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劇照
詳細劇情
快樂的樵夫佩佩在一家木材公司工作，當公司被無情收購后，他的厄運開始了。曾為戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元獲獎影片《奧利最開心的一天》編劇的米科·麥利拉提自編自導(dǎo)的長片處女作，采用35毫米膠片拍攝，分兩章敘述一個帶有魔幻現(xiàn)實主義的謀殺案。在糖果色調(diào)下，裹挾著超現(xiàn)實元素，如會說話的魚頭、黑長毛怪獸、發(fā)光的漂浮球等，營造成人童話質(zhì)感。利用詩意的大全景，柔化危機四伏的現(xiàn)實世界，借由芬蘭式冷幽默，重新詮釋《約伯記》中凡人受難的意義。榮獲2022年戛納電影節(jié)影評人周單元發(fā)行獎、2023年芬蘭電影胡西獎最佳聲音設(shè)計獎。
長篇影評
1 ) 絕美的配樂 絕佳的鏡頭 絕對的痛苦
【2023北影節(jié)】【中影國際影城黨史館影院】 絕佳的鏡頭和配樂，絕佳的美感 木訥，卻又有些敏感的男主在一件件身邊人和事的沖擊下，逐漸變得“社會化”，開始理解明白周遭人的感受 但人與人的悲歡也許確實并非相同，神父一直視作是“精神導(dǎo)師”的通靈師，明明也在承受了現(xiàn)實巨大的痛苦后選擇了自縊，但二者對于現(xiàn)實的態(tài)度卻截然不同。一方選擇尋求“revolution”，另一方卻只想選擇將這些理解、共情悲歡的能力傳遞給下一個人。 就像男主說的“每個人都有極大的痛苦”吧 plus.希望可以早點看到影評，一直在困惑影片中“黑色狗狗或者豪豬”代表的是什么
2 ) 那些都只是美麗的夢
這是那種我非常喜歡的片子，克制但又瘋狂。別的都只是美麗的夢。導(dǎo)演在片子里摧毀了一切，他的妻子，他的工作，他的朋友，他的兒子，他的房子，他的車子，甚至信仰，一切都被摧毀了。剩下的是什么，剩下的只有他自己和美麗的夢，那走進山頂房間時看到的，還在打著牌的美麗夢。
整個片子仿佛是在用阿基的風(fēng)格，幾乎沒什么表情的演員，夸張甚至略帶滑稽的劇情，但是表達的故事和阿基完全是兩個世界。他有著天馬行空的想象，在克制的畫面和表情下，卻有著極限的瘋狂。無論是反復(fù)燃燒的火焰，獨自經(jīng)營剃頭店的女孩，時不時出現(xiàn)的豪豬，都訴說著這種瘋狂。通靈歌手的出現(xiàn)也很有趣，仿佛在這樣一座毫無希望的村子里，大家只能寄托于神話了。
開頭的合同，我覺得既可以理解為賣木廠的合同，也可以理解為和惡魔簽訂的協(xié)議，從那一刻起，男主的一切就開始被剝奪了。我很難想象這個片子的導(dǎo)演是奧利的編劇，這倆的風(fēng)格好像大相徑庭。
2823-6-15看
來自芬蘭的電影，有阿基·考里斯馬基的特點，冷幽默、表情少、小樂觀。攝影出色，北歐風(fēng)格新銳攝影作品鑒賞，白雪與冷暖顏色搭配出的靜謐與冷峻感。關(guān)于人生意義的討論，是誰、來自哪、去哪里，然感覺難以深入。兒子轉(zhuǎn)身走進燃燒的汽車、通靈術(shù)與死者交流，兩場戲印象深刻。開頭和結(jié)尾形成閉環(huán)，關(guān)于人生意義的答案仍在風(fēng)中飄。
sign很多 不確定具體含義 需要二刷 很怕是徹底的形而上 典型的北歐風(fēng)格 冷峻堅毅 很想早日找到片源仔細研究一下。黑狗 北歐神話 ?? 通靈者 善良的光球 信仰者和傳道者的分歧 背叛和小孩子的愛 總不會真的是毫無意義堆砌吧
