duì)講機(jī)關(guān)閉制造安靜環(huán)境錄音的片段也沒有展示，不知道是不是效果不佳。

相比之下，自己野外作業(yè)的環(huán)境已經(jīng)非常舒適安逸了，海拔4000m左右，最高4600m，在有牧民居住的牧場(chǎng)周圍爬山采樣，并且每天可以返回鄉(xiāng)鎮(zhèn)賓館過夜是足夠幸福的了。

34

人永遠(yuǎn)在比較中找尋意義和價(jià)值，總有一山高于一山，總有一水遠(yuǎn)于一水。多走出去看一看，洗滌內(nèi)心，找尋生命中重要的東西。

久違了，紀(jì)錄片

《藏北秘嶺》算是今年國(guó)內(nèi)的第一部院線紀(jì)錄片了，事先沒見過太多的宣傳，只在幾個(gè)影評(píng)和豆瓣那邊發(fā)了一些點(diǎn)映，后來(lái)聽說進(jìn)了戛納，又進(jìn)了蒙特利爾電影節(jié)，還拿了加拿大華語(yǔ)電影的最佳剪輯獎(jiǎng)，這就有意思了，這等名頭加持，莫非這片子會(huì)成黑馬？！

沒多久，宣發(fā)的攻勢(shì)來(lái)了，首先看了一部四分鐘的預(yù)告片。片子零碎地剪輯出一個(gè)羌塘的大概樣子，但是邏輯性欠乏，整體上說有點(diǎn)虎頭蛇尾，后面的一丟鏡頭感覺不出片子的節(jié)奏和埋設(shè)了什么伏筆。有點(diǎn)奇怪的就是狼怎么和牦牛的鏡頭又剪輯到一起了這不是平行的線索啊，大景是很好的，看得出攝像的功力。好吧，等幾天后的正片。

30號(hào)買票，美團(tuán)上看到可以買了，北京路五月花電影城VIP廳（小廳），只有十幾個(gè)位置，39一張買了黃金位。31號(hào)進(jìn)場(chǎng)，只有四人，除了我之外都是50歲左右的大爺大媽。

整體上，這部片子給個(gè)中偏差評(píng)。中評(píng)是給故事，差評(píng)是給剪輯和導(dǎo)演。

看介紹導(dǎo)演是饒子君，一個(gè)“登山家”的女兒，為了要找父親，來(lái)到了冰川，感受父親到過的高度。導(dǎo)演既作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，又作為敘事情節(jié)的參與者，這個(gè)角色要“導(dǎo)”也要“演”，確實(shí)有點(diǎn)吃力，沒有該有的戲，也沒有對(duì)素材的重塑，可以看出這片子在拍攝的時(shí)候要么沒劇本，要么就是沒按本子好好拍，不過既然這是紀(jì)錄片，而且是在這么惡劣的情況下拍的紀(jì)錄片，沒有本子是情有可原的，那還有一種情況就是拍完一次之后，沒有通過有效的素材梳理之后再去進(jìn)行敘述性的素材補(bǔ)拍，這就導(dǎo)致了素材的多處割裂，以及必要的敘事鏡頭的缺失。再看她的“導(dǎo)”，我不知道這位小姐是怎樣參與“導(dǎo)”的工作的，在片子里面的鏡頭就是登山爬了一下下然后滑到了，還有就是在車?yán)锏溺R頭，和帳篷里面呼吸綜合征的鏡頭。好了，這個(gè)片子說是紀(jì)錄片組自己拍自己的，那在其他拍攝組在拍攝的現(xiàn)場(chǎng)，又怎么沒看到過這個(gè)“導(dǎo)演”的出現(xiàn)呢！？沒拍，或者沒補(bǔ)拍嗎？攝像師在拍攝的時(shí)候她去了哪里？那些震撼的大景是誰(shuí)拍的？人物的刻畫是誰(shuí)拍的？為什么紀(jì)錄片組的故事卻沒有了制造這些故事的主角？

再說一下后期的“導(dǎo)”，我不確定后期的導(dǎo)演是不是就是饒子君，但是在片尾字幕我看不到很明顯的后期導(dǎo)演或者剪輯指導(dǎo)的名字。但不管是不是她吧，我只表達(dá)對(duì)后期導(dǎo)演的感覺。

