社會題材，“故事”發(fā)生在法國黃馬甲運(yùn)動期間，但嚴(yán)格來說談不上故事， 依靠情緒推動，只呈現(xiàn)了一幅幅個人境遇幻燈片拼湊起來的眾生相 ，缺乏人物塑造，即使是那對女同及那名貨車司機(jī)，也在特定環(huán)境下被幾張碎嘴撕成了碎片人。

該片反映的社會問題也是流于表面，深度甚至不及新聞解讀或時評。提高燃油稅損害了中下層尤其是貨運(yùn)司機(jī)的利益，與種族、難民問題交織在一起，通過工會與政府的對峙，演變?yōu)橐韵毟徊町悶樵V求的you行、沖突，最后傷者聚集在設(shè)施堪憂、醫(yī)護(hù)短缺的公立醫(yī)院，順便揭示中下層醫(yī)保問題及底層民眾的生存困境……

破裂的是當(dāng)今法國社會，但從各種角度揭示破裂根源的電影已經(jīng)太多，這一部只相當(dāng)于我兒子小學(xué)時寫的《一件小事》。三星到頂了。

去年戛納金棕櫚獎頒給了驚悚片《鈦》，實(shí)在令人大跌眼鏡，這部女性主義的跨類型實(shí)驗(yàn)之作未必是評審主席斯派克·李的心水之選，因?yàn)楦傎悊卧镉幸徊酷橅粳F(xiàn)實(shí)的喜劇顯然更能討好他的口味。令人遺憾地，斯派克·李卻沒能運(yùn)用評審主席的權(quán)力為這部影片爭回一個獎項(xiàng)，實(shí)在有點(diǎn)出乎意料。

這部《破裂》出自法國女導(dǎo)演卡特琳·科西尼之手，片如其名，講的是法國社會的撕裂狀態(tài)，透過一個急診室晚上發(fā)生的故事娓娓道出。要看懂這部影片，估計要對法國當(dāng)下時局有初步的了解：黃馬甲、總統(tǒng)競選、醫(yī)療資源匱乏。當(dāng)然，這也并不局限于只拍給法國觀眾欣賞的小眾影片，因片中妙語連珠的喜劇對白與情景其實(shí)灌注了淺顯直白的訴求，甚至公開表達(dá)對馬克龍政府的不滿。這種明刀明槍的決絕態(tài)度與斯派克·李的諷刺作品，諸如《為所行為》《黑色黨徒》在創(chuàng)作理念上極其相似。

劇本將整個社會的裂痕濃縮在急診室的單一場景里密集展現(xiàn)，有著以小見大的意味。故事選取了兩個不同階級的男女主角為主要描寫對象，透過他們在急診室的不同待遇而觸發(fā)矛盾，先是從各自的階級差異入手，后逐漸上升到政見差異，再擴(kuò)展到各種社會熱點(diǎn)問題，好不讓人眼花繚亂。女主角布魯尼-泰德斯基的演繹相當(dāng)出彩，她把一個敏感易怒、聒噪不已的同性戀漫畫家演繹得栩栩如生，在醫(yī)護(hù)人手不足的情況下，她肆無忌憚地耍脾氣與孩子氣，引發(fā)出一連串的爆笑情景，喜劇效果一流。

如果說導(dǎo)演在喜劇表演和對白上掌握到位的話，那么其不足之處在于局限空間內(nèi)的場面調(diào)度不佳。這種發(fā)生在短時間的單一場景故事必然需要更高的要求，然而，導(dǎo)演似乎無法兼顧太多，塞入各類議題令女主角的感情線變得潦草，而隨著醫(yī)院外的騷亂爆發(fā)，受傷的抗議者涌入急診室，整個節(jié)奏感也隨之打亂。也許這種混亂感也暗中影射了當(dāng)下法國的社會常態(tài)，只不過導(dǎo)演全程在打安全牌，比如像種族這類尖銳的話題，處理得過于圓滑，反而模糊了批判的焦點(diǎn)，漸漸淪為階級、種族、性別等問題的匆匆一瞥。

“破裂”是影片所描述的世界中無法避之不見的社會現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點(diǎn) 人們情感關(guān)系的破裂 社會秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個體到群體 無一幸免

