網(wǎng)絡(luò)上還流傳著《孤兒怨》另外一個(gè)版本的結(jié)局——最終艾斯特沒有死，而是回到自己的房間邊哼唱著歌邊換好干凈的衣服，重新化妝成小孩子的樣子，很坦然地走下樓，對警察們說：“Hi，police！”有不少網(wǎng)友都很喜歡這個(gè)結(jié)局。 　　確實(shí)，圓滿的結(jié)局是不適合恐怖片的。但是其實(shí)凱特一家已經(jīng)遭受到了很慘重的損失了，而且在影片結(jié)尾凱特將艾斯特踢進(jìn)湖水后，對于艾斯特的死活影片并沒有給出明確的答案。有些網(wǎng)友認(rèn)為被刪減掉的 結(jié)局很適合拍續(xù)集，但我覺得把被刪減掉的片段放到續(xù)集中更耐人尋味。 　　影片的開頭凱特的夢境除了營造令人毛骨悚然的氛圍還有更深層次的意味，約翰將凱特交給一個(gè)護(hù)士，讓凱特獨(dú)自生產(chǎn)，這種拋棄其實(shí)與接下來約翰對凱特的敵對情緒有著很好的照應(yīng)。凱特一覺醒來，接下來，影片展現(xiàn)了一系列“很有愛”的場面——一個(gè)因酗酒而遭受失嬰兒的母親困于長期的自責(zé)，造成失眠，暴躁，神智不清。為了減輕這種痛苦，她和丈夫決定將她們對夭折女兒的愛獻(xiàn)給同樣沒有得到這種愛的孤兒。她們領(lǐng)養(yǎng)了乖巧懂事，多才多藝，聰明過人的艾斯特，并為她準(zhǔn)備精致的房間和精美的禮物。凱特的二女兒麥思也是十分喜歡這個(gè)新姐姐。 　　接下來艾斯特的怪異行為讓我們知道她并不是正常的孤兒，故事開始轉(zhuǎn)彎。 　　這是美國恐怖片與中日恐怖片明顯的不同之處，美國的驚悚片往往會(huì)有很長的鋪墊，而這一鋪墊往往會(huì)與接下來發(fā)生的故事有著截然相反的風(fēng)格。主人公在某個(gè)場面中突然轉(zhuǎn)變，讓觀眾的神經(jīng)也跟著緊張起來。 　　影片接下來的“虐心”情節(jié)真接踵而至：艾斯特用槍對準(zhǔn)麥思，殺死修女阿比蓋，為了得到約翰的可憐夾斷自己的胳膊，縱火想要燒死凱特的兒子……這些情節(jié)并沒有很多新意，但是當(dāng)我們看到9歲的小蘿莉如此殘忍的時(shí)候，都不禁瞠目結(jié)舌。而且在表現(xiàn)這些鏡頭的時(shí)候，導(dǎo)演并沒有選擇像中日影片那樣用空白鏡頭代替人被殘殺的過程，而是用了相當(dāng)多的細(xì)節(jié)描繪艾斯特害人的過程——血腥的，殘忍的，老練的。這些鏡頭將觀眾的情緒一次一次地調(diào)動(dòng)起來，十分考驗(yàn)觀眾的承受能力。 　　艾斯特被收養(yǎng)了不久，凱特就開始懷疑這個(gè)不同尋常的孤兒，但是約翰一直站在艾斯特這一邊。雖然艾斯特在他們之間挑撥離間，但是不得否認(rèn)造成他們之間的隔閡的根本原因是他們的不信任。我們通過后面的一些情節(jié)可以知道，丈夫約翰曾是個(gè)“色鬼”，妻子凱特曾是個(gè)“酒鬼”，他們吵架時(shí)說的狠話就足以說明他們并沒有將過的不愉快忘記，這種不信任一直存在，甚至還在發(fā)酵。 　　很多網(wǎng)友都把這場悲劇歸結(jié)于約翰,但是大家忽略了一個(gè)角色，就是片中的心理醫(yī)生，她沒有發(fā)現(xiàn)埃斯特的問題，還將她描述成羞澀，敏感，善良的可憐孤兒，把凱特感覺到的異常問題全都?xì)w結(jié)于凱特，甚至還要安排凱特接受治療。她的作用遠(yuǎn)比推波助瀾要大。 　　不僅是懸疑片，美國的很多電影都有表達(dá)向權(quán)威挑戰(zhàn)的主題。