后期的“導(dǎo)”是和差評(píng)的剪輯聯(lián)系在一起的。

首先，這個(gè)片子剪輯有點(diǎn)亂。把片子拉出來(lái)看，片子的線索有兩條，一個(gè)是饒子君的父親，一個(gè)是蔡宇的母親。饒子君的父親線索，是給了這個(gè)片子過場(chǎng)和喘息的機(jī)會(huì)，在每個(gè)想起父親的時(shí)候，就會(huì)有不那么高能的雞湯出現(xiàn)，這樣的過場(chǎng)有點(diǎn)牽強(qiáng)，但畢竟是強(qiáng)調(diào)了饒的戲份，也沒違背紀(jì)錄片的原則，剪輯手法上也值得斟酌，單一個(gè)的父親鏡頭再接大景鏡頭然后再跳父親鏡頭，這樣的剪輯是否可以用一組鏡頭去代替，起碼鏡頭的連貫性可以得到一點(diǎn)延續(xù)，畢竟這里是回憶的鏡頭和線索。至于蔡宇的這根線，我敢肯定這是后補(bǔ)的，其他的鏡頭可以看出基本上是手持，但是這組鏡頭出奇地穩(wěn)，這是有備而來(lái)的鏡頭。再者，片尾曲是“母親已老”，饒子君是“父親已逝”，蔡宇走的是“母親承諾”，你要縱觀地看的話，蔡宇的這組鏡頭只有十個(gè)不到，而且對(duì)于情節(jié)的表現(xiàn)很乏力，要設(shè)置懸念卻又適得其反，有點(diǎn)莫名其妙，很明顯這是紀(jì)實(shí)部分之外，為了貼合“母親”的主線而硬擠進(jìn)來(lái)的鏡頭。有點(diǎn)懷疑這個(gè)后補(bǔ)的線索有否經(jīng)過深思熟慮。

我們?cè)偌僭O(shè)是有后期導(dǎo)演的話，那這個(gè)后期導(dǎo)演我估計(jì)是沒有經(jīng)歷過拍攝的事件的，或者沒有親歷拍攝現(xiàn)場(chǎng)的，比如那個(gè)飛機(jī)撞壞之后，那個(gè)長(zhǎng)著胡須的盧華杰出來(lái)呆坐在地上，然后還有制片人蔡宇用不對(duì)勁的眼光看著前方。你可以感覺到這兩個(gè)安靜的鏡頭后面的故事，肯定不是飛機(jī)撞到山上。但卻被硬生生地剪到了一起，而且小胡須出現(xiàn)的鏡頭背景是土地，而撞機(jī)是在冰山。蔡宇的鏡頭更是夸張，特寫呆了一個(gè)鏡頭之后還是特寫摘掉眼鏡擦眼淚。剪輯的思路就是——飛機(jī)撞了，就登不了頂拍了，全部走人。那，這么遠(yuǎn)的路跑去拍電影，沒有后備的飛機(jī)嗎?。繌娘w機(jī)的鏡頭看，飛的高度連冰川頂都沒到，導(dǎo)演組難道是要靠這個(gè)飛機(jī)飛去頂峰拍攝嗎？！就為了一個(gè)飛機(jī)撞山了拍不了了就要走人了么？自然事實(shí)的邏輯性不對(duì)吧。

后面的一個(gè)在室內(nèi)的鏡頭，我看到饒子君說“盧導(dǎo)……”盧導(dǎo)應(yīng)該就是那個(gè)小胡子盧華杰吧，為什么“導(dǎo)演”饒子君稱盧華杰是導(dǎo)演？看他的標(biāo)板是高山攝像啊，導(dǎo)演換了嗎？后面在他走出帳篷前說的子君你太年輕了這句話，那種表情和那種狀態(tài)下說的話頗有張力，是他們之間有什么糾葛嗎？特別是他在帳篷里面哭的那段，為什么說“我來(lái)過”了，我想這里面肯定有故事，怎么就沒下文了？還有，狼群經(jīng)過的那個(gè)孤獨(dú)的帳篷，肯定不是大部隊(duì)營(yíng)地，旁邊擺著三腳架，這是攝影師的帳篷吧，他們?nèi)チ四睦?？?huì)有什么故事？片子里面看到的那個(gè)狼，還有攝像在拍那個(gè)狼，在學(xué)狼叫的，他們當(dāng)時(shí)的情況是怎么樣的，為什么狼會(huì)一起嚎叫？我感覺這些懸念要比現(xiàn)在這個(gè)片子都精彩啊。還有那個(gè)小胡子盧華杰，高山攝像，這是什么職業(yè)？專門在高山上拍的嗎？怎么沒有看到宣傳上有他？怎么鋪天蓋地的都是登山家的女兒饒子君？她在這個(gè)片子里面的功能，是否在打父親牌？是個(gè)人情懷，還是宣發(fā)需要？除了引出雞湯之外，看不出比攝制組的故事更加吸引的地方。

整個(gè)片子，最尬的部分就是末尾的MV，我說的是MV——這個(gè)感覺就是音樂配個(gè)畫面，感覺是用來(lái)?yè)螘r(shí)間的，這部分應(yīng)該是片子的回甘和拔高，是和主線最貼合的部分，如果在這部分的音樂間奏插入情感爆發(fā)的片段，或者蔡宇酒后的那段，是否會(huì)更能把控情緒？

