其實同性戀沒有那么糟，說出這句話時，是不是已經(jīng)有歧視的嫌疑了？

跨性別性工作者的日常，她們作為社會群體的一面對洛杉磯文化的參與，將多元的泛性認知（非異性戀）與圣莫妮卡和高地周邊的亞美尼亞生活圈交織——《橘色》從這些角度切開洛杉磯，你看到底層群體的樂觀與堅毅，雜糅著充滿地理現(xiàn)實感的情緒，好像她們就發(fā)生在你身邊也不會奇怪的錯覺，就是這種不違和的參與感點燃你的獵奇，才能把她們看做平凡生活的一部分。

你身邊肯定也有這樣一個女生：她好像總是不消停，容易不開心，生活瑣事張嘴就絮叨?？梢獩Q定了做一件事，執(zhí)著得不講理。低色溫的鵝黃鋪滿了Sin-Dee為撕逼輾轉(zhuǎn)的那些場景，電子音跳脫地穿插在Sin-Dee的嘴炮里，這很快就拉近了觀眾對這個群體縮影的距離感，你喜歡上誰的性格，那她是做什么的就不那么重要了，總之我是如此。我好欣賞Sin-Dee鮮活的生命力，你看到她對愛情的不依不饒，雖然她的未婚夫是給她拉皮條的毒販，在大年三十的晚上還得吹著涼風(fēng)在甜甜圈店門口撕逼——可生活的意義不也是邁開步子去追逐看重的事物嘛？不認輸是幸福的前提。

Man always cheating——Chester在Sin-Dee入獄期間睡了Dinah，又跟她的閨蜜Alexandra一夜情——在生理上，除了Dinah，都是男性。其實，我覺得《橘色》提供了一個討論非異性戀在社會的生存空間的契機，這種客觀存在是沒有地域性的。魏寧格在《性與性格》里引述科學(xué)依據(jù)：人的基因，98%決定我們是雙性戀，剩下的2%里，天生的異性戀不足1/3。決定性別的不是性器，我們更該用雌雄來區(qū)別男女。這就是為什么大多數(shù)女權(quán)運動的領(lǐng)導(dǎo)者都是同性戀者，且她們在伴侶中扮演男方。即是說，其實繁衍并不是人類的天命，而不同宗教對同性戀甚至雙性戀的封殺是極具政治性的。當(dāng)然，這只是另一種角度。對同性戀的歧視，異性戀之于其他群體因社會接納程度形成的優(yōu)越感在父系社會或許都難以改變。如果我們不能創(chuàng)造一種允許更包容的價值觀落地生根的社會現(xiàn)象，那在我們的文化系統(tǒng)里同性戀依舊是禁忌的?？晌乙膊⒉徽J為這是需要人為去強制干預(yù)的，畢竟社會網(wǎng)絡(luò)的形成有他的道理，個中的達爾文劣汰優(yōu)取不由意志左右——社會更像是一個活物，我們只是供給他正常運轉(zhuǎn)的零件罷了。

Razmik在出租車里給Alexandra咬的那段美好得像泛黃的連環(huán)畫。泡沫打在玻璃上，噴濺出浪花的紋路，那種律動的姿態(tài)仿佛性的跳躍般，深沉的欲望被包裹在糖紙里，輕柔，舒緩，又帶一點憂傷。渡邊淳一在《失樂園》里說，男人無法知道接納的快感。其實，口舌似乎也是一道禁忌的門，一旦開啟，即是深不見底的淵流?！堕偕防镉懻摰男允歉叨乳_放的，這跟宗教系統(tǒng)里之于性的儀式感，以及普世價值中將性與愛（婚姻）探討的情況是截然不同的。陌生人之間通過性將彼此的敏感與脆弱勾連，而關(guān)于金錢的性交易連同毒品，槍支更是美國社會文化底層的日常。Sin-Dee對愛情的執(zhí)著是包涵了性的彼此忠貞的，伴侶的偷情必須追究，跟小三必須撕逼，可閨蜜的插足讓她為難，卻也不得不一笑而過可——這不是價值觀的你死我活的角斗，這是生活。好像在洗手間里Sin-Dee可以給Dinah化眼妝抹口紅，朋友，這是生活。

