有一種等待可以是一生
而打開等待
依舊存活著那份復(fù)仇之氣
絲毫沒有淡落
憂郁星期天
這樣一段匈牙利的旋律
帶來這無數(shù)人的死亡
是一種對死神的共鳴
還是對眼前的一種失望?
那次戰(zhàn)爭葬送太多生靈
葬送太多無奈
無數(shù)人目睹了無望
無數(shù)人失望的離開
帶著他們年輕的生命
樂曲響起
不要在傷心
站起來講仇恨化為一種勇力和力量
活出自己

個人認(rèn)為，很好的愛情模式。穩(wěn)固，溫暖，不單一。

講述了所有導(dǎo)演想講述的觀點，愛情，親情，友情，戰(zhàn)爭。

當(dāng)然，還有《Trauriger Sonntag》

原本是德語版，因為流行的方便，有了英語版。

但是，德語有的味道，詞語的意思，英語是沒有的。

當(dāng)然主角其實是匈牙利女子，并非德國。

有很多女孩質(zhì)問我，“這個女人還不水性楊花嗎？”

我只是搖搖頭，反問“傳統(tǒng)的道德觀并不一定是最真實，最好的，人性的東西，只是很多條約，便于統(tǒng)治者管理罷了。 有的人一輩子能遇到真心相愛的對象，但有的人不能，或者有的人真得同時愛著這兩個人，這都是有可能的。只不過，大多數(shù)人，做了選擇，不過，后患就是，她、他心里永遠(yuǎn)有另一個影子。如果彼此能和睦相處，什么樣的幸福，都是我們應(yīng)該給予理解的。”



我們需要更多的精神食糧，更多的精神毒藥。

這就是音樂和愛情的共同處。

Das ist alles，Vielen Dank.

雖然對布達(dá)佩斯之戀這部電影早有耳聞，但完全沒能和Gloomy Sunday這首歌聯(lián)系起來；關(guān)于這首自殺者之歌的怪談一直讓人記憶猶新。

這首歌聽起來也確實是相當(dāng)?shù)慕^望，但又非常的優(yōu)美。凄美。對于抑郁質(zhì)和粘液質(zhì)的人來說，這首歌可能就是他們生活的空氣，而對于膽汁質(zhì)和多血質(zhì)的人來說，這首歌對于他們又是什么樣的意義呢？也許他們情緒中的不穩(wěn)定因素因此會更為頻頻表露出來。

影片里那個對女角著迷的德國人說了這么一句：真是首奇怪的曲子，就像有人跟你講了不想聽的話。

悲傷的旋律就是有這樣的殺傷力。會把我們刻意或者無意識掩埋深藏起來的東西一股腦地挖掘出來。

不過我覺得如果是一個真正絕望的人去聽這樣的一首歌曲——如果真的存在著這么一首絕望之歌的話——Gloomy Sunday現(xiàn)在肯定是不能為人口問題做出貢獻(xiàn)了，那我覺得他可能也會無動于衷，因為一個絕望的人，一個真正絕望的人，他可能對絕望這種東西也絕望了。也許他會像一出生時就聾了瞎了失去了味覺嗅覺的那種人一樣，這個世界失去它存在的真實感，在他眼里——這個世界根本就不可能呈現(xiàn)在他眼里?？赡苣菢拥娜烁揪筒粫嬖谌魏蔚囊庾R，可能已經(jīng)是另一種生物了。


Gloomy Sunday
黑色星期天

Sunday is Gloomy,
絕望的星期天，
My hours are slumberless,
我的時間在沉睡，
Dearest, the shadows I live with are numberless ,
親愛的，我生活在無數(shù)暗影中
Little white flowers will never awaken you ,
白色的小花將不再能喚醒你
Not where the black coach of sorrow has taken you
黑色的悲傷轎車（靈車！）上載著你
Angels have no thought of ever returning you
天使們將不會回顧到你
Would they be angry if I thought of joining you
他們是不是憤怒了因為我想加入你
Gloomy Sunday
絕望的星期天

Sunday is gloomy
星期天是絕望的
with shadows I spend it all
和暗影一起我將它結(jié)束
My heart and I have decided to end it all
我的心臟和我都相信這是它的終結(jié)
Soon there’ll be flowers and prayers that are sad,
很快這里的鮮花和祈禱文將是悲傷的，
I know, let them not weep,
我知道，（這禱文）讓他們不哭泣，
Let them know that I’m glad to go
讓他們知道我很高興離開
Death is no dream,
死亡不是夢
For in death I’m caressing you
因為我在死亡中愛撫著你
With the last breath of my soul I’ll be blessing you
在我靈魂最后的呼吸中我祝福你
Gloomy Sunday
絕望的星期天
Dreaming
夢中
I was only dreaming
我不只是在夢中
I wake and I find you
我醒來并且尋找你
Asleep in the deep of
我的心臟陷入深深的睡眠
My heart
Dear 親愛的

Darling I hope that my dream never haunted you
心上人我希望我的夢不會讓你苦惱
My heart is telling you how much I wanted you
我的心臟告訴你我有多么想你
Gloomy Sunday
絕望的星期天



關(guān)于Gloomy Sunday的怪談三則——真實與否都已經(jīng)不重要了，應(yīng)該都是網(wǎng)上流傳很廣的版本：

part i

它是由匈牙利作曲家魯蘭斯·查理斯在上世紀(jì)初創(chuàng)作的一首樂曲?！昂谏瞧谔臁笔且魳肥飞险嬲摹敖^世”之作，不在于它的藝術(shù)方面，卻在于絕大部分聽過這首樂曲的人都自殺了。

它誕生于1932年的法國?？上?945年被毀了。因為在這首歌存在的13年里，聽過的人紛紛自殺.竟數(shù)以百計。自殺者留下遺書都說自殺是因為無法忍受著無比憂傷的旋律，此間還有無數(shù)的吉他，鋼琴等藝術(shù)家彈過辭曲后從此封手。作者死前深深的懺悔，他自己也沒想到此曲會害死如此多的人。于是和歐洲各國聯(lián)手毀掉了此曲。

