1.跑了兩次影院，終于看上了《海上傳奇》。
2.“傳奇”色彩和精英色彩非常濃，充滿了對(duì)海上繁華舊夢(mèng)的緬懷，精英人物的個(gè)體懷舊。每個(gè)故事都精彩，每個(gè)故事都符合你對(duì)上海這個(gè)城市的傳奇性的想象。
3.林強(qiáng)的配樂(lè)，格外有種悲愴感。
4.每個(gè)故事都在打架，掙扎著要蹦出來(lái)，感覺(jué)整體不如《24城記》那一脈貫通的詩(shī)意。
5.要那么在乎所謂紀(jì)錄片的真?zhèn)螁幔鎸?shí)的生活可能比虛構(gòu)更像虛構(gòu)。
6.為什么小市民在《海上》中幾乎缺席的感覺(jué)？

7.張旭東《紐約書(shū)簡(jiǎn)》一書(shū)中，有段對(duì)上海的論述，可以反映出一些傳奇背后的意識(shí)形態(tài)，而《海上》一片對(duì)張?jiān)诤笠欢沃械拿枋?，不太看得到?br>
“建國(guó)后，上海市民階層生活的想象性指向還是受到中產(chǎn)階級(jí)或資產(chǎn)階級(jí)生活的影響，雖經(jīng)社會(huì)主義工業(yè)化、物產(chǎn)積極文藝的發(fā)源與發(fā)展、文革等多種沖擊，都沒(méi)有把這種影響徹底清除掉。關(guān)于權(quán)利、私有財(cái)產(chǎn)的論述、關(guān)于資產(chǎn)積極資深合法性的論述，一直都根深蒂固，幾乎成為一種民間意識(shí)形態(tài)。這一點(diǎn)正是上海文化的特殊性。
'社會(huì)主義工業(yè)化在體制上、文革在名義上打倒了老上海，但那個(gè)建立在半殖民地經(jīng)濟(jì)社會(huì)和政治現(xiàn)實(shí)上面的老上海，其實(shí)只有到了全球化商品消費(fèi)時(shí)代，才在生活方式和意識(shí)形態(tài)的意義上，毫無(wú)抵抗能力地讓位于一種資本主義生產(chǎn)和生活的“更高”形態(tài)。"

由地下到地上，賈樟柯的《世界》是一次浮出水面的過(guò)程，結(jié)果遭遇慘敗。自那以后，賈樟柯似乎一直停留在水面上，從三峽逆流而上又沿江而下，沒(méi)有任何諂媚性質(zhì)的靠岸舉動(dòng)，也沒(méi)有被無(wú)形巨浪突然打翻。從小赤佬打架到政見(jiàn)不同的暗殺，從工人階級(jí)上天堂到藝術(shù)家進(jìn)地獄，《海上傳奇》提供了多種講述的可能，它就像一扇窗口，讓觀眾在影院里看到一些以往見(jiàn)不到的東西。什么才是這個(gè)社會(huì)的真實(shí)一面，只有哪天沒(méi)有了馬賽克才是真。

賈樟柯花了很多篇幅在1949年上面，那是一個(gè)波濤洶涌的年代，只有去與留，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)。一旦選擇有誤，結(jié)局便會(huì)非常悲慘。王童一家途經(jīng)上海，搭船遠(yuǎn)渡，最終到了臺(tái)灣?！都t柿子》的段落里，國(guó)民黨將軍在妻子“守得住”的疑問(wèn)后，陷入長(zhǎng)時(shí)間的靜默。王童說(shuō)得投入時(shí)，手機(jī)打斷了他的思路，也把觀眾的心緒拉扯到了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。賈樟柯讓觀眾不斷嘗試進(jìn)入到受訪人的講述時(shí)空，又一次次回到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。一聲“后來(lái)呢”，電影又跳進(jìn)另一段講述當(dāng)中。