平安夜寒冷的街道，與Alexandra不愉快的Sin-Dee被佯裝應(yīng)招的喇叭聲喚去，結(jié)果對方調(diào)侃似的潑了她一身尿。一陣黑語謾罵后Sin-Dee委屈地蹲在路邊，Alexandar將她拉到街角的自助洗衣店。Sin-Dee被迫脫去了上衣，自嘲地扔掉胸罩里的墊子，取下假發(fā)。Alexandar把她的假發(fā)摘下套在Sin-Dee頭上，一陣調(diào)侃。二人相視不語，Sin-Dee握住了Alexandra的手。

I wanna drink，I wanna dacne，I wanna sex at Los Angeles in the middle of the night.
生活如此，還好有你。

2015年時尚圈70年代風(fēng)格大回潮：高腰闊腿褲、流蘇裝飾、麂鹿皮面料拼貼、幾何圖案、蕾絲材質(zhì)、絲絨外套、及踝長裙。復(fù)古風(fēng)格的穿搭融合自由奔放、浪跡天涯的波西米亞式生命哲學(xué)，讓這略顯頹廢卻暗藏叛逆的別樣美學(xué)大行其道。就連新近上映的科幻巨制《火星救援》（The Martian，2015），也使用了70年代Disco搖滾樂隊ABBA的歌曲，暗合這股風(fēng)潮。

今年年初的圣丹斯電影節(jié)上，《橘色》（Tangerine，2015）一片的出現(xiàn)引來各方關(guān)注。除了為控制成本而使用三部iPhone5s進行拍攝的器材實驗與創(chuàng)新外，本片著力呈現(xiàn)的是好萊塢跨性別性工作者的生存狀態(tài)，形式與內(nèi)容上都可謂充滿了獨立精神之意味。而導(dǎo)演肖恩·貝克（Sean Baker）對場景、人物、情節(jié)的設(shè)置和調(diào)度，將這一性少數(shù)群體的自由灑脫、放蕩不羈和熱情奔放刻畫得入木三分，觀影過程中令人感覺這是一部用眼睛來“聽”的電影，一首別開生面的波西米亞狂想曲。而這些邊緣人群，就是在社會主流性別文化夾縫中生存且載歌載舞的“波西米亞人”。


1.少數(shù)群體的平等化呈現(xiàn)

階級、性別與種族一向是文化研究所關(guān)注的三個主要焦點。在“男性-女性”二元對立主導(dǎo)的社會主流性別觀念中，跨性別者屬于比同性戀者、雙性戀者更加少數(shù)的邊緣性群體，前者關(guān)于性別認同，后者關(guān)乎性傾向（性取向）。Sin-Dee與Alexandra兩個黑人跨性別者從事性工作，性別述說、階級述說疊加種族述說，無疑將角色的邊緣性推展到極致。同樣，作為另一條敘事線索的主人公，出租車司機Razmik是亞美尼亞裔的種族身份，而他在有家庭的狀況下仍對跨性別者存在性需求，甚至對Sin-Dee到了癡迷的程度，也分別呼應(yīng)了階級、性別與種族議題。某種程度上，本片的所有角色都可視為社會學(xué)意義上的少數(shù)邊緣化群體樣本。

與相當(dāng)一部分酷兒電影弱化角色博取同情不同的是，《橘色》一開始就將主人公們塑造為侵犯性極強的個體，這種侵犯性一方面體現(xiàn)在Sin-Dee的具體行為上，曾因為犯罪而被捕入獄，對待男友的情人施以實際的暴力；侵犯性同時還體現(xiàn)在話語暴力上，Sin-Dee和Alexandra以及其他跨性別性工作者們貌似有極高的語言天賦，臟話與俏皮話連珠炮似從頭貫穿到結(jié)尾而幾乎未有重復(fù)。種種侵犯性裹挾下，這些原本位于弱勢的群體被創(chuàng)作者錯位抬高，他們不再是關(guān)在籠中被給予同情僅供觀賞的金絲雀，而真正成為了具有積極行動力，與其他主流人群并駕齊驅(qū)的平等化個體。

