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劇照
詳細(xì)劇情
瑪麗埃特（凱·弗朗西斯 Kay Francis 飾）是個(gè)腰纏萬(wàn)貫作風(fēng)輕浮的漂亮寡婦，經(jīng)營(yíng)著一間公司。一次偶然中，她和一個(gè)名叫里瓦爾（赫伯特·馬歇爾 Herbert Marshall 飾）的男人相識(shí)了。里瓦爾英俊瀟灑風(fēng)流倜儻，瑪麗埃特很快就被他的魅力所征服，雇傭他成為了自 己的私人秘書(shū)，這正是里瓦爾所夢(mèng)寐以求的。 原來(lái)，里瓦爾系化名，這個(gè)風(fēng)度翩翩的男人的真實(shí)身份是一名國(guó)際大盜，他和曾經(jīng)的情人莉莉（米利亞姆·霍普金斯 Miriam Hopkins 飾）聯(lián)手，企圖將瑪麗埃特的財(cái)產(chǎn)據(jù)為己有。公司董事長(zhǎng)阿道夫（C·奧布雷·史密斯 C. Aubrey Smith 飾）察覺(jué)了里瓦爾的陰謀并告訴了瑪麗埃特，可瑪麗埃特并不相信他的忠告，里瓦爾的陰謀眼看就要得逞。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 反套路的結(jié)局
電影里瑪麗埃特夫人算是女二號(hào)，不過(guò)這個(gè)角色被演員凱·佛朗西斯的很有魅力，舉手投足都是風(fēng)情萬(wàn)種?？赐觌娪疤匾馊ゲ榱艘幌屡輪T凱·佛朗西斯的資料，沒(méi)有查到太多有關(guān)她的信息，她在好萊塢也算不上出名，參演的電影不多，大多都是配角，一直以出演時(shí)髦和悲情的女性角色見(jiàn)長(zhǎng)，四十年代的時(shí)候主要出演的還是B級(jí)電影。 可以說(shuō)《天堂里的煩惱》就是她出演的最為出名的影片了，不過(guò)她也確確實(shí)實(shí)完美的演繹了這位家產(chǎn)萬(wàn)貫的風(fēng)情寡婦，讓我們能有幸在85年之后還可以欣賞到這樣一位氣質(zhì)獨(dú)特的美人。
開(kāi)場(chǎng)男主和女主見(jiàn)面的那場(chǎng)戲也是非常巧妙的設(shè)計(jì)，對(duì)男女主身份的介紹都是猶抱琵琶半遮面，讓觀眾以為男女主是上流社會(huì)的男爵、伯爵夫人，不過(guò)平行剪接的一個(gè)警察正在調(diào)查的失竊現(xiàn)場(chǎng)也在暗示我們男女主的身份并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。 之后劇情繼續(xù)推進(jìn)，關(guān)于男女主身份的神秘面紗才被揭開(kāi)，他們二人都是大盜，都想要從對(duì)方身上偷到些東西，結(jié)果可想而知。之后導(dǎo)演安排了十分精彩的一幕，男女主交替著拿出從對(duì)方身上偷到的東西，這是一個(gè)令觀眾印象深刻的笑料。
而導(dǎo)演也沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)笑料，這個(gè)情節(jié)也很巧妙的被重復(fù)安排到了電影的最后一幕。當(dāng)二人驅(qū)車離開(kāi)的時(shí)候，他們又重新演繹了開(kāi)頭的情節(jié)，這也暗示著二人重歸于好并且身份依然如舊，男主并沒(méi)有因?yàn)閷?duì)瑪麗埃特夫人一時(shí)的迷戀而改變自己的身份，他和女主還是名副其實(shí)的雌雄大盜，而且他還為女主偷到了她最想要的珍珠項(xiàng)鏈。 這樣的結(jié)局在當(dāng)時(shí)是產(chǎn)生了爭(zhēng)議的，其實(shí)就算放在現(xiàn)在，也會(huì)有很多人不能認(rèn)可，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)尾的價(jià)值觀并不十分正確。
從道德層面上講男女主的身份并不正面，所以就算觀眾能接受他們，導(dǎo)演在結(jié)尾似乎也應(yīng)該讓他們“改過(guò)自新”才對(duì)，既然男主已經(jīng)對(duì)瑪麗埃特夫人產(chǎn)生了感情，這不正是一個(gè)棄暗投明的很好機(jī)會(huì)？然而導(dǎo)演并沒(méi)有這樣做，他并沒(méi)有選擇一個(gè)符合主流價(jià)值觀的大眾化結(jié)局，而是選擇按照自己的喜好來(lái)拍攝，即使因此這部電影在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間都因此收到了不公正的評(píng)判。
2 ) 最偉大喜劇電影之一
水城威尼斯。夜晚。背景中是男高音的悠揚(yáng)歌聲。畫(huà)面上卻是幽暗的后巷中，一位清潔工正在清理垃圾準(zhǔn)備裝船運(yùn)走。隱喻了這個(gè)城市浮華奢侈背后的骯臟與罪惡。緊接著一個(gè)身影敏捷地從樓上的陽(yáng)臺(tái)跳出，然后消失。鏡頭隨即中速長(zhǎng)距橫拉，越過(guò)樹(shù)木矮墻，并最終停在另一間公寓的陽(yáng)臺(tái)。本片的男主角加斯頓正在等著某位小姐的到來(lái)。此時(shí)，通過(guò)加斯頓和招待的對(duì)話時(shí)的鏡頭暗示，觀眾可以推測(cè)出他就是剛剛那個(gè)疑似竊案的主犯。