這個(gè)片子拿“最佳剪輯”，我心存疑問

唯一佩服的，不是尋父的導(dǎo)演，也不是尋母的制片，而是攝像，在這樣極端的條件下進(jìn)行拍攝的攝像和高山攝像（我不知道有什么不同），他們的拍攝的故事顯得更加耐人尋味了。前排說的鏡頭語(yǔ)言，我覺得在這樣的條件下，不能太苛刻。

這個(gè)片子，本該可以成為新的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，在導(dǎo)演和剪輯雙重失敗的前提下有點(diǎn)可惜了。讓饒子君這95后“執(zhí)導(dǎo)”，是否有點(diǎn)……？？

還有，我很懷疑這個(gè)導(dǎo)演的“導(dǎo)”，可以看出這個(gè)導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)“演”多于“導(dǎo)”的，紀(jì)錄片也沒可能用過多的“導(dǎo)”去干預(yù)“演”，對(duì)于宣發(fā)上說的——95后的女導(dǎo)演拍了一部羌塘電影這個(gè)說法，呵呵，攝影組的人不罵的嗎？！

光看影片題目本以為是一部好的至少是有點(diǎn)意思的紀(jì)錄片，就像《第三極》那樣的紀(jì)錄片，但看過之后除了失望還是失望。

第一，作為紀(jì)錄片主題不明確。剛開始看這部紀(jì)錄片還以為電影整體是某部大型紀(jì)錄片的拍攝花絮。但是繼續(xù)觀看發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事。一部好的紀(jì)錄片要有確定的主題，就像BBC自然系列講述自然動(dòng)植物環(huán)境，或者像舌尖講述中國(guó)各地美味，自然、人文、歷史、科技等等，以客觀的眼光去講述一件事情或一件事物。但是這部所謂的記錄片，既沒有講述藏北無(wú)人區(qū)的動(dòng)植物，也沒有講述無(wú)人區(qū)的環(huán)境氣候，雖然這個(gè)攝制組一直在說要拍冰川，要登頂?shù)鹊龋墒钦嬲@些都是簡(jiǎn)單的一筆帶過，當(dāng)然更沒有講述森警的精神，只是出現(xiàn)一個(gè)森警講述一下也是一筆帶過，完全不知道要表達(dá)什么；電影更多的是在講述攝制組在穿越過程中遇到的各種困難以及時(shí)不時(shí)的來(lái)點(diǎn)煽情，突出攝制組在各種找虐之后的頑強(qiáng)勇氣，剪輯也是為了突出這個(gè)貌似主題的主題，整個(gè)藏北無(wú)人區(qū)成了襯托攝制組找虐的背景。這樣的一部“紀(jì)錄片”甚至還不如一部游記。

第二，紀(jì)錄片尤其是這種自然類紀(jì)錄片一定要尊重自然。這就有點(diǎn)像北大教授吐槽流浪地球，但是流浪地球是假的，紀(jì)錄片是真的。為了保障穿越過程，開了十幾輛車，這本身就是對(duì)無(wú)人區(qū)環(huán)境和野生動(dòng)物的嚴(yán)重“打擾”。再加上為了凸顯攝制組“勇氣”這一主題，當(dāng)然不可能所有事都一帆風(fēng)順，肯定是要各種“意外”各種“突發(fā)事件”越多越好。就拿遇到野牦牛來(lái)說，拍攝野生動(dòng)物的一個(gè)嚴(yán)格準(zhǔn)則就是不能打擾野生動(dòng)物的活動(dòng)，如果是具有攻擊性危險(xiǎn)的動(dòng)物甚至只能遠(yuǎn)距離拍攝。十幾輛車，幾十雙眼睛不可能做不到提前發(fā)現(xiàn)，完全可以繞行，要是想拍攝也可以停車遠(yuǎn)距離拍攝，可是攝制組倒好，攝制組為了顯示“意外”，在發(fā)現(xiàn)野牦牛之后，所有車輛紛紛沖野牦牛將其激怒攻擊車隊(duì)，女導(dǎo)演在看到野牦牛沖過來(lái)的時(shí)候甚至讓車停下。。。這種做法不但不能教育人們保護(hù)環(huán)境，反而會(huì)成為“教科書”，這不就是當(dāng)年某些人開車追趕藏野驢的翻版嘛。就算先不說野牦牛，這可是在無(wú)人區(qū)，萬(wàn)一發(fā)生人身傷害那后果更是不可想象。真是不知道這群人是沒有素質(zhì)是沒有常識(shí)還是沒有智商，是無(wú)知還是無(wú)恥，完全沒有尊重自然的意思，這種攝制組就不應(yīng)該得到進(jìn)入無(wú)人區(qū)的許可。然后遇到狼群，倒是把氣氛渲染了個(gè)夠，仔細(xì)數(shù)一數(shù)一共兩匹。先不說這兩匹狼的攻擊力如何，單就論攝制組營(yíng)地，至少5輛車，旁邊還點(diǎn)著火，尤其后面那句“嚇?biāo)缹殞毩恕?，這可真是把“狼來(lái)了”這個(gè)故事發(fā)揚(yáng)光大了。在國(guó)外正規(guī)攝制組，要拍攝這種無(wú)人區(qū)野生動(dòng)植物，攝制組成員除了要有相關(guān)攝影資質(zhì)，還要有正規(guī)大學(xué)生物相關(guān)專業(yè)的碩士學(xué)位，除了更了解生物習(xí)性之外，更重要的就是保護(hù)意識(shí)。就算做不到像國(guó)外那樣專業(yè)，至少要有尊重。

