6。拍這片是為了表達(dá)什么呢

3.0 我接連兩次才看完，散散的。

和他的有聲比起來 感覺差很多阿

畫質(zhì)洗版加一星

他們?cè)诤诎抵袩o力前行，遠(yuǎn)離家人和朋友，像逃犯一樣，離開猶太區(qū)，希翼著能看見正義的曙光。

好電影。德萊告知革命必然失敗的原因，即是在宗教與種族的邊界之外，階級(jí)話語仍然如幽靈般游蕩，而人類亦總是以終為始，不停躍入與自身無關(guān)的漩渦與洪流之中。德萊葉展@美琪

革命 排猶 背棄信仰就是放棄靈魂 普通人在社會(huì)變革中終究無力反抗 主題挺宏大 但排得實(shí)在一般

#德萊葉影展 種族與革命的漩渦看得人昏頭昏腦

1023 修復(fù)版 Accompagnement musical par Jacques Cambra 105 min. Film également connu sous le titre Les Déshérités.

#重看#在被種族偏見毒液灌注過的土地上，叫魂式集體恐慌很快就能星火燎原成大型暴力，甚囂塵上的俄國排猶浪潮被凝縮到一對(duì)兄妹身上——無論是選擇皈依對(duì)方陣營還是恪守本宗教義，結(jié)局并無不同，甚至與“敵營”一道淪為龐大機(jī)器轉(zhuǎn)移矛盾焦點(diǎn)或博弈的旗子/棄子，奔向自由的結(jié)尾也更像是一種幻想。德萊葉顯然并不擅長(zhǎng)這等題材，尤其是段落之間的剪輯顯得碎而散，整體敘事分叉過多而亂；但夢(mèng)中魂靈脫離肉身的死別，仍是他相當(dāng)?shù)湫偷氖址ǎê髞矶汲霈F(xiàn)于《吸血鬼》），漾著超驗(yàn)性的神秘仍是好看的，以及鐘聲的反復(fù)運(yùn)用，是死神收割的信號(hào)。

默片史詩，限制太多，野心撐不起能力。

20221126 德萊葉回顧展

最后一段拍得很精彩。人物多情節(jié)復(fù)雜的默片看起來還是有點(diǎn)辛苦。

#德萊葉作品回顧展# 4.5星，俄國文學(xué)是我們的精神導(dǎo)師。仿佛是在品讀一部陀翁的厚重作品，種族性、宗教性和革命性全盤噴薄而出：一種“叫魂”式的集體恐慌席卷了這片深受荼毒的土地，在這個(gè)權(quán)力對(duì)普通民眾向來稀缺的小鎮(zhèn)社會(huì)里，以“猶太奪取一切”的罪名來惡意中傷甚至采取暴力手段對(duì)待他人成為了普通人一種突然可得的權(quán)力，表面上是東正教和猶太民族的矛盾，暗中則是沙皇秘密警察對(duì)革命黨人打擊報(bào)復(fù)企圖覆滅星星之火的卑劣手段。一切都被濃縮到一對(duì)兄妹以及青梅竹馬身上，但無論是恪守本宗教義還是投身于時(shí)代革命浪潮之中，抑或是淪為國家機(jī)器的秘密棋子，所有人都只是歷史車輪下碾壓的過客，奔向自由的結(jié)尾更像是一種不存在的幻影。此外以靈魂脫離肉身代指夢(mèng)中的死別，蕩漾著超現(xiàn)實(shí)的神秘性從大銀幕上傳遞而來，一場(chǎng)跨越百年的觀影體驗(yàn)。

"Die Gezeichneten" was the fourth film directed by the Danish Herr Carl Theodor Dreyer in the silent year of 1922； it is not a well-known film but has survived in different prints in four different silent archives around the silent world。The film was a German production and had

斧頭砍門。

德語片名直譯是“被污名化的人”，丹麥片名改為“彼此相愛”，指的都是被迫害的猶太人，用意是希望可以共同和睦相處。至于現(xiàn)用的中文譯名“標(biāo)號(hào)人”莫名其妙。丹麥導(dǎo)演在德國制片廠拍攝關(guān)于沙俄歷史的故事，主角是猶太兄妹，國際化電影的陣仗。實(shí)際效果不盡如人意，人物支線過多，主角視角經(jīng)常不明確，將反猶和俄國1905年革命結(jié)合，野心很大，可兩邊都沒講透，看得一頭霧水。配樂伴奏效果不好，增強(qiáng)了催眠效果。

2022年12月德萊葉影展，電影內(nèi)容與所處的當(dāng)下形成有趣互文

#德萊葉展#@美琪，4.5 不屬于觀影舒適區(qū)的那類電影，甚至不屬于默片的舒適區(qū)，比起其他默片影像畫面為主提詞卡是輔助作用，就本片劇情相對(duì)而言的復(fù)雜，幾乎變成了以提詞卡為主影像為輔的程度，因而看多了娛樂型較強(qiáng)的默片，本片就容易讓人覺得冗長(zhǎng)乏味了，然而催化電影的前進(jìn)，主題的拓展，敘事的強(qiáng)化，乃至讓電影承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任，這樣的探索難能可貴，俄國烽火危局的社會(huì)風(fēng)貌，GM動(dòng)蕩時(shí)期的群像，不少段落場(chǎng)面不小、動(dòng)人心魄，已顯現(xiàn)出那種大時(shí)代背景下的人物命運(yùn)類型片的先兆，砍門、靈魂出竅，后世都發(fā)展得“耳熟能詳”了，德萊葉不愧為電影語言、藝術(shù)電影和電影進(jìn)步的先驅(qū)者，珍貴的觀影體驗(yàn)

有一段配樂很像第一首大無變奏