猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
米蘭的汽車(chē)廠車(chē)間主任尼奧（Alberto Sordi 飾）準(zhǔn)備利用半個(gè)月的假期回西西里老家度假，臨行前，他的上司托他給西西里的黑手黨頭目文森佐帶一份禮品。尼奧與妻子瑪塔踏上家鄉(xiāng)的土地后興奮莫名，他介紹自己龐大的家族給妻子認(rèn)識(shí)，那些舊日朋友有些死于槍殺，有些正在牢里，還有極少數(shù)人因?yàn)楸撑雅笥讯蔀猷l(xiāng)民眼中的行尸走肉，剩下來(lái)的那些相識(shí)則對(duì)尼奧的“米蘭味”稍有提防。尼奧拜見(jiàn)文森佐，得到了這位黑幫老人的認(rèn)可，曾經(jīng)的戰(zhàn)亂年代中，尼奧是文森佐的得力手下?，斔米约旱呐Φ玫搅思胰说恼J(rèn)可，尼奧也找回了和家鄉(xiāng)傳統(tǒng)契合的心態(tài)。某天夜里，尼奧被父親叫醒，受命執(zhí)行一項(xiàng)黑手黨的暗殺任務(wù)…… 本片獲1963年圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)金貝殼獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 看得見(jiàn)的生活 看不見(jiàn)的黑手黨
有一大半的時(shí)間你會(huì)不斷懷疑放錯(cuò)了碟片：這真的是黑幫電影嗎？片子的前半段非常地生活流。
一個(gè)工廠里的技工要趁著假期帶妻兒回老家，他交接工作，跟老板請(qǐng)假，收拾行裝，接電話，出門(mén)，搭火車(chē)，乘船……男人的嘴里還不停地絮絮叨叨，嘰嘰喳喳。流水賬一樣事無(wú)巨細(xì)地展現(xiàn)整個(gè)生活流程，甚至堆砌大量細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)直覺(jué)得像跟著這個(gè)話癆一樣的男人把這些雜七雜八的事都經(jīng)歷了一遍一樣。
男人和妻子在去往西西里島的船上，妻子有些緊張地說(shuō)，我們離意大利越來(lái)越遠(yuǎn)了。男人的手指從喧囂繁華的大陸指向一望無(wú)際的汪洋大海，說(shuō)，不，不，那里也是意大利，他又指著大陸上高高的輸電塔，說(shuō)，電力將它們相連。
大意明了了。男人是窮山僻壤里跑出來(lái)的有志青年，在繁華都市里艱苦打拼，娶了嬌生慣養(yǎng)的米蘭小姐，生了兩個(gè)可愛(ài)女兒，在單位還是個(gè)小領(lǐng)導(dǎo)?；斐鳇c(diǎn)頭臉就要衣錦還鄉(xiāng)。于是，男人穿著筆挺的西裝，女人穿著優(yōu)雅地套裝，牽著兩個(gè)衣裝鮮亮的小公主，走在西西里島凹凸不平的石板路上。
片子在這里就更加絮叨，男人興致勃勃地介紹家鄉(xiāng)，一一和親人熱情相擁，你一言我一語(yǔ)的寒暄……導(dǎo)演像是不加選擇地把所有細(xì)節(jié)都納入鏡頭一樣。
不過(guò)倒也不無(wú)聊。雞零狗碎里充滿著老電影特有的矜持的幽默感，瑣碎和啰嗦也具備了趣味，婆婆媽媽的對(duì)話充滿了情緒和意味，零零屑屑的場(chǎng)景慢慢描摹出西西里島的人情世相。
男人想跟媽媽深情擁抱卻抱錯(cuò)了阿姨；婆媳見(jiàn)面時(shí)，氣氛驟降，兩相無(wú)言；婆婆借著評(píng)價(jià)小姑的穿著暗示米蘭女人的浪蕩；媳婦自然而然地在飯后拿出煙來(lái)抽，卻發(fā)現(xiàn)全家人都驚異地盯著她……