Razmik靠出租車供養(yǎng)整個家庭，但工作上的麻木和頻繁的性需求讓這個男人生活化，浮現(xiàn)出背后更多承受著家庭壓力下的平凡人。伴隨著Sin-Dee和Alexandra兩位朋友的尋找、爭吵、和解，我們在某些時刻仿佛看到的是兩個普通女孩的敢愛敢恨，而非妖魔化、奇觀化地呈現(xiàn)，因此對于這一群體生活的關(guān)照更顯得客觀和打動人心。創(chuàng)作者對少數(shù)群體的觀察站在一個相對客觀的視角，既沒有抬高這些人而獲有性別政治意味，也沒有刻意貶低這些人來贏得同情憐憫，這種平等化的呈現(xiàn)也是這部電影難能可貴之處。


2.真人秀式的真實戲劇性

不論是國內(nèi)還是國外，在這個娛樂消費至上的年代里，真人秀節(jié)目掀起了一波又一波熱潮。人們在對自己的生活感到厭煩失去熱情之后，開始對他人的生活狀態(tài)抱有某些窺視欲般的好奇，或?qū)λ说某晒M行心理投射，或從他人的失敗落魄中得到信心和滿足。而真人秀節(jié)目，恰恰迎合了急速發(fā)展的社會大潮中人們這一本能的欲望。

考慮到成本問題而選擇iPhone5s進行拍攝的《橘色》，卻意外獲得了專業(yè)電影攝影機無法得到的靈活性與輕便性。不考慮精細化的布光，全部進行實景跟拍，又得到極其令人信服的真實影像。我們跟隨著幾位主人公的步伐，游走在橘色陽光照射下的洛杉磯城，與Razmik的出租車和其他公交車一起，走馬觀花般領(lǐng)略了好萊塢的街道風(fēng)貌。角色強烈沖突時的靈活捕捉，以全景、中景、近景為主要景別的影像呈現(xiàn)，都讓人聯(lián)想到這就是一部集真實性和意外性于一身的真人秀節(jié)目，當(dāng)然真人秀的主角就是這些主流視野未曾近視的性少數(shù)群體們。這一群體自身就帶有極強的戲劇性，穿著打扮，言談舉止，工作細節(jié)，生活現(xiàn)狀等，電影以點帶面地描摹出這一群體的整體狀況的同時，也為我們建構(gòu)了一個星光熠熠陰影下極其平凡甚至略帶寥落的好萊塢城。

在“原配”報復(fù)“情人”，“岳母”調(diào)查“女婿”這樣簡單卻充滿戲劇性的情節(jié)設(shè)置中，我們總會在其間看到喜劇性的出現(xiàn)。這種喜劇性除了建立在上文提到的主人公們互相攻擊的俏皮話帶來的快感和喜感外，人物行事單純和不顧后果也帶來了幫助。我們在無意中總會捧腹大笑或會心一笑，這種基于真實的戲劇與喜劇性體驗，增添了整部影片的觀賞性和趣味性。


3.橘色作為象征——別樣的溫情

從色彩學(xué)來說，橘色象征著溫暖、光明、亮麗、趣味、興奮、沖動、精力充沛等。后期制作上影片加深了飽和度，并進行了色調(diào)的調(diào)節(jié)，最后呈現(xiàn)出橘色色調(diào)為主的成片效果。除了營造出亮麗且?guī)в袠?biāo)志性的視覺特征外，橘色作為象征與整個城市空間和人物心理空間進行了有效補充，同時也體現(xiàn)出創(chuàng)作者們對這一群體的人文性關(guān)懷。