到禁區(qū)地帶的文革段落，從陳丹青講那會(huì)人與人、家庭與家庭之間不再有隱私，互相告密，揭發(fā)成風(fēng)。再到陪同安東尼奧尼拍攝的年輕人被扣上政治帽子，莫名其妙地卷入了風(fēng)波當(dāng)中，今時(shí)今日聽(tīng)來(lái)，到不同地方去搞聲勢(shì)浩大的批斗就跟耍猴戲一樣好笑。最重一筆的上官云珠之死，當(dāng)一個(gè)國(guó)家已經(jīng)陷落到動(dòng)蕩當(dāng)中，不需要經(jīng)過(guò)任何程序便可以對(duì)另一個(gè)人進(jìn)行侮辱與迫害時(shí)，這個(gè)國(guó)家和整個(gè)時(shí)代都沒(méi)有任何希望。在韋然的講述中，他沒(méi)有在一開(kāi)始就擺出要打動(dòng)你的姿態(tài)，只是不慌不忙地說(shuō)起母親進(jìn)入電影圈、幾任丈夫和兒女等等。這已經(jīng)不是個(gè)體被損害的案例，在文革時(shí)期，千千萬(wàn)萬(wàn)的家庭都會(huì)輕而易舉地被摧毀，聳人聽(tīng)聞。

烈士遺腹女，勞模見(jiàn)主席，悲悲喜喜中，這才是人間的傳奇。每個(gè)人的講述都可以凝練成簡(jiǎn)單的一句話，開(kāi)心或失落，留戀或坦然，自己、親人還有那些不相干的。如果生活還不夠戲劇性，賈樟柯又提供了許多的電影，夾雜在影片當(dāng)中。侯孝賢的《海上花》里，一群男人躲在高級(jí)妓院里吃喝玩樂(lè)。費(fèi)穆的《小城之春》里，女人讓男人心起漣漪，糾結(jié)難耐。光榮的紡織女工、失落的越劇皇后，這些影像一旦映照進(jìn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，它們都會(huì)以另一種面目出現(xiàn)，提醒觀眾里面也有出現(xiàn)上海的蹤跡。

在講述以外，串場(chǎng)影像鮮有包含實(shí)質(zhì)內(nèi)容的話語(yǔ)，小赤佬的“誰(shuí)來(lái)打架”和老太太的“進(jìn)來(lái)拍啊”均是如此，普通人跟游走在都市里的趙濤一樣失聲了。自然而然，我們也可以理解為他們同樣被時(shí)代的風(fēng)雨打到，濕身了，只是無(wú)法做聲。電影的畫(huà)外音被一再放大，模擬再現(xiàn)的槍聲炮聲、獅子的低吼聲、工地上的敲擊聲、雷聲、渡輪和地鐵的報(bào)站聲、現(xiàn)代氣息的電子音樂(lè)，這些聲音營(yíng)造了一個(gè)真假不分的上海，由過(guò)去連接到現(xiàn)在，由上海延伸到臺(tái)北與香港。

賈樟柯還用攝影機(jī)來(lái)尋找十年前的《蘇州河》傳奇，這是他對(duì)同輩人的一種交代，也是對(duì)“地下時(shí)代”的一種銘記與緬懷。我來(lái)到了上海，無(wú)論這個(gè)城市怎么變遷更改，河邊的臉孔、橋上的身影，我始終沒(méi)有忘記你?！纠碡?cái)一周-東方早報(bào)-上海雜志】

比起《公共場(chǎng)所》《東》和《無(wú)用》這樣“過(guò)于高端”的紀(jì)錄片來(lái)，《海上傳奇》顯然是賈樟柯放下身段的一次有益嘗試，虛泛的情緒總沒(méi)有真金白銀的故事來(lái)得實(shí)惠，而且，演技再好也抵不過(guò)生命的真實(shí)體驗(yàn)，所以，這次《海上傳奇》完全摒棄了《24城記》式的偽紀(jì)錄片架構(gòu)，采取了“尋訪＋口述歷史”的形式，返樸卻已歸真。