整部“紀(jì)錄片”除了要表達(dá)女導(dǎo)演腳踏父親的足跡尋找父親的身影和整個(gè)攝制組經(jīng)歷“千難萬(wàn)險(xiǎn)”完成征途的“不屈不撓”的精神外，甚至不能當(dāng)一部風(fēng)景片來(lái)觀看，整個(gè)藏北無(wú)人區(qū)的風(fēng)景環(huán)境野生動(dòng)植物都成了陪襯，浪費(fèi)了那些鏡頭。能贊的就只是整個(gè)攝制組花錢找虐的精神了。。。

21歲，大三學(xué)生，一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一部紀(jì)錄電影。

95后導(dǎo)演饒子君，在2016年完成了對(duì)自我的挑戰(zhàn)。

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》導(dǎo)演 饒子君

「無(wú)人區(qū)」

看到這三個(gè)字，你會(huì)想到什么？

“跟著貝爺（貝爾·格里爾斯）去探險(xiǎn)？”還是“魯濱遜荒島偶遇星期五？”亦或者“獨(dú)自一人，為了夢(mèng)想踏出第一步？”……

貝爾·格里爾斯

在饒子君這里，「無(wú)人區(qū)」意味著對(duì)英雄主義的解析——

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》導(dǎo)演 饒子君

“我們都曾在年少時(shí)扮演騎士，但如今卻嘲笑英雄?！?/span>

與羅曼·羅蘭認(rèn)為的：“生活中只有一種英雄主義，那就是認(rèn)清生活的真相之后依然熱愛?！辈煌堊泳ㄟ^一部紀(jì)錄電影，表明了她對(duì)「一切皆值得」的見解。

DOCO君今日跟大家分享一部通過遠(yuǎn)征無(wú)人區(qū)，完成自我和解與認(rèn)知的紀(jì)錄電影——

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》斬獲

第六屆溫哥華國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上“紅楓葉獎(jiǎng)”紀(jì)錄片單元

最佳剪輯獎(jiǎng)

無(wú)人去過的禁地

挑戰(zhàn)極限的自然環(huán)境

在西藏的北方，有一片被稱為羌塘的神奇土地，一片連貝爺（貝爾·格里爾斯）也不敢貿(mào)然進(jìn)入的土地。

羌塘無(wú)人區(qū)位于西藏的北部，面積六十萬(wàn)平方公里，是中國(guó)最大、世界第二大的自然保護(hù)區(qū)，它與可可西里無(wú)人區(qū)、阿爾金無(wú)人區(qū)、羅布泊無(wú)人區(qū)這三個(gè)地方，共同構(gòu)成了世界上獨(dú)有的超級(jí)荒原。

在羌塘無(wú)人區(qū)腹地聳立著巨大的普若崗日冰原，這是被確認(rèn)為世界上除南北極之外的第三大冰川，也是吸引制片人蔡宇（老蔡）的地方。

老蔡說：“這里的環(huán)境像極了我童年生活過的貴州，與世無(wú)爭(zhēng)，與日月星辰相伴。”

制片人蔡宇（老蔡）

的確，無(wú)人能及的地方必定有足以令人艷羨的生態(tài)環(huán)境。

全程無(wú)特效的畫面，讓觀眾享受到了頂級(jí)的視覺盛宴。

想要進(jìn)入羌塘無(wú)人區(qū)，并不是件容易的事情，除了需要多方審批外，對(duì)個(gè)人身體素質(zhì)以及生存能力的考驗(yàn)也非常大。

好在，劇組人員想法一致，報(bào)批審批手續(xù)有序順利推進(jìn)，就這樣，制片人老蔡、導(dǎo)演饒子君一行人正式開啟前往無(wú)人區(qū)的征途。

中國(guó)特有牛魔王 兇猛野牦牛

當(dāng)21歲的導(dǎo)演第一次深入羌塘無(wú)人區(qū)腹地并環(huán)繞“世界第三極”普若崗日冰原拍攝，會(huì)擦出怎樣的火花？

導(dǎo)演 饒子君

進(jìn)入無(wú)人區(qū)前，劇組里的所有人都簽署了生死協(xié)議。

天寒、冰裂、設(shè)備故障、補(bǔ)給告急、各種致命疾病以及野獸襲擊等，讓《藏北秘嶺》劇組付出了巨大的代價(jià)——從影片開拍時(shí)48人、16輛車挺進(jìn)無(wú)人區(qū)，到完成拍攝后銳減至僅剩8人3輛車。