男人故作輕松，假裝自己和過(guò)去的鄉(xiāng)土生活全無(wú)隔閡，大聲地問(wèn)父親，以前那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)怎么樣了。死的死，坐牢的坐牢，還有因?yàn)楸撑雅笥驯蝗迦斯铝⒌摹?br> 兩人走在鄉(xiāng)間小路上，女人忽然抱怨起來(lái)，男人說(shuō)，噓，大家會(huì)聽(tīng)見(jiàn)的。女人說(shuō)，哪有人。一雙雙眼睛正在窗簾后閃著光。
兒時(shí)的玩伴互相吹噓性經(jīng)歷，以泡上北方女人為榮，紛紛要求男主角描述米蘭女人。
舉不勝舉。大量的細(xì)節(jié)編織出一個(gè)無(wú)限現(xiàn)實(shí)的西西里島：凋敝，封閉，粗放野蠻，自負(fù)又自卑，為遠(yuǎn)離文明的傳統(tǒng)為榮，又對(duì)北方的花花世界無(wú)限向往。似乎被不事聲張地力量牢牢控制。
父母不滿意這個(gè)矜持高貴的米蘭媳婦，嬌妻也難以忍受過(guò)度熱情的禮俗、貧窮簡(jiǎn)陋的環(huán)境、神神叨叨的傳統(tǒng)。男人在中間左右為難，父母面前時(shí)時(shí)裝乖巧，妻子跟前處處賠小心。
就是這么一個(gè)左右逢源、瞻前顧后的老實(shí)男人，偏偏一腳踏入和黑幫有瓜有葛，年輕時(shí)行差踏錯(cuò)也就算了，現(xiàn)在還因?yàn)轱@山露水、槍法精準(zhǔn)被黑老大看中。
黑手黨阿黑手黨，終于出現(xiàn)了。其實(shí)早就出現(xiàn)了。前半段這部趣味橫生的生活片，一直處在黑手黨陰影的籠罩之下。
男主角一家人一進(jìn)村就看見(jiàn)的葬禮，死者死于兩顆子彈；男人父親年輕時(shí)被槍打掉一只手，說(shuō)起來(lái)仿佛是稀松平常的小事；還有那位無(wú)限威嚴(yán)的長(zhǎng)輩，神秘的信物……
原來(lái)一直是一部黑幫片。但它也是一部生活片。在西西里，黑幫就是一種生活方式阿。
女人終于逐漸消除了和男方家人的隔膜，跟小姑成了閨蜜，跟婆婆有說(shuō)有笑親親熱熱，似乎一切都往好的方向進(jìn)展。男人卻一腳一腳深入黑幫的泥潭……
男主角以為自己去打獵，卻被黑手黨劫持到了千里之外的美國(guó)，要他充當(dāng)殺手。過(guò)程沒(méi)有多少詭異曲折。男人重新踏上西西里的土地時(shí)，手里還拎著一只死兔和一只死雞——當(dāng)然，他是去打獵嘛。黑手黨的控制力還需要過(guò)多描摹嗎，早已經(jīng)一目了然。最叫人汗毛倒立的是，男主角的父親在送兒子出門(mén)時(shí)，神色凝重，反復(fù)叮囑。男主角說(shuō)，得了吧，不就是去打獵嗎。父親不語(yǔ)。父親即使心里雪亮，也只能將兒子推向黑道。黑勢(shì)力早已滲入西西里的肌理，成為不可違背的圣條。
高妙吧，不描畫(huà)黑手黨的正臉，卻讓人覺(jué)得它無(wú)孔不入。
結(jié)局是不算殘忍。男人圓滿完成任務(wù)，回到妻女身邊。最后男人又回到了欣欣向榮朝氣蓬勃的工廠，他的背影在機(jī)器轟鳴的廠房里漸行漸遠(yuǎn)。這段黑幫經(jīng)歷仿佛是高溫下的一滴水珠，消失得無(wú)影無(wú)蹤。偏偏這樣最是令你心驚膽寒。因?yàn)樗蔀樗魵?，無(wú)聲無(wú)息，無(wú)處可尋，卻又無(wú)處不在。
P.S.以前聽(tīng)說(shuō)意大利人是”歐洲的中國(guó)人"(也有一說(shuō)是荷蘭人)，這也像得太離譜了。我簡(jiǎn)直懷疑導(dǎo)演Alberto Lattuada到過(guò)中國(guó)，按著中國(guó)農(nóng)村的模子刻出一個(gè)西西里。講情重義，拉幫結(jié)派，鄉(xiāng)土情結(jié)，宗族意識(shí)……像得一塌糊涂。
男主角問(wèn)父親妹妹的男人是干什么的。父親說(shuō)，坐著的。女主角說(shuō)，那么是辦公室工作的了。男人解釋到，不是，是坐著等工作。天，連幽默的方式都跟中國(guó)鄉(xiāng)土劇如此相似，我簡(jiǎn)直覺(jué)得他們的意大利語(yǔ)都帶著東北味。
