有幸看了這部電影，給我的感覺就是壓抑、絕望。

妻子向丈夫求救，被毫無同理心的指責(zé)丟孩子是媽媽的錯(cuò)，妻子向母親求救，被指責(zé)什么事情都做不好，忽視妻子過敏事實(shí)，妻子向警官求救，被指責(zé)不是個(gè)好母親（這里的求救是指人在崩潰前發(fā)出的各種信號(hào)暗示）。而事實(shí)呢，在家庭中長久的被無視的付出，在面對(duì)adhd兒子背后無數(shù)的犧牲，都在被配偶、家人、社會(huì)是為理所當(dāng)然后由這個(gè)事件引起絕望的爆發(fā)，妻子向丈夫長達(dá)十幾分鐘的控訴，是千千萬萬女性內(nèi)心的剖白。影片卡在孩子找到了為終點(diǎn)，但實(shí)際上，整個(gè)故事并沒有結(jié)束，丈夫依舊并沒有多理解妻子，后續(xù)的壓力和指責(zé)依然壓向這個(gè)母親。

本片關(guān)注的話題很有意義，在女性主義越來越火熱的現(xiàn)在，家庭關(guān)系、夫妻分工、對(duì)孩子的教育以及婚姻和生育給女性帶來了什么等等話題，越來越受到關(guān)注。本片通過一個(gè)并不復(fù)雜的故事，直戳戳地把這個(gè)問題挑了出來。我們可以看到，女主角在這個(gè)家庭中成為了所謂的“好妻子”（其實(shí)也就是她自己說的“好媽媽”，之所以這里說是“好妻子”，是說她負(fù)責(zé)照顧孩子的一切，而丈夫則是甩手掌柜）但卻不是一個(gè)所謂的“好媽媽”（這里指的是心理層面上她并不愛孩子，并且也并不希望孩子出生，這與一直限制住女性的所謂“偉大的母愛”“背道而馳”），而男主角則是一個(gè)所謂的“好爸爸”（因?yàn)樵诤⒆友劾?，壓力和限制來源于媽媽，而爸爸更像是一個(gè)“英雄”，帶自己玩，滿足自己的想法），而不是一個(gè)“好丈夫”（他并沒有關(guān)注到妻子的壓力、妻子被迫失去了自我的狀況，而是自以為是，且認(rèn)為妻子所作所為理所當(dāng)然）。在這種矛盾中，真正尖銳的話題被激發(fā)出來。雖然片中沒有給出結(jié)論，但我們可以看出其中的傾向。不足之處在于，片中矛盾的推動(dòng)、主題的揭露等，基本上是靠臺(tái)詞來完成的，影像的表達(dá)有所缺乏。制片人阿德里安·索拉爾說，本片拍攝了七遍，最終敲定使用的是第六遍。雖然拍攝中留有一些以防萬一的剪輯點(diǎn)，但最終并沒有用上，所以本片是實(shí)打?qū)嵃俜职俚耐耆荤R到底。然而，一鏡到底在本片中到底意義有多大，我個(gè)人是持有保留態(tài)度的。制片人說這是為了塑造“真實(shí)感”，但我覺得在本片這個(gè)內(nèi)容的展現(xiàn)上，一鏡到底能否塑造“真實(shí)感”、能增加多少“真實(shí)感”、這一部分“真實(shí)感”到底有多大意義，恐怕不甚明晰。反而，這使得片子節(jié)奏緩慢且拖沓。不過，這倒是客觀上掩蓋了一部分故事情節(jié)本身內(nèi)容的簡略（對(duì)于長片來說略顯不足）以及大量依靠臺(tái)詞表達(dá)主題所造成的單薄，而使得主題本身更加凸顯了。

北影節(jié)看得最后一部電影，是這次的最佳影片《懲罰》，全片手持+一鏡到底，一個(gè)關(guān)于家庭懲罰的故事。

一家三口開車去外婆家吃飯，途徑一片森林，七歲的兒子要下車拍風(fēng)景被父母制止，于是開始哭鬧，并猛踢駕駛位置的母親的后座，導(dǎo)致母親不得不急剎車，并將兒子帶下車，讓他“想拍自己去拍”，自己和丈夫佯裝開車離開（實(shí)際上離開了一分多鐘）以示懲罰，回來后兒子不見了。