主人公Sin-Dee出獄后無意中得知男朋友與其他女孩鬼混在一起，于是試圖尋找女孩并施以報復(fù)。這群人在橘色陽光照耀的街道上橫沖直撞，肆意灑脫，除了帶給觀眾興奮感外，也更好地塑造出人物沖動、暴躁的性格。以這樣的暖色作為主色，既體現(xiàn)出這群人積極向上的生活態(tài)度，也反映出創(chuàng)作者們不帶偏見的情感溫度。夜晚中雖然沒有陽光，但在各種霓虹燈和照射燈的烘托下，依舊呈現(xiàn)出一種紅色偏橘色的視覺感受。Sin-Dee在酒吧廁所里紅色的燈光下為Alexandra補妝，Alexandra身穿緊身紅裙，在紅色幕布前深情歌唱，Razmik家中黃色的整體布局，Alexandra送給Razmik的橘子掛飾，“甜甜圈時刻”里橘色與黃色的座椅和餐桌——橘色色調(diào)無處不在，從視覺感受直達心理感受。在這一邊緣群體整體心酸的生存狀態(tài)下，他們依舊像橘色般明亮，我們也從橘色中體味令人舒適的溫暖而非道德審判。


在影片最后一場戲中，Sin-Dee被人潑尿到洗衣店清洗衣服與假發(fā)，Alexandra將自己的假發(fā)摘下給沒有假發(fā)而感到尷尬的Sin-Dee戴上，他們共享了這一群體的形象符號與身份遮掩。二人握緊雙手，冰釋前嫌，如此克制卻令人動容。這一性別的波西米亞狂想曲即將演奏結(jié)束，而Sin-Dee和Alexandra這樣的“吉普賽女郎”還將踏上流浪般卻又充滿敵意和歧視的生活旅程。這一刻沒有品評，沒有性別偏見，我們只在他們彼此取暖依靠的真心中感到動容。也許，我們的確應(yīng)該對更多的少數(shù)群體報以橘色般的溫柔。


原文首發(fā)于微信公共賬號：眼之愉閱

用豆瓣好些年，這是第四篇影評。
       一部隨意找到的片子，一看簡介，題材很敏感很邊緣，變性人、LGBT，恩，還是在洛杉磯拍的。一部明明期待值不高的片子，在整個觀看途中，我像打了雞血似的情緒起起伏伏：我勒個擦的震驚、歡喜雀躍的看好戲、一絲的同情、然后是一種無奈，一種生活只有性和毒品又被這兩樣?xùn)|西摧毀的無奈，最后是一種佩服，一種對他們生活只有性和毒品但是仍未被這兩種東西摧毀的佩服。代入感極強，跟導(dǎo)演的紀(jì)實拍攝有關(guān)，明明為我們呈現(xiàn)的是另一種人的生活狀態(tài)，我是抱著看好戲的心情可是最終還是會回到自己身上。電影中的人群嚴格來說都不是常規(guī)意義上的“正常人”，盡管定義很偏見，盡管越活我越覺得關(guān)于“正常人”的定義是無聊可笑的，他們有個名字叫邊緣人，看啊，一群變性還賣淫吸毒的、一個不敢出柜喜好獨特的中年人、賣毒品的可惡可笑的男人、知道丈夫的真相還隱忍寧可睜一只眼閉一只眼的妻子、看啊看啊，他們是一群怎樣墮落的人啊，一群被生活折磨的沒有人樣的人啊?？墒堑筋^來，我們還不是一樣，“我們”跟"他們"界限很分明嗎？只因為大部分人過著愛工作愛家庭的正能量的生活就規(guī)定他們是正常人？人生這么正能量也太好太無聊了吧，甚至有點佯裝的虛偽，至少大部分‘“正常人”沒有撕破臉皮的勇氣、沒有和人較勁和生活較勁的勇氣，只有妥協(xié)再妥協(xié)、忍耐再忍耐。把人家的鬧劇的當(dāng)喜劇，其實一晃眼自己的人生才是悲劇。我甚至有點喜歡這場鬧劇，雖然臺詞說的像炮彈、最后的群戲爭吵一度有種要撕裂的感覺，但到頭來，這竟然還是個可愛的故事，而那些悲涼心酸遲早也必須要下咽的，最后，大家一起繼續(xù)撕逼。
       想說很多，還有個原因，大概是有點想念洛杉磯了吧。三個月前的某一天，我和朋友鮑鮑還在日落大道晃蕩，從撒哈拉旅館一直走到星光大道只為了幫她買一雙搭配新衣服的鞋子。逛到星光大道上的H＆M都關(guān)門謝客都無功而返。尤其是在情感格外豐富的夜晚，我們兩走著走著，忍不住說了很多心里話。我想洛杉磯大概是個奇怪又讓我熱愛的城市，才能讓我說這么多悄悄話。街上的流浪漢就這么理直氣壯，從身邊掠過的名車開著聒噪的音響，光著膀子跑步的路人，打扮艷麗的女郎、、這個城市有很多故事可以說。圣莫妮卡大道、或者是在日落大道上，看到的人形形色色，人生百態(tài)不過是從幾街到幾街的距離。洛杉磯給我的感覺，不怎么好的治安、甚至是某條街上難聞的氣味、有點嚇人的流浪漢、夜色下迷亂的酒吧，但是就是這樣一個看上去不怎么好的地方，卻讓我時時忍不住想念。