女主從出場的第一個鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機(jī)的破裂 深夜對著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車司機(jī)的出場方式也十分巧妙 通過和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動引出 串聯(lián)兩條線索 卡車司機(jī)的矛盾是具有社會群體性的個體遭遇 因?yàn)樗繕?biāo)的達(dá)成往往意味著社會性質(zhì)的重大變化

進(jìn)入醫(yī)院后 敘事的焦點(diǎn)由原來的二者開始變的模糊和游移 會去隨著手持?jǐn)z影和復(fù)雜真實(shí)的人物調(diào)度隨機(jī)選取敘事對象 在兩個主要人物和一眾次要人物間來回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補(bǔ)全醫(yī)院外的現(xiàn)實(shí)景象 此時其實(shí)鏡頭真正對準(zhǔn)的是社會現(xiàn)實(shí)

由于女主入院 她的伴侶前來照看 此時女主出場時的沖突矛盾進(jìn)入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關(guān)系在緩和 而卡車司機(jī)則是沖突升級 本就難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢的卡車司機(jī)因?yàn)闃O端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛的力量 所以與女主初次見面產(chǎn)生爭吵后關(guān)系隨著情節(jié)逐漸變化 結(jié)尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變早已完成

女主的視角也是導(dǎo)演的視角 這點(diǎn)上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個人都有自我的感情矛盾 但同時在沖突對象和具體事件上又極度個人化 所以雖然她帶著“破裂”入場（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車司機(jī)的初對話就已揭示 其次她對兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應(yīng)該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過程和刻畫 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入醫(yī)院 擁有一個客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切

天花板碎裂掉下的那場戲幾乎是全片的總結(jié)和濃縮 情節(jié)上兩人因?yàn)檫@突然的危險而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關(guān)心 視聽上首先對比卡車司機(jī)被推來后的兩人對話鏡頭（全景過肩鏡頭 強(qiáng)調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進(jìn) 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫面中

全景除了交代人物空間位置關(guān)系外 也能對一個所框定的空間進(jìn)行具有象征意味的建構(gòu) 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險則促使兩個不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)

看前四分之三的時候都覺得平平，但看到最后感觸挺多。 1. 真的只想要和平穩(wěn)定的環(huán)境，害怕戰(zhàn)爭和動亂。前兩天臺灣問題上，一些鍵盤俠不負(fù)責(zé)任就想打起來，但真的打起來的遭殃的還不是老百姓。疫情已經(jīng)讓生活很艱難了，再來戰(zhàn)爭或者沖突，再去和美國硬碰硬，西方國家如果像對俄羅斯那樣聯(lián)合起來封鎖我們，社會環(huán)境會更糟糕。疫情幾年已經(jīng)感受到了國家和個人都很不容易，真的希望慢慢地能恢復(fù)過來，經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)，生活好轉(zhuǎn)，不想要戰(zhàn)爭。上兵伐謀，希望國家能夠憑借智慧和平統(tǒng)一。 2. 護(hù)士真的很不容易。任何時候，他們就和軍人一樣，需要守在那里。Kim護(hù)士自己的孩子生病那么嚴(yán)重，但是因?yàn)樽约褐蛋啵t(yī)院里那么多病人也什么都不能做。 3. 卡車司機(jī)及其代表的一部分黃馬甲。他們真的可能是生活不下去，想通過某種方式讓領(lǐng)導(dǎo)人能聽見他們的聲音，雖然后面黃馬甲運(yùn)動變了味。雖然醫(yī)生告訴他腿傷很嚴(yán)重，需要手術(shù)，不能離開醫(yī)院。但是因?yàn)楹貌蝗菀渍业降囊环莨ぷ?，瘸著腿也要開著開車去送貨，結(jié)果車翻了，命都差點(diǎn)丟了。

4. 手摔斷的那個女的真的是作精。不知道她在這部劇里的角色是什么，重要性在哪里。這倆女的的故事線真的很多余，不知道要在里面表達(dá)什么。

5. 主角聚光燈太嚴(yán)重。醫(yī)院里面已經(jīng)忙的不可開交，那么多病人了，還反反復(fù)復(fù)來照看他們幾個人，其他那么多病人都還沒有得到處理。