有記載第一個自殺的人是一個英國的一位軍官，他在家里一個人安靜地休息，無意中就開始聽郵遞員送過來唱盤，第一首樂曲就是魯蘭斯*查理斯的“黑色星期天”，當(dāng)他聽完這首曲子以后，他的靈魂受到了極為強(qiáng)烈的刺激，心情再也不能平靜下來。不一會，他拿出家中的手槍，結(jié)束了自己的生命，槍聲響起的同時，還正放著那首“黑色星期天”，這也是他留下的唯一死亡線索。警方經(jīng)過徹底調(diào)查和推測，結(jié)果得出一個結(jié)論：他確是屬于自殺，但這首“黑色星期天”是間接殺手！并警告人們不要去聽這首樂曲-------因為警方在聽這首樂曲的時候也差點有人自殺！接著這件事就轟動了整個歐洲，人們感到不可思議，驚恐而好奇，不少自認(rèn)為心理素質(zhì)可以的人好奇地到處搜集并親身體驗，去探險。

其中一位美國的中年男子，聽了幾篇這首“黑色星期天”以后，開槍自殺，在他的遺言中寫道：“請把這首曲子作為我葬禮的哀樂“。接著類似自殺消息一個接一個，從歐洲到美州，到亞州，整個世界為之恐慌。

當(dāng)時歐洲的一位非常有身份的名人在出席一個音樂演奏會的時候，他堅決要求在場的一位音樂家用鋼琴彈奏那首“黑色星期天”，鋼琴家開始堅決不答應(yīng)，但迫于好奇的觀眾的壓力和要求，但只好演奏。演奏結(jié)束以后，這位鋼琴家發(fā)誓：以后永遠(yuǎn)不再摸鋼琴！而那位提出要求的名人從此以后也隱名埋姓，銷聲匿跡了

從此全世界所有的國家開始銷毀所有有關(guān)這首樂曲的資料。

“黑色星期天”的作者臨終時也非常內(nèi)疚。他說沒想到這首樂曲給人類造成了這么大的災(zāi)難,這并不是他的初衷的.

part ii

音樂史上曾發(fā)生過一樁著名的“國際音樂奇案”：人們?yōu)槁犚皇讟非詺⒌氖录舆B不斷地發(fā)生.

當(dāng)時某天，在比利時的某酒吧，人們正在一邊品著美酒，一邊聽音樂。當(dāng)樂隊剛剛演奏完法國作曲家魯蘭斯·查理斯創(chuàng)作的《黑色的星期天》這首管弦樂曲時，就聽到一聲歇斯底里的大喊：“我實在受不了啦！”只見一名匈牙利青年一仰脖子喝光了杯中酒，掏出手槍朝自己太陽穴扣動扳機(jī)，“砰”地一聲就倒在血泊里。

一名女警察對此案進(jìn)行調(diào)查，但費盡九牛二虎之力，也查不出這青年為什么要自殺。最后，她抱著僥幸心理買來一張那天樂隊演奏過的《黑色的星期天》的唱片，心想，也許從這里可以找到一點破案的蛛絲馬跡。她把唱片放了一遍后，結(jié)果也自殺了。人們在她的辦公桌上發(fā)現(xiàn)她留給警察局長的遺言：“局長閣下：我受理的案件不用繼續(xù)偵查了，其兇手就是樂曲《黑色的星期天》。我在聽這首曲子時，也忍受不了它那悲傷旋律的刺激，只好謝絕人世了?！?

無獨有偶。美國紐約市一位開朗活潑的女打字員與人閑聊時，聽說《黑色的星期天》如何使人傷感，便好奇地借了這首樂曲的唱片回家聽。第二天她沒有去上班，人們在她房間發(fā)現(xiàn)她已自殺身亡，唱機(jī)上正放著那張《黑色的星期天》的唱片。她在遺書中說：“我無法忍受它的旋律，這首曲子就是我的葬禮曲目?！?

在華盛頓，有位剛成名的鋼琴演奏家應(yīng)邀參加一個沙龍聚會，并為來賓演奏。席間一位來賓突然接到她母親車禍身亡的長途電話，因為那天正好是星期天，便請鋼琴家為其母演奏《黑色的星期天》以示哀悼。鋼琴家極不情愿地彈了這首曲子，剛演奏完畢，便由于過度悲傷，導(dǎo)致心臟病發(fā)作而撲倒在鋼琴上，再也沒有起來。

在意大利米蘭，一個音樂家聽說了這些奇聞之后感到困惑不解，他不相信《黑色的星期天》會造成如此嚴(yán)重的后果，便試著在自己客廳里用鋼琴彈奏了一遍，竟也死在鋼琴旁，并在《黑色的星期天》的樂譜上寫下這樣的遺言：“這樂曲的旋律太殘酷了，這不是人類所能忍受的曲子，毀掉它吧，不然會有更多的人因受刺激而喪命?！?

《黑色的星期天》當(dāng)時被人們稱為“魔鬼的邀請書”，至少有100人因聽了它而自殺，因而曾被查禁長達(dá)13年之久。關(guān)于作曲家本人創(chuàng)作曲子的動機(jī)，連精神分析家和心理學(xué)家也無法作出圓滿的解釋。

