新中國電影史上第一個露“點”裸戲 2008-04-13 07:04:45
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標簽：中國電影 裸戲 角落之歌 文化
如果說1979年騰文驥、吳天明導演的《生活的顫音》以新中國電影第一場吻戲創(chuàng)造了歷史的話，中國觀眾下一個可以期待的突破就是裸戲了。這個突破出現(xiàn)在1981年張其、李亞林導演的電影《被愛情遺忘的角落》（峨嵋廠攝制）。
 

這部影片根據(jù)張弦同名小說改編，故事說的是山村農(nóng)民沈山旺一家，他的大女兒因為出生在合作化初期，山旺因家中第一次有了存款，為女兒取名存妮。當存妮長成為19歲的姑娘時，和同村名叫小豹子的小伙子產(chǎn)生了愛情。這一段故事，小說是這樣描寫的：

 

……存妮擦擦汗，坐在對面的麻袋上。她的棉襖也早脫了，穿著件葵綠色的毛線衣。這是母親的嫁妝。雖然已經(jīng)拆洗過無數(shù)次，添織了幾種不同顏色的線，并且因為太小而緊繃在身上。但在九隊的青年姑娘中，仍不失是件令人羨慕的奢侈品。小豹子凝視著她那被陽光照耀而顯得格外紅潤的臉龐，凝視著她豐滿的胸脯，心中浮起一種異樣的、從未經(jīng)驗過的癢絲絲的感覺。使他激動，又使他害怕。于是，他沒話找話地說：“前天吳莊放電影，你沒去？”“那么老遠，我才不去呢！”她似乎為了躲開他那熱辣辣的目光，垂下頭說，一面摘去袖口上拖下來的線頭。 “我也不想去！《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》，看了八百次啦！每句話我都會背！……”忽然，小豹子興奮地坐起來：“喂，聽許瞎子說，他以前看過外國電影。嗨，那才叫好看哪！”他嘖著嘴，又嗤的一聲笑了：“那上面，有……”“有什么？”存妮見他那副有滋有味的模樣，禁不住問。“嘻嘻嘻，……我不說?！毙”蛹t著臉，獨自笑個不停?！坝惺裁?？說呀！”“說了……你別罵！”“你說呀?！薄坝小彼指窀竦匦ΓΦ脧澚搜?。存妮已經(jīng)料想著他會說出什么壞話來，伸手抓起一把土粒兒。果然，小豹子鼓足勇氣喊：“有男人女人抱在一起親嘴兒！嘿嘿嘿……”“呸！下流！”存妮頓時漲紅了臉，刷地把手中的土粒撒過去?！罢娴模S瞎子說的！”小豹子躲閃著。“不害臊！”又一把撒過來。帶著玉米碎屑的土粒落在他肩膀上、頸項里。他也還了手，一把土粒準確地落在存妮解開的領(lǐng)口上。姑娘繃起了臉，罵道：“該死的！你！……”小豹子訕訕地笑著，脫了光脊梁，用襯衣揩抹著鐵疙瘩似的胸肌。存妮也撅著嘴開始脫毛衣，把粘在胸上的土粒抖出來?！瓌x那間，小豹子象觸電似地呆住了。兩眼直勾勾地瞪著，呼吸突然停止，一股熱血猛沖到他的頭上。原來姑娘脫毛衣時掀起了襯衫，竟露出半截白皙的、豐美而富有彈性的乳房?！?br>
  

 

小說中的這一段情節(jié)經(jīng)過改編被搬進了電影《被愛情遺忘的角落》。這個似裸非裸的鏡頭，雖然稍縱即逝，觀眾只恍惚看見了饅頭大小的一團白色，而且比那史上第一吻的時間還要短促，但確是新中國電影史繼《生活的顫音》出現(xiàn)吻戲以后又一大突破，成為新中國電影史上第一個露“點”篇。不管怎樣，由楊海連扮演的存妮這一“掀”（還算不上“脫”）的動作在當年中國觀眾造成的視覺沖擊和心靈震撼不亞于今天的《色戒》或者《蘋果》中大段大段的床戲。

 

