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劇照
詳細(xì)劇情
該片又名《亞當(dāng)復(fù)活》，根據(jù)1969年以色列著名暢銷(xiāo)小說(shuō)家尤拉里·卡紐克(Yoram Kaniuk)的作品改編，講述了德裔以色列小丑演員亞當(dāng)·斯坦的故事，他被迫在納粹集中營(yíng)內(nèi)為在押犯?jìng)儽硌萑?lè)，最后得以逃過(guò)生死劫只是因?yàn)槟軌驗(yàn)檫M(jìn)入毒氣室的囚犯?jìng)兝√崆偾?。杰夫·古德布魯?Jeff Goldblum)在片中飾演亞當(dāng)，威廉·達(dá)福則出演集中營(yíng)指揮官，此人將亞當(dāng)象條狗一樣盡盡羞辱之能事。 幕后制作 這是德國(guó)和以色列電影屆的首次合作，出演亞當(dāng)?shù)慕芊颉じ卟紓惐硎荆骸斑@是他所扮演的最難的一個(gè)角色?！痹撈瑢?dǎo)演保羅·施拉德曾以擔(dān)任《出租車(chē)司機(jī)》的編劇而名聲大噪，制片商則是以色列的埃胡德·布雷伯格(Ehud Bleiberg)公司和德國(guó)的維爾納·維爾辛(Werner Wirsing)公司，這部主題悲慘的影片堪與羅伯托·貝尼尼的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影——黑色喜劇片《美麗人生》相...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 亞當(dāng)?shù)降资翘K醒了，還是麻木了？
這是一部好電影，但我隱隱約約覺(jué)得，原著可能會(huì)更好一點(diǎn)。因?yàn)殡娪半m然將話題的深度講得很到位，演員的表演也非常震撼人心，但我總覺(jué)得一些細(xì)節(jié)似乎太潦草。但無(wú)論如何，這還是一部二戰(zhàn)題材的好電影，還是挺推薦大家看看的。
不過(guò)這篇影評(píng)我卻不打算討論納粹歷史或心理治療相關(guān)的話題，多少還是有點(diǎn)沉重吧，不想把自己搞得太傷感。
我特別想談?wù)劦氖菑囊粋€(gè)女性主義視角看電影，女房東露絲和護(hù)士長(zhǎng)吉娜的情節(jié)，給我?guī)?lái)一些什么樣的感受。
戰(zhàn)前，亞當(dāng)是一個(gè)馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，帶著妻子、兒女一起表演，一家人十分相親相愛(ài)。但送入納粹集中營(yíng)之后，這個(gè)家庭就被毀滅了。戰(zhàn)后，亞當(dāng)也變成了一個(gè)危險(xiǎn)的精神病患者，被送進(jìn)了一家精神病院療養(yǎng)。
盡管有嚴(yán)重的PTSD，亞當(dāng)卻仍然是一個(gè)頗有魅力的人，高大帥氣，不犯病的時(shí)候幽默風(fēng)趣，對(duì)女人來(lái)說(shuō)，有很強(qiáng)的吸引力。
所以，他在療養(yǎng)院時(shí)，跟漂亮性感的護(hù)士長(zhǎng)吉娜有些不可描述的地下情。從療養(yǎng)院逃走的一段時(shí)間，他跟女房東露絲也發(fā)生了一段——嗯，怎么說(shuō)呢，sm的曖昧之戀。據(jù)情節(jié)推測(cè)，他自己玩嗨了，對(duì)露絲來(lái)說(shuō)太危險(xiǎn)了，于是露絲可能打電話報(bào)了警，接著療養(yǎng)院的人就來(lái)將他綁回去了。
在告別的時(shí)候，露絲請(qǐng)求他原諒她，他說(shuō)著原諒她，吻她，然后說(shuō)了一句，You taste like--soap。露絲愣住了，摸了摸自己的嘴唇。這對(duì)一個(gè)上了年紀(jì)的女人來(lái)說(shuō)，真是一個(gè)不小的羞辱。
亞當(dāng)和吉娜的關(guān)系要更復(fù)雜得多。除了如洪水猛獸般的激情之外，他們也會(huì)談?wù)搻?ài)情。亞當(dāng)覺(jué)得吉娜瘋了，才會(huì)愛(ài)上一個(gè)又老又瘋的不健全的他，他也會(huì)說(shuō)自己愛(ài)吉娜，但吉娜說(shuō)那不是愛(ài)情，他只是當(dāng)她當(dāng)作一條狗?？墒羌仁窍Ｍ玫絹啴?dāng)?shù)膼?ài)的，她會(huì)因?yàn)閬啴?dāng)?shù)淖⒁饬Ρ还泛⒎肿吡硕械绞旨刀?。她向亞?dāng)哭訴狗孩需要他的愛(ài)，可實(shí)際上，是她將她說(shuō)不出口的需要投射了出來(lái)。