車陷冰河，危機(jī)四伏

在40多天的無(wú)人區(qū)探險(xiǎn)中付出了平均每1天減員1名劇組成員，每3天損失1輛汽車、付出著近乎“團(tuán)滅”的代價(jià)。

擔(dān)心是種詛咒

DOCO對(duì)話饒子君

大家一定會(huì)非常好奇，饒子君第一次踏進(jìn)無(wú)人區(qū)，為何要將電影的名字定為「重返無(wú)人區(qū)」，

“重返”二字有其特殊的意義：

饒子君的父親饒劍峰是國(guó)內(nèi)著名登山家，但在2013年，饒劍峰在登山營(yíng)地突遭意外，不幸遇難，導(dǎo)演饒子君渴望探尋父親走過的足跡，接近他所完成的高度，明白父親一直以來(lái)的堅(jiān)持，跟過去的自己和解。

DOCO君有幸采訪到了饒子君，跟她聊了聊對(duì)電影、生命的理解——

導(dǎo)演 饒子君

1

Q：接下來(lái)還會(huì)選擇拍紀(jì)錄片嗎？紀(jì)錄片最吸引你的地方在哪里？

A：會(huì)啊。我非常享受拍攝紀(jì)錄片的當(dāng)下感和未知的隨機(jī)性。

劇情片與紀(jì)錄片最大的不同在于，劇情片會(huì)在一定的真實(shí)基礎(chǔ)上重構(gòu)一個(gè)故事，而紀(jì)錄片則相對(duì)真實(shí)，但紀(jì)錄片的真實(shí)也并不是絕對(duì)的，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)某個(gè)真實(shí)的一面時(shí)，也正錯(cuò)過著另外一面的真實(shí)。而作為拍攝者的我，會(huì)有一種臨場(chǎng)的參與感與啟發(fā)，這種微妙的感覺令我癡迷。

2

Q：你對(duì)這部紀(jì)錄電影最后呈現(xiàn)的畫面，滿意嗎？看到真實(shí)的無(wú)人區(qū)，跟此前想象的有何不同？

A：對(duì)我來(lái)說，永遠(yuǎn)都不會(huì)有滿意，因?yàn)榕臄z總會(huì)有缺憾，尤其是紀(jì)錄片，總有錯(cuò)過的、意外的、殘缺的。

而且我們?cè)跓o(wú)人區(qū)內(nèi)的拍攝環(huán)境較為特殊，難度也更大。 無(wú)人區(qū)每一分每一秒都在給我驚喜，可能這就是與我想象中的不同， 你想象它的美有10分，它給你呈現(xiàn)的是100分；當(dāng)然相應(yīng)的寒冷也是一樣。

3

Q：你最喜歡電影里哪個(gè)部分的表達(dá)？有沒有考慮將片子以日記體的形式剪接？

A：哈哈，我最喜歡自己的自白（我們子君導(dǎo)演也是real可愛了），那句“我們都曾在年少時(shí)扮演騎士，但如今卻嘲笑英雄。”是我最想表達(dá)的內(nèi)容。

日記體的形式有考慮過，但是單純做成日記體，就會(huì)把重心放在我一個(gè)人這里，而忽視了團(tuán)隊(duì)里的其他人，我想展現(xiàn)一群人，而不是一個(gè)。

4

Q：去過無(wú)人區(qū)后，對(duì)生命有了怎樣的感悟？

A：時(shí)時(shí)可死，步步求生。是我們進(jìn)入無(wú)人區(qū)后的狀態(tài)，登山的“臨在感”、“專注感”都是很微妙的。

那些在平原里（日常）里有的矯情和“公主病”都被無(wú)人區(qū)治好了。

當(dāng)你能仔細(xì)體會(huì)自己每一次呼吸，每一次心跳的時(shí)候，對(duì)于生命的存在感體驗(yàn)是非常強(qiáng)烈的。

5

Q：去無(wú)人區(qū)之前，有考慮過家人的感受嗎？他們的擔(dān)心會(huì)阻礙你去嗎？

A：擔(dān)心是一種詛咒，不要強(qiáng)化這件事。

危險(xiǎn)的其實(shí)不是未知，而是你確信的事并非如你所想。我們其實(shí)每天都生活在危險(xiǎn)中，但是因?yàn)閷?duì)這種環(huán)境太熟悉了所以并不以為然，無(wú)人區(qū)看似險(xiǎn)象環(huán)生，但反而會(huì)因此更加戒備。