隨后約會(huì)對(duì)象，本片女主人公之一莉莉登場(chǎng)。貴族妝扮的她自然免不了搔首弄姿地展示一下脫俗氣質(zhì)以博得對(duì)方的歡心。期間鏡頭也穿插交代了剛剛竊案的受害人菲力巴先生向意大利記者口述自己是如何被以醫(yī)生身份上門的加斯頓偷襲和洗劫的。而其中一位記者則不斷用在用意大利向同事們轉(zhuǎn)譯菲力巴的陳述。意大利人所特有的歡快而熱烈的語(yǔ)言節(jié)奏、肢體動(dòng)作使得人們不自覺(jué)地對(duì)菲力巴先生的不幸遭遇產(chǎn)生了某種幸災(zāi)樂(lè)禍的感覺(jué)。
另一邊，約會(huì)中的男女正在用餐。幾經(jīng)試探過(guò)后，雙方都很不客氣地抖落了對(duì)方的底細(xì)：男的是大盜，女的是騙子。既然身份暴露又是同道中人，自然就免不了要切磋一番。幾個(gè)回合的較量，以帶有強(qiáng)烈的性暗示的加斯頓的勝利而收?qǐng)?。而作為失敗一方的莉莉，則似乎看不出任何沮喪，相反，她徹底撕掉了矜持貴婦的偽裝，主動(dòng)投懷送抱。
莉莉的扮演者米利亞姆霍普金斯的表演十分完美！無(wú)論是在面部表情還是肢體語(yǔ)言，以及臺(tái)詞處理上，都帶有一種明顯的戲劇性夸張感。而這種夸張感又恰到好處地支撐了導(dǎo)演劉別謙所需要的那種喜劇節(jié)奏。難怪有人說(shuō)霍普金斯是最能夠完美詮釋劉別謙電影的好萊塢女演員。而老牌英國(guó)演員赫伯特馬歇爾，則將大盜加斯頓的優(yōu)雅迷人的魅力、敏捷機(jī)智的思維和口才出色的展現(xiàn)出來(lái)。此外，為了強(qiáng)調(diào)加斯頓的飛賊的職業(yè)特點(diǎn)，劉別謙還有意在若干段落中凸顯他的反應(yīng)敏捷行動(dòng)迅速。而其中更有幾次加斯頓在克萊公寓內(nèi)飛快地跑上跑下樓的鏡頭。但有趣的是，馬歇爾在一次世界大戰(zhàn)中失去了一條腿。所以他實(shí)際上是帶著一條特制的木腿在進(jìn)行拍攝。而啟用一個(gè)裝假腿的明星出演大盜飛賊，是不是也算是劉別謙另類幽默呢？
鏡頭一轉(zhuǎn)，法國(guó)巴黎。導(dǎo)演巧妙而幽默地利用廣播節(jié)目的串聯(lián)告知觀眾加斯頓再次作案。并且引入了本片的另外一位女主人公。香水富商克萊夫人。
這場(chǎng)奇特的三角關(guān)系的源于加斯頓在戲院里偷了克萊的坤包。當(dāng)他從報(bào)紙上得知包包的女主人以2萬(wàn)法郎作為酬勞時(shí)動(dòng)了心，決定歸還此包并領(lǐng)取這份不菲的收入（同時(shí)順帶交代此刻距開(kāi)場(chǎng)的威尼斯案件已過(guò)一年時(shí)間）。登門造訪時(shí)，加斯頓的非凡魅力很快就打動(dòng)了女主人。而他對(duì)女性美容、理財(cái)?shù)牡仁聞?wù)獨(dú)到理解更加深了對(duì)方好感。最終促使雙方成為雇用關(guān)系的那段對(duì)白，具有非常明顯的劉別謙式的性幽默：
- 首先你丟了包
- 我還亂放支票簿
- 然后你還用錯(cuò)的口紅
- …和如何花錢
- 太遺憾了
- 告訴我，還有什么地方不對(duì)？
- 每一件事！克萊夫人，您這樣處理財(cái)物問(wèn)題，如果我是你的父親，會(huì)打你屁股！
- 如果你是我的秘書(shū)，會(huì)做什么呢？
- 做同樣的事情。
- 你被雇用了！
加斯頓的這個(gè)秘書(shū)是十分稱職的。他替克萊打理一切私人活動(dòng)事務(wù)。其中當(dāng)然少不了財(cái)物保險(xiǎn)。特別是當(dāng)保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員讀到偷盜投保需要4萬(wàn)法郎時(shí)，加斯十分替女主人著想地加到了8萬(wàn)5千。
由于越來(lái)越受到器中，所以工作繁忙。由于工作繁忙，所以加斯頓有了自己的秘書(shū)助理——莉莉小姐。而面對(duì)突然加入的潛在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，克萊夫人十分緊張，她不能坐視不理。早餐時(shí)，克萊把莉莉叫進(jìn)自己的臥房。
按正常的邏輯，嫉妒的女主人此時(shí)要做的似乎是簡(jiǎn)單地辭退莉莉即可。但意欲討好男秘書(shū)的克萊不會(huì)如此魯莽，同時(shí)這也達(dá)不到劉別謙所需的喜劇效果。所以克萊建議是：希望莉莉不要讓加斯頓工作太晚。而莉莉也不是省油的燈。她隨即表示為了加斯頓自己可以多加班?？巳R的警惕性多高。不行！她馬上表態(tài)，明確要求莉莉不要加班，要5點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)回家。并且，還生怕這一決定“委屈”了對(duì)方，特意把工資從300漲到350！——要知道，那可是大蕭條時(shí)期。就這樣，兩個(gè)女性情敵之間的角力斗爭(zhēng)，通過(guò)克萊異于常理的雇主行為，以喜劇的方式生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。
接下來(lái)，故事的焦點(diǎn)就變成了克萊夫人，如何利用這次三角關(guān)系上初戰(zhàn)勝利去贏得她鐘愛(ài)的加斯頓。前面的段落中，鏡頭多次直接表達(dá)的兩人感情初始萌動(dòng)時(shí)的那種曖昧。而真到了該卿卿我我的階段，劉別謙反而變得含蓄起來(lái)。此時(shí)，他使用了道具——鐘。
鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)加斯頓屋中的鐘表。5點(diǎn)鐘到了，背景聲是莉莉的不情愿的開(kāi)門離去和對(duì)加斯頓嚴(yán)厲警告。5點(diǎn)過(guò)了10分，敲門聲，開(kāi)門聲。然后不出所料的是克萊的試探和邀約。接著指針指向9點(diǎn)多。無(wú)聲。再一轉(zhuǎn)，黑暗中隱約可以看見(jiàn)似乎10點(diǎn)左右。突然房門開(kāi)的聲音，屋外燈光照亮表盤(pán)。背景中是加斯頓和克萊親密而愉快的交談……接下來(lái)轉(zhuǎn)到了客廳的鐘表，和空的酒瓶。發(fā)生什么？不言而喻。這種“以物喻事”的含蓄表達(dá)也許是本片中最能體現(xiàn)“劉別謙觸覺(jué)”地方。
當(dāng)然，加斯頓的短暫而甜蜜的秘書(shū)生涯也不總是順風(fēng)順?biāo)?。一定要有人制造麻煩，才能推?dòng)劇情發(fā)展。影片中段，克萊夫人的執(zhí)著追求者之一，那位菲力巴先生在酒會(huì)上隱約覺(jué)得夫人的這位新管家很面熟，但又一時(shí)想不起來(lái)。正在對(duì)方試圖努力回憶的時(shí)候，機(jī)警的加斯頓發(fā)現(xiàn)苗頭不對(duì)，馬上先發(fā)制人。主動(dòng)上前與菲力巴打招呼，當(dāng)著其他女客人詢問(wèn)對(duì)方是否見(jiàn)過(guò)自己。此時(shí)菲力巴自然一臉尷尬，因?yàn)槿绻f(shuō)認(rèn)識(shí)這個(gè)下等傭人，那在眾人面前豈不有失身份？當(dāng)然他極力否認(rèn)。于是，加斯頓化險(xiǎn)為夷，身份秘密得以維系。簡(jiǎn)單的批判鞭撻諷刺很容易實(shí)現(xiàn)。它只需要?jiǎng)?chuàng)作者有深刻的社會(huì)洞察力即可。但這種表達(dá)卻經(jīng)常因游離于故事情節(jié)之外而變成突?？贪宓恼f(shuō)教。很多所謂主旋律電影的失敗之處便在于此。而寓教于樂(lè)則不同。它給予觀眾的，往往是在思想意識(shí)和藝術(shù)審美上雙重的滿足。本片對(duì)于上流社會(huì)、貴族階層的偽善、虛榮本質(zhì)的諷刺和鞭撻則明顯屬于后者。
菲力巴這一配角形象，不僅僅作為被諷刺的對(duì)象而存在。像其他很多劉別謙電影一樣，他還要擔(dān)負(fù)起制造笑料的職責(zé)。而菲力巴與情敵上校之間的喜劇對(duì)手戲便貫穿于影片始終。兩人開(kāi)始時(shí)明顯不和。神經(jīng)質(zhì)，話嘮的菲力巴一直試圖通過(guò)語(yǔ)言羞辱對(duì)方，可是上校似乎對(duì)他不屑一顧。最后實(shí)在不耐煩了簡(jiǎn)單的蹦出一個(gè)單詞便直戳對(duì)方要害。而之后若干次的較量，也是上校明顯占據(jù)上風(fēng)。
可當(dāng)他們最終意識(shí)到，在這場(chǎng)愛(ài)情爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，彼此都成了管家加斯頓的手下敗將后，兩人從相互間的敵視挖苦變成了安慰甚至是吹捧。導(dǎo)演通過(guò)情敵到難友的人物關(guān)系的反差變化創(chuàng)造了出色的喜劇效果。
不過(guò)這對(duì)同病相憐的情敵之間的談話也不只是肉麻的吹捧。上校的一句話無(wú)意中喚醒了了菲力巴的記憶。他終于想起在哪里見(jiàn)過(guò)克萊夫人的男仆了。并馬上告訴了克萊。那邊，原本按計(jì)劃偷盜克萊85萬(wàn)的現(xiàn)金然后遠(yuǎn)走高飛的兩位鴛鴦大盜之間關(guān)系出現(xiàn)裂痕：加斯頓因愛(ài)上了克萊不忍下手。而失去心上人的莉莉則不想最終人財(cái)兩失，準(zhǔn)備自己?jiǎn)胃?。就在倆人爭(zhēng)執(zhí)之際，聞?dòng)嵑髮⑿艑⒁傻目巳R趕回家中。于是，三人突然面臨著重要的愛(ài)情抉擇 ……
除了強(qiáng)烈喜劇效果之外，影片整體上給人印象最深的就是的它的節(jié)奏感。鏡頭時(shí)間跨度、剪接方式、演員的表演、和音樂(lè)等等所有電影元素融合在一起形成了獨(dú)特而完美的節(jié)奏感。有人說(shuō)它是一首流動(dòng)的詩(shī)。實(shí)不為過(guò)。
《天堂陷阱》屬于早期有聲喜劇，出品時(shí)間距離有聲電影誕生僅僅三年左右的時(shí)間。但是劉別謙在對(duì)于聲音這種新興的電影元素的運(yùn)用上，卻表現(xiàn)出了和他的同胞弗蘭茲·朗一樣高超的技巧和深刻的洞察力。片中很多喜劇效果也需要用大量的幽默的對(duì)白來(lái)表現(xiàn)，但他沒(méi)有讓自己的影片成為簡(jiǎn)單的臺(tái)詞累積的舞臺(tái)劇，而是始終在通過(guò)一種聲畫(huà)的有機(jī)結(jié)合，主動(dòng)地去創(chuàng)造屬于電影特有的喜劇表達(dá)方式。比如上面提到的鐘的使用。我想這也是劉別謙被現(xiàn)代的很多影評(píng)家將其與同希區(qū)柯克、奧森威爾斯相提并論的的原因所在。