由于自殺的人越來越多，美、英、法、西班子等諸多國家的電臺便召開了一次特別會議，號召歐美各國聯(lián)合抵制《黑色的星期天》。

這首殺人的樂曲終于被銷毀了，作者也因為內(nèi)疚而在臨終前懺悔道：“沒想到，這首樂曲給人類帶來了如此多的災(zāi)難，讓上帝在另一個世界來懲罰我的靈魂吧！”


part iii

匈牙利鋼琴手 Rezso Seress 與其女友的愛情破裂之后，在1933年寫下一首充滿哀愁的歌曲，名為《憂郁的星期天》(Szomorú vasárnap）。此歌的英文譯名是 《Gloomy Sunday》。起 初，作者試圖出版這首歌曲時遇到了些許麻煩。一位出版商曾說：“（拒絕出版）并非因為它是一個憂傷的調(diào)子，而是因為該曲之中流露出的那種魄人心魂的絕望情緒，我以為這對任何聽者均 無益處。” 不過幾經(jīng)周折后《憂郁的星期天》終于在布達(dá)佩斯得到了發(fā)行，并在兩三年內(nèi)變成最為暢 銷的歌曲。沒人料到的是，這首歌曲流入世間之后引發(fā)了許許多多悲慘離奇的事故（當(dāng)?shù)氐膱蠹?曾對有關(guān)事件作過大量的報道），就象古老的神話所描述的那樣：潘多拉盒子一經(jīng)打開，無數(shù)妖 魔和災(zāi)難便被釋放到人間。然而，潘多拉盒子中最后一個出來的是“希望”，正是它讓這個不甚 完美的世界得以延續(xù)；而《憂郁的星期天》給人們帶來的則是一片絕望之聲。


歌中描述了一位不幸的男子無法將其所愛的人重新到召回身邊，他在一個憂郁的星期天頻頻 冒出殉情自殺的絕望念頭，而這個念頭伴隨著對其愛人極度的思念難以排遣。

《憂郁的星期天》在1936年左右流傳到了美國。它的第一個英語版本是由爵士藝術(shù)家 Paul Robeson 于1940年錄制的。1941年8月7日，黑人女歌手 Billie Holiday 用她自己獨到和精湛的 方式重新演繹了該曲，使其成為全美家喻戶曉的熱門歌曲。

多年來，一些難以置信的報道和傳聞給《憂郁的星期天》披上了極度神秘的色彩。據(jù)

《Cincinatti Journal of Ceremonial Magick》創(chuàng)刊號上 MacDonald 的文章所述，1936年2月布達(dá)佩斯警察調(diào)查過當(dāng)?shù)匾黄鹬菩?Joseph Keller 的自殺案。他們發(fā)現(xiàn) Keller 留下了一份遺書，其中抄錄了那時剛剛流行起來的這首歌的歌詞。某份遺書中抄錄一段歌詞本身或許并非是一 樁離奇之事，離奇的是在后來的歲月中此歌據(jù)信要對超過100人的死亡事件負(fù)直接的責(zé)任。很多自殺者臨死之前總以這樣或那樣的方式與這首歌發(fā)生 聯(lián)系。在匈牙利，有兩名自殺者是在聽吉普塞人演奏該曲時飲彈自盡的。另外，相當(dāng)多的人赴多 瑙河投河自盡時手里總是抓著《憂郁的星期天》的樂譜，這其中包括一個14歲的小女孩。一位年 過80的老人嗚咽地哼唱著這首曲調(diào)從七層跳樓自殺。據(jù)報導(dǎo)，一名走出某夜總會的紳士用子彈把 自己腦袋打開了花，而此前他剛剛請求夜總會的樂隊為他演奏了《憂郁的星期天》。更有一個流 傳頗廣的報導(dǎo)涉及到作曲者 Rezso Seress 本人。據(jù)說，當(dāng)該曲開始成為暢銷歌曲時，Seress 與 其前女友進(jìn)行了聯(lián)系并提出重聚的設(shè)想。未料想第二天這個女孩便服毒自殺了，其身旁的一張紙 片上寫著兩個字：“Gloomy Sunday”。因為深信這首“自殺之歌”對人具有災(zāi)難性的影響，布達(dá) 佩斯的警察們認(rèn)為最好將其列為禁歌。

 除了匈牙利，歐洲其他國家和美國也都有關(guān)于《憂郁的星期天》觸發(fā)自殺行為的報導(dǎo)。柏林 有個年輕店員上吊自盡，其腳下飄落著一張此歌的歌譜抄件。在羅馬，一個報童在街上聽到乞丐 哼唱《憂郁的星期天》的曲調(diào)時，停下了自行車走近乞丐，把自己身上所有的錢交給了他，然后 從臨近的一座橋上跳河自殺。在紐約，一位漂亮的女打字員采用煤氣中毒的方式自殺，并留下了 遺書請求在她的葬禮上播放《憂郁的星期天》。由于這些可怕的自殺事件，英國BBC電臺曾經(jīng)禁止 播放此歌，美國的廣播網(wǎng)絡(luò)也隨即效仿這一舉措；華盛頓的參議員 Stevan Carl 呼吁將《憂郁的 星期天》列為禁歌。在法國，甚至有家廣播電臺在節(jié)目中專門請靈學(xué)家來研討這首歌的影響，但 這些節(jié)目的播放對當(dāng)時自殺事例的不斷增長似乎并沒有起到什么抑制作用。時過境遷，當(dāng)公眾對 一系列自殺事件引起的恐慌逐漸減退時，BBC 同意重新播放《憂郁的星期天》，不過僅限于該曲 的器樂版本。這一版本很快就被灌制成唱片。有一天，倫敦的一位警察聽見這首器樂曲從附近的 一所公寓中傳出，音樂聲一遍又一遍無休無止地重復(fù)著，便覺得此事蹊蹺，值得調(diào)查。進(jìn)入公寓 后，他發(fā)現(xiàn)一個自動唱機(jī)正在反復(fù)播放這首曲子，在唱機(jī)的旁邊躺著一位過量服用了巴比妥鹽酸（一種鎮(zhèn)靜劑）的婦女。