#63th ThessalonikiFF#Cannes2022 全片或許至少證明了一件事情：即使表演和情節(jié)不具備串聯(lián)完整敘事的能力，但只要保有冷峻、幽默與疏離等阿基/羅伊·安德森式的「北歐風(fēng)格」，即可完成影像層面的完整與自洽。
filmfest結(jié)束的前一晚獨自去看的。就讓這個片子作為我的xx歲結(jié)尾吧，往后的人生殘酷著呢。
音樂很治愈 對通靈者的看法 感覺要強烈一點 但也就僅此而已 有很多冥冥之中的事 人們不懂他們也不懂 是真理還是騙術(shù)
#LFF22 DVL / 攝影很贊很精致，虛與實之間游走，但抱歉不是我的菜
費解。
2.5。不懂。（LFF2022，Odeon Luxe West End）
Kaurismaki * Lynch
上影節(jié)第八場，也是看的人最少的一場，我在中間的一排里除了我只有一個女生而且她還在在看手機。從圓形不知名物體飛到大家面前開始這一幕，電影逐漸精彩起來，還有弗洛伊德+通靈+哲學(xué)三大根本問題的靈魂拷問，對伐木和礦工的交替衰敗，人生的意義探索都有非常深刻的描寫，理發(fā)店孤兒女孩這段把我逗樂了，這段戲全場只有我一個人笑。通靈歌手那段歌詞太好聽了，太有北歐味道了，精彩的北歐電影，太迷人了！真冷門寶藏佳作電影，強烈推薦。上影節(jié)第八部。
BJIFF第三部驚喜之作，阿基考里斯馬基的冷感幽默加羅伊安德森形而上的意象表達，對死亡以及精神世界的探索，活著的意義是一家人整整齊齊打桌牌還是鉆到著火的車里飛馳到不可知的未來，究竟要不要去觸碰那個神秘的光球，對這些問題的解答也許我們都會和男主一樣木訥不解。然而生活是雪，政治環(huán)境是霜，組合而成的清冷畫面點綴以父子的紅色暖色對比強烈，還是能夠體會到導(dǎo)演對人文主義的樂觀態(tài)度的。很多cue需要二刷……
三星半。無論是超現(xiàn)實主義意向的頻繁使用，還是芬蘭小鎮(zhèn)居民好似靈魂被掏空的淡漠舉止，都是在為“存在是無意義的”這個議題做著論證。寓言、契約、怪獸、綱常、快樂，還是死亡，存不存在，又真的是有意義的嗎？米科·麥利拉提的長片首作，清冷地可愛。
spiritual reality 是如此虛幻。被凍住的林奇。
20/05/22 à Cannes
3.5吧，有點亂，故事缺乏邏輯，結(jié)束的沒頭沒尾，導(dǎo)致后面看得很困。但是拍的很美，冷不丁的超現(xiàn)實有點嚇人惡心，北歐人太嚴肅了
看不懂的文藝片?? 但是藝術(shù) 真是藝術(shù)??為了芬蘭的雪和通靈歌手的曲子決定給四顆星
沉悶，無趣。完全看不進去。
#25th SIFF【2.0】故事是溫吞又無趣的，看得昏昏沉沉不知所云，看似無處不在的深意卻是太過疏離的表達，絕望接踵襲來，我們迷失在夢中，混濁而無力……
放映結(jié)束后，電影院里響起了觀眾們對這部影片導(dǎo)演動機的討論，氣氛非常歡樂。其實這部電影只是導(dǎo)演對《約/伯/記》一次映像化的嘗試，《約》作為西方文學(xué)史上最重要的作品之一，導(dǎo)演并沒有超越它的野心，而是老老實實地去呈現(xiàn)《約》的故事，甚至連結(jié)局都有節(jié)制地保留了下來。只是《約》的思想深刻，用電影來呈現(xiàn)的嘗試或許有點不夠厚重？但電影也有他獨特的優(yōu)勢。在電影里，我們多次看到樵夫那有點呆滯的表情，不由讓人思考，《圣/經(jīng)》里的約/伯先生，在面對這一系列痛苦時，他的表情應(yīng)該是怎樣的？
我在今年（SIFF）首次遇見——放映完畢，無人鼓掌??