之后就是兩人找兒子，丈夫報(bào)警，夫妻矛盾兩度升級(jí)…在這個(gè)過程里，母親表現(xiàn)出了對(duì)兒子更為充分地了解，而父親則從普遍角度去分析兒子失蹤可能存在的危害和麻煩，并兩度刺激妻子焦慮升級(jí)，最終導(dǎo)致她發(fā)瘋沖進(jìn)森林尋找兒子。

整部影片85分鐘卻有很多亮點(diǎn)，最喜歡其中的兩段戲：

一段是女人和女警對(duì)峙，她問警察有沒有孩子，會(huì)不會(huì)在孩子淘氣的時(shí)候做出和自己類似的行為，對(duì)方說不會(huì)（這個(gè)情節(jié)其實(shí)是全片我最難過的一場(chǎng)戲）

還有將近結(jié)尾，女人對(duì)丈夫的告白，她問丈夫如果自己壓根不會(huì)給他生孩子，他是不是還會(huì)選擇做自己的丈夫，男人回答不會(huì)。

同樣令人難過的一幕是，兒子最終被警察找到（相信實(shí)情就是如前面母親推測(cè)的那樣，他為了懲罰不滿足自己心愿的父母，躲了起來），他的父親充滿關(guān)愛地沖上去又親又抱，兒子有一瞬間轉(zhuǎn)頭看向母親，眼睛里都是戲謔。

在電影還沒結(jié)束的時(shí)候，我生出一個(gè)想法：上帝保佑所有想要做父親卻不想做丈夫的男人，都擁有自我生育的能力吧。

喪偶式教育的婚姻并不少見，《懲罰》展現(xiàn)了這種家庭普遍存在的原因，為了成為父親的男人，將自己的每一分付出都視為對(duì)家庭和孩子盡職盡責(zé)，即便這個(gè)付出是“順便的”；沒有做好準(zhǔn)備做母親的女人，為了不失去愛人的愛而不斷妥協(xié)，又無法在這樣的妥協(xié)中自洽。

而對(duì)我來說，看完這部電影后最大的恐懼是，我的母親在多大程度上為了我失去了她的自我，對(duì)此我能做些什么？

我不知道，沒有答案。

這部女性主義色彩濃厚的影片，被評(píng)選為天壇獎(jiǎng)最佳影片，可見北影節(jié)的與時(shí)俱進(jìn)。

本以為是通過一個(gè)懸疑性質(zhì)的孩子走失案，探討家庭教育問題，沒想到影片是有更深遠(yuǎn)的主題表達(dá)。

劇情大概是，孩子丟了，丈夫責(zé)怪妻子對(duì)孩子管束太嚴(yán)厲，才導(dǎo)致孩子走丟。

前半段我們看到的，是一個(gè)在乎孩子的好父親，和心思敏感怕?lián)?zé)的母親。

但結(jié)局才發(fā)現(xiàn)，孩子的一切都是作為家庭主婦的妻子在負(fù)責(zé)，丈夫因?yàn)槊κ聵I(yè)，只會(huì)偶爾陪孩子玩耍，卻因此成了孩子心里對(duì)他最好的人。最費(fèi)心力照顧他的媽媽，卻被孩子厭棄、敵對(duì)。

妻子的人生已經(jīng)被孩子填滿了，為了孩子，她放棄了熱愛的事業(yè)，放棄了自我。她會(huì)花非常多的時(shí)間去跟其他媽媽社交，會(huì)在“多動(dòng)癥”孩子被老師批評(píng)時(shí)去學(xué)校道歉，會(huì)頻繁帶孩子看醫(yī)院看病……

所以，當(dāng)孩子丟了時(shí)，她甚至想過，找不到也很好。

她其實(shí)并不想懷孕生子，她做這一切只是因?yàn)椋煞蛳霌碛幸粋€(gè)孩子。并且，丈夫不會(huì)娶一個(gè)不生孩子的女人。

結(jié)尾是最諷刺的，當(dāng)妻子坦白自己的想法給丈夫，孩子卻回來了，此時(shí)丈夫急忙奔向孩子噓寒問暖，壓根沒有care妻子的感受。他認(rèn)為剛才妻子的傾訴，只是一時(shí)情急的胡說八道，想敷衍過去。

至于歸來的孩子有沒有聽到母親的這番話，到底他是走失的，還是逃走的，都是影片的留白。

我當(dāng)然希望孩子聽見了母親的剖白，能稍微理解一點(diǎn)母親的難處……但如果這樣，他也許會(huì)因此發(fā)現(xiàn)母親并不想生下他……