這首歌曲的作者 Rezso Seress 最終也未能逃脫厄運的詛咒。1968年冬季一個寒冷的日子， 他在年近七十之際跳樓自殺了。據(jù)報導(dǎo)， Seress 是位個頭矮小、生性詼諧的猶太裔男子，一個 差勁的鋼琴手，并一直為自己沒有受過良好的音樂教育而感到遺憾。他的一生，除二戰(zhàn)期間被集 中營關(guān)押過一陣外，主要是在布達(dá)佩斯的 Kispipa 酒店中度過的，在那兒他為客人演奏鋼琴。由于身材矮小，他彈奏時整個身子被 一架棕色的鋼琴所遮擋。每當(dāng)有新客人，特別是熟悉的朋友進(jìn)來時，他就舉起左手（其粗短的無 名指上套著一個引人注目的金戒指），探出腦袋，面露滑稽的笑容表示歡迎。這種致意方式是他 耍弄的一個滑頭，以此來掩飾他事實上只會用右手彈奏曲子。據(jù)說，僅僅是為了炫耀，他時常弄 來一些樂譜放在鋼琴琴架上，并把自己的鼻子湊在琴架跟前，裝出按譜彈奏的樣子，而實際上他 并不能熟練地讀譜?！稇n郁的星期天》一曲成名之后曾經(jīng)有許多音樂、藝術(shù)名家和社會名流來看 望他（或在他死后到酒店朝圣），這使得他的訪客記錄看起來就象是一本 “二十世紀(jì)名人錄”，其中來訪的人物包括 Arthur Rubinstein，Jehudi Menuhin，Arturo Toscanini，Luchino Visconti，Spencer Tracy， Wallace Beery，Sonja Hennie，Nikita Khruschev，John Steinbeck，the Prince of Wales，Louis Armstrong，Ray Charles，F(xiàn)arah Dibah， the shah Reza Pahlavi，Paul Robeson，Cyrus Eaton，U Thant，Benjamino Gigli，Conrad Veidt，George Cukor， 等等等等。

每當(dāng) Seress 被告知音樂界的某個大腕要來看他時，就會變得十分緊張，常常要花幾天工夫躲在酒店廚房的盡頭，在一塊畫有鋼琴鍵的大切菜板上使勁地練習(xí)他的曲 子。Seress 實際上以一種奇怪的方式過著雙重生活。他以彈奏鋼琴為生，但他的鋼琴彈得很糟 糕。他長相猥瑣，可他太太 Helen 卻是布達(dá)佩斯最漂亮的美人之一。Helen 不僅僅比 Seress 高 出幾乎兩頭，而且還是個基督徒（在當(dāng)時的歐洲基督徒很少與猶太人通婚）。為了嫁給 Seress， 她居然離開了前夫，一名英俊富有的軍官！Seress 因為創(chuàng)作《憂郁的星期天》在全世界變得很出 名，但他的一輩子都沒有離開過布達(dá)佩斯（除了曾被趕進(jìn)過集中營）。Seress 一生都很貧窮，但 他死后卻在紐約的 Irving 信托銀行積存了幾百萬美元，這些錢是他生前無法支取的、別人支付 給他的版稅。1947-1950間在布達(dá)佩斯指揮了一系列音樂會和歌劇的 Perharps Otto Klemperer 曾經(jīng)訪問過 Kispipa 酒店，并在 Seress 的訪客記錄冊上留下了這樣的句子：“Er ist kein Musiker - er ist nur em Genie” (He is no musician - he is just a genius) ，意指 Seress 夠不上一個音樂家的稱號，他僅僅是個天才。關(guān)于 Seress 自殺的原因，一種說法是他感 到再也作不出象《憂郁的星期天》那樣的好曲子了，因此在長期的絕望之中選擇了死亡。

Billie Holiday 灌制的唱片極大地推動了《憂郁的星期天》在世界范圍內(nèi)的傳播。許多通俗 樂隊和歌手常在演出時將此曲作為保留節(jié)目。除了前面提到過的 Paul Robeson 與 BillieHoliday 外，尚有不計其數(shù)的藝人和樂隊演唱或演奏過這首曲子。最近十年來該曲仍舊被歌手們 不斷地翻唱，并且它依然經(jīng)常出現(xiàn)在一些爵士樂隊的節(jié)目單中。

   據(jù)說昨夜風(fēng)雨交加。睡得很死，一點也沒趕上夜闌臥聽的情致。
    醒來時清風(fēng)吹起窗簾，淡淡的水紅花朵飄在空中，假使來點琴瑟合鳴，簡直在拍武俠劇。
    而我是裸身踡在被子里的俠客（意思并不是轉(zhuǎn)戰(zhàn)床第之間的那種），看這美好的圖象不禁泛出片片柔情。
    這是個星期天。終于在當(dāng)了多年了小青年之后對“兒童節(jié)”這個詞失掉了敏感。我寧愿只意識到這是個星期天。
    哪怕是矯情的應(yīng)景的敏感也沒有，比如前幾年還會跟朋友開幾句不好玩的玩笑：兒童節(jié)快樂！
    一上午我與床單纏綿，中午起身吃飯。
    吃過飯又是昏昏欲睡，這難得的昏昏欲睡之感讓我馬上及時爬上床，閉目，進(jìn)入狀態(tài)。
    還真睡著了。一睡又睡了半個下午。
    在沒有經(jīng)歷過一場完美放松的性愛的前提下，我居然還擁有這樣不可多得的睡意，這令我很感激我的身體。
    醒過來，抬起頭看看四周，安寧詳和，腦子里是那么的清澈，簡直可以順利地心算出一道三位數(shù)的乘法題。
    而之前一周的上班，一度精神恍惚，頹靡不振，像是脅迫的玩偶，而幕后操縱者便是工作本身。
    駑鈍的反應(yīng)為老板所垢病，那伺機(jī)炒魷魚的雙目，則讓人脊背生寒，雖然這并不是一份讓人多么不舍的工作。
    不是炒，而是被炒，這多少顯得不光榮?？傊Y(jié)局是，果然有個人被炒了。所幸的是，被炒的那個不是我。
    永遠(yuǎn)都有一個人，比我更駑鈍，往俗里說：永遠(yuǎn)都有一個墊背的！這本可以讓我心無旁鶩地安心工作。
    可是總有一個潛在的原因，讓我期待每一個周末。也許這個原因正是，疲乏。這是個庸俗透頂?shù)脑颉?br>    因為這個原因，我不能生龍活虎地去爬山。爬山本是普通的運動，不知何以增加了小資的色彩。
    疲乏讓我連刻意的小資的勾當(dāng)也干不了。只能軟塌塌地倒在沙發(fā)里，欣賞一個《憂郁的星期天》。
    我需要一點緩慢的，安靜的東西，將生命拉長。我喜歡在凝視中地老天荒。我珍視那一笑嫣然，還有那莫可名狀的憂傷。



