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劇照
詳細(xì)劇情
諾爾（阿迪亞·羅伊·卡普爾 Aditya Roy Kapoor 飾）從童年時(shí)代起就展現(xiàn)出了驚人的藝術(shù)天賦，一次偶然中，他救了一位名叫莫扎姆（阿賈耶·德烏干 Ajay Devgan 飾）的男人，之后，皇室后裔巴古姆（塔布 Tabu 飾）雇傭諾爾成為自己的女兒菲爾多斯（卡特莉娜·卡芙 Katrina Kaif 飾）的玩伴，希望菲爾多斯身上能多一些藝術(shù)氣息。 因?yàn)閰⒓咏憬愕脑岫Y而未能及時(shí)趕回來的諾爾錯(cuò)過了和菲爾多斯見最后一面的機(jī)會(huì)，菲爾多斯出國(guó)了。一晃眼多年過去，諾爾已經(jīng)成為了大名鼎鼎的藝術(shù)家，享受著無上的聲譽(yù)，此時(shí)，出落得美艷動(dòng)人的菲爾多斯回到了他的身邊，遺憾的是，此時(shí)的菲爾多斯即將成為別人的妻子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 魚與熊掌兼得，還要啥自行車
沖著阿迪亞?羅伊?卡普爾的盛世美顏，又搜了他和卡特莉娜?卡芙2016合拍改自狄更斯著名小說《遠(yuǎn)大前程》。
看完，不得不說，影片改編完全失去了原著的靈魂，抽離了原著豐富內(nèi)涵的復(fù)雜人性，僅僅用原著的故事框架，裝了個(gè)爛俗的愛情故事。印度電影擅于烹制瓊瑤劇式毒雞湯，對(duì)愛情不遺余力進(jìn)行全方位不食人間煙火的歌頌，做為一個(gè)中老年婦女，卻依然常被這種膚淺、幼稚的純粹打動(dòng)。
故事圍繞兩條主線完成。背景從原著中的19世紀(jì)放到了現(xiàn)代的克什米亞，一條線是窮小子某日救了一名印巴沖突逃犯，多年后窮小子被人匿名資助去德里去倫敦深造發(fā)揮才華成為藝術(shù)家，成名后的窮小子知道資助自己的人是曾經(jīng)被自己救過的逃犯，一路走來并非全是自己努力幸運(yùn)的結(jié)果，自尊心大受打擊，一怒之下燒了畫展回到克什米亞。 一條線窮小子從小與姐姐、姐夫生活，偶然和姐夫一起去修王室，被王室繼承人老婦雇傭打掃馬廄，窮小子對(duì)老婦養(yǎng)女女主一見鐘情，成為玩伴。一天姐姐被恐怖分子炸死，窮小子因?yàn)閰⒓咏憬阍岫Y沒能和被老婦送去倫敦上學(xué)的女主見到最后一面。多年后，被逃犯資助的窮小子來到德里藝術(shù)展，再遇已長(zhǎng)大明艷動(dòng)人的女主，愛慕之情再次蠢蠢欲動(dòng)，只是此時(shí)女主已經(jīng)名花有主即將訂婚，未婚夫從政有名有地位躋身上流社會(huì)，窮小子你算那顆蔥？窮小子仗著酒勁大鬧拍賣會(huì)向女主表白自以為是的愛情，結(jié)果搞砸了事業(yè)。這時(shí)又有人資助他來到倫敦展出，展會(huì)即將展出，窮小子卻得到女主要結(jié)婚的消息，這時(shí)資助窮小子的逃犯現(xiàn)身，告訴窮小子他的成名原來是他的資助，窮小子憤怒之下燒了畫展回到克什米亞。老婦意外墜樓死去，女主從母親的遺物中得知母親一輩子忘不掉的感情，才感受到自己真正愛的是那個(gè)從小一起長(zhǎng)大兩小無猜的玩伴窮小子，兩人在冰天雪地的雪景中擁抱在了一起。 不得不說，出道多年的卡特莉娜在這部戲中完全被實(shí)力派老戲骨塔布扮演的老婦搶了戲份。曾經(jīng)在《幻影車神３》中美艷不可方物的卡特莉娜不知是否填充蘋果肌造成面部僵硬不自然，雖然只比阿迪亞大1歲，兩人在一起卻毫無ＣＰ感，已經(jīng)失去少女的靈動(dòng)讓人尷尬，遠(yuǎn)不如阿迪亞與施拉達(dá)配戲的默契。