在美國影片中，政府人員，科學(xué)家，心理學(xué)家……個(gè)個(gè)都有著一副十分認(rèn)真地，不可違抗的面孔，可是到頭來卻成了十足的蠢貨，反抗他們的最終都成了英雄。美國佬是有多愛調(diào)侃權(quán)威！ 　　當(dāng)小女孩的邪惡面孔越來越猙獰的時(shí)候，觀眾們將更多地注意力轉(zhuǎn)移到了凱特與麥思身上。 　　不管是凱特的第六感使然，抑或是母愛的作用，凱特的角色也發(fā)生了巨變。她從一個(gè)慘遭喪嬰的柔弱的敏感的母親轉(zhuǎn)變?yōu)榻议_謎底的“偵探”，一步一步地進(jìn)行調(diào)查。但當(dāng)凱特認(rèn)定是艾斯特想要謀殺自己的兒子丹尼爾的時(shí)候，他的丈夫再一次袒護(hù)了艾斯特。 　　艾斯特色誘約翰的情節(jié)已經(jīng)將所有觀眾的好奇心提到了極點(diǎn)，這時(shí)候凱特的電話響了，謎底被揭開了。相信很多觀眾都注意到了凱特被大夫抓起來的時(shí)候都注意到了凱特丟在地上的手機(jī)響了。片中有很多類似的情節(jié)，這些情節(jié)讓觀眾不禁感嘆“太可惜了，就差一點(diǎn)點(diǎn)！”這一點(diǎn)點(diǎn)不管是讓觀眾憤怒還是惋惜，都很好的抓住了觀眾的好奇心，讓電影更加耐看。這一點(diǎn)讓美國的電影與中國的很多看一眼就知道結(jié)局的影片完全不一樣！ 　　接下來的凱特更是扮演了一個(gè)英雄的角色，她飛速開車回家，忍住喪夫的痛心，與兇狠的艾斯特斗智斗勇，拯救了自己的小女兒。她最后“獻(xiàn)給”埃斯特的致命的一腳更是讓觀眾叫好！ 　　如果說凱特的角色發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，那么6歲的小麥思帶給大家的更多的震撼是來自于身體弱小的，失聽力的她與機(jī)靈過人，靈活應(yīng)變的她之間的反差。該妥協(xié)時(shí)妥協(xié)，該上手時(shí)上手，她受艾斯特的控制但是還是從她手中救出了丹尼爾，她膽怯地不敢把事實(shí)告訴母親但是是她的一槍救了落入虎口的母親。麥思靠自己的智慧與艾斯特周旋，毫發(fā)無傷。 　　最終活下來的是勢單力薄的母親和手無縛雞之力的小女兒，成為影片的英雄。美國的懸疑影片在這方面很相似，很少有美滿的結(jié)局，但是最終的勝者，幸存者還有對于揭開謎底至關(guān)重要的人物很多都是從一開始就遭受反對，鄙視，或者看似十分弱小的人。這對于塑造影片主人公的英雄形象有著不可小覷的作用，就像寫作中常用的欲揚(yáng)先抑手法，，最終的弱者更加弱小這讓最終的英雄更加高大。 　　美國的懸疑影片還有一個(gè)十分鮮明地特點(diǎn)，他們給了觀眾故事的答案，卻沒限定觀眾對主題及人物形象的答案。在論壇上可以看到很多人都在討論慘死是否真的應(yīng)該是埃斯特的下場，33歲的她化裝成一個(gè)9歲的孤兒色誘養(yǎng)父，失敗后便下毒手殺死養(yǎng)父，還殺死了很多其他無辜的人，她被殺死是罪有應(yīng)得。但是還有一部分網(wǎng)友覺得她天生的缺陷不僅給她帶來心理上的陰影還有旁者的異樣眼光，應(yīng)該通過愛來感化她。雖說我個(gè)人認(rèn)為反人類的觀眾才會(huì)有第二種想法，但是美國的懸疑影片讓很多觀眾都吵得不亦樂乎。 　　畫面風(fēng)格的驟變，人物形象的前后反差，入微的細(xì)節(jié)，吊人胃口情節(jié)，的頗有諷刺意味的英雄主題，爭議性十足的結(jié)局讓美國的懸疑影片看點(diǎn)十足。但最主要的，他們跟觀眾玩得是心理游戲!