要是吉娜不愛(ài)亞當(dāng)，怎么會(huì)為了取悅他，滿足他那變態(tài)的要求呢——趴在地上扮演一只母狗呢？
真的，當(dāng)吉娜第一次趴在地上學(xué)狗叫，我感到鼻子都酸了，陷入愛(ài)情的女人啊，真是奮不顧身得可怕?？苫蛟S你也可以將它看作是吉娜向難以抑制的情欲臣服。
不過(guò)，第二次吉娜主動(dòng)地趴在地上撕心裂肺地學(xué)狗叫，是因?yàn)樗ε聛啴?dāng)會(huì)因?yàn)楣泛⒍鴴仐壦?，她希望亞?dāng)像愛(ài)他的妻子一樣愛(ài)她，她痛苦地說(shuō)著，我以前為了你而吠叫，我現(xiàn)在也可以的。那是怎樣一幅令人絕望的場(chǎng)景啊。
在這里，吉娜與亞當(dāng)?shù)慕巧Q了，吉娜才是那個(gè)需要愛(ài)的瘋狂的病人，而亞當(dāng)變成了那個(gè)唯一能給予她滿足的治療者。
可惜，亞當(dāng)不愿意做那個(gè)治療者。
這令人絕望的愛(ài)情。它似乎承諾了救贖，可回頭帶來(lái)的，卻是毀滅。
亞當(dāng)出院之后，閃過(guò)一個(gè)鏡頭，吉娜一臉平靜地繼續(xù)照看著其他病人。旁白里說(shuō)，吉娜再也沒(méi)有聯(lián)系過(guò)亞當(dāng)。
亞當(dāng)離開(kāi)療養(yǎng)院之后，又住回了女房東露絲的房子。被他各種嫌棄過(guò)的露絲，繼續(xù)給他送早餐。照顧他?？赡苤钡剿?。
可憐的女人啊，為了得到一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)情的甜頭，真是可以多么地卑微，可以卑微到塵埃里。
當(dāng)然，我并不譴責(zé)亞當(dāng)。他本身所經(jīng)歷的痛苦，我極其深度地同情。
可我在同情著他的同時(shí)，也更深地同情著這些低到塵埃里的女人。
2 ) 如同小丑扮嚴(yán)肅，令人昏昏欲睡
Adam是個(gè)以色列籍猶太魔術(shù)師，在德國(guó)表演期間被納粹囚禁。當(dāng)妻女被抓進(jìn)集中營(yíng)的同時(shí)，Adam被一位曾在表演時(shí)被他戲弄過(guò)的納粹軍官帶回私人官邸中，為了取悅該軍官而模仿狗一樣地行走、進(jìn)食、生活……拋棄作為人的尊嚴(yán)換來(lái)的是生存的希望。然而Adam的妻女都已死于納粹的槍下，他作為“狗”而活下來(lái)的經(jīng)歷成為他無(wú)法釋?xiě)训膼u辱痛苦。戰(zhàn)后Adam被帶到一所位于沙漠中的治療研究中心，那里聚集的，是在二戰(zhàn)中幸存下來(lái)的精神病患者。在這所治療研究中心里，我們看到與在納粹集中營(yíng)里截然不同卻又有所相似的地方。。。"In a world gone mad, being insane was just a way to fit in." 故事本身的重點(diǎn)在于諷刺人性的脆弱以及對(duì)生存悲劇的同情，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、納粹的罪惡表現(xiàn)反倒位居其次。
影片的風(fēng)格略顯晦澀，沉悶，甚至故弄玄虛的無(wú)聊，這讓影片幾乎喪失了連貫的故事性和娛樂(lè)觀賞性，盡管有著強(qiáng)大的主題和思想內(nèi)涵，盡管Jeff Goldblum和Willem Dafoe的表演可圈可點(diǎn)，但它仍不失為一部令人沮喪搖頭的作品。
3 ) 那個(gè)喜劇演員的故事
這部電影就是這個(gè)“喜劇演員”的故事，只不過(guò)把時(shí)間安排在了二戰(zhàn)后。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘，我們生來(lái)痛苦，所以需要喜劇演員，他能帶給我們快樂(lè)，在那個(gè)年代，人人都生活在痛苦中。
在電影里誰(shuí)又是正常無(wú)病的呢？！人類(lèi)在互相安慰，互相治療。電影中病人與醫(yī)生的界線很模糊（亞當(dāng)是典型代表），你見(jiàn)到的那些沒(méi)在研究所的正常人都是痛苦的，也許因?yàn)槲覀冇^者本身也是病人，特別是神經(jīng)方面的病，哪個(gè)神經(jīng)病人說(shuō)自己神經(jīng)了呢？