在那個時代背景下，電影中由張潮扮演的小豹子的反映就可以理解了：



……就象出澗的野豹一樣，小豹子猛撲上去，他完全失去了理智，不顧一切地緊緊摟住了她。姑娘大吃一驚，舉起胳膊來阻擋?？墒牵斈亲茻岬?、顫抖著的嘴唇一下子貼在自己濕潤的唇上時，她感到一陣神秘的眩暈，眼睛一閉，伸出的胳膊癱軟了。一切反抗的企圖都在這一瞬間煙消云散。一種原始的本能，烈火般地燃燒著這一對物質(zhì)貧乏、精神荒蕪，而體魄卻十分強健的青年男女的血液。傳統(tǒng)的禮教、理性的尊嚴、違法的危險以及少女的羞恥心，一切的一切，此刻全都燒成了灰燼?！?br>
 

電影的結(jié)局比《色戒》中的王佳芝更為慘烈。兩個被情愛狂瀾掀動的青年很快轉(zhuǎn)成秘密的戀愛，被保守的村人和干部抓了 “奸”，存妮背著“不要臉”的臭名自殺身亡，豹子以“強奸至死”罪被關(guān)進大牢，存妮的妹妹——荒尋從此心境荒涼，見了男青年總是畏而遠之。電影中朱明瑛演唱的一首 “誰知道角落這個地方，愛情已將它久久遺忘……”成了當年的流行曲。

 翟華的blog《東方文化西方語》http://blog.sina.com.cn/zhaihua

轉(zhuǎn)載

N年前看的這片,都不明白情節(jié)到底是什么,現(xiàn)在看了看這樣的簡介,覺得更困惑了.汗!


　　影片以現(xiàn)實主義的手法，展現(xiàn)了一個貧窮落后的鄉(xiāng)村令人扼腕的生活圖景，說明經(jīng)濟上的貧窮與封建思想的猖撅緊緊連在一起，物質(zhì)與精神的雙重貧困是造成悲劇的根源，但同時也展示出社會主義新人的萌生。
　　
　　該片具有濃郁的民族特色，它運用打破時空順序的心理結(jié)構(gòu)，描繪了具有典型特點的環(huán)境及人物性格，從而深刻有力、真實感人地表現(xiàn)了中國農(nóng)村從50年代未到70年代未所走過的曲折道路，同時告訴人們，只有大力發(fā)展經(jīng)濟，才能根除封建主義，建立新型的精神文明。
　　
　　影片渲染了一些富有強烈對比作用的戲劇性情節(jié)，包含了令人觸目驚心的歷史內(nèi)容，拓寬了該片主題思想的覆蓋面。賀小書及其他主要演員自然質(zhì)樸的表演，真實感人，使角色所分別具有的悲劇性、歷史性和現(xiàn)實意義得到形象的揭示，顯示了創(chuàng)作者對生活的深刻理解和強烈的感情體驗。

作為70后生人，第一次看到此片我還沒有上學，雖然年歲尚小，但有許多情節(jié)至今記憶頗深，比如存妮的死、裸露鏡頭以及荒妹的冷冰冰。昨天又看了一遍，在加深印象的同時，也有一些新的感悟如下：

1、雖然我無法切身體會那個年代人的經(jīng)歷，但根據(jù)祖輩和父母輩的介紹，以及其他方面的了解，我覺得此片對于大躍進、三年自然災(zāi)害和文革均有一定表現(xiàn)，在當時的時代背景下已屬不易。就這一點來說，此片具有一定的現(xiàn)實意義。

2、感覺結(jié)局比較失敗，即荒妹父親被平反、荒妹不去相親。我特意留意了小說，其結(jié)尾并沒有一個明確交代，只是提出假設(shè)。（三畝塘的水面上，吹來一陣輕柔的暖氣。這正是大地回春的第一絲信息吧！它無聲地撫慰著塘邊的枯草，悄悄地拭干了急急走來的姑娘的淚。它終于真的來了嗎，來到這被愛情遺忘了的角落？）個人感覺如果作為悲劇收場，反而會更意味深長，更切近現(xiàn)實。

3、演員方面，很多熟面孔。小豹子張潮之前在《啊搖籃》里見過，難怪覺得好面熟。菱花（荒妹媽）的扮演者賀小書參演過《復試》，讓人感嘆歲月的無情。另我覺得青年菱花和老年菱花的演員很象，讓我一度以為是同一個人。當年對選角的要求還是很高的。