《海上傳奇》一共采訪了十八位口述歷史者，他們把自己的親身經(jīng)歷繾綣在上海這個(gè)城市的變遷中，雖無(wú)金戈鐵馬，其情其景早已殺入觀者的內(nèi)心。劉小楓先生說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)人覺(jué)得自己的生活變得破碎不堪時(shí)，當(dāng)我們的生活想象遭到挫傷時(shí)，敘事讓人重新找回自己的生命感覺(jué)，重返自己的生活想象的空間，甚至重新拾回被生活中的無(wú)常抹去的自我?！薄?】所以，聽(tīng)故事乃是人類最直接的生命需要，若沒(méi)有故事分享，人生何以為繼？當(dāng)《海上傳奇》在銀幕上依次展現(xiàn)十八個(gè)“他者”的故事，映襯的卻是觀者自身的生存境遇。電影，無(wú)非是打通戲里戲外的生命感受，看著別人生命的起承轉(zhuǎn)合，總會(huì)落下一串觀者自己的唏噓。

上海是一座飽經(jīng)風(fēng)霜的城市，當(dāng)楊杏佛、杜月笙們的后人對(duì)著鏡頭講述當(dāng)年十里洋場(chǎng)的光怪陸離時(shí)，那種異質(zhì)感無(wú)疑是奇妙的。時(shí)間是最奇妙的魔術(shù)師，歲月荏苒，物不是人也非，上海神奇的過(guò)往幾乎讓人如墮云霧，看著前輩們對(duì)當(dāng)年城市的描述，今非昔比，大江大海。
上海不僅是上海人（戶籍制度意義上的）的上海，更是所有中國(guó)人的上海。當(dāng)年無(wú)數(shù)同胞經(jīng)由上海四散而去，這便有了賈樟柯遍及港臺(tái)的追訪：王童關(guān)于《紅柿子》的回憶被不期而至的手機(jī)鈴聲打斷，這一情節(jié)被賈導(dǎo)神來(lái)之筆般的保留在了膠片里；而已近耄耋之年的潘迪華坐在那里，比《阿飛正傳》中更加風(fēng)情萬(wàn)種。上海這一個(gè)世紀(jì)的滄桑，飽蘸了中華民族的鄉(xiāng)愁。

賈樟柯對(duì)其他影片素材的使用也很令人稱道，《黃寶妹》《戰(zhàn)上?！贰短K州河》乃至安東尼奧尼的《中國(guó)》都巧妙的勾勒出上海曾經(jīng)的身影，這甚至有了某種昆汀式向老電影致敬的風(fēng)味；而楊百萬(wàn)的股市沉浮與韓寒暴富后買(mǎi)車(chē)的經(jīng)歷印證了當(dāng)下上海的高歌猛進(jìn)（不過(guò)韓寒這個(gè)段子他已在各類媒體上兜售過(guò)多次，幾與《魯豫有約》里一字未改），再加上不可忽視的那段民工跳街舞的華彩段落，新世紀(jì)的上海與十里洋場(chǎng)的上海便有了耐人尋味的比照。

賈導(dǎo)的御用演員趙濤在片中不發(fā)一言，用行動(dòng)線索貫穿全片，不過(guò)我覺(jué)得，朋友們?cè)谟^影時(shí)還是把她友好的忽略吧。
“講個(gè)人命運(yùn)的敘事，是原初的倫理學(xué)。”【2】我們?cè)鯓硬艜?huì)對(duì)一座城市發(fā)自內(nèi)心的攪動(dòng)真情呢？（而不是“城市讓生活更美好”式的空洞無(wú)物）我想，我們只有把她倫理化，把與這座城市有關(guān)的人的個(gè)人命運(yùn)呈現(xiàn)出來(lái)，讓城市變成有故事的人活在你的眼前。然后，看著她的悲歡喜怒聚散離合……