而在對(duì)話場(chǎng)景中，劉別謙也不喜歡使用傳統(tǒng)的好萊塢式正反拍。因?yàn)閮扇嗣娌刻貙?xiě)的不斷切換破壞了他所追求流暢的畫(huà)面風(fēng)格和節(jié)奏。但如果鏡頭長(zhǎng)時(shí)間對(duì)著員側(cè)面拍攝，則會(huì)使得演員的肢體動(dòng)作和情緒神態(tài)變化的呈現(xiàn)缺乏力度。對(duì)此矛盾，劉別謙的處理方式是，使用了帶有明顯非寫(xiě)實(shí)化特征的“側(cè)說(shuō)”。即演員并不是完全面對(duì)面的進(jìn)行交談。而是身體微側(cè)對(duì)著著鏡頭（也就是觀眾）。這樣，觀眾便能夠相對(duì)完整地參與到演員的對(duì)話情景當(dāng)中。本片中的此類鏡頭運(yùn)用的很多。
如果可能，劉別謙要主動(dòng)創(chuàng)造進(jìn)行特定的談話情景，以便使這種“側(cè)說(shuō)”方式的交談表現(xiàn)的更合理和自然。加斯頓交還坤包給請(qǐng)點(diǎn)包內(nèi)物品時(shí)；菲力巴和上校坐在一張沙發(fā)上交談；以及加斯頓約會(huì)莉莉一場(chǎng)戲。兩人在燭光晚餐中并沒(méi)有習(xí)慣性的相對(duì)而坐，而是90角的側(cè)坐。當(dāng)然，這一手法不僅僅是本片獨(dú)有。它在《街角的商店》等很多劉別謙電影當(dāng)中都有體現(xiàn)。
此外，劉別謙還通過(guò)對(duì)演員肢體的距離調(diào)整，來(lái)傳遞某種情緒。在加斯頓和克萊夫人很多對(duì)手戲中，兩人的身體，特別是頭部，總是非常接近。此時(shí)，再配合側(cè)面臉部所呈現(xiàn)出來(lái)的曖昧表情，觀眾可以馬上感受到兩人之間所產(chǎn)生那種強(qiáng)烈的性的吸引與渴望。而這種若即若離，欲“親”又止的表現(xiàn)手法，也被劉別謙的忠實(shí)崇拜者比利·懷爾德成功借用在他的《日落大道》當(dāng)中。
但影片也并非一味追求長(zhǎng)鏡表達(dá)。導(dǎo)演針對(duì)不同的情節(jié)和節(jié)奏，當(dāng)然還有喜劇效果的需要，也頻繁使用的剪接鏡頭。例如在表現(xiàn)加斯頓以秘書(shū)的身份進(jìn)入克萊府邸后影響力的變化時(shí)，劉別謙就用了一系列的單一畫(huà)面的快速切換。畫(huà)面中的人物只對(duì)著鏡頭說(shuō)著兩句話“是的，先生”或者“不，先生”。而在表現(xiàn)克萊夫人的不懂理財(cái)?shù)纳萑A鋪張生活時(shí)，也用了同樣的手法。兩段輔助情節(jié)，交代得即簡(jiǎn)潔明了又含蓄幽默。
總之，這是一部完美的好萊塢經(jīng)典影片。雖然還有很多地方可說(shuō)，但先說(shuō)道這里。
（帶圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/884617/）
3 ) 《天堂里的煩惱》：你擁抱他的時(shí)候應(yīng)戴上手套
原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5908.html
這是“超凡脫俗”的騙局，卻是“精彩紛呈”的愛(ài)情，在騙局和愛(ài)情同時(shí)發(fā)展的故事里，一個(gè)身為香水商的富婆會(huì)如何選擇？一個(gè)身為盜賊的男人會(huì)怎樣決定？他說(shuō)：“我來(lái)這是要洗劫你的，但不幸的是我愛(ài)上了你。”但是他還是在即將走出即將離開(kāi)時(shí)很有禮貌地說(shuō)了一句“再見(jiàn)”；她聽(tīng)到他說(shuō)：“你知道丟了什么嗎？”一串項(xiàng)鏈，她卻說(shuō)：“這只是我送的禮物，這是我們家族的禮節(jié)?！蔽莿e之后是再見(jiàn)，再見(jiàn)之后是離開(kāi)，在這糾葛的故事里，最后既沒(méi)有變成洗劫10萬(wàn)法郎的大案，也沒(méi)有在愛(ài)情的道路上延伸，于是盜走的項(xiàng)鏈變成了禮物，于是，有錢人和盜賊各自走上了自己的路，就像和他在一起的莉莉?qū)τ趦蓚€(gè)人身份的注解一樣：“你擁抱他的時(shí)候應(yīng)該戴著手套?！?/p>
戴著手套，是一種隱秘的存在，也是為了不讓骯臟的東西污染了手，莉莉的話無(wú)疑是一種諷刺，當(dāng)她最后走進(jìn)兩個(gè)人似乎有些難舍的現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，對(duì)瑪麗葉特說(shuō)的是：“你用10萬(wàn)法郎買下了他?！辈皇菫榱隋X財(cái)?shù)耐当I，也不是純精神的愛(ài)情，而是以一種交易的方式定義了他們之間的復(fù)雜關(guān)系，而莉莉卻也愛(ài)著這個(gè)真名叫加斯頓的國(guó)際大盜，當(dāng)她把他們的關(guān)系稱為買賣，當(dāng)她諷刺她應(yīng)戴著手套擁抱，實(shí)際上就是把加斯頓又拉回到了自己身邊，就像她曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)的那樣：“你是一個(gè)大盜，而不是吃軟飯的男人?！笔谴蟊I而不是男人，是讓自己和加斯頓又成為了“鴛鴦大盜”，于是在離開(kāi)之后，他的項(xiàng)鏈找不到卻在莉莉的懷里，她的10萬(wàn)法郎找不到卻在加斯頓的手上——在惡作劇一般的故事結(jié)束之后，坐在車上的他們擁抱著，不用戴著手套，也不用糾葛自己的身份，在一種純?nèi)皇潜I賊的生活中，他們又開(kāi)始屬于兩個(gè)人的旅途。