主角叫亞當(dāng)，就此名字來(lái)講，我更相信是指沒(méi)有聽(tīng)上帝之話的那個(gè)人的化身，在那么大的苦難中，上帝也沒(méi)有睜眼來(lái)看世人，亞當(dāng)只想快樂(lè)的活下去，那個(gè)研究所是另一種“伊甸園”，最后他走出那里也許才叫做蘇醒吧。
風(fēng)格在插敘中把故事講完，當(dāng)亞當(dāng)在女兒墳前做出喜劇表演時(shí)那份感覺(jué)無(wú)法想象。想像他的女婿一樣走看，可你還要看下去，那就是這部電影的感覺(jué)！
4 ) 二戰(zhàn)中的奇跡
5 ) 理智時(shí)代的抒情詩(shī)人
亞當(dāng)拿起面前的酒杯，黑色的液體緩緩地在他的嘴邊流淌?？谇恢?，苦澀的麥汁無(wú)望地翻滾、動(dòng)蕩，最后一股腦地沖進(jìn)亞當(dāng)早已干澀的食道里。啤酒的醉意伴隨著生活的醉意一同發(fā)酵在空氣中，使得亞當(dāng)產(chǎn)生了一絲忘卻的感覺(jué)。但那終于不過(guò)是又一個(gè)錯(cuò)覺(jué)。想要忘卻，卻終于不能，所以亞當(dāng)只能卻忘了。
亞當(dāng)覺(jué)得，自己似乎是在用酒精祭奠著自己的過(guò)去。但那所謂的過(guò)去，真的存在過(guò)嗎？亞當(dāng)很是懷疑。也許，那不過(guò)是亞當(dāng)人生中，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)幻象中的一個(gè)也說(shuō)不定。又也許，那不過(guò)是亞當(dāng)所生活著的世間所制造出的另一個(gè)謊言。然而，他終于還是不能相信，那只不是一場(chǎng)虛妄的夢(mèng)，他終于還是想在那過(guò)去的種種映像中，找到一點(diǎn)點(diǎn)值得回憶，值得一遍遍重溫的東西。
在這個(gè)理智的時(shí)代，抒情詩(shī)人到底是沒(méi)有了生存的價(jià)值了。亞當(dāng)覺(jué)得自己身上少了一點(diǎn)東西，一點(diǎn)很多人都有，很多人都形影不離的東西。那是什么？那莫不就是算盤(pán)嗎？在這個(gè)理智的時(shí)代里，一切的一切都是必須精確地計(jì)算好的。親情、友情、愛(ài)情，工作、生活、學(xué)業(yè)。不善于計(jì)算的人，便只有蜷縮到陽(yáng)光找不到的角落里，獨(dú)自一個(gè)人去書(shū)寫(xiě)那可笑的夢(mèng)。理智時(shí)代的抒情詩(shī)人，便只有亞當(dāng)這一個(gè)人而已了。
歌聲響起來(lái)了，音樂(lè)響起來(lái)了，舞曲也響起來(lái)了。那是一曲叫作THE SCENT OF WOMAN的探戈。曲子開(kāi)始時(shí)很舒緩，隨后節(jié)奏漸行加快，高潮時(shí)動(dòng)人心魄，緊接著便重返安寧的曲調(diào)。那是一部同名電影的插曲，那插曲奏響的一剎那，曾經(jīng)著實(shí)地打動(dòng)過(guò)亞當(dāng)?shù)撵`魂。
在探戈中，一個(gè)舞者通常是安心的。因?yàn)樵谶@舞曲中，不存在所謂錯(cuò)誤的東西。WHEN YOU TANGLE IN TANGO, YOU JUST TANGO AGAIN。這就是探戈的好，也是探戈最為溫暖的地方。亞當(dāng)覺(jué)得，人生莫不亦如探戈一般？又或者說(shuō)，亞當(dāng)希冀的人生，正要和探戈一樣。
在歲月的流逝中，那個(gè)人人都必須有的算盤(pán)，也終會(huì)出現(xiàn)在亞當(dāng)?shù)男貞阎械陌?。只因?yàn)樵谶@繁雜的世間，每個(gè)人都不得不忙碌著。忙著去生，忙著去死。然而世界真的只是如此嗎？亞當(dāng)終于還是不信，他要反抗一下，試它一試。
6 ) 蘇醒未必治愈
無(wú)論如何，從一個(gè)集中營(yíng)幸存者戰(zhàn)后生活的角度來(lái)剖析、反思納粹的黑暗和人性的險(xiǎn)惡，這個(gè)視角還是比較獨(dú)特深刻的。何況那不是一個(gè)人的經(jīng)歷，是一群人。在我看來(lái)，那座沙漠中的療養(yǎng)院更像是一座墳?zāi)?，那里居住的人們，從生活質(zhì)量的角度來(lái)看，無(wú)疑是一群行尸走肉。某種意義上說(shuō)他們就是納粹留給戰(zhàn)后社會(huì)的禮物，如一根刺，哏在人類(lèi)的心靈上，時(shí)刻以警醒著健忘的人們。
可憐的猶太人......