作為一位外來(lái)者（戶籍制度意義上的），賈樟柯的鏡頭里呈現(xiàn)出了比上海本土導(dǎo)演更加立體、豐富、嫵媚動(dòng)人的一個(gè)上海——這才是海派電影的生命力所在，解放前上海電影的繁榮，本就基于海納百川的人才吸納。
《海上傳奇》悄然完成了對(duì)上?，F(xiàn)代史的一次影像書(shū)寫(xiě)，迥異于教條歷史的氣質(zhì)讓觀者心曠神怡（據(jù)說(shuō)系列電視紀(jì)錄片也在制作中，期待之）。
這倫理的上海，才是有歷史的上海，才是可愛(ài)又可欲的上海。
才是我們的上海。

【1】【2】《沉重的肉身》，華夏出版社2007，引言p.3、6

（刊載于《電影故事》2010年第12期）

我知道《海上傳奇》上映狀況慘淡，不排片、沒(méi)人看?？赡苡腥耸冀K覺(jué)得上海人和上海這地方不友好，因而一部充滿上海話的藝術(shù)片自然也是不友好，甚至它是一本紀(jì)錄片，然而我并不認(rèn)為這是一部“不友好”的電影。還有一點(diǎn)讓他們覺(jué)得無(wú)所適從，早先的《無(wú)用》和《二十四城記》里，賈樟柯涉及了較為明顯的商業(yè)運(yùn)作和宣傳推廣，落人口實(shí)?，F(xiàn)在的《海上傳奇》主打上海，最初也被想象成眾人鄙夷的主旋律面貌——豈不料賈樟柯難能可貴地保全了自我，堅(jiān)持了作者的底線與自我的表達(dá)。慘是真的慘，可紀(jì)錄片能進(jìn)院線，這是體制內(nèi)的第一步嘗試，值得關(guān)注。

如果從最近一部短片《河上的愛(ài)情》講起，賈樟柯超級(jí)迷戀水上的漂泊感，不知去向何方。英文片名是一首歌曲，“為我淚流成河”（Cry Me a River），題目先行。由江河到大海，《海上傳奇》沿用這個(gè)命名構(gòu)思，確實(shí)不是巧合那么簡(jiǎn)單。往大點(diǎn)的地方說(shuō)，這就是作者電影，自有一套體系，好比賈樟柯一直喜歡用趙濤，繼續(xù)沿用《二十四城記》的擺拍采訪，關(guān)注工人階級(jí)，關(guān)注廢墟與重建，喜歡表現(xiàn)人群的移動(dòng)和變遷。

出現(xiàn)在院線里的《海上傳奇》并非完好無(wú)損，“十八羅漢”里頭少了一名國(guó)民黨的空軍飛行員，原因也無(wú)需明說(shuō)。上官云珠之子講述姐姐遭遇，說(shuō)著說(shuō)著連姐姐的命運(yùn)結(jié)局也沒(méi)講到，顯然它們都被動(dòng)過(guò)，可見(jiàn)殺傷力不小。這部紀(jì)錄片有許多巧妙地方，一個(gè)串線的人物、用電影來(lái)說(shuō)電影等等。底層人喜歡聽(tīng)?zhēng)团晒适拢≈R(shí)分子欣賞藝術(shù)家，大家各取所需，互不打擾。

許多講述人上了年紀(jì)，鄉(xiāng)音不改，有些還不時(shí)蹦出英文單詞，當(dāng)真對(duì)方言美不加掩飾。不少觀眾困惑了，他們看得吃力，聽(tīng)不懂上海話，也不明白閩南語(yǔ)的《雨夜花》和粵語(yǔ)的《浪子心聲》。一朋友問(wèn)，為什么不打上字幕方便觀眾理解。后來(lái)我才想到，電影里的上海人離開(kāi)上海，他們也是聽(tīng)不懂其他地方的方言，入鄉(xiāng)隨俗，上海人本就是一個(gè)充滿不確定因素的大集合。潘迪華說(shuō)多數(shù)上海人一輩子都不喜歡離開(kāi)上海，說(shuō)這話的時(shí)候，她人在香港。一句普普通通的話立刻能體會(huì)出許多不同，楊百萬(wàn)要到處跑，韓寒也要到處跑，他們似乎也不再是以往的上海人，甚至韓寒就完全用普通話來(lái)說(shuō)事，奉獻(xiàn)一個(gè)段子。