總的來說，片子對(duì)“母職”議題的關(guān)注，讓人眼前一亮，很具社會(huì)意義。北影節(jié)評(píng)選其為最佳影片，讓人深感欣慰。

最后，影片最出彩之處：一鏡到底。

真的非常牛逼，全程85分鐘，沒有剪接，需要團(tuán)隊(duì)緊密的配合，對(duì)演員演技的要求也很高。女主角的演技催人淚下，神經(jīng)質(zhì)演得極好，有一雙會(huì)說話的眼睛，被評(píng)為影后當(dāng)之無愧。

智利/阿根廷影片《懲罰》，榮獲第十三屆北京國際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)，由本屆“天壇獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席張藝謀和演員葛優(yōu)揭曉。張藝謀認(rèn)為，好電影需要在情感表達(dá)、價(jià)值傳遞、內(nèi)容敘事、藝術(shù)呈現(xiàn)上相得益彰。

一鏡到底，是攝影炫技還是敘事必須？

《懲罰》，正片85分鐘，一鏡到底是最醒目的視聽語言。一鏡到底，似乎是電影人的執(zhí)念。從1948年希區(qū)柯克的《奪魂索》開始探索，到2002年亞歷山大·索科洛夫的《俄羅斯方舟》、2019年薩姆·門德斯的《1917》，時(shí)有令人驚嘆之作面世。據(jù)說張藝謀導(dǎo)演的《滿江紅》也想玩一鏡到底，最后不得不放棄。

在映后交流環(huán)節(jié)，《懲罰》的制片人阿德里安·索拉爾說，和導(dǎo)演馬蒂亞斯·比塞7年前合作拍攝影片《戰(zhàn)爭的回憶》時(shí)就用了一鏡到底?！稇土P》排練了5周，拍了7遍，用的是第6遍拍攝的版本。索拉爾說一鏡到底，是為了“真實(shí)感”。

《懲罰》故事極簡，一對(duì)夫妻在森林里尋找丟失的七歲兒子；人物極簡，只有兩個(gè)男女主、三個(gè)配角；場(chǎng)景極簡，全部故事發(fā)生在一座幽深冷清的大森林里?！叭宦伞钡奈枧_(tái)劇風(fēng)格，很適合一鏡到底。鏡頭始終追蹤男女主的身影動(dòng)作，直懟男女主的臉部情緒，警察搜救等有動(dòng)作感和推進(jìn)敘事的場(chǎng)景都沒有呈現(xiàn)。車內(nèi)的沖突和森林里的尋找，使用了大量搖晃著的手持鏡頭，增加了真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感和觀眾的代入感。整個(gè)影片有一氣呵成的流暢感，時(shí)空完整一致的連續(xù)感，情緒起伏變化的絲滑感。但是，故事情節(jié)在真實(shí)時(shí)空中的緩慢推進(jìn)，不斷重復(fù)的呼喊（語言）和尋找（動(dòng)作）導(dǎo)致無法避免的冗長多余，缺乏張弛有度的節(jié)奏變化。

一鏡到底營造的完整時(shí)空，使向晚的幽暗森林拉滿了令人窒息的氛圍感。如果沒有一鏡到底，這個(gè)極簡的平常故事和靠臺(tái)詞推進(jìn)情節(jié)的影片不必登上大銀幕。

葛優(yōu)在揭曉最佳影片時(shí)開玩笑說，好電影要比中場(chǎng)休息，觀眾上廁所喝水之后還能一個(gè)也不少都回來?？础稇土P》，中場(chǎng)10分鐘回來，夫妻倆還在森林里喊“盧卡斯”。

價(jià)值傳遞：是生命至上還是女性獨(dú)立？

《懲罰》的敘事遵循經(jīng)典的三段式結(jié)構(gòu)。建置部分，母親懲罰淘氣任性的兒子，把兒子扔下車，2分鐘后兒子消失不見。對(duì)抗部分，夫妻二人尋找未果，母親懇求兒子不要躲藏起來。父親不顧后果報(bào)警，警察前來救援。結(jié)尾部分，母親崩潰哭訴，期望不要找到兒子。因?yàn)槟赣H本不想生孩子，為了保有丈夫的愛而生育，后來為了孩子辭職在家，并沒有享受到平常媽媽在撫養(yǎng)孩子過程中的快樂和幸福，在婚姻中犧牲了事業(yè)和自我。