一部獨(dú)特的關(guān)于集中營(yíng)幸存者的故事，有點(diǎn)美麗人生的味道
戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥
深
故事的切入點(diǎn)很棒，但整體比較做作，沒(méi)有電影應(yīng)有的美感。
結(jié)尾表現(xiàn)力不夠呀 可惜
灰色壓抑~想看Adam下錯(cuò)了...真受不了，最讓我壓抑的倆男人都出現(xiàn)了~惡心死我吧...
納粹后遺癥
喜劇演員無(wú)盡的歡笑背后，都是眼淚。
納粹后遺癥，有些段落倒是想起了野孩子，這種電影實(shí)在太壓抑了，
昏昏欲睡，對(duì)不起。小說(shuō)應(yīng)該不錯(cuò)
或許，笑容才是最令人心碎的表情
艷如桃李冷若冰霜，懦弱善良變態(tài)瘋狂，冷酷無(wú)情笨拙張惶，三個(gè)演員真是不二人選。劇情方面，字幕差些，無(wú)法理解細(xì)微，不過(guò)不影響砭入骨髓的壓抑憤懣氣氛。。。
人類(lèi)動(dòng)物園
【UCCA云觀影】在拯救中相互救贖。除了視聽(tīng)語(yǔ)言的黑白與彩色轉(zhuǎn)變，影片用光太贊，光亮直接影響人物內(nèi)心深處。人與狗相互轉(zhuǎn)換，三只狗：亞當(dāng)、男孩大衛(wèi)和女護(hù)士。女性依舊成了男性掌控的玩物，她走進(jìn)不了亞當(dāng)?shù)男闹?，唯有男孩是他的鏡像，他轉(zhuǎn)換他實(shí)則轉(zhuǎn)化自己擺脫納粹軍官的陰影，男孩救了亞當(dāng)2次。人物從小丑的喜悅轉(zhuǎn)向悲劇，笑成了肌肉的習(xí)慣動(dòng)作。大屠殺題材不自覺(jué)對(duì)比《美麗人生》、精神治療題材對(duì)比《禁閉島》，人性的重建還有現(xiàn)代性創(chuàng)傷，電影對(duì)于我也是自我救贖：我們?cè)诳觳蜁r(shí)代來(lái)來(lái)回回受到傷害，汲取知識(shí)之多，無(wú)法辨別黑白，人性的灰色地帶讓我們輾轉(zhuǎn)痛苦，什么時(shí)候可以獨(dú)自戰(zhàn)勝“軍官”陰影，雙向拯救讓自己產(chǎn)生懷疑。最后接受自己成為一個(gè)普通人，沒(méi)有情感波動(dòng)看淡一切，可是我們還得經(jīng)歷多少愛(ài)才能達(dá)到豁達(dá)？
很強(qiáng)大的黑色
6/10。兩個(gè)時(shí)空的前后交代往往沒(méi)有照應(yīng)，鏡頭幾乎是獨(dú)立存在的缺乏觀眾對(duì)劇情的讀解，除了用黑白、舊黃、彩色分別代表不同年代之外視覺(jué)風(fēng)格毫無(wú)特點(diǎn)。亞當(dāng)試圖通過(guò)羞辱“狗孩”激發(fā)他做人的尊嚴(yán)，治療過(guò)程也是重回自己的創(chuàng)傷情境，戰(zhàn)后選擇活著與心魔抗?fàn)?。以小丑顏面幻象仇人的戲即無(wú)震撼也無(wú)驚異感。
終于找到了?。?/p>
過(guò)于沉重啦
人可以被當(dāng)成狗，狗也可以回復(fù)成人。是亞當(dāng)?shù)娜诵栽谔K醒，還是亞當(dāng)?shù)娜诵栽阢郎纾繌募{粹后遺癥的角度，來(lái)重新反思二戰(zhàn)反思納粹的作品，很有新意，但影片卻略顯做作。