愛情被誤解為奸情的戯碼自古以來便樂此不疲地上演著：見了光，丟了臉，入了獄，殉了情；“差一剎的天荒地老”淪落為“再來也許要天上團聚”的悲涼境地。
　　　　
影片從女死者妹妹的視角引入並通過插敘的形式展開，抽絲破繭般揭開層層面紗，最終將故事完整呈現(xiàn)。
　　　　
　　
對於荒妹，愛情是如何煉成的呢？
　　　　
對姐姐午夜幽會的察覺、看著姐姐的奸情曝光、對姐姐所作所爲當面狠狠地指責，通過姐姐的自殺對其相好小豹子的憤恨推及到所有男性。直到髮小榮樹返鄉(xiāng)后，這一切才漸漸發(fā)生了改變。
　　 　　
荒妹並不是一個天生就有著怪脾氣的姑娘。對姐姐的愛與緬懷讓她把這場悲劇歸罪於小豹子身上。從而，男人是危險的、不可親近的，要警惕著陷阱避免重蹈姐姐的覆轍。此時，榮樹以進步青年的形象重現(xiàn)在荒妹面前，他的朝氣和熱情感染著她，一點一點打破著她的防綫令她重新審視眼前的這個人，而不再是劃到男性這一群體中一併深惡痛絕。她開始有了好的男人和壞的男人的區(qū)分，她所喜歡的對象與姐姐的“奸伕”很明顯成爲了兩個極端的代表。她為榮樹與自己父親的志同道合且要為他平反而欣喜，她對榮樹同樣要為小豹子平反卻表現(xiàn)出不理解。直到她目睹了同村友人被相親被迫與心儀對象分開而遭遇著並不如意的婚姻，直到下一個被相親的對象變作了她自己，於是才驚覺她對榮樹的感覺與當年姐姐對小豹子是一樣的，那可以為之瘋狂的小事叫作愛情。
　　 　　
　　
當然本片基於特殊的時代背景還有很多可圈點之処。
　　　　
從小村落欣欣向榮的發(fā)展、倒退、再度復興對應(yīng)著荒妹的父親、榮樹的二叔以及榮樹三位不同的代表人物?；拿玫母赣H由一個領(lǐng)導者的身份變爲一個反革命者，被打壓和遭遇了喪女之痛后表面一蹶不振卻依然心有不甘；榮樹儘管以進步青年的形象復原囘村恰有魄力和機會實則是將村子的發(fā)展復歸到從前就對的道路上；榮樹的二叔作爲封建傳統(tǒng)的衛(wèi)道者卻硬是要打著“革命”的招牌，扼殺著人性中的自由，阻礙著村子的進步。
　　 　　
片中透過荒妹父母一次爭執(zhí)順帶插入了年輕時他們的相戀過程，那時亦是自由選擇的結(jié)果也有著美好的開始，只是在大環(huán)境的巨變以及而後帶給這個家庭的種種磨難還是沒讓曾經(jīng)相戀的兩個人逃過歲月和生活的消磨。好在影片的結(jié)局還是給到了觀衆(zhòng)一絲希望：關(guān)於毛衣的隱喻連同那件毛衣本身都在一個擁抱與一個微笑中被拋諸腦后。

因為政治宣傳的需要，故事成了兩張皮：一是有些庸俗的現(xiàn)實，政治運動引導貧窮，貧窮引導婚姻；另一是美好的理想，毛衣引導愛情。而貧窮竟然是故事的重心。導演對當年農(nóng)村的貧困，表現(xiàn)非常真實準確：只喝稀粥沒力氣，餅子是上等飯食，賣雞蛋換煤油；撲克牌、毛衣都屬于奢侈品；家庭婦女也因為上愁眾多孩子的吃喝，而沒有笑臉。

導演對當年農(nóng)村男女交往的情感表現(xiàn)非常細膩，非常準確。那一場男女的性愛，可以進入中國電影史冊。男人燃起欲望的誘因逐漸增強，女人脫外套，男人看到她聳起的胸，講黃色笑話，相互追逐，打情罵俏，草屑進了衣服；女人先惱羞成怒，看到男人的懊悔，情感與肉體的糾結(jié)之后投懷送抱。其中的一個鏡頭很大膽，露出了女人的半個乳房，即使現(xiàn)在看也具有強烈的視覺刺激。

除了故事之外，演、導、攝、剪、美、樂，均一流。
導演對農(nóng)村家庭關(guān)系、生活勞動、性格情感，也進行了非常真實、非常準確的展現(xiàn)。如果故事的重心轉(zhuǎn)移為男歡女愛，那么本片可能會代替6年后的＜紅高粱＞，成為中國電影的開創(chuàng)的標志。