    鏡頭從多瑙河上空開始，字幕輕點著音樂的節(jié)拍顯示。
    灰色的城市映襯著多瑙河的藍(lán)，城市倍經(jīng)滄桑，而這多瑙河，永遠(yuǎn)那么迷人。
    80歲的漢斯回到布達(dá)佩斯那家餐廳，聽著50年前那首GLOOMY SUNDAY。
    50年前那個生日，他邂逅了這首曲子，和那個讓他為之意亂情迷并因拒絕而跳河自殺的女子，50年后，斯人已逝，曲調(diào)猶在？
    很多時候?qū)τ谶^去，我們只記得住事件，而事件的踐行者卻面目模糊。
    比如，我們記得曾經(jīng)路過一個拐角，拐角墻壁上是碧綠的藤蘿蔓延，而藤蘿邊，還有與某人的深深一吻。
    但那人是誰？記不得了。
    比如那條小溪沖刷過的布滿青苔的麻石，曾經(jīng)被某人踩過，還有EYES ON ME的輕聲哼唱，但哼唱者是誰？不記得了。
    50年之后，還有多少物件在記憶中尚存，我們拿不準(zhǔn)，許多一度以為終身難忘的事件，其實不兩三年便消失在記憶中。
    那些活生生的愛情伴生的被噬食的心，都已讓時間彌合，不再有撕裂般的痛。
    除非看到了那個人，或者那張照片。
    因為老白仍在我QQ中，時常出現(xiàn)并說話，所以永遠(yuǎn)記得那個哼唱人?；蛘邎鼍安⒉幻篮?，至于不比真實的美好，但誰在乎。
    而漢斯，則因為那張照片。
    原本沉浸在音樂中，他或者已經(jīng)習(xí)慣性的將那音樂與當(dāng)年的如花伊人聯(lián)系在一起，所以老臉上蕩漾著微笑。
    他記不得那個他一度熱戀的人以及給那人帶來的畢生之痛，而只有從她身上爬起來，志得意滿、整裝待發(fā)的一瞬。
    正是他親手拍的那張照片，那臺雷卡生產(chǎn)的德國相機(jī)，35毫米寬的膠片上沖洗出的照片，為追求伊洛娜而拍出的照片，葬送了自己。
    死于心臟病突發(fā)。
    換種別的形式，也許我不會原諒漢斯，但是，事隔多年，看到伊洛娜依舊能如此激動，還能否定他的真愛嗎？
    即使他以不當(dāng)?shù)姆绞秸紦?jù)過伊洛娜的身體。即使他未能克制自己的嫉妒之心，即使對拉西洛恩將仇報，也不能忽略他的卑微之愛。
    畢竟他最終也被愛的反作用力所擊倒。在擊倒的剎那，也必將成全他的卑微。



    故事從頭說起。
    拉西洛在布達(dá)佩斯經(jīng)營著一家餐館，餐館的特別之處不在其他，而在于他有一個跑堂的美麗妻子伊洛娜。
    伊洛娜有著十足的風(fēng)韻，棕色的發(fā)髺盤在頭頂，雪白的脖頸猶如梨花吐蕊。那幽靜恬淡卻不唐突的眼神總像天使般溫和視人。
    連衣裙的V胸，灑出那半遮半掩的乳溝，簡直讓人忍不住把臉藏在那柔軟而富于彈性的雙峰之間去嗅吸那神魅般的體香。
    她幾乎正是以天使的姿態(tài)出現(xiàn)。諸多男人為之意亂情迷。
    安德拉許正是其中之一。
    來餐廳應(yīng)聘鋼琴師的安德拉許迎面撞見伊洛娜的那一幕，無不撩人。
    伊洛娜捧著藍(lán)紫色的花，白晳動人的臉龐讓插花托著，像供奉維納斯的神龕。
    而面目蒼白的安德拉許，那股孱弱憂郁的氣質(zhì)，也吸引了伊洛娜，即使鋼琴師名額已塵埃落定，她是還堅持：讓他試下吧！
    就這樣，兩人在目光相撞的那一刻，便已緣定今生。哪怕伊洛娜回家依舊與丈夫拉西洛共用一個浴缸，恩愛有加。
    伊洛娜生日的那天，拉西洛送她綴滿寶石的發(fā)夾，暗戀她并與她同天生日的漢斯給她拍照，而安德拉許則為她寫了獨一無二的GLOOMY SUNDAY。
    在這一段，西式餐廳里的杯盞燭光以及點點輕柔的音樂底下，也昭示了某種騷動不安。越是詳和安寧，越是暗涌四溢。
    好比那《聞香識女人》、《真實的謊言》里的景象音樂以及阿爾帕西諾、施瓦辛格。還有那細(xì)碎的琴音，和在琴音中振顫的敘事。
    而金碧輝煌的儀式感是不容破壞的。愛情，需要尊貴的肅穆，也就是在這樣滋生愛情的地方。
    “在餐廳里，廚房和鋼琴是客人所不能碰的！”
    漢斯對伊洛娜的求愛，那是多么直白而單純的求愛：嫁給我吧，我會為你創(chuàng)造一間全德最大的進(jìn)出口公司！
    遭拒后毅然投向多瑙河，因為他聽了這首奇怪的曲子：“好像說了一些一直不想說的東西。”
    伊洛娜更是被安德拉許這首曲子折服，二人的感情迅速升溫，焚燒。
    往前我遇到口若蓮花的非俊美男子都能傾情于他，更何況安德拉許乃是才貌俱佳之稀缺物種。簡直是匈牙利的卡薩諾瓦（就是窮了點）。
    最后拉西洛也包容并默認(rèn)了這男才女貌的一對（當(dāng)然也是沒有辦法的事），并為安德拉西發(fā)揮才華提供了援助，并達(dá)成了某種友誼。
    一曲GLOOMY SUNDAY，讓名流自殺，讓細(xì)膩敏感之人彷徨不能自持。也為安德拉許帶來源源不斷地財富。
    連拉西洛聽得多了，也忍不住憂郁起來：怎么會這樣，他們相互認(rèn)同，那我算什么，只是陳列于此的非精美瓷器還是怎的？