從吸納韓寒等人的觀點(diǎn)意見(jiàn)來(lái)分析，賈樟柯鼓勵(lì)人們?nèi)ハ@些公共知識(shí)分子的一些看法，同時(shí)讓許多講述人掏一把心肺?！逗Ｉ蟼髌妗酚歇?dú)特之處，它提供了不屬于當(dāng)下語(yǔ)境的話語(yǔ)表達(dá)，這跟《二十四城記》受訪人的趨同和所在階層的純粹有本質(zhì)區(qū)別。講述人里面有真正的老上海，也有出去見(jiàn)過(guò)世面的老上海。有些老上海離開(kāi)了上海，有些人只是經(jīng)過(guò)了上海，有些就根本不會(huì)讓人聯(lián)想到他的個(gè)人標(biāo)簽里面居然會(huì)有“上海”。這可能不是一部精彩好看的紀(jì)錄片，瑕疵亦有，但喜歡它的人可以看得很深很深。【名匯FAMOUS】

        賈樟柯每次出手，勢(shì)必會(huì)引起社會(huì)話題。如今新作《海上傳奇》剛亮相戛納電影節(jié)回國(guó)，坊間便傳出了由于韓寒的過(guò)激言論，讓電影差點(diǎn)胎死腹中，走上與《無(wú)人區(qū)》相仿的道路。正當(dāng)一片惋惜聲中，賈樟柯攜本片正式亮相上海電影節(jié)，并高調(diào)挺進(jìn)暑期檔，用實(shí)際行動(dòng)回應(yīng)了被禁傳聞。
        
        正所謂無(wú)風(fēng)不起浪。電影里，韓寒問(wèn)題不過(guò)是《海上傳奇》的冰山一角，真正的敏感問(wèn)題還真排不上他。譬如開(kāi)片陳丹青便直指文革，言論大膽讓人咂舌，而杜美如在揭秘上海灘聞人即是青幫NO.1杜月笙時(shí)也是毫不避嫌，此外，朱黔生揭秘安東尼奧尼電影《中國(guó)》的幕后故事（該片曾于上世紀(jì)七十年代在國(guó)內(nèi)掀起萬(wàn)丈波瀾，甚至還搞出過(guò)一份200多頁(yè)的批判書(shū)）等等，隨便拿出一條都比韓寒問(wèn)題敏感萬(wàn)倍，而且涉及到很多歷史秘辛。所以，《海上傳奇》想不敏感都難，該片被禁的傳言看來(lái)也并非空穴來(lái)風(fēng)。
        
        國(guó)共關(guān)系和歷史謎團(tuán)
        
        賈樟柯為了展現(xiàn)上海百年滄桑，在電影《海上傳奇》里采訪了18位分散于兩岸三地的相關(guān)人士，其中像張心漪女士、導(dǎo)演王童等都有國(guó)民黨軍方背景。電影中他們都回憶起父輩的往事，而這正好牽涉國(guó)共關(guān)系這一敏感話題，這也是華語(yǔ)電影人一直都在回避的。另外像楊小佛揭秘父親楊杏佛被暗殺真相，王佩民講述自己地下黨身份的父親王孝和被國(guó)民黨逮捕殺害的過(guò)程，不但涉及到國(guó)共關(guān)系，更屬于歷史秘辛。
        