一種結(jié)尾，似乎是對(duì)于他們身份的一次回歸，而在這回歸之前，他們經(jīng)歷的是天堂般的驚喜：因?yàn)樵诳囱莩鰰r(shí)，瑪麗葉特30萬(wàn)法郎的包不見(jiàn)了，于是登報(bào)尋找這只昂貴的包，并承諾付兩萬(wàn)的酬金。在望遠(yuǎn)鏡的觀察中，加斯頓無(wú)疑就是盜走了這個(gè)包的盜賊，當(dāng)他登門還包時(shí)，他的穩(wěn)重，他的帥氣，他處理事情的一絲不茍，甚至他對(duì)于化裝品、美容的獨(dú)特見(jiàn)解卻吸引了瑪麗葉特：他批評(píng)她丟了包，說(shuō)她亂用口紅的顏色，說(shuō)她亂放支票本，說(shuō)她亂花錢，“您這樣處理財(cái)物問(wèn)題，如果我是你的父親，會(huì)打你屁股！”一句話似乎也觸動(dòng)了瑪麗葉特，終于她問(wèn)了一句：“如果你是我的秘書(shū)，你會(huì)做什么？”“做同樣的事?！庇谑撬龑?duì)他說(shuō)：“你被雇傭了?！?/p>
加斯頓成了秘書(shū)，而且用了拉瓦爾的化名，但是此時(shí)的加斯頓還是加斯頓，還是一個(gè)盜賊，他打理了瑪麗葉特的業(yè)務(wù)，他決定保險(xiǎn)的份額，他縮減董事會(huì)成員的薪資，但是他最關(guān)注的是瑪麗葉特那個(gè)保險(xiǎn)箱里的10萬(wàn)法郎，以及保險(xiǎn)箱的密碼，而莉莉也化名為沃迪爾，成了他的秘書(shū)——鴛鴦大盜都成了瑪麗葉特最得力的秘書(shū)，于是一場(chǎng)將財(cái)產(chǎn)占為己有的計(jì)劃開(kāi)始實(shí)施了。但是在實(shí)施這個(gè)過(guò)程中，卻出現(xiàn)了兩個(gè)可能致命的問(wèn)題：一是在公眾面前加斯頓如何變成真正的拉瓦爾？二是當(dāng)瑪麗葉特主動(dòng)愛(ài)上他他也開(kāi)始動(dòng)心時(shí)，如何實(shí)施自己的計(jì)劃？看起來(lái)加斯頓對(duì)于這兩個(gè)問(wèn)題似乎游刃有余?，旣惾~特的座上賓中有一個(gè)曾在威尼斯酒店被盜的菲力巴，加斯頓是以醫(yī)生為名進(jìn)入房間給他看扁桃腺的毛病，最后菲力巴迷迷糊糊倒在了地上，加斯頓拿走了他的錢包，但菲力巴出現(xiàn)在瑪麗葉特的宴會(huì)上時(shí)，加斯頓主動(dòng)出擊，說(shuō)自己是新來(lái)的秘書(shū)，好像在哪里見(jiàn)過(guò)菲力巴，菲力巴一時(shí)還在尋找記憶的痕跡，但是在加斯頓先下手為強(qiáng)的計(jì)謀中，連忙搖頭：“我根本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)你?！贝撕蟮募铀诡D不斷在菲力巴面前提出這個(gè)問(wèn)題，他用一種連續(xù)的強(qiáng)化方式讓菲力巴否認(rèn)，從而將記憶的一點(diǎn)點(diǎn)痕跡都清除干凈；瑪麗葉特公司的董事會(huì)成員吉仁對(duì)這個(gè)降薪的秘書(shū)頗有微詞，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)他叫拉瓦爾時(shí)，問(wèn)他是不是和馬賽的拉瓦爾家族有關(guān)聯(lián)，因?yàn)榧屎屠郀柤易逵腥嗄甑慕磺椋灰铀诡D說(shuō)出不符合家族相關(guān)的信息，他就可以趁此揭露他的謊言，而加斯頓也是兵來(lái)將擋，他故意不正面回答問(wèn)題，讓他明天過(guò)來(lái)再細(xì)談拉瓦爾家族的歷史，這使得吉仁開(kāi)始憤怒，而加斯頓利用瑪麗葉特的信任，似乎將權(quán)力置于他之上，也輕易化解了困境。
即使被菲力巴認(rèn)出也好，即使被吉仁懷疑也罷，對(duì)于加斯頓和莉莉來(lái)說(shuō)，并不是一個(gè)問(wèn)題，身為盜賊，只要拿到了自己想要的那些錢，隨時(shí)可以溜之大吉，他們也的確按照計(jì)劃實(shí)施，當(dāng)菲力巴和吉仁開(kāi)始搜集線索，加斯頓告訴莉莉的是，要馬上離開(kāi)了——作為國(guó)際大盜，莉莉馬上以西班牙人費(fèi)爾南迪斯的名義定了兩張去柏林的車票，他們會(huì)講西班牙語(yǔ)，會(huì)講德語(yǔ)，在威尼斯作案時(shí)會(huì)講意大利語(yǔ)，離開(kāi)幾乎是一件輕而易舉的事。但是問(wèn)題似乎并在此，真正的問(wèn)題是：瑪麗葉特愛(ài)上了他，加斯頓也愛(ài)上了她。這種愛(ài)是悄悄發(fā)生的，在劉別謙的鏡頭下幾乎完美詮釋了“劉別謙觸動(dòng)”：在一個(gè)只有大鐘在走動(dòng)的空鏡頭里，從一個(gè)房間傳來(lái)聲音，是瑪麗葉特讓他一起去赴宴，之后對(duì)話變成了笑聲；還是在空鏡頭里，是另一個(gè)房間傳來(lái)的聲音：“晚安，夫人”的聲音；還是在空鏡頭里，瑪麗葉特的聲音：“現(xiàn)在時(shí)間還早，不如去起居室里聊聊。”于是故事在空鏡頭之外發(fā)生著……而即使在兩個(gè)人出場(chǎng)的場(chǎng)景里，“劉別謙的觸動(dòng)”也編織了妙趣橫生的畫(huà)面：鏡頭先是對(duì)準(zhǔn)那座鐘，然后平移到了左側(cè)的房門前，那時(shí)瑪麗葉特的房門，她走出來(lái)，接著他走出來(lái)，在門口互道“晚安”之后，走廊上的燈滅掉了，接著瑪麗葉特走進(jìn)了自己的房間，接著加斯頓在大鐘錢停了一下，也走進(jìn)了右側(cè)自己的房間，但是在關(guān)門之后，鏡頭又從右側(cè)移到了左側(cè)，對(duì)著瑪麗葉特的房間，此時(shí)房間后面響起了頗富意蘊(yùn)的咔噠聲，像是里面的那道鎖又打開(kāi)了，而故事似乎在這個(gè)被緊閉的門后面又繼續(xù)發(fā)生著……