    影片中，如果說伊洛娜是肉的天使，那么拉西洛則是靈的天使，靈的天使也難免情難自禁，為強(qiáng)化其“人性”，而不是囿于可笑的“神性”，也設(shè)置了怒火中燒一節(jié)。但最后還是被包容所馴服。而這種包容，也預(yù)示了自由的放飛。
    給愛情自由，自己也將不再孤獨。于是三人得以悠游自在的躺在多瑙河的草地上，看天空云卷云舒。
    愛情由此從形而下的部份幻化成形而上的高尚品質(zhì)：我們都愛她，她也愛我們，把自己獻(xiàn)給她，有什么問題？
    愛她，愛她的一個部份也行，誰也不能占有對方的一切。既然認(rèn)識到了這一點，情敵啊，讓我們干杯吧！
    當(dāng)年我對老白的愛，現(xiàn)在看來，亦是太過小家子氣。那令人窒息的咄咄逼人，最后以難堪的形式收場。
    “原諒我，我不想失去自己。我想從另一個人的身上找回自己。那個被你改造過的你所認(rèn)為的微小部份。”
    但是，畢竟性情難移，但一旦對愛情漫不經(jīng)心，那漫不經(jīng)心總有漫不經(jīng)心的回饋：你不放在第一位，我又何必自作多情？
    為防鎩羽而歸，不如先撤為妙。恍惚中人已遠(yuǎn)去，你還兀自發(fā)個啥愣？
    愛情的微妙平衡，永遠(yuǎn)是非凡的技藝，而這項技藝是閱人無數(shù)的情圣方能運用自如。
    有人在安德拉許的譜曲中傷神，那安德拉許在創(chuàng)作中又是何樣的悲愴。沒人知曉。
    總之，在納粹橫行，東山狼漢斯猖狂時，安德拉許毫不猶豫的引彈自盡。這是彰顯自尊的一彈。
    這也揭示了安德拉許GLOOMY SUNDAY的創(chuàng)作由頭：我愛你，卻不得到你的愛，相反，你卻在他人的床上溫存，這是多大的羞辱。
    安德拉許的自尊心比張愛玲都強(qiáng)烈，張愛玲只是：愛到你，我很低很低，低到塵埃里。
    當(dāng)然，這也有個程度問題，安德拉許是：眼睜睜地看著你，卻無能為力。而張先生卻還能“有所為，有所不為”。
    至少胡蘭成的劈腿對象以及內(nèi)人都在張先生視野所能及的范圍之外，而安德拉許所遭遇的則都在眼皮底下。
    文藝工作者都有個共性，便是自尊力強(qiáng)，又害羞，又敏感，又沖動，又悶騷，還要當(dāng)精神貴族，內(nèi)心擁有不可侵犯之領(lǐng)地。
    而為了捍衛(wèi)這片領(lǐng)地，可以拼得頭破血流，連殞身丟命也在所不惜。正是所謂節(jié)氣也者，精神底線之觸動而已矣。
    這是相當(dāng)苦痛的，但也沒辦法。到了那個程度，要麻木還麻木不來。
    這么看來，麻木倒成了人類心理自衛(wèi)的一種手段。而思維駑鈍化簡單化，竟算符合達(dá)爾文的適者生存之定律。實在讓人不安。
    那些熱愛胡思亂想的人類，你們終將被胡思亂想所傷。而你們的多愁善感，最終將把你們送上天堂。
    安德拉許在漢斯的脅迫彈奏之后自殺，保全了藝術(shù)家的尊嚴(yán)。
    而拉西洛則養(yǎng)虎遺患，或者說像東郭先生一樣護(hù)狼，忽略其狼的本性，結(jié)果被這狼人送進(jìn)了集中營。



    漢斯的狼性何以見得？便是其以物質(zhì)化的物件作為權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)，物質(zhì)的具象的便是呆板的偏執(zhí)的一維的。
    他對伊洛娜許諾以一間“進(jìn)出口公司”，首先展現(xiàn)了其野心，其二缺乏精神的內(nèi)省。
    以上兩個特質(zhì)顯示其為追逐目標(biāo)而不擇手段，那是動物性的干活，不顧及旁人的感受。
    而他所謂的愛情，最后具化成一個實物。一個目標(biāo)，那便是伊洛娜的肉體。
    在系好褲帶之后，他那冷漠的一瞥，那毫無感情的一瞥，然后斷然走開，便印證了他的狼性。
    因此，這里也隱含了一個問題：在漢斯接受納粹的征召之后，他便失掉了單純的愛情，他對伊洛娜的征服欲遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過了愛情甚至情欲。
    在漢斯成為納粹黨的上校之后，對伊洛娜除了征服欲并無其他。這種欲望在占有她之后得到終結(jié)。
    至于為什么會以非暴力形式，則完全是因為這征服欲的基點，要她心甘情愿所致。他要的就是心甘情愿。
    哪怕這種心甘情愿完全建立在摧垮她的心理防線的基礎(chǔ)之上。
    而漢斯出現(xiàn)在片頭的心臟病突發(fā)，現(xiàn)在看來也不是因情而動，這說不清名目的心臟病突發(fā)，完全有點莫名其妙。
    他若心有懺悔，為什么之前不來找尋伊洛娜以從某種程度上彌補(bǔ)其損失？非要選在80歲生日這個矯情的所謂紀(jì)念日？
    所以，漢斯此番來訪布達(dá)佩斯，完全是心血來潮之舉，而這心血來潮不小心帶給了他不可預(yù)知的打擊：渴慕對象的照片！
    至于心臟病突發(fā)，完全是出于對往事的回憶，以及回憶中的情緒，就像他當(dāng)時自殺的情緒一樣。無關(guān)乎感情。
    這么一來，真正值得認(rèn)同的只是青年漢斯，中年漢斯跟老年漢斯都是無足稱道的。