黑手黨在西西里和在美國(guó)不同，在西西里的控制方式不是暴力，而是滲透到道德規(guī)范宗族意識(shí)里去了。這不就是中國(guó)人常說(shuō)的一個(gè)“義”嘛。我的天，黑手黨整個(gè)一潮州幫啊。
2 ) 作為全球目光下的西西里及其人民
懷爾德在晚年作品《兩代情》中借萊蒙之口感嘆：意大利不是一個(gè)國(guó)家，而是一種情感。拉圖瓦達(dá)作為憑借新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格崛起的一代意大利本土導(dǎo)演，和德西卡們一樣，終于在戰(zhàn)后基本恢復(fù)的幾個(gè)年頭里撿起了被推翻的陳舊之物，用最為本能的方式書(shū)寫(xiě)亞平寧日常的民族性。
盟軍登陸西西里、墨制倒臺(tái)后，新電影運(yùn)動(dòng)旋即展開(kāi)。在最初的幾個(gè)年頭里，便是耳熟能詳?shù)淖罹叽硇缘男卢F(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。納粹陰影、炮火洗禮的意大利用最悲憤的聲音回應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)。大面積廢墟的城市也將攝影機(jī)從錄影棚中解放出來(lái)，那一時(shí)期的普遍創(chuàng)作傾向，自然是被認(rèn)為最為傳統(tǒng)的“原教旨新現(xiàn)實(shí)主義”式的——《偷車(chē)賊》《不設(shè)防》與《羅馬十一時(shí)》——現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法下的戰(zhàn)爭(zhēng)控訴。
跳過(guò)1945-1950的五年，55年前后，隨著如《乞丐》等帕索里尼早期作品的現(xiàn)式，一種被認(rèn)為是帶有強(qiáng)烈“重建性”人文眼光的新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始轉(zhuǎn)變。而新現(xiàn)實(shí)主義正統(tǒng)時(shí)期的老將們，如羅塞利尼，也炮制了如《火山邊緣之戀》和《游覽意大利》這樣的作品，從而被看作是告別了最傳統(tǒng)的“戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作。他們所做的是修復(fù)《不設(shè)防》種“例外狀態(tài)”種特殊的人性，以為其后的對(duì)日?，F(xiàn)實(shí)主義的回歸做好準(zhǔn)備。
拉圖瓦達(dá)類似德西卡，在用最為沉痛的描述緬懷了二戰(zhàn)的廢墟一片后，又不約而同地在意大利工業(yè)開(kāi)始重建、百?gòu)U待興的新時(shí)期投身到了“白色電話”式類型喜劇的創(chuàng)作中。并讓其后如費(fèi)里尼和莫尼切利等后輩大受影響。在這個(gè)意義上，《黑手黨人》仍應(yīng)該視作帶有新現(xiàn)實(shí)主義血統(tǒng)的情節(jié)喜劇。
新現(xiàn)實(shí)主義最為關(guān)懷的，并非戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于單子化個(gè)人的命運(yùn)改變，意大利導(dǎo)演的普遍關(guān)懷意識(shí)，大都與戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于社群結(jié)構(gòu)和共同體普遍心理的沖擊相關(guān)。《羅馬不設(shè)防》中，目睹行刑的孩子們，和以作為社群“長(zhǎng)老”的牧師的視角進(jìn)行建立的人物關(guān)聯(lián)。都試圖展現(xiàn)“非日常的例外”對(duì)意大利傳統(tǒng)的有機(jī)社會(huì)所帶來(lái)的影響。