門無(wú)法隔開(kāi)彼此，門是交流的通道，一口鐘仿佛是見(jiàn)證者，但是這種感情又是在隱秘中發(fā)生。在瑪麗葉特決定去參加晚宴的那個(gè)晚上，“劉別謙的觸動(dòng)”再次精彩演繹：瑪麗葉特打開(kāi)了門，看到加斯頓，問(wèn)他明天有什么計(jì)劃，在說(shuō)完早餐、騎馬、午餐、休息以及唇膏的色彩之后，加斯頓說(shuō)了一句“晚安”，正要進(jìn)自己房間時(shí)，又轉(zhuǎn)過(guò)身問(wèn)正要離開(kāi)的瑪麗葉特：“你要很晚才回來(lái)嗎？”瑪麗葉特反問(wèn)：“為什么要問(wèn)？”加斯頓回答：“你不必回答?！碑?dāng)加斯頓走進(jìn)了自己房間，樓梯上的瑪麗葉特又返回，但是這次不是回自己的房間，而是走進(jìn)了加斯頓在右側(cè)的房間，最后門被關(guān)上了。此時(shí)樓下已經(jīng)叫好了車的傭人杰克上來(lái)，敲響了左側(cè)瑪麗葉特的房門，在無(wú)人應(yīng)答的情況下，杰克剛想離開(kāi)，加斯頓房間的門卻開(kāi)了，瑪麗葉特在門口對(duì)他說(shuō)：“今晚不去了?！庇谑墙芸藙傁胂聵牵幌腴T再次被打開(kāi)，站在門口的不是瑪麗葉特，卻是加斯頓，他對(duì)杰克說(shuō)：“夫人馬上下來(lái)?！比缓箸R頭便轉(zhuǎn)向了房間里，加斯頓讓她去赴宴會(huì)，是因?yàn)閯e人會(huì)說(shuō)風(fēng)涼話，瑪麗葉特卻對(duì)他說(shuō)：“是你對(duì)我癡狂，但我不喜歡你?！钡@句話也許也是自欺欺人，或者是說(shuō)了一句反話，因?yàn)榻又旣惾~特說(shuō)：“吻我。”
“劉別謙的觸動(dòng)”似乎并沒(méi)有到此終結(jié)，鏡頭還是在房間外，還是那口鐘，還是從樓下上來(lái)的杰克，此時(shí)他去右側(cè)敲了門，但是無(wú)人應(yīng)答，接著左側(cè)瑪麗葉特的門開(kāi)了，出來(lái)的是加斯頓，他對(duì)杰克說(shuō)：“夫人不去了?！钡乾旣惾~特在后面卻說(shuō)：“我馬上下來(lái)?！庇忠淮畏崔D(zhuǎn)，鏡頭再次回到房間里，這時(shí)候是加斯頓在向瑪麗葉特表白：“我為你癡狂，你不要走?！苯又霈F(xiàn)在鏡頭里的是兩個(gè)人的影子，以及投射在床上枕頭上的影子，瑪麗葉特說(shuō)了一句：“來(lái)日方長(zhǎng)?！弊髠?cè)和右側(cè)不同的房間，開(kāi)門和關(guān)門不同的動(dòng)作，欲去不去的決定，在這個(gè)充滿了變化的場(chǎng)景中，一種隱秘的愛(ài)似乎在持續(xù)不斷地發(fā)生，而正是這種欲說(shuō)還休的感情，使得加斯頓逐漸脫離了盜賊的身份，甚至超越了秘書(shū)的角色，而成為瑪麗葉特這個(gè)寡婦的秘密情人，所以在莉莉在另一個(gè)房間的不安中，在“她到底哪里比我強(qiáng)”的質(zhì)疑中，以及最終拿走了保險(xiǎn)箱里10萬(wàn)法郎的行動(dòng)中，他與瑪麗葉特之間隱秘的愛(ài)和他與莉莉志同道合的愛(ài)發(fā)生了矛盾。
而其實(shí)，與其說(shuō)是矛盾中的抉擇，不如說(shuō)這種矛盾本身就是一個(gè)偽命題，劉別謙設(shè)計(jì)了這一對(duì)鴛鴦大盜，在富豪家里為所欲為，其實(shí)所折射的是一種命運(yùn)的無(wú)奈，甚至是批判了一種所謂的富人哲學(xué)。加斯頓和莉莉都是盜賊，他們第一次見(jiàn)面完全是惺惺相惜的結(jié)果，在威尼斯的夜色中，一位清潔工正在清理垃圾，這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)黑影，威尼斯皇家酒店的菲力巴財(cái)務(wù)被盜，但是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)酒店房間里起身再倒下的菲力巴，對(duì)準(zhǔn)在房間外急切說(shuō)著意大利語(yǔ)的婦人，對(duì)準(zhǔn)服務(wù)人員用意大利語(yǔ)向記者介紹這起盜竊案的同時(shí)，卻是在旁邊的酒店里，化身為男爵的加斯頓正在點(diǎn)菜，“我希望月亮照在香檳酒里……”他看到了正坐在船上的莉莉，而莉莉一進(jìn)入酒店包廂，就對(duì)加斯頓說(shuō)好不容易躲開(kāi)了圖爾侯爵，也避開(kāi)了?？四醽喛ぶ黪U里斯，說(shuō)自己就怕明天威尼斯開(kāi)始傳播關(guān)于她的閑言碎語(yǔ)——而其實(shí)，他們根本不是男爵和貴婦人，而是盜賊和小偷，在飯桌上，加斯頓從菲力巴那里偷來(lái)的錢包無(wú)故到了莉莉手上，而莉莉的胸針又莫名在加斯頓手上，于是兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)了彼此的身份，兩個(gè)人也換下了偽裝，變成了“一見(jiàn)鐘情的小扒手”。