    影片導(dǎo)演的意圖，看來還是以愛情為主線，只是受歷史背景的構(gòu)織，愛情中人性的演變變幻紛呈（或者是討厭的人性才有進(jìn)化史，而單純的人性則將一無既往的單純，當(dāng)然，單純而高尚的人性并非為歷史規(guī)律所認(rèn)同的，這是兩回事）。
    敘事上，這部電影無不讓人想起《我曾伺候過英國國王》。只是后者穿越得更加頻繁而已。（穿越這個詞恐怕用得不正確，正解乃是同一個人的時空穿梭，但大意足以體會便可）
    電影在這個星期天的傍晚看完。對于一個心滿意足（即心靈空洞略有填補(bǔ)）的閱片人來說，實在稱不上“憂郁”。
    只是難免會觸發(fā)一頓對蕩氣回腸之愛情的追求。
    愛情中最好有點文藝腔，有點大義凜然，有點苦澀，又有點奇特，奇特到可以稱之為非凡的體驗?zāi)鞘亲詈貌贿^。
    也許因為愛情的到來，生活中又多了一點憂郁。
    憂郁沒什么不好，總不會讓整個生命都在電影的虛幻世界里過活。
    “要學(xué)會從現(xiàn)實中汲取營養(yǎng)”嘛！

   “每個人其實都想一箭雙雕，一是肉體，二是性靈，能填飽肚子和能餓壞肚子的。”拉西樓如是說。
    起初，我十分羨慕伊洛娜，因為平穩(wěn)地經(jīng)營著酒吧的拉西樓是那么完美，溫柔、包容、體貼、穩(wěn)重、富足。一個女人若是能遇到這么一個男人，還能再有什么更多的要求嗎？
    直到安德拉許出現(xiàn)。
    他是個一貧如洗的鋼琴師，除了音符他什么都沒有?？墒钱?dāng)他第一次出現(xiàn)在伊洛娜面前時，他那雙深邃的雙眸將他那深植靈魂的憂郁氣質(zhì)表露無遺，盡管他是個無禮的應(yīng)聘遲到者，我還是不自禁地在心里隨著伊洛娜一起懇求拉西樓：“讓他試試吧?！笔獠恢?，隨著琴聲的響起，那份濃烈的愛已經(jīng)變成了兩份——一份留給避風(fēng)港般的拉西樓，一份飛向了能洗滌靈魂的鋼琴師。
    如果故事順著一般的邏輯發(fā)展——伊洛娜選擇放棄安逸的生活而跟隨了物質(zhì)貧窮卻精神富足的鋼琴師安德拉許，那么這份愛情的未來也許并不十分美好，他們會漸漸為柴米油鹽而煩惱，而磨擦?；蛘呷绻谅迥冗x擇隱藏對安德拉許的感情，繼續(xù)與拉西樓平穩(wěn)地生活，那么這份愛情又注定是個遺憾。
    靈與肉，伊洛娜不想放棄任何一個，其實每個女人都會妄想著一箭雙雕，在現(xiàn)實中，那也只能是妄想罷了。而布達(dá)佩斯卻偏偏像個愛情的理想國，這兩個男人偏偏愿意將心愛的女人一分為二——半個也比沒有好，這是他們的邏輯，對于女人來說，簡直是烏托邦的邏輯。在那愛情的理想國里，三個人不可思議地維持著曖昧而愉悅的平衡，盡管彼此之間也會有爭執(zhí)與不甘。
    拉西樓與安德拉許，真的是兩種截然不同的存在。拉西樓滿隱忍而責(zé)任滿負(fù)，安德拉許執(zhí)著而絕決。所以當(dāng)不可一世的納粹軍官逼迫他們各自為自己表演時，拉西樓的抵抗是柔韌的，他既要講含沙射影指責(zé)法西斯的故事來維持自己的尊嚴(yán)，又不得不放低姿態(tài)避免沖突。而安德拉許的抵抗卻激烈而直接——殺死自己，干脆利落，走得毫不猶豫，不去想那會給愛他的人帶來多大的痛苦。
    安德拉許之于伊洛娜，除去肉體上的接觸，大概更近似于柏拉圖式的愛情吧……在精神世界中熱戀，來的時候毫無顧忌，走的時候了無牽絆，現(xiàn)實的一切物質(zhì)環(huán)境都不能對這種愛情的本質(zhì)帶來影響。他不是不明白現(xiàn)實的殘酷，只是不愿妥協(xié)。所以那首《Gloomy Sunday》才會那么憂傷卻又飽含倔強(qiáng)，所以當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己想要聽伊洛娜唱歌這個小小的愿望，也要通過對現(xiàn)實強(qiáng)權(quán)的妥協(xié)才能得以實現(xiàn)時，他當(dāng)然選擇反抗，選擇死。
    拉西樓則更為不幸，他的愿望，僅僅是令自己與所愛的人過著平淡富足的生活，他是個非?，F(xiàn)實的人，他可以在幫安德拉許實現(xiàn)音樂的夢想時與制作人討價還價，也可以在安德拉許失蹤時仍然想著正運來酒吧的貨物，甚至可以放下尊嚴(yán)，與納粹軍官合作進(jìn)行集中營的買賣。這種圓滑的處世方式若是在如今，平淡而富足則完全不會僅僅是愿望，也將是一個女人最理想的保障?？上В鳂巧e了時代，不管他付出多大的努力，猶太人的血統(tǒng)還是將他作為避風(fēng)港的權(quán)力完全剝奪，最終落個連死的方式都無權(quán)選擇的下場。
    安德拉許死了，留給伊洛娜一首甜蜜而憂傷的《Gloomy Sunday》伴隨她一生；拉西樓死了，留給伊洛娜衣食無憂的財產(chǎn)與永久的溫存。他們都毫無保留地愛著伊洛娜，而伊洛娜也再沒有多余的愛情可以分給其他任何男人——對于一個女人來說，實在不需要更多了。經(jīng)過漫長歲月的流逝，她終于在那個納粹軍官80歲生日時將他不留痕跡地謀殺。為這段不幸卻又無比幸福的愛情劃上一個句點。
    伊洛娜的戀人們沒能與她白頭偕老，卻被她永遠(yuǎn)追憶。而納粹軍官那位陪他走到80歲的發(fā)妻，在丈夫倒下那刻，居然還忙著去撿她散落的珍珠項鏈。也許愛情的忠誠，并不在于這個人是否只盯著你一個，是否陪你白頭到老，而在于在她／他的心里，你是否無可替代。