        1949年的離亂和兩岸關(guān)系
        
        1949年內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，大批上海人去了香港和臺(tái)灣，一彎海峽成了兩岸的羈絆。在那場(chǎng)離亂后，很多人與親人就此天各一方?！逗Ｉ蟼髌妗分?，李家同和王童等人就是1949年前后去臺(tái)灣的，他們對(duì)于上海都有很深的感情，這也正應(yīng)了《海上傳奇》海報(bào)中的那句“華人的刻骨鄉(xiāng)愁?！彪m然近年來(lái)，隨著兩岸經(jīng)濟(jì)頻繁合作交流，但國(guó)共關(guān)系仍然是兩岸欲言又止的話題. 《海上傳奇》通過(guò)電影讓國(guó)共對(duì)話,歷史上打個(gè)你死我活的對(duì)手,坐下來(lái)一聊家常原來(lái)都是一把心酸淚,賈樟柯夠膽點(diǎn)國(guó)人的死穴,把敵我雙方擱在一起,把審查尺度甩在了一邊.
        
        上海灘的幫會(huì)和資本家的奢侈生活
        
        《海上傳奇》里，賈樟柯還請(qǐng)到了上海灘大亨杜月笙的女兒杜美如，由他來(lái)回憶父親和幫會(huì)往事。眾所周知，杜月笙是當(dāng)年上海灘三巨頭之一。黑社會(huì)又一直是國(guó)內(nèi)的敏感話題，特別是改革開(kāi)放以后，掃黑力度不斷加大，甚至被作為執(zhí)法部門(mén)的一項(xiàng)重要基本任務(wù)。同時(shí)上海灘的實(shí)業(yè)家，“味精大王”張逸云后人張?jiān)瓕O先生也將在《海上傳奇》中，為觀眾揭秘一個(gè)真實(shí)的舊上海上流名利場(chǎng)。幫會(huì)舊事和資本家的奢侈生活，兩者的敏感程度，在今天都是不言而喻。
        
        文革問(wèn)題和大躍進(jìn)
        
        文革是國(guó)內(nèi)文化節(jié)和藝術(shù)界一再回避的問(wèn)題，但賈樟柯反其道而行，在電影中首先就安排畫(huà)家陳丹青講述文革時(shí)期的成長(zhǎng)往事。其后還有韋然回憶母親，著名影星上官云珠不堪迫害，跳樓自殺的往事等等。值得一提的是《海上傳奇》還涉及到了文革時(shí)代在中國(guó)引起軒然大波的那部安東尼奧尼經(jīng)典作品《中國(guó)》，當(dāng)時(shí)的陪同記者朱黔生先生也是訪談嘉賓之一，他將會(huì)在電影中講述《中國(guó)》拍攝前后，國(guó)內(nèi)的反映和自己的遭遇。
        
        浮夸風(fēng)和大躍進(jìn)問(wèn)題也是國(guó)內(nèi)較為敏感的話題，《海上傳奇》請(qǐng)到了大躍進(jìn)時(shí)期被毛主席親自接見(jiàn)的上海勞模黃寶妹，相信通過(guò)她的講述，觀眾可以了解到那個(gè)時(shí)代上海的真實(shí)建設(shè)狀況。
        
        沒(méi)有立場(chǎng)，只有傳奇
        
        一直以來(lái)，國(guó)內(nèi)的電檢制度就像是懸于電影人頭上的達(dá)摩克利斯之劍，使他們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候難以施展開(kāi)拳腳。盡管隨著社會(huì)的發(fā)展，我們所處的文化環(huán)境也相應(yīng)寬松，電影人們摸索出來(lái)的合拍片模式也逐漸成熟。但不可否認(rèn)的是一些客觀性限制，并沒(méi)有得到根本改善。
        
        聯(lián)想起《海上傳奇》涉及到這么多敏感的問(wèn)題，明明有些問(wèn)題已經(jīng)觸動(dòng)了底線，但仍然能夠進(jìn)入暑期檔，令人有點(diǎn)匪夷所思。或許是賈樟柯獨(dú)特的創(chuàng)作理念幫了他。在接受媒體采訪時(shí)，賈導(dǎo)一再?gòu)?qiáng)調(diào)，自己是要去展現(xiàn)上海近百年滄桑，而不是去進(jìn)行歷史批判。也正如他十分欣賞韓寒的一句話，“沒(méi)有立場(chǎng)，只有是非。”或許,觸線本身就是立場(chǎng).