如果這部劇能通過黃馬甲運(yùn)動這個故事牽出對戰(zhàn)爭、生活的思考，可能會更好吧。

漫畫家拉菲面臨拉子婚姻危機(jī)，急于挽回偏偏摔斷手送醫(yī)。 然而危急的不僅是她的愛情，整個國家也瀕臨分崩離析。 外頭鎮(zhèn)暴警察棒打黃背心，院里過勞醫(yī)護(hù)揮汗AED，鬧哄哄的急診室宛若法國社會縮影，各色人等一邊看政治新聞斗嘴，一邊哀嚎爭論誰才值得優(yōu)先關(guān)心。 在示威前線遭催淚彈炸傷的貨車司 機(jī)，與為愛癲狂的拉菲相遇，兩個背景迥異卻同樣失意的暴走淪落人，該如何在煙硝彌漫的醫(yī)院里捱過動蕩長夜，找回內(nèi)心和平？ 《美好時節(jié)》導(dǎo)演推出針砭時局的悲喜劇，不僅描繪女同志家庭，更劍指醫(yī)療體系及中下階層民生問題。 意大利大衛(wèi)獎影后華薇莉泰德奇在片中大飆演技，將失控的焦慮型依戀者演得神煩又令人憐惜。 當(dāng)戀人之都烽煙四起，種種歇斯底里的背后，是困頓人生的哀鳴。

十年前看的是不可觸及，十年后看的是破裂，甚至覺得影片結(jié)束推輪椅跑的鏡頭都是不可觸及的鏡頭。這幾年看到法國慢慢滑向深淵，社會問題層出不窮，巴黎還是那么美麗，但是已經(jīng)沒有一個鏡頭給美麗的巴黎了，取而代之的是擁擠的急診室。這個電影內(nèi)容很多，多到拍成美劇也能撐上兩季吧，但是確實(shí)需要一個很平靜的心態(tài)去看電影，就跟愛法國一樣，越深沉才能越懂得。

1、以小博大，從一對法國的妻妻由于簡簡單單三觀的不合的破裂，同時在急診室中的一個晚上急診的沖突體現(xiàn)，反襯了整個社會和國家的割裂。從小喻大，也是電影本身作為一個載體所應(yīng)該承載的傳播價值，導(dǎo)演細(xì)膩的做到了這點(diǎn)，挺贊的，啥時候是要把她的所有片子也都拉一遍。

2、法式的幽默，不知道大家愛不愛看，可能很多人會覺得好鬧騰，但是無論是盡心盡力的金姆、還是能把人放進(jìn)醫(yī)院的重癥科負(fù)責(zé)人、還是這對逗逼+叨逼的婦婦、還是受傷的黃馬甲還是他們的兒子等等，每個人的舉手抬足之間都是那種法式浪漫的幽默，挺有趣的，同時在這樣的黑色幽默下，又反映出整個社會的割裂狀態(tài)，讓人不禁對比到當(dāng)下的現(xiàn)狀和身邊的故事，我們的年輕人不正也是這樣的叨叨逼逼不滿足，而地方不正是各種公共政策惹人騷么？年輕人的觀點(diǎn)、職業(yè)者的操守、社會底層的小溫暖與治理工具的冰冷，其實(shí)很多很多是值得去反思的。

3、然后瓦萊麗亞終于演了一個名副其實(shí)讓我討厭的角色，一個叨叨逼的作P，之前的她一直處于我覺得討厭但是角色又適合她讓她有一定魅力的邊緣，《85年盛夏》時作為母親的可憐確實(shí)把她的那些小自私給拋于腦后，而《愛情賞味期》里的無奈又把她這個一臉就是作女的樣紙給淡化了。這把則真的出彩，作女配作的角色，從一開始就叨叨叨，到了醫(yī)院還叨叨叨，然后治療時也叨叨叨，她那套沒事大嗓門的厲害功夫，說實(shí)話，要是我真的早就瘋了，恨不能上去兩個大腦瓜子讓她清醒清醒。但轉(zhuǎn)念一想，不正是這種叨叨逼的作女才是我們最真實(shí)的寫照嗎？小伙伴說是嗎？邪笑ing

4、有人說平衡感不夠，有人說設(shè)計感過于強(qiáng)烈，但是一個24小時的急疹室，能有這個角度與思考，我覺得導(dǎo)演就挺牛B的，然后前面的一個長鏡頭結(jié)尾一個長鏡頭，割裂的社會時而也有那看似正常的表面，我覺得的平衡感挺好的。而且由于時間的限制 ，也十分的緊湊，最后卡爾農(nóng)再次入院則留了一個白，讓人有所暇想，為了生活再拼的也終究是底層的命，也是妙筆。