    這部僅用23天成本不到12萬美元的電影在苛刻的Metascore上拿到了85的綜合高分，爛番茄更是收獲96%的新鮮度以及7.9的評價均分，可以說從15年伊始在圣丹斯大放異彩后也是一直依靠全片Iphone拍攝的光環(huán)吸引影迷的矚目?！堕偕吩谂臄z過程中全劇組只有6個工作人員，總共使用三臺iPhone5S拍攝，由于外接變形鏡頭擴大鏡頭范圍為了防止穿幫實際上同一場景最多也只使用兩臺iPhone。其實導(dǎo)演一開始堅決想要使用專業(yè)的電影攝影機拍攝此片，而且在《橘色》之前他所有的作品都沒拿到MPAA的分級，但礙于預(yù)算很差錢不得不嘗試使用iPhone拍攝，這樣可以免于從洛杉磯市政廳購買電影拍攝許可，同時不需要租賃外景場地便能依賴iPhone的便攜和可操控性輕松的完成拍攝。但說到底，業(yè)余和專業(yè)的差距始終都是存在的，值得我們?nèi)リP(guān)注的是導(dǎo)演在拍攝期間到底利用哪些輔助的工具讓iPhone的攝錄擁有了電影的質(zhì)感。

    第一大功臣是iPhone里的一款售價64軟妹幣名為FiLMiC Pro的專業(yè)攝影APP，它可以幫助導(dǎo)演進行高速變焦，極其準(zhǔn)確的手動控制對焦，包括曝光調(diào)整、ISO調(diào)整、快門速度調(diào)整、色彩色溫調(diào)整都能完全手動控制，還能提供四種壓縮程度，視頻幀率選擇，音頻監(jiān)視器之類的附加專業(yè)工具。針對于不同水平的使用者亦有標(biāo)準(zhǔn)，手動和混合的拍攝模式，同時還有多達7種的分辨率和長寬比供制作者選擇,當(dāng)然如果你手上是6或者6S那么你有更大的空間去拍攝。而正因《橘色》的聲名鵲起，如今你打開FiLMiC Pro的官方主頁首先映入眼前的便是橘色的海報！

    其次是給iPhone5S配置了一個Moondog Labs出品的1.33X anamorphic adaptor變形鏡頭，加上這個價值近千軟妹幣的外接鏡頭可以給iPhone擴大33%的視野，從而從16：9的畫幅比擴大到適合大銀幕的2.35:1 的寬銀幕，并且導(dǎo)演自己也曾多次在公共場合表示正是因為這個外接鏡頭才讓電影的畫面有了真正電影的質(zhì)感。而上文提到的FiLMiC Pro也在最新的更新中在拍攝視頻的畫幅比例中也增加了寬銀幕的格式，功能實用性也是與日俱增！