片中值得贊嘆的是塔布把一個(gè)為情所傷、神經(jīng)質(zhì)的老婦演的有了生命力，原著中老婦終日身穿婚紗、不見天日。塔布讓這一角色賦予了感情，賦予了人性——從被所愛之人騙走財(cái)寶拋棄，對(duì)男人由愛到恨到變態(tài)，可憐又可悲。
《誤殺瞞天記》中演對(duì)手戲的阿賈耶在本劇中打了醬油，兩個(gè)老戲骨在本劇中甘為配角。他們的輝煌年代過去了，不管甘不甘心，有大紅大紫時(shí)候，就有黯然落幕時(shí)候，任誰也無法阻擋時(shí)代發(fā)展。
阿迪亞本劇中表現(xiàn)依然帥得讓人挪不開眼，１８８ＣＭ的身高，就是個(gè)衣服架子，穿衣有型脫衣有肉，無論Ｔ恤、西裝、民族服裝，駕馭都各有風(fēng)格。影片結(jié)尾處一襲黑披肩造型文藝范十足。
如果要給電影打星，一星打給塔布的演技，一星打給阿迪亞的帥，一星打給攝影后期特效，唯美、浪漫，營(yíng)造出克什米亞美輪美奐世外桃源般的美景。
2 ) 完全失去了狄更斯原著人性內(nèi)涵的標(biāo)準(zhǔn)印度式愛情片
2016印度愛情片《遠(yuǎn)大前程》，根據(jù)狄更斯同名小說改編，豆瓣評(píng)分6.3。
印度版很像1998英國(guó)版，將時(shí)間設(shè)定在了當(dāng)代，大為強(qiáng)化了狄更斯原著中的愛情戲，改編成了一部標(biāo)準(zhǔn)的愛情片。愛情片是印度電影的強(qiáng)項(xiàng)，大家可想而知印度愛情風(fēng)味的《遠(yuǎn)大前程》是何等模樣。和1998英國(guó)版一樣，當(dāng)我們看到男主和女主的選角和影片海報(bào)畫風(fēng)時(shí)，就能猜不到這會(huì)是一部愛情片。
印度版僅僅是借鑒了狄更斯原著的基本故事框架，將其中的愛情戲加以大幅放大，大為增加了男主和女主在一起的戲份（比如，增加了青梅竹馬的戲份），大為增加了男主與女主的互動(dòng)和糾葛，大為淡化和忽視了很多原著中的角色。比如：律師角色打醬油，沒有第二個(gè)越獄犯角色，沒有律師的保姆角色，沒有與男主童年打架的小伙伴……
印度版由于對(duì)狄更斯原著的大刀闊斧的改編，將狄更斯原著中的階級(jí)元素、貧富元素、人性元素都淡化了，僅僅強(qiáng)化了原著中的愛情元素，所以導(dǎo)致印度版完全失去了狄更斯原著所蘊(yùn)含著的人性內(nèi)涵，而僅僅是一部由狄更斯原著派生出來的愛情片。
老婦這個(gè)角色在印度版中變化很大，原著中是個(gè)終日身穿婚紗、不見天日的老婦，其莊園極為殘破，而本片中的老婦家里卻是一派富麗堂皇，老婦精神正常、衣著正常，并且還經(jīng)常出門辦事。印度版的老婦角色看不出來是悲情所傷后的萬念俱灰而導(dǎo)致的精神失常。
印度版在故事細(xì)節(jié)上還有很多改編，比如：童年男主不是被邀請(qǐng)去玩，而是隨姐夫去老婦家修房頂；童年女主的首次亮相造型是穿白衣騎白馬；男主不是鐵匠而是藝術(shù)家（這一設(shè)定很像1998英國(guó)版）；沒有男主姐姐親戚來聚餐……
本片的女主是印度愛情片常客——卡特莉娜·卡芙，她在本片中的紅發(fā)造型很是性感驚艷。
近幾年的印度電影在努力與世界接軌，片長(zhǎng)明顯縮短，本片片長(zhǎng)130分鐘，并不離譜，在動(dòng)輒150分鐘以上的印度電影中算是短的了。
印度電影標(biāo)配的歌舞是印度電影的特征和特色，近幾年的印度電影在努力與世界接軌，去歌舞化，還原電影本色。本片沒有印度電影常見的華麗MTV歌舞，但是仍有多首歌曲穿插其中，曲風(fēng)通俗化流行化，沒走印度民族風(fēng)。