丟失的兒子是個(gè)不在場(chǎng)的麥格芬，影片旨在表達(dá)女性在家庭中的困境和獨(dú)立意識(shí)的覺醒。情節(jié)最后的反轉(zhuǎn)，確實(shí)出乎意料，但也切中了當(dāng)今世界普遍的女性主義議題，使得影片跳出尋親戲的倫理窠臼，有了新的哲理深度和話題度。影片以母親懲罰兒子的事件開始，以母親控訴育子過程中滿腔怨恨的心理結(jié)束，實(shí)則受懲罰的是女性，身為人母在受到社會(huì)制度和父權(quán)話語的懲罰。

這樣一部恐育大作，擊中了當(dāng)下職場(chǎng)女性的痛點(diǎn)。不過，作為老母親的職場(chǎng)女性，我無法接受一個(gè)母親在兒子丟失、生死未卜之際，說出其實(shí)希望不要找到兒子這樣殘忍自私的話來。女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒和生命的價(jià)值，哪個(gè)更值得尊重和選擇呢？

影片并沒有給出答案。故事是個(gè)開放性的大結(jié)局，警察終于找到了兒子，父親喜極而泣地迎上去，母親卻停留在原地，一臉茫然地看著這一切。這場(chǎng)短暫的尋子過程，暴露出原有家庭多年來隱藏極深的矛盾，使得一個(gè)看似美滿的家庭在瞬間分崩離析。當(dāng)丟失的兒子找到了，這個(gè)家庭還能恢復(fù)如初嗎？

恐怕受傷最深、最受懲罰的，還是兒子吧。一個(gè)不愿意被母親帶到世間來的孩子，一個(gè)被母親懲罰走丟了還不被母親愿意找回來的孩子，何以生而為人？

《懲罰》：一鏡到底與身為母親

一個(gè)聚焦絲路電影的新公號(hào)，主打短視頻影評(píng)。

涉及劇透｜這是一部關(guān)于女性意識(shí)的片子。一開始的簡介使我對(duì)這部影片沒有一點(diǎn)設(shè)想，但女主的演技真的很棒，一開始孩子丟了的時(shí)候她的態(tài)度很奇怪，是一個(gè)看上去過于冷靜的母親。

而這一切蛛絲馬跡隨著電影的發(fā)展得以解惑，真相如抽絲剝繭般呈現(xiàn)，隨著女主的爆發(fā)，道出了這個(gè)電影真正的主旨?！澳闶窃谡f你不愛你的兒子嗎？”“我愛，我只是不想當(dāng)他的媽媽。”“你是在說你也不想當(dāng)我的妻子嗎？”“我早就不是你的妻子了，我是你孩子的媽媽?！?/p>

她不想要這個(gè)孩子，她的爆發(fā)是終于能將這個(gè)事實(shí)和丈夫和盤托出，她感受不到養(yǎng)孩子的喜悅，當(dāng)周圍人說到再苦再累當(dāng)看到孩子的笑容的時(shí)候一切都值了時(shí)，她說，我只會(huì)回想起我犧牲了什么。那一刻我真的十分理解女主，女人，不是家庭的犧牲品，為了所謂愛情而孕育生命實(shí)屬荒唐，她從懷孕那一刻開始，所有的社會(huì)身份都被剝奪了，只剩下一個(gè)，那就是母親。女主一直在說自己是個(gè)好母親，完美的承擔(dān)了母親的責(zé)任，只是沒有愛。她能感受到她的兒子也知道自己并不喜歡他，其實(shí)這只是女主感情的一種投射，女主真正不喜歡的是只能做“母親”身份的自己。所以她不想找回兒子，所以她過分冷靜。

電影在森林中兒子與母親沒有情感的相望中結(jié)束了，我坐在電影院里只感到窒息。

請(qǐng)問在哪里才可以看得到呢？難道說都是去看了首映嗎？如果我想看應(yīng)該去哪里？有沒有好心人可以告訴我？假如我現(xiàn)在想要看到，應(yīng)該以什么途徑去搜尋呢？買票哪里有得賣呢？經(jīng)常有很多電影都是看大家聊得很精彩，可是我搜來搜去都不知道哪里可以看得到。等上映又是遙遙無期，我也想支持正版，可是正版哪里才看得到呢？必須得出國嗎？