拉圖瓦達(dá)在此片中延續(xù)新現(xiàn)實(shí)主義的一種傾向——民族主義的保守主義——對(duì)手則變成了生產(chǎn)型社會(huì)的組織結(jié)構(gòu)，即托拉斯。在“米蘭-西西里-紐約”的空間結(jié)構(gòu)對(duì)照中，拉圖瓦達(dá)將新現(xiàn)實(shí)主義的“日常性的非日常目光”瞄準(zhǔn)了戰(zhàn)后社會(huì)恢復(fù)背面的深層結(jié)構(gòu)——作為民族國(guó)家的意大利所處的戰(zhàn)后跨國(guó)資本主義世界秩序，并警惕的關(guān)注其對(duì)于傳統(tǒng)社會(huì)可能帶來(lái)的抑制性。從此描述了這樣一個(gè)戰(zhàn)后圖景——恢復(fù)國(guó)家元?dú)獗厝灰蟮娜谌胧澜缡袌?chǎng)和因此帶來(lái)的對(duì)于傳統(tǒng)社會(huì)模型的不可逆?zhèn)Α?/p>
對(duì)于揭示這一結(jié)構(gòu)問(wèn)題的描述，影片則將西西里人與“黑手黨”的關(guān)系——一種政治治理的方法——嵌套到了對(duì)關(guān)于國(guó)際間生產(chǎn)關(guān)系的資本主義市場(chǎng)解釋中去。西西里人在米蘭制造廠的工作、西西里人對(duì)于“黑手黨”政治的原始認(rèn)同和意大利-美國(guó)的跨國(guó)資本主義事實(shí)，則借由“米蘭-西西里-紐約-西西里-米蘭”的敘事空間閉環(huán)得以被默認(rèn)。而其中隱含著的“傳統(tǒng)-現(xiàn)代-現(xiàn)代性”（西西里-米蘭-紐約）的對(duì)應(yīng)關(guān)系則在被動(dòng)的視差中反映了自身，并借助喜劇敘事所具備的能動(dòng)性對(duì)三者關(guān)系作出了顛覆性書(shū)寫(xiě)：卷入黑幫火并并沒(méi)有得到制裁反而成為了一種西西里人日常化的無(wú)意識(shí)?？鐕?guó)資本主義的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)在“黑手黨社群的基層組織”處反而失去了其“工業(yè)宏大敘事”的感染力。
看似是一個(gè)“意大利人在紐約的奇遇”的脫線喜劇，在文本上仍保持著高度的現(xiàn)實(shí)主義警惕性，這樣的優(yōu)良傳統(tǒng)，在新世紀(jì)則被保羅·索倫蒂諾和南尼·莫萊蒂化為己用。
西西里的風(fēng)土人情拍得熱鬧，可出去“打獵三天”那段和片頭片尾的車(chē)間倒是印象最深的地方。我覺(jué)得這故事如果拿中國(guó)翻拍，應(yīng)該設(shè)置在大東北。
本片以主人公尼奧的心理和感受為主線，用大量篇幅對(duì)主人公重返故鄉(xiāng)的感受、遭遇進(jìn)行細(xì)致入微的描寫(xiě)和刻畫(huà)，在呈現(xiàn)西西里世俗社會(huì)的風(fēng)土人情的同時(shí)，意在為最后的故事轉(zhuǎn)折做鋪墊。本片大量的象征主義的手法頗為成功。對(duì)小人物命運(yùn)的悲憫之情溢于光影之間。新現(xiàn)實(shí)主義代表作。經(jīng)典！
“如果這世上的人都像你一樣，那該多好！”說(shuō)這句話的人大概不知道他是Sicilian Mafioso。
2014個(gè)人觀影最佳片。
展現(xiàn)西西里民風(fēng)的游子歸鄉(xiāng)故事。對(duì)男主老婆而言沖突來(lái)自于外來(lái)媳婦本地郎式的城鄉(xiāng)文化差異，但對(duì)同時(shí)具有西西里人和米蘭人雙重身份的男主而言處境更為尷尬，他看到了傳統(tǒng)觀念在現(xiàn)代社會(huì)中更為野蠻的一面，在意識(shí)到問(wèn)題嚴(yán)重性的時(shí)候他已然無(wú)法脫身