改編版電影勢(shì)必會(huì)加入本國(guó)國(guó)情的情節(jié)，本片中將男主設(shè)定了在印巴沖突頻繁的克什米爾，將男主姐姐設(shè)定了在恐怖襲擊中喪生，這是帶有明顯國(guó)情因素的劇情改編。
熟悉印度電影的觀眾都知道，印度電影中很少有男女的親密接觸，甚至連接吻都很少。而本片中不僅有熱吻，還有印度電影極為罕見的床戲，雖然尺度上肯定點(diǎn)到為止，但在印度電影中算是鳳毛麟角了。
值得一提的是，本片中的罪犯和老婦的飾演者恰恰是印度犯罪懸疑片《誤殺瞞天記》的男主和女警察，二人又一次同時(shí)出現(xiàn)在同一部影片中。
說句題外話，本片中老婦有句臺(tái)詞“婚姻就要門當(dāng)戶對(duì)”，我對(duì)此深有感觸?！伴T當(dāng)戶對(duì)”聽起來是封建傳統(tǒng)，但實(shí)則不然，這四個(gè)字當(dāng)中蘊(yùn)含著豐富的婚姻哲學(xué)，簡(jiǎn)單理解就是夫妻二人的方方面面要盡量差不多，不能差距過大，否則婚姻一定不會(huì)幸福和持久。愛情和婚姻是兩碼事，不能以愛情中的幸福來判斷未來的婚姻能否持久和幸福。
3 ) 男主真是太~太~太帥了，但也太年輕…
1、小時(shí)候的經(jīng)歷會(huì)影響人的一生，毫無疑問。女主真沒多好看，小時(shí)候是，長(zhǎng)大了更是，很一般的貨色啊，看男主癡心勁兒，足以說明初戀的威力。
2、男主真是太~太~太帥了，臉真的好有型，我如果是女的光看這臉就能沉醉了，更別提還這么有才~
3、導(dǎo)演也是深知女性觀眾的看點(diǎn)，男主女主的臉部特寫長(zhǎng)鏡頭，各種給~哈，真是看臉啊。
4、男主真是有著大多數(shù)藝術(shù)家的臭毛病，清高自負(fù)，當(dāng)小時(shí)幫助過的圣戰(zhàn)領(lǐng)袖用自己的當(dāng)時(shí)感激回報(bào)男主時(shí)，男主并不領(lǐng)情，也干部顧慮對(duì)方的感受，你是藝術(shù)家你這么牛逼繼續(xù)創(chuàng)作出讓世人認(rèn)可的藝術(shù)品不就好了，沖提拔自己的人喊什么喊?。?br>5、這也再次說明，人們只在乎自己想要的，當(dāng)被給予了并不是自己最想要的東西的時(shí)候，付出方的付出都跟屁一樣沒有價(jià)值！
所以給予人們他們所需的即可，多一點(diǎn)也人多余！
4 ) 《癡魔》：一次印式純愛改編
影片改編自英國(guó)名著《遠(yuǎn)大前程》，就改編層面說，一共分為三個(gè)層次：從文字到影像，從19世紀(jì)到現(xiàn)代、從英國(guó)到印度。不論是哪個(gè)層面，最終都向我們展示了印度人對(duì)于愛情片的癡迷。
從文字到影像：
就這個(gè)層面來說，本片的改編幾乎是災(zāi)難性的，它將一個(gè)有著豐富內(nèi)涵的復(fù)雜故事，拍成了一個(gè)沒有任何內(nèi)涵的簡(jiǎn)單愛情片。
在原著中，故事的中心人物諾爾有多條感情線，而在影片中，諾爾與莫扎姆、諾爾與姐夫（師傅）、諾爾與朋友之間的感情經(jīng)歷全部被淡化，唯獨(dú)突出強(qiáng)調(diào)了他與費(fèi)爾多絲的感情糾葛。復(fù)雜的故事簡(jiǎn)化至只剩下愛情，并且丟失了部分內(nèi)涵，因?yàn)槟切┍坏母星榻?jīng)歷，在原著中承載著對(duì)人性復(fù)雜的刻畫。如諾爾躋身上流社會(huì)后對(duì)姐夫的態(tài)度從原本親密到疏離，再到親密，反映了諾爾起初對(duì)上流社會(huì)的虛榮追逐，和最終醒悟后的回歸。又如諾爾得知資助人是莫扎姆后，從一開始的埋怨到諒解，再到犯險(xiǎn)相助，展現(xiàn)了人與人之間愛與恨并存的矛盾心理。