    周日花10塊錢(qián)看早場(chǎng)的《海上傳奇》，舉目四望，老中青一比一比一，拖孫子帶老伴者有，拖行李箱攜老婆者亦有，像看春晚似的，熱熱鬧鬧、和和美美。

    上海！上海！從第一個(gè)鏡頭起，大家就很興奮地指出片中場(chǎng)景所在地。那邊說(shuō)外灘，這邊說(shuō)浙江路，此起彼伏的押注聲絲毫不妨礙我心頭樂(lè)得屁顛屁顛——嘿，你們都錯(cuò)啦，分明是重慶南路嘛！賈導(dǎo)威武，十幾個(gè)場(chǎng)景換下來(lái)，我這個(gè)碰巧在老西門(mén)蘇州河等區(qū)域生活過(guò)幾年的外地淫，竟于一片滬語(yǔ)中屢屢猜得頭籌，獲得了身為章魚(yú)保羅卻可以言說(shuō)的超驗(yàn)快感啊。

    話說(shuō)三年前，作為一個(gè)要交電影作業(yè)的文化研究專業(yè)學(xué)生，詮釋起《三峽好人》里莫名其妙的舞蹈、騰空的UFO，我唯唯諾諾畢恭畢敬。三年后，“超保護(hù)閱讀”機(jī)制將啟動(dòng)未啟動(dòng)的觀影現(xiàn)場(chǎng)，旁邊的觀眾凜然超度了我：電影中一幕，趙濤憑江而立（我讀書(shū)再不濟(jì)也要把這個(gè)解讀為“都市漫游者”啦），畫(huà)外音是韋然字正腔圓普通話的敘述，“姐姐抱著我哭了，我一下就明白，媽媽不在了……我母親是上官云珠?！憋@然，旁邊觀眾以為端的此時(shí)出現(xiàn)的趙濤是上官云珠女兒了，對(duì)老公抱怨道，“上官云珠女兒怎么長(zhǎng)這么難看”。那一剎那，我頓悟了，一切堅(jiān)固的東西都煙消云散裊——這不是我們普通觀眾對(duì)趙濤一次又一次如鬼魅般神游片中最有力的回應(yīng)，不，反抗么？！再往后，每每趙濤出現(xiàn)，旁邊觀眾都要給老公抱怨兩句，“上官云珠女兒又出來(lái)了，鬼一樣，你看！”以致于深以為然的我，一再被這個(gè)“人民評(píng)論音軌”吸引過(guò)去，差點(diǎn)就錯(cuò)過(guò)大銀幕上更顯sexy的韓大少了。

    電影比我想得長(zhǎng)，但大家都看得津津有味，倒也不煩。就因?yàn)檫@點(diǎn)好玩吧，看過(guò)后第二天，我還是忍不住拎出文字欲表達(dá)表達(dá)：作為世博電影，難得人民愛(ài)看；作為致敬電影，難得賈導(dǎo)開(kāi)心；作為文學(xué)文本，難得賈導(dǎo)過(guò)癮——但是，作為“賈樟柯導(dǎo)演作品”，這部電影，伐靈。

    還好，賈導(dǎo)很誠(chéng)實(shí)，賈導(dǎo)每次片名的英譯都很誠(chéng)實(shí)——I wish I knew.顯然，你不懂上海。雖然你懂張愛(ài)玲，雖然你懂1930S，雖然你陳丹青開(kāi)門(mén)韓寒壓寨的結(jié)構(gòu)看上去很“八十年代訪談錄”。雖然我也不懂上海。