這里很明顯有一種諷刺，身為盜賊的加斯頓變身為浪漫的男爵，身為小偷的莉莉卻讓自己成為“羅贊布公爵夫人”，他們似乎都不愿意露出自己的身份，這除了盜賊本身需要隱秘之外，也反映了這個(gè)社會(huì)階層固化的思想，而在加斯頓和莉莉打入瑪麗葉特公司內(nèi)部的過(guò)程中，這種思想成為了某種痼疾：菲力巴為什么想不起來(lái)加斯頓，不是因?yàn)樗娴耐浟?，而是他認(rèn)為加斯頓只是一個(gè)秘書(shū)，他作為一個(gè)富人，是不可能認(rèn)識(shí)他的；吉仁所強(qiáng)調(diào)的拉瓦爾家族，無(wú)疑也是為了凸顯自己的身份；而瑪麗葉特愛(ài)上了加斯頓，也無(wú)法成為公開(kāi)的秘密，所以她只能通過(guò)秘密約會(huì)的方式和加斯頓在一起，而且即使自己喜歡上了加斯頓，也是用“吻我”這樣的命令，“我根本不喜歡你”這樣的托辭；而當(dāng)瑪麗葉特想要開(kāi)保險(xiǎn)箱，但是里面的10萬(wàn)法郎已經(jīng)被莉莉拿走，加斯頓告訴她最后的真相，他起先對(duì)這份愛(ài)還抱有希望，“我來(lái)這是要洗劫你的，但不幸的是我愛(ài)上了你?！钡钱?dāng)瑪麗葉特知道他只是一個(gè)盜賊，那種愛(ài)似乎也并不存在了，和莉莉?qū)λf(shuō)的話那樣，似乎戴著手套才能和他擁抱，即使丟了那串項(xiàng)鏈，瑪麗葉特也故作高傲地說(shuō)這只是自己家族的某種禮節(jié)，最后加斯頓說(shuō)了諷喻這個(gè)時(shí)代的一句話：“一個(gè)人一旦進(jìn)入社交名人錄，就可以免受牢獄之苦，但是如果有個(gè)人從底層做起，是個(gè)靠手藝吃飯的盜賊，你就會(huì)說(shuō)，快報(bào)警，把他抓起來(lái)！”
他不是讓“月亮照在香檳酒里”的男爵，她不是害怕流言蜚語(yǔ)的羅贊布公爵夫人，他也不是為公司打理一切的秘書(shū)拉瓦爾，她也不是盡職盡守的沃迪爾，他們是盜賊，他們面前是像菲力巴、吉仁和瑪麗葉特的社會(huì)名流，是隨時(shí)可以將他們抓起來(lái)的警察，所以對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，回歸自己還原自己才可能真正擁有自由，才會(huì)在“我更關(guān)心保險(xiǎn)柜而不是女色”中生存——你偷我偷來(lái)的項(xiàng)鏈，我偷你偷來(lái)的錢財(cái)，不用猜忌，也不害怕暴露，在游戲般的嬉笑中永遠(yuǎn)沒(méi)有“天堂里的煩惱”
4 ) Lubitsch的最佳作品！
莉莉， 克萊夫人，作為觀眾的你，更希望拉瓦爾與其中哪一位終成愛(ài)情正果呢？我想絕大多數(shù)觀眾都更傾向于氣質(zhì)高雅的克萊夫人。（包括我在內(nèi)）。（氣質(zhì)高雅+風(fēng)流倜儻不正是典型的神仙眷侶嗎？）但導(dǎo)演Lubitsch并不這么想，他顯然更傾向于一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)尾。所以，最終還是賊公與賊婆永遠(yuǎn)幸福的生活在一起了。
最喜歡拉瓦爾在臨近影片結(jié)束前的那段臺(tái)詞：“一個(gè)人一旦進(jìn)入社交名人錄，就可以免受牢獄之苦，但是如果有個(gè)人從底層做起，是個(gè)靠手藝吃飯的盜賊，你就會(huì)說(shuō)，快報(bào)警，把他抓起來(lái)！” （和《莊子》中的那一句，“竊鉤者誅，竊國(guó)者侯"，有著異曲同工之妙）。
5 ) 有趣的逃避表達(dá)
大蕭條時(shí)期的愛(ài)情喜劇片，鏡頭和音樂(lè)的運(yùn)用作為早期有聲電影非常經(jīng)典傳神。俺覺(jué)得里面“逃避”的表現(xiàn)挺有趣的：大蕭條時(shí)期痛苦的美國(guó)人民去電影院看看在夢(mèng)幻的巴黎，兩個(gè)高級(jí)騙子和上流社會(huì)的浪漫周旋，一切都很優(yōu)雅很體面，即使是謊言被拆穿。最后江湖大盜和他的小扒手卸掉偽裝，去往他們計(jì)劃好的旅行。觀眾靠看電影里的美夢(mèng)逃避現(xiàn)實(shí)，但電影里的美夢(mèng)似乎也是悲哀的本質(zhì)（Gaston即使高妙地偽裝了自己，也注定與上流社會(huì)無(wú)緣，只能選擇不那么體面的離開(kāi)，離開(kāi)重新?lián)碛凶杂傻谋磉_(dá)似乎有點(diǎn)阿Q精神的感覺(jué)，不過(guò)要是狼狽離開(kāi)戳破夢(mèng)境，就不是trouble in paradise了），另外很有趣的是，這對(duì)騙子一開(kāi)頭私下津津有味的扮演貴族，又玩笑似的戳破對(duì)方，感覺(jué)觀眾被導(dǎo)演狠狠內(nèi)涵了，進(jìn)電影院沉浸到上流社會(huì)的幻夢(mèng)里，和真人cosplay本質(zhì)好像也差不多哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈??