與此同時(shí)，影片還通過對(duì)人物結(jié)局的改動(dòng)，去除了原著賦予人物的悲情色彩。原著中費(fèi)爾多絲因感情玩火，自食惡果嫁給了一個(gè)勢(shì)力小人，最終變得一無所有，諾爾則失去了所有財(cái)富，甚至一度成為階下囚，非常落魄的回到家鄉(xiāng)，多年后，倆人在巴古姆的別墅廢墟前重逢。而在影片中，諾拉只是在得知自己的事業(yè)輝煌是一種假象，萬分失意的回到村莊，費(fèi)爾多絲則在巴古姆去世后，猛然醒悟愛的真諦，倆人不久就有情人終成眷屬。悲情色彩蕩然無存。原著中悲情色彩事實(shí)上是一種道德審判的結(jié)果，費(fèi)爾多絲對(duì)感情的玩弄和最終的困窘，諾爾對(duì)上流社會(huì)的虛榮追逐和最終的落魄，都表現(xiàn)出作者對(duì)人物道德墮落的懲罰情緒，而這也恰恰是文字表象之下的另一部分內(nèi)涵，影片對(duì)悲情色彩的去除，實(shí)際上是對(duì)原著內(nèi)涵的進(jìn)一步舍棄，而僅僅只殘存下對(duì)愛情的歌頌。
通過刪減和改動(dòng)，影片并從原本復(fù)雜的故事里，精簡(jiǎn)出一個(gè)愛情故事，并剔盡了原著中的豐富內(nèi)涵，只保留了對(duì)愛情的歌頌。
從19世紀(jì)到現(xiàn)代：
原著中的故事，發(fā)生在19世紀(jì)，影片則將它轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)代。時(shí)代背景的轉(zhuǎn)移，最直接的表現(xiàn)除了人物服飾和房間陳設(shè)的變化，還有兩性相處的開放程度。在原著中，諾爾和費(fèi)爾多絲，從結(jié)識(shí)到交往，無論是言談還是舉止，都非常含蓄，在影片中，倆人的情感則表現(xiàn)外放。在兒時(shí)，諾爾會(huì)偷偷畫下費(fèi)爾多絲的素描、將費(fèi)爾多絲的名字寫在手臂上、為費(fèi)爾多絲制作小禮物，在原著中，則僅僅表現(xiàn)為諾爾對(duì)費(fèi)爾多絲深情的注視，成年后，原著中的諾爾的依舊停留在深情凝望費(fèi)爾多絲，但在影片中，倆人直接發(fā)生了肉體的交歡。
兩性相處的開放，諾爾和費(fèi)爾多絲的交往顯得更為深刻、親密、完整，這無疑又為影片的愛情故事增加了比重。
從英國(guó)到印度：
影片將原著的故事轉(zhuǎn)移到了印度的克什米爾地區(qū)，并利用了當(dāng)?shù)氐木o張局勢(shì)，通過對(duì)人物的滲透，將故事牢牢扎根于印度，最典型的就是莫扎姆的身份，在原著中他是個(gè)普通的逃犯，而在影片中他被設(shè)定為了克什米爾的分裂分子，隨后諾爾姐姐的死亡，和諾爾與費(fèi)爾多絲未婚夫的沖突中，都巧妙地與克什米爾局勢(shì)做了掛鉤。但是影片無意深入討論該地區(qū)的局勢(shì)，因此它只是一種固定“裝置”，沒有為影片標(biāo)上鮮明的印度標(biāo)志，更沒有影響故事的愛情命題，事實(shí)上，克什米爾的動(dòng)人景觀看起來非常適合談戀愛。
為影片打上印度標(biāo)志的是片中的印度歌曲插播，帶有強(qiáng)烈印度民族風(fēng)的歌曲，出現(xiàn)在諾爾每次感情起伏的時(shí)刻，提醒我們，這仍然是一部印度影片，同時(shí)深情動(dòng)聽的音樂和詩意纏綿的歌詞，渲染了人物內(nèi)心情緒，更加深了影片愛情命題的氛圍。