外形走的是古著風(fēng) 舉手投足端莊優(yōu)雅 不走尋常路 要放在中國不就是穿?；晟阑亓π膹?fù)古國貨范兒么 精通柴可夫斯基 原創(chuàng)熒光情色壁畫 畫功了得 下筆狂野 風(fēng)格凸顯 這不就是個(gè)懷才不遇的文藝女青年么 表面成熟冷靜 內(nèi)心饑渴壓抑 活了幾十年了無奈還是處女 讓人不禁想起了一些在豆瓣上言行猥瑣 生活中卻人模狗樣 可能跟別人摸個(gè)手都心跳的剩女剩男。。。。 Esther同學(xué)實(shí)為典型豆瓣用戶 鑒定完畢。

這是一部很精彩的心理驚悚片，在2009年恐怖片市場低迷的情況下，這部電影可以算得上今年最好的恐怖片之一，當(dāng)然不要忘了薩米·雷米的《墮入地獄》和萬圣節(jié)檔期的群雄爭霸。本片的中文譯名《孤兒》直譯于“Orphan”，其實(shí)筆者更喜歡《孤兒怨》這個(gè)翻譯，生動(dòng)而又貼切的反映了電影的主題。照例是那句老話，這篇驚悚懸疑片的評論沒有任何劇透！ 　　本片的故事乍一看有點(diǎn)恐怖大師史提芬·金的風(fēng)格，還記得《危情十日》里那個(gè)史上最狂熱的女fans嗎，《孤兒》關(guān)于小女孩伊斯特的設(shè)定有點(diǎn)前者的七分神韻。電影的故事很簡單，講述了一家人去孤兒院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)小姑娘之后的種種遭遇。其實(shí)誰都能猜得出來當(dāng)女孩踏進(jìn)家門的時(shí)候電影接下來將要發(fā)生的故事，這個(gè)氣質(zhì)獨(dú)特小姑娘肯定不像表面上那么溫文爾雅，這個(gè)水到渠成的故事也讓我們想起去年另一部出色的驚悚片《約書亞》，本片到目前為止的表現(xiàn)都與后者十分的相似。 　　不過隨著劇情的發(fā)展我們發(fā)現(xiàn)電影的故事并不像想象的那么簡單，一連串令人感到瑟瑟發(fā)冷的事件把整個(gè)故事勾勒出一個(gè)巨大的問號，所有的一切似乎都在昭示著一個(gè)天大的秘密隱藏于后。隨著影片的推進(jìn)，越來越多的細(xì)節(jié)逐漸把事情真相的外衣一層一層的剝?nèi)?，直到那個(gè)問號變成了一個(gè)大大的嘆號！ 　　恐怖片中最見不得的就是小孩，每當(dāng)一部嚇人電影中蹦出一兩個(gè)不愛說話的小孩時(shí)，觀眾的背后總會(huì)出現(xiàn)陣陣噬骨的寒意。因?yàn)樵诤⒆訂渭兊氖澜缬^中，在整體深層恐懼的事件中總是顯出一種格格不入的態(tài)度，與成人世界的交織在一切形成一種反差。這種反差越大，觀眾對小孩背后可能出現(xiàn)的恐怖事件的驚駭感越是強(qiáng)烈。尤其是在這種驚悚片中，小孩子一些出格的舉動(dòng)會(huì)讓人覺得有些心驚肉跳，這要比一個(gè)同樣的事情發(fā)生在一個(gè)成年人的身上震撼的多。 　　所以說本片雖然大部分時(shí)間是通過小姑娘的父母的成人世界眼光來審視整個(gè)事件，但是電影真正的主角卻是海報(bào)上的那個(gè)大頭貼。小女孩的一舉一動(dòng)幾乎影響著電影的走向，觀眾在熒幕下就是被她牽著鼻子走，沒有她的帶路你無法找到故事結(jié)局的出口。生于1997年的演員伊莎貝爾?福爾曼用一種與其年齡不相符的演技出色的詮釋了這個(gè)深不可測的小女孩，精彩的表演讓本片父母的角色相形見絀，那深邃的目光，怪異的裝束，在黑暗中無處不在的身影，都在訴說著她背后不為人知的故事。 　　本片不以廉價(jià)的裝神弄鬼為噱頭，也不靠先進(jìn)的電腦特技為號召，全片四平八穩(wěn)的敘事風(fēng)格節(jié)奏張弛有度，以詭異的氣氛取勝，用順其自然的語調(diào)緩慢的講述著這個(gè)毛骨悚然的故事。雖說故事的結(jié)尾讓這個(gè)驚悚的故事走向了一個(gè)令人恍然大悟的終點(diǎn)，但是相比于一些經(jīng)典恐怖片令人吃驚的結(jié)尾，本片這個(gè)結(jié)尾略顯平淡。不是說結(jié)尾的包袱不大，而是整體的渲染力上沒有做到足夠的火候，相當(dāng)于把一個(gè)在你心靈猛擊的大錘變成了一個(gè)小榔頭。 　　最后一點(diǎn)，看完本片之后除了對片中小女孩出色的發(fā)揮記憶猶新之外，最大的感受就是平常沒事的時(shí)候，千萬不要把一個(gè)不知底細(xì)的小孩帶回家來，沒準(zhǔn)這就是一個(gè)祖宗級的人物，《孤兒》就是一個(gè)反面典型。