沒(méi)想到是出喜劇，也顯示出60年代黑手黨在西西里傳統(tǒng)社會(huì)生活中非常自然的存在狀態(tài)。盡管現(xiàn)代文明與鄉(xiāng)土文明呈現(xiàn)出明顯的割裂，意大利人還是挖掘出對(duì)生活的熱情，視聽(tīng)層面也有小亮點(diǎn)。想要成為阿爾貝托這樣的男人！突然唱歌的橋段笑死我了。
特別喜歡這個(gè)時(shí)期西西里島電影的冷幽默。
西西里生活 淡淡的幽默和荒誕 劇情節(jié)奏散發(fā)著不詳 多嘴的意大利對(duì)白真夠嗆
以西西里風(fēng)俗的輕喜劇開(kāi)始，無(wú)所不在的黑手黨的氣息越來(lái)越清晰地浮現(xiàn)。當(dāng)妻子漸漸融入風(fēng)土人情時(shí)，安東尼卻陷入了黑手黨傳統(tǒng)的泥潭中。后半小時(shí)畫(huà)風(fēng)突轉(zhuǎn)，讓我以為是在看另一部電影。雖然集裝箱上飛機(jī)的段落挺扯，但確實(shí)好笑又黑色，索爾迪什么風(fēng)格都能自由切換。
把西西里的風(fēng)土人情表現(xiàn)得太有趣了
“我志愿加入黑手黨，擁護(hù)黨的綱領(lǐng)，遵守黨的章程，履行黨員義務(wù)，執(zhí)行黨的決定，嚴(yán)守黨的紀(jì)律，保守黨的秘密，對(duì)黨忠誠(chéng)，積極工作，為黨奮斗終身，隨時(shí)準(zhǔn)備為黨犧牲一切，永不叛黨?！币蝗杖朦h，終身是卒~
作為早年直面描繪黑手黨的代表作，《黑手黨人》以怪誕的風(fēng)格元素重塑真實(shí)事件，揭開(kāi)殘酷的現(xiàn)實(shí)面紗，挖掘更深層次的社會(huì)內(nèi)涵。個(gè)人與群體的關(guān)系撲朔迷離，工業(yè)發(fā)達(dá)的北方與落后腐敗的南方對(duì)比鮮明，意大利的戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)繁榮無(wú)法掩飾由來(lái)已久的困境，正如影片前半部分的輕快迅速向暴力與黑暗繳械投降。
1、細(xì)節(jié)上元?dú)饬芾臁?、當(dāng)時(shí)技術(shù)上的限制，錄音還不夠完美。3、the only way to go back is to go forward.
看過(guò)，留名，影片后端，男主被裝進(jìn)集裝箱 偷渡到紐約，完成一個(gè)啊暗殺任務(wù)，再回到意大利，大概就記得這么多，刻畫(huà)的非常生動(dòng)
年少輕狂時(shí)的失足驗(yàn)證那句“一朝混跡組織，永享終身制度”。老大下令空運(yùn)活人到新大陸執(zhí)行暗殺，有家室的Nino只有懦弱這條路可走。
http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1314047993/
典型意大利式的話嘮
雖然有過(guò)了一次極其短暫的黑手黨生涯，但這個(gè)米蘭的小市民終究是一個(gè)被黑手黨利用的人而不是黑手黨人。
好片! 前半部好象一般的生活片,描寫(xiě)西西里的生活也很有趣,到位. 結(jié)尾也不錯(cuò). 西西里人實(shí)在是太有意思了
比起米蘭西西里兩地的傳統(tǒng)現(xiàn)代碰撞，更愛(ài)那些動(dòng)不動(dòng)看到汗珠的夸張表情特寫(xiě)鏡頭，尤其跟老大在車(chē)?yán)飳?duì)話mama-child那段，夸張到像美國(guó)早期恐怖默片-卡里加里博士的小屋-德古拉之流，就覺(jué)好笑，讓整個(gè)西西里顯得更加荒誕不經(jīng)。