從文字到影像的改編，是三個(gè)層面中，最為重要，也最為致命的一層，它為整個(gè)影片定下了純愛的基調(diào)，隨后的兩層改編不過是為它創(chuàng)造的愛情基調(diào)服務(wù)而已。對(duì)這樣的改編結(jié)果，我并不感到意外，印度人對(duì)愛情故事的癡迷早已有目共睹，他們有能力將任何故事拍成一個(gè)愛情片。去年的史詩大片《帝國(guó)雙璧》，就活生生將一個(gè)歷史題材拍成了愛情片，并且還獲得了印度奧斯卡的最佳影片獎(jiǎng)，印度人對(duì)愛情故事的喜好可見一斑。
<圖片15>
后記：
克什米爾美麗的風(fēng)景、出色的色彩運(yùn)用、文藝氣息感十足的旁白，以及男女主角的高顏值和性感身材，本片的制作堪稱精良，但又很難說這是一部?jī)?yōu)秀的改編劇作，畢竟它丟掉了原著的靈魂，相比較之下，我更喜歡2014年改編自《哈姆雷特》的《海德爾》，它不但展現(xiàn)了印度風(fēng)情，結(jié)合了印度國(guó)情，還保留了原著的文字精神。
經(jīng)典臺(tái)詞：
審判日自身就是一種野獸，它出其不意地掠過，又神出鬼沒地來到，將一切燒為灰燼。
愛情是一種奇怪的野獸， 你可以鞭打它，凍餓它，甚至可以埋藏進(jìn)心底深處，就是沒法從心中趕出去，如果你已心有所屬，就應(yīng)不惜對(duì)抗世界而趕往自己的歸宿。
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片源：影片的另一個(gè)譯名是《雪域之戀》，土豆和優(yōu)酷都有在線資源。
5 ) 去印度約場(chǎng)電影
INOX的電影院特別現(xiàn)代化，應(yīng)該有很多人想睡在里面吧。電影院門口安檢特別嚴(yán)格，相機(jī)電池一律要寄存防止攝屏，包要打開看，人要搜身。電影放映開始前的每條廣告都有放映許可證，包羅萬象的廣告不僅有商業(yè)的，也有挺多公益的，還有印度國(guó)家軍隊(duì)的宣傳片，臨開場(chǎng)前會(huì)打出國(guó)旗奏國(guó)歌，全體起立唱國(guó)歌。電影放映半中間也會(huì)掐斷插廣告，給觀眾去衛(wèi)生間時(shí)間，突然想到龍局剛頒布新規(guī)電影中間不能插播廣告。至于什么場(chǎng)燈，當(dāng)然是字母還沒彈出來就亮了，出來字幕觀眾已經(jīng)走的差不多了。
電影所有吸煙鏡頭會(huì)在右下角挺明顯的標(biāo)出Smoking kills，就是不清楚印度的電影分級(jí)是怎樣的。印度所有電影都沒有字幕，所以看著全憑畫面理解。回歸電影，本身情節(jié)其實(shí)蠻俗套的，貧民男和富貴女青梅竹馬，因?yàn)榕⒛赣H干涉各奔東西，男主長(zhǎng)大成為有錢有名，偶然又碰到已經(jīng)結(jié)婚的女主，女主猶猶豫豫最終跟隨內(nèi)心和男主在一起。網(wǎng)上信息少的可憐，說是改編自狄更斯小說，不過電影畢竟是電影。演女主小時(shí)候的女娃我給滿分，演的十分到位。電影配樂和主題曲旋律也很棒，雖然有一貫印度風(fēng)。畫面有種性冷淡風(fēng)，沒有以往看印度歌舞片那種飽滿的熱情，可能和背景在克什米爾有關(guān)？電影節(jié)奏也和好萊塢差不多，好久小高潮好久轉(zhuǎn)折好久大高潮。
總之，有機(jī)會(huì)還想再看幾部印度片，話說《卡羅爾》《死侍》之類都在上映，好想去看??