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我覺的是酒店老板的
 下面給出我的考證理由：
   
  1.在Hans多年后回到布達(dá)佩斯，他還沒走近餐廳時，他跟那個長大了的孩子的對話：
  Hans：我對薩保先生還記憶猶新呢~
  孩子：真可惜我沒有這種記憶。
   
  我想，一個孩子能最值得在一生惋惜的，大概就是從來沒見過自己的生身之父吧。更何況，當(dāng)Hans提及薩保的時候，那個孩子的嘴角在輕蔑定的上揚，顯然是做出了對于自己生父要由Hans這種人來評說的不屑。
   
  2.孩子的相貌說
  從導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的刻畫來看，我相信，那個演孩子演員的相貌是值得考證的。
   
  很多人說孩子是Hans的是根據(jù)頭發(fā)的顏色，但我看了幾遍影片，可以確信，這孩子的頭發(fā)是深棕色的，像他媽媽。況且，外國人的發(fā)色是會隨著年齡的變化而變化的，像我認(rèn)識一個朋友，她年輕的時候是夢露那樣的白金色頭發(fā)，不過生完孩子后就變成了淺淺的棕色了。另外一點是，不是所有的猶太人都是黑色頭發(fā)的，也有金色頭發(fā)的。所以說，頭發(fā)的顏色并不能作為考證孩子是誰的的有力依據(jù)。
   
  第二，有人說，孩子長得濃眉大眼的，比拉西樓漂亮很多啊，而且眼睛有點兒像年輕時代的Hans。不過我回看的時候，發(fā)現(xiàn)Hans的眼睛是長的，而孩子的眼睛是圓的，圓眼睛的在三個人里面，就只有拉西樓了啊。而且，大家都忘記了孩子的媽媽是那樣的傾國傾城的美麗天使??！孩子自然會遺傳到媽媽的優(yōu)良基因，長得比他爸爸拉西樓要好看些啊。
   
  3.關(guān)于那個嘔吐的問題
  很多人都說，女主唱完歌之后是在嘔吐，可是據(jù)我看來，她只是用手撐著梳妝臺在喘息著，平復(fù)著自己首次在公眾面前唱歌的心情，以及對的德國人暴力壓迫的不平之感。而且吐過之后的人，一定要用水漱口吧？可是，我并沒有在這個所謂的嘔吐場景中，見到水，女主的嘴角也沒有水啊，所以我想大家誤會了，這個場景應(yīng)該不是嘔吐。
   
  4.時間軸
  在女主和鋼琴家唱歌之前，女主去見Hans，想幫拉西樓弄一個通行證。結(jié)果一出來，鋼琴家指責(zé)女主說：見他用了57分鐘啊，兩個男人都不能滿足你么？女主想吻他都被他拒絕了，可見，不可能產(chǎn)生進(jìn)一步的性愛了。如果說是更早之前的，那女主的肚子不可能在后來才大起來吧。所以，可以輕易的排除是鋼琴家的孩子。
   
  再看，在鋼琴家死后一段時間之后，女主跟拉西樓又一起在浴缸里了啊，而且女主的面容略感疲憊（顯然是ML之后了吧）。而拉西樓說要去看土豆怎么樣的時候，是帶著滿足的幸福微笑的啊。
   
  在拉西樓被捕的第二天，女主就又跟Hans發(fā)生了關(guān)系，可見，在拉西樓跟漢斯上，時間相差的并不大，所以大家爭論的焦點，也就放在了這倆人的身上。
   
  5.孩子的天賦
  這孩子很擅長經(jīng)營餐廳啊，看到他在那兒一背手，我覺得很有拉西樓的感覺，當(dāng)然，Hans也是一個徹頭徹尾的商人，所以，很難說這天賦是來自于他們中的哪一個。所以，我覺得光看孩子經(jīng)營餐廳，是看不出來問題的。
   
  6.女主的墓前表白
  女主在鋼琴家的墓前說了很多，最后的一句話是，漢斯維克已經(jīng)死了。由此，我猜測，女主本來對于Hans的印象其實就是個猛追她的小青年，而在他成為納粹后的的種種行徑下，印象變了，她用一句Hans死了，來結(jié)束納粹時期的不美好記憶。那么這個孩子，自然是象征著生活的新開始，在哪兒開始呢？女主說過，今天餐廳開始營業(yè)了，自然是在她和拉西樓共同記憶的餐廳之下開始的，那孩子是誰的，還用問么？！
   
  7.最后孩子殺Hans
  我覺得可以看成是協(xié)助媽媽，繼承爸爸說的要有尊嚴(yán)的復(fù)仇，去殺死他們共同的敵人。
   
  當(dāng)然，以上的考證也有很多站不住腳的位置，還望高人指證....