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》將在8月底登錄全國(guó)院線，在酷熱暑天，給大家?guī)?lái)一場(chǎng)“透心涼”的視覺盛宴。

昆明分享會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)

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他們能走出幾千公里，登上海拔數(shù)千米的高原，但心里還是只有自己的故事，還是在用城市的“文明”眼光去感受這片秘境，可惜了。另，發(fā)動(dòng)了這么多人力物力冒險(xiǎn)去拍攝頂峰，一架無(wú)人機(jī)撞毀就拍不成了？實(shí)在不知道說點(diǎn)啥好…真是心疼給你們賣命的向?qū)?，哪知道自己帶的團(tuán)隊(duì)拍的是這玩意。感覺全片就是正片拍攝失敗，花絮剪了個(gè)片子，可以類比生孩子生出了一個(gè)胎盤。配樂引導(dǎo)性太強(qiáng)，星空鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，及21歲的女導(dǎo)演只是一個(gè)噱頭，沒有駕馭全片的能力。優(yōu)點(diǎn)是風(fēng)光美，兩星給風(fēng)光，一星給向?qū)А?/p>

這是一個(gè)紀(jì)錄片，感覺……隊(duì)伍里還是有很多不專業(yè)的，比如關(guān)于高反后要不要克服這個(gè)，聽醫(yī)生還是聽病人，這么專業(yè)的團(tuán)隊(duì)居然發(fā)生了我身邊那樣的爭(zhēng)執(zhí)；還有就是野牦牛頂來(lái)的時(shí)候那個(gè)女的居然讓司機(jī)別開，然后快頂上的時(shí)候又讓司機(jī)開，這就是完全不懂野牦牛的習(xí)性；居然那么大的風(fēng)沙沒人用魔術(shù)巾；感覺這里的工作人員都是專業(yè)的電影工作者，但是絕對(duì)不是戶外，登山，徒步的愛好者或者說經(jīng)歷者，他們可能都沒走過任何一條高原徒步線路，沒有那種一周以上的高原野外生存經(jīng)驗(yàn)，結(jié)果就是各種下撤，最后導(dǎo)演說到拿著手機(jī)也能拍完，我就覺得他從一開始就應(yīng)該找楊柳松、卡布、李國(guó)平這樣的知名大神，再不濟(jì)也應(yīng)該通過四川登山協(xié)會(huì)找?guī)讉€(gè)俱樂部里靠譜的領(lǐng)隊(duì)，把都市里的普通人帶進(jìn)來(lái)真的是坑。而且這個(gè)團(tuán)隊(duì)紀(jì)律性極差，完全不聽命令，看了都覺得心累，這些非專業(yè)人士還在想著用寶貴的淡水刷牙，其實(shí)可以用自然的水洗漱，淡水在這里不比在沙漠便宜。帶業(yè)余的人來(lái)真的太累了，后面大家都想下撤了，雪山攀登也失敗了，感覺導(dǎo)演心真的很累，帶這樣的團(tuán)隊(duì)太累了，走無(wú)人區(qū)隊(duì)友選擇很重要，他們的設(shè)備住宿支援都很豐富，平時(shí)民間探險(xiǎn)俱樂部的裝備是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他們的，但是比他們團(tuán)結(jié)也比他們幸福。他們從5600左右爬6800，按理說只要能中途住一天，問題不大，當(dāng)然這個(gè)和風(fēng)也有關(guān)系。那個(gè)妹子確實(shí)基因很厲害，自帶不高反的基因，在沒有任何訓(xùn)練準(zhǔn)備的情況下頂著呼吸病直接上6000，在妹子中算很厲害的。但是其他人確實(shí)很作，戶外有一句話，就是日常生活中越張狂的人在自然下越弱小，是事實(shí)，最后牛逼的都是不顯山露水的，攝制組里那些男的哭成那樣是讓人不禁無(wú)語(yǔ)的，你們沒徒步?jīng)]登山過嗎，那還來(lái)這里，確實(shí)膽子很大，苦了導(dǎo)演了，帶這么一個(gè)團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演哭的時(shí)候真心為他心疼，這支隊(duì)伍太難帶了，還不如去登山俱樂部招一批人。最后只剩下百分之20的人堅(jiān)持下來(lái)了，不得不說選人問題太大了，其實(shí)這是一趟很具有挑戰(zhàn)的行程我們都知道，但是在選人方面卻如此草率，增加了不必要的擔(dān)憂和計(jì)劃，最后的歌聲那么悲壯，反而有點(diǎn)搞笑，因?yàn)檫@種悲壯是無(wú)意義的，自己釀下的苦果，帶著小白去這種地方可不就是送人頭、悲壯嗎，天地大美，哪有這些悲壯，只有弱小和無(wú)準(zhǔn)備的人而已。有時(shí)候我們很好奇為什么西藏那么大，大家認(rèn)知的經(jīng)過的就是那幾條路線周邊的風(fēng)景而已，就是因?yàn)槲鞑赜刑噙@樣艱苦，危險(xiǎn)的秘境，其實(shí)很慶幸現(xiàn)代科技無(wú)法征服這里，才保留了這些難得的風(fēng)景，壯麗的世界，外景無(wú)敵的好片子，只是隊(duì)友太弱了