一個(gè)有藝術(shù)天賦的小孩，因?yàn)榕既粰C(jī)會(huì)就了一個(gè)獨(dú)立組織的領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)女孩，一出生就被一個(gè)感情被男人，而且還是仆人欺騙的貴婦收養(yǎng)，前者因?yàn)榫攘巳?，而被推上藝術(shù)家的高度，后者在母親的反復(fù)引導(dǎo)下，變成了報(bào)復(fù)前者的工具，但最終兩人還是走在一起。作為一部印度愛情片，這部電影的歌舞情景?？梢越邮?/p>
優(yōu)點(diǎn)只是在技術(shù)層面，故事與內(nèi)涵主題上爛的一沓糊涂。披著名著改編的外衣，演繹的是金玉其外，敗絮其中的故事。
畫面很美，配樂很美，然而，對(duì)此類歌舞片近乎產(chǎn)生審美疲勞，屬于原著改編，也加入了很多本土的元素，故事還是那個(gè)故事，看點(diǎn)永遠(yuǎn)都集中在男女主的愛情故事，差了那么一點(diǎn)更深層次的東西
這是根據(jù)1998版改編的吧呵呵
with my bf 劇情老套但是配樂和裝飾都不錯(cuò) 主題也有點(diǎn)新鮮 克什米爾之傷
畫面和音樂好，劇情不知所謂，跟國(guó)產(chǎn)MV式電影一個(gè)套路
第一次看到把Kurta穿的又帥又清秀的男人，還有那一頭大卷發(fā)，全片最好看的就是他裸身畫畫的鏡頭了！然后找個(gè)冬天去喀什米爾看雪看湖～
坦言說這是我第一次看完各種意義上的《孤心血淚》 以前無數(shù)次嘗試都是老宅部分沒看完就抓頭放棄了 這次看完之后感覺故事真的妙 這版電影前半很慢 總體音畫配合也沒在印度類型片的最高水準(zhǔn)上 但能像哥哥這樣演出悲劇命運(yùn)喜劇結(jié)尾的真的少 也不是無腦吹 就是感謝讓我入門了這個(gè)故事 狄更斯我是一直愛的
愛的盛宴男主 完全沒認(rèn)出來 發(fā)型多么重要；塔布很美
印度改編版畫面音樂服化相當(dāng)精致，然而剔去了狄更斯標(biāo)志性的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩而突出愛情線便顯得有些單薄，淪為寶萊塢慣有的風(fēng)景如畫愛情片。雖然用了克什米爾沖突的政治色彩，卻只是蜻蜓點(diǎn)水而已，沒有深挖。因此片子的格局顯得太小氣。至于顏值嘛，看印度電影我從來不用為顏值操心
編劇也太懶了，大段臺(tái)詞幾乎和《孤星血淚》一模一樣。Tabu美人遲暮，唉。
印度隨便挑一個(gè)男的 都能長(zhǎng)得這么好看。
很有文藝范的印度愛情電影，沒有已往印象中的歌舞，有的只是恰如其分的伴奏配樂，適時(shí)的帶動(dòng)情感脈動(dòng)！個(gè)人覺得，電影時(shí)間雖長(zhǎng)，但并不乏味！過程曲折艱辛，但結(jié)局美好！
如果能停在前一半，該是一碗多么好喝的雞湯啊~
狄更斯都要呵呵了。
海報(bào)和劇情貌似毫無關(guān)系啊。電影還行，場(chǎng)景很美，就是劇情怎么一塌糊涂啊。
愛本身就是一種獎(jiǎng)賞，沒人贏，也沒有人輸。歌好聽可為什么不跳舞，我很生氣。
披著遠(yuǎn)大前程的外衣其實(shí)是一瓊瑤片，看得我尷尬癥快犯了。。男主男神級(jí)別的，搜了一下居然就是愛的盛宴很喜歡的男主，果然眼光不會(huì)錯(cuò)
影19363：不太懂男主已經(jīng)功成名就，女主還能選擇困難?！風(fēng)景還不錯(cuò)。
印度題材，音樂歌舞，愛情，美女帥哥。