    最后一個利器便是售價近千軟妹幣的Steadicam手機穩(wěn)定支架，如果你不想你自己拍出來的東西像家庭DV那般搖晃的業(yè)余那么一臺相機穩(wěn)定器是你必不可少的。正是因為這樣一臺穩(wěn)定支架保證了iPhone的穩(wěn)定性，導(dǎo)演可以自如的騎著自行存環(huán)繞演員進行拍攝，在片中諸如許多跟拍或者快速運動的場景下都能讓畫面擁有如絲般的順滑，可以說一臺穩(wěn)定器大大降低了專業(yè)性的門檻，再配上前文提到的兩個裝備，可以完美搭配的使得鏡頭在大銀幕上不那么容易露竊。值得一提的是，全球走在手機云臺穩(wěn)定器技術(shù)最前沿便是國內(nèi)的幾家科技公司，他們開發(fā)的電子云臺穩(wěn)定器是影迷拍攝的最佳搭檔，感興趣的朋友可以試著搜索下。

     不過實際拍攝情況由于預(yù)算限制對于拍攝場景的不可控，全片唯一沒有得到解決的問題是調(diào)控光線，室外戲你會發(fā)現(xiàn)影片有很多過曝的畫面，包括一些猛烈的日光直射演員臉上，室內(nèi)場景則是不同鏡頭的曝光總是無法得到統(tǒng)一，這種情況導(dǎo)演只能在后期調(diào)色上對其進行補救和彌蓋。影片的故事聚焦于洛杉磯灰暗街區(qū)里的變性妓女，將其中飽受社會和家庭歧視的弱勢群體展現(xiàn)給大家，對于這個不算光鮮的題材并沒有選擇低對比度，而是將畫面調(diào)高飽和度，配合以洛杉磯旺盛的日光呈現(xiàn)出一種夢幻的糖果色，偏暖的色調(diào)對應(yīng)片名的橘色，也能掩蓋過曝的問題，這也是導(dǎo)演在受限的情況下尋找到適用于電影獨特的美學(xué)。另一方面雖然APP能提供同期錄音的解決方案，但后期轉(zhuǎn)至輸出大銀幕上是完全不夠格的，所以收音的方面是《橘色》還是按照傳統(tǒng)的收音模式，也是電影在拍攝環(huán)節(jié)唯一真正稱得上專業(yè)電影級別的。

    
    回到電影內(nèi)容的層面來評價此片也是有諸多亮點。首先大量游走街頭的跟拍使得攝影師成為片中的某個角色，讓觀眾很有第三方的代入感去欣賞電影，加上影片將所有情節(jié)限定在平安夜24小時內(nèi)讓電影有著紀(jì)錄片的般敏銳的洞察力。然而故事主線圍繞小三撕逼大作戰(zhàn)來展開，極具爆發(fā)力的戲劇性情節(jié)一波接著一波，使得電影本質(zhì)上還是更靠近主流觀眾的荒誕喜劇，輔佐以圣誕節(jié)日所帶來的氛圍，片子并沒有像其他獨立電影因為邊緣人的題材過于藝術(shù)的處理而遠離路人觀眾的接受范圍。

   值得注意的是影片的大部分演員包括兩位女主角都是非職業(yè)演員，他們承擔(dān)了片子全部略顯抓馬的情節(jié)，光論劇本走向無論是暴走街頭還是餐廳內(nèi)的大打出身都是戲劇感滿腔，但正是因為這份業(yè)余讓兩人的表演具有可信度，讓這份戲劇性不至于毀壞故事主題的現(xiàn)實悲情意味。同時本色出演的他們不僅表現(xiàn)出了撕逼時歇斯底里和聲嘶力竭，也能準(zhǔn)確拿捏人們印象里原生女生才有的撒嬌，嫉妒和喜怒無常。而片中另一條故事支線的拉美尼亞出租車司機則是一名專業(yè)演員，他的角色是一名已經(jīng)成家的同性戀，他游走在隱瞞家人和欲望釋放之間的不安則是需要一定的表演積累才能很好的詮釋。因而兩組演員的搭配優(yōu)劣互補，同時使用iPhone拍攝能在表演時增加互動和親近感，能有效的消弭新演員在演技上的生澀。