1、我只對(duì)你的生命負(fù)責(zé)，不對(duì)你的夢(mèng)想負(fù)責(zé)

在即將進(jìn)入無(wú)人區(qū)拍攝之際，《藏北秘嶺-重返無(wú)人區(qū)》劇組的主攝像貴哥急性肺水腫發(fā)作，情況危急。劇組的制片人兼領(lǐng)隊(duì)蔡宇當(dāng)機(jī)立斷，派人護(hù)送貴哥緊急下撤。期間，蔡宇說了一句話：“我只對(duì)你的生命負(fù)責(zé)，不對(duì)你的夢(mèng)想負(fù)責(zé)?！?/p>

這句話是《重返無(wú)人區(qū)》劇組的冒險(xiǎn)之旅的最高安全指示。

約 一個(gè)月的無(wú)人區(qū)之旅后，劇組減員至8人，他們最后回到了拉薩，蔡宇對(duì)著鏡頭松了一口氣：“48個(gè)人安全歸來(lái)。”劇組建組時(shí)是48個(gè)人，每一個(gè)人都簽了“生死狀”，每一個(gè)人都有可能在這趟旅程中喪生，但他們?nèi)蓟貋?lái)了。

《重返無(wú)人區(qū)》是一部有著諸多遺憾的紀(jì)錄片，但全員安全歸來(lái)使得這個(gè)劇組成了一個(gè)了不起的劇組，而這趟旅程也將成為每一位劇組成員生命中刻骨銘心的記憶。

2、正片or花絮？

很多人看到“藏北秘嶺”、“紀(jì)錄片”等標(biāo)簽，很自然認(rèn)為《重返無(wú)人區(qū)》是一部自然風(fēng)光紀(jì)錄片。然而，開機(jī)儀式、簽“生死狀”等場(chǎng)景的“亂入”，又讓人以為這是影片的幕后花絮。

是的，在某種意義上，《重返無(wú)人區(qū)》是一部“正片”與“花絮”混在一起的紀(jì)錄片。影片的“正片”部分——風(fēng)光、地貌、氣候等——占影片的比例不足三分之一，“花絮”才是影片的主體。由于環(huán)境極端惡劣和劇組的不斷減員，劇組的拍攝工作開展得確實(shí)非常不順利，影片的最后，無(wú)人機(jī)又撞山損壞，劇組確實(shí)沒有拍攝到足夠多足夠好的素材——尤其是沒有拍攝到“第三極”頂峰的影像，至今無(wú)法填補(bǔ)這個(gè)空白，是這次拍攝的最大遺憾?！罢钡牟蛔?，與此有關(guān)。而“花絮”的喧賓奪主，也因?yàn)椤盎ㄐ酢北取罢币实枚唷?/p>

其實(shí)，如果你把影片看成是整個(gè)冒險(xiǎn)之旅的紀(jì)錄，而非自然風(fēng)光的紀(jì)錄，你就不會(huì)有“正片”、“花絮”混剪的感覺。

“重返無(wú)人區(qū)”的“返”已經(jīng)表明這是一趟旅程，而“重”則表明了這趟旅程是一趟“尋找”之旅。

再者，藏北秘嶺或羌塘無(wú)人區(qū)的地貌、風(fēng)光并未如想象中那么壯美、震撼，影像帶給我的更多是氣候、環(huán)境極端惡劣的觀感。也就是說，《重返無(wú)人區(qū)》若單純作為一部自然風(fēng)光紀(jì)錄片，其實(shí)是很難成立的，而這趟冒險(xiǎn)之旅則具備了更多的影片的“情節(jié)”與情結(jié)。

3、兩個(gè)人的無(wú)人區(qū)之旅

在影片中，制片人蔡宇的存在感是明顯大于導(dǎo)演饒子君的。這是一部制片人主導(dǎo)主控的紀(jì)錄片。

導(dǎo)演饒子君生于1995年，她開始執(zhí)導(dǎo)這部影片時(shí)，尚未大學(xué)畢業(yè)。此前，她的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)也是非常有限的。20出頭的她，社會(huì)閱歷和領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的能力還是非常有限的，而整個(gè)拍攝過程又充滿了風(fēng)險(xiǎn)，她需要一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的制片人來(lái)帶著她完成這趟冒險(xiǎn)之旅。

制片人蔡宇的領(lǐng)導(dǎo)力和執(zhí)行力都是非常強(qiáng)的，他確實(shí)適合作為整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)的核心領(lǐng)導(dǎo)人物。每次劇組遭遇危難之際，蔡宇都是那個(gè)能夠迅速做出決斷的人，可以說，是他的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)著全體劇組成員安全歸來(lái)。

饒子君之父饒劍鋒是這趟冒險(xiǎn)之旅的靈魂引領(lǐng)者。

饒劍鋒是中國(guó)著名的民間登山家，他于2001年開始登山活動(dòng)，他的理想是登頂全球14座8000米以上的高峰。2013年6月22日，他在巴基斯坦被塔利班恐怖分子殺害。遇難之前，他已經(jīng)成功登頂14座高峰中的10座。

這是饒子君心中永遠(yuǎn)的痛?！吨胤禑o(wú)人區(qū)》開拍時(shí)，饒劍鋒離開這個(gè)世界已經(jīng)三年多的時(shí)間。饒子君遇到曾與父親共事的次仁頓珠（登山向?qū)Вr(shí)，還是忍不住情緒失控了。饒子君參與這部紀(jì)錄片的制作，是希望通過這段旅程去靠近自己的父親。饒子君止步6000米的時(shí)候，影片通過剪輯，讓他們父女“相遇”了，這是饒子君生命中離父親最近的一次。

我曾在深圳的一場(chǎng)觀影活動(dòng)中見過饒劍鋒，有幸和他一起聊過對(duì)同一部電影的觀感。他是很直爽的一條漢子，很容易給別人留下深刻的印象。如今，他離開這個(gè)世界已經(jīng)五年多了，我仍記得他的面容，可想而知，他的女兒五年來(lái)經(jīng)歷了何其漫長(zhǎng)與艱難的告別。

這段旅程對(duì)制片人蔡宇的重要性同樣是不言而喻的。

和饒子君“尋父”不同，蔡宇尋找的是童年，準(zhǔn)確地說，是偎依在母親身邊的童年。

蔡宇的童年在貴州的山區(qū)度過，他見過無(wú)人區(qū)的荒涼與惡劣，也正是這種荒涼與惡劣，讓他更能感受到母親的愛與保護(hù)。

這段旅程對(duì)于蔡宇來(lái)說，是追憶，更是自我救贖。

4、最驚險(xiǎn)的與最失態(tài)的

在劇組“渡過”冰河之后的那天晚上，司機(jī)關(guān)師傅突發(fā)急性肺水腫，讓整個(gè)劇組陷入了危機(jī)之中。

按照急性肺水腫的治療要求，劇組當(dāng)天晚上就應(yīng)該安排人員護(hù)送關(guān)師傅下撤，但夜間“渡”冰河，風(fēng)險(xiǎn)極大。蔡宇頂住壓力，到天亮后才安排人員護(hù)送關(guān)師傅下撤。為了節(jié)省燃油，蔡宇只安排了一輛越野車護(hù)送關(guān)師傅下撤，這導(dǎo)致了部分劇組成員的擔(dān)心和不滿。但蔡宇有他自己的考量，雖然只安排了一輛車，但他遣配的三名護(hù)送人員，卻是全劇組的最強(qiáng)組合，這大大保證了護(hù)送行動(dòng)的成功率。護(hù)送的三名人員將關(guān)師傅護(hù)送到目的地后，還要當(dāng)天趕回來(lái)與大部隊(duì)會(huì)合。當(dāng)天晚上，遲遲不見三人護(hù)送小隊(duì)歸來(lái)，蔡宇急得坐立不安。當(dāng)他在黑夜中看到車燈的那一刻，整個(gè)劇組才算轉(zhuǎn)危為安。

這一場(chǎng)護(hù)送行動(dòng)，表現(xiàn)的影像很少，但其中的驚險(xiǎn)，足以感染每一名觀眾。

劇組抵達(dá)“第三極”普若崗日冰川后，扎營(yíng)。

他們?cè)跔I(yíng)地度過了畢生難忘的一次“跨年”，每一個(gè)人都很激動(dòng)，很多人都失態(tài)了。十幾天的旅程，太漫長(zhǎng)，太煎熬，太壓抑，每個(gè)人都憋了一肚子的情緒需要發(fā)泄。

他們是了不起的冒險(xiǎn)者，但他們都必須對(duì)自己的生命以及相關(guān)的家庭負(fù)責(zé)。在旅程中，他們?cè)趬?mèng)想與責(zé)任之間，其實(shí)很難找到平衡，失態(tài)也許就是他們此時(shí)此刻的平衡。

每一個(gè)人的生命，每一個(gè)人的夢(mèng)想，都是他們自己的，誰(shuí)也無(wú)法為他們負(fù)責(zé)。

蔡宇其實(shí)也無(wú)法為他們的生命負(fù)責(zé)，他只是做到不讓劇組發(fā)生無(wú)謂或無(wú)畏的傷亡事故，他只是把每一次決策落實(shí)到保護(hù)生命這個(gè)基本原則上。