    LGBT題材的電影總是會慣性的步入一個誤區(qū)，它們總是主觀上的孤立同性和跨性人，從一開始就讓觀眾覺得它們的特殊性。但《橘色》的敘事策略恰恰相反，導(dǎo)演將故事背景死死的釘在圣塔莫妮卡這一片屬于跨性人性工作者的街區(qū)，通過女主角在街頭的游走繪制了一份紛繁的地圖展示了各式的變性妓女形象和街區(qū)的生活規(guī)則，因此導(dǎo)演不是在強調(diào)這個群體的少，而是努力的向觀眾傳達變性妓女也有一個多彩的群體，不要用有色眼光去排斥惡否決他們。雖然影片的結(jié)局所有角色都是孤零的漂落街頭，與圣誕節(jié)日的氣氛形成巨大反差，但那種不受社會接納被家庭排斥的悲憫也正是一種呼吁，呼吁所有人對于他們的尊重和關(guān)愛，我想這才是影片真正具有魅力的所在

看這部電影全程就像來了一針腎上腺素。
音樂絕對是這部電影的高潮。
我喜歡極了這些男孩們身體里的女人部分，粗暴，性感，狂野，柔軟的身體，比女人更翹的臀部。
整條街都是橘黃色的色調(diào)，走到哪兒都有迷人的黃昏，有人把身體揮霍到了極致，有人在夜里唱著低沉的歌，有人寧愿來一根大麻，也不想費力反抗。
女孩兒在整個城市橫沖直撞，為了揪出一個自己壓根不在乎的女人，當(dāng)她沖進房間里把戴娜拽出來的時候，誰會真的去怪她呢，音樂在這個時候響起來，我甚至有點兒嫉妒辛迪了，她暴力又性感，也真的是夠膽。
我見到了亞力山德拉不易察覺的低落和無意的傷害，以及辛迪的極力保護，有時候我們沒法去辨別人群中到底誰更壞一些，誰更好一些，大家都在認真的扮演自己的角色，角色之外的事情，說實話，你在乎嗎？
我喜歡辛迪的“即使他是人渣我也愛”的粗暴，喜歡她受了委屈后的溫柔，喜歡她陰損的幽默，喜歡她長著一根雞巴卻有著女人趕不上的性感。
喜歡的東西就應(yīng)該拍手叫好，管他什么婊不婊子的。
我愛這些人間怪相，讓我有種奇異的歸屬感，指不定的誰比誰瘋狂。

我只是一只不怎么勤勞的搬運小蜜轟。

既然大家都對使用的拍攝器材和拍攝細節(jié)感興趣（其實只有我？），我就在這留個貼。

原帖：http://www.theverge.com/2015/1/28/7925023/sundance-film-festival-2015-tangerine-iphone-5s

懶得翻譯我就挑重點，有興趣可以自己戳開看。

設(shè)備：
1. IPhone 5S（拍攝時一共三只手機，即3機位）
2. Steadicam（穩(wěn)定器 － 最便宜的amazon上搜索結(jié)果71.99美刀）
3. Moondog Lab變形適配器鏡頭（膨脹為寬屏再后期縮）現(xiàn)在已有6和6s的鏡頭。據(jù)報道內(nèi)容，如果沒有這個鏡頭，導(dǎo)演就不會拍這個電影里（或許是指不會用手機拍電影了，也可能因為預(yù)算或許就真不拍了）

使用應(yīng)用：Filmic Pro（文章內(nèi)寫8美刀，現(xiàn)在已經(jīng)漲到9.99美刀）號稱能手動調(diào)整對焦，光圈和色溫的細粒度。

比起一般后期是先減色它們是反過來，是加深飽和度（因為加完之后整個色調(diào)偏橙色，所以片名就叫Tangerine了）。最后再加一次細粒增加電影感。

寬屏設(shè)置為：2:35:1

其他采訪內(nèi)容就不說了，要求翻譯再翻譯咯。