6 ) 短評(píng)字超了所以
這部劉別謙的留白和沉默里的敘事能力太頂級(jí)了。
敘事尺寸拿得太好了，沒(méi)一句廢詞。
劇情中段，騙局如火如荼進(jìn)行，男女主相遇時(shí)偷的那個(gè)費(fèi)列巴先生出現(xiàn)后，男主擔(dān)心身份被費(fèi)列巴先生戳穿，去告訴女主那場(chǎng)戲。
男主：你猜不到誰(shuí)來(lái)了。
女主：誰(shuí)？
下一秒就有人敲門說(shuō)：費(fèi)列巴先生想見(jiàn)你。
答案就揭開(kāi)了，劉別謙絕對(duì)不會(huì)讓男主先說(shuō)了名字，再敲門重復(fù)一遍。
他們房子那個(gè)布景也很妙：兩個(gè)房間門，用來(lái)表現(xiàn)心意。兩門之間一個(gè)大鐘表，用來(lái)表現(xiàn)和略過(guò)時(shí)間。門前一個(gè)階梯，表示去留。
金主姐姐愛(ài)上男主，只需要一個(gè)她在樓梯上準(zhǔn)備離開(kāi)，又轉(zhuǎn)身進(jìn)男主屋子的鏡頭來(lái)表示。
男主和金主姐姐出去約會(huì)，鏡頭全程對(duì)著鐘表，只留畫(huà)外兩句臺(tái)詞來(lái)表示金主和男主幾個(gè)小時(shí)內(nèi)都在干什么：其他都是廢話，我們只需要知道五點(diǎn)時(shí)他們開(kāi)心地出去了，幾點(diǎn)又開(kāi)心地回來(lái)了。
男主決定離開(kāi)的那天晚上，金主在男主屋子里，臨時(shí)決定不出門去赴約了。鏡頭不照進(jìn)房間，只給走廊，以室外樓梯上管家視角里房間的兩次開(kāi)門來(lái)表現(xiàn)。
金主先開(kāi)門對(duì)管家說(shuō)：我不去了。
男主再開(kāi)門：她改主意了，給夫人準(zhǔn)備東西。
金主為什么不想出門，男主為什么想讓她出門我們都知道。
過(guò)了男女主約定離開(kāi)的時(shí)間，女主聯(lián)系不到男主，在家邊收拾行李邊思考男主究竟有沒(méi)有愛(ài)上金主。整場(chǎng)戲一句臺(tái)詞都沒(méi)有，只有開(kāi)心哼歌和突然嚴(yán)肅。但是我們?nèi)?，都知道她在想什么?/p>
最后費(fèi)列巴先生發(fā)現(xiàn)男主就是在威尼斯偷他錢的賊這場(chǎng)，也沒(méi)有用什么硬線去推。他沒(méi)有直說(shuō)，只用費(fèi)列巴和少校聊天的時(shí)候，少校一句“第一次見(jiàn)他，我還以為他是醫(yī)生?！迸_(tái)詞，直接點(diǎn)開(kāi)費(fèi)列巴先生——
男主騙費(fèi)列巴先生開(kāi)門時(shí)，用的身份就是“醫(yī)生”。
好牛逼啊。
后半小時(shí)我好愛(ài)女賊：毅然決定和男主離開(kāi)，發(fā)現(xiàn)男主愛(ài)上金主姐姐后，立刻想通，決定自己拿錢走人。最后為了成全金主姐姐和男主的愛(ài)情，連十萬(wàn)法郎都差點(diǎn)不要了，扔金主姐姐床上。但她的魅力在于，最后離開(kāi)前又把十萬(wàn)法郎撿了回去。太可愛(ài)了。
結(jié)局男主決定和女賊離開(kāi)時(shí)，他從金主姐姐那偷出女賊一開(kāi)始就說(shuō)想要的項(xiàng)鏈，在車上用項(xiàng)鏈哄生氣的女賊這一回合，其實(shí)已經(jīng)是現(xiàn)在百分之九十的導(dǎo)演能學(xué)到的全部機(jī)智了。結(jié)果項(xiàng)鏈已經(jīng)被女賊偷走，女賊還摸走了金主姐姐十二萬(wàn)的包。男女主你來(lái)我往互偷三輪，一句臺(tái)詞沒(méi)有，就完成了關(guān)系和解。
我直呼絕配。
7 ) 【2022256天堂里的煩惱】
8.4分 帶有喜劇感的雌雄大盜犯罪片，強(qiáng)CP模式，互飚職業(yè)技能，切磋作戰(zhàn)方案，在美色和金錢的雙重考驗(yàn)下，男主仍然能坐懷不亂并遵守團(tuán)隊(duì)合作協(xié)議，實(shí)屬不易啊哈哈。 對(duì)于這對(duì)CP，導(dǎo)演一上來(lái)就放出來(lái)倆人初次見(jiàn)面見(jiàn)招拆招，互相測(cè)試對(duì)方的職業(yè)素養(yǎng)，女大盜以為這次妥妥的勝利了，卻被男大盜將了一軍，從此女大盜就對(duì)他崇拜迷戀，正所謂行行出狀元，他在她眼中就是導(dǎo)師級(jí)的存在。 男女作戰(zhàn)最大的問(wèn)題也在電影中展現(xiàn)，要偷竊的夫人是外貌姣好、溫柔可愛(ài)又多金的寡婦，但交手后，她卻真的愛(ài)上了男大盜，男大盜半推半就的狀態(tài)惹得女大盜一直吃醋，最后甚至表示散伙自己拿錢走人。 夫人的對(duì)于他的偏愛(ài)，是不計(jì)較金錢得失的，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)原來(lái)他是沖著錢才陪伴自己時(shí)，說(shuō)出這句電影里最經(jīng)典的臺(tái)詞:“你想要的是十萬(wàn)法郎，而我以為……你想要我?！?“我來(lái)是為了搶劫你，但不幸的是，我愛(ài)上了你。” 雖然男大盜團(tuán)伙奪走了十萬(wàn)法郎，但是電影里面其實(shí)有很多小細(xì)節(jié)能看出男大盜對(duì)夫人的情感，他入職后第一件事，就是幫女主人把家中失竊保險(xiǎn)投了最高檔，也就是說(shuō)其實(shí)這件事雙方在財(cái)產(chǎn)上并沒(méi)有太大損失，只是感情確實(shí)存在先來(lái)后到，他的職業(yè)無(wú)法讓他留下做個(gè)軟飯男，只能放棄這個(gè)燙手的山芋，與職業(yè)伙伴雙宿雙飛。 歸根結(jié)底，男人可能更在乎的是事業(yè)，起碼是自力更生，選擇有錢的女夫人可替代性太強(qiáng)，露水情緣和合作伙伴孰輕孰重他還是很拎得清的。（尤其是結(jié)尾處，他為女大盜拿到了她最愛(ài)的那串項(xiàng)鏈，表明他的誠(chéng)意。）
8 ) 【原創(chuàng)】一首流動(dòng)的詩(shī)
男爵，我們先上什么菜？
Gaston Monescu: Oh yes. That's not so easy. Beginnings are always difficult.
噢，對(duì)。點(diǎn)菜真不簡(jiǎn)單，萬(wàn)事開(kāi)頭難。
Waiter: Yes, Baron.
對(duì)，男爵。
Gaston Monescu: If Casanova suddenly turned out to be Romeo having supper with Juliet, who might become Cleopatra, how would you start?
如果卡薩諾瓦突然變成羅密歐，和朱麗葉共進(jìn)晚餐，誰(shuí)會(huì)成為克利歐佩特拉，你覺(jué)得先上什么？
Waiter: I would start with cocktails.
我會(huì)先上雞尾酒。
水城威尼斯，露臺(tái)之上，一位紳士?jī)?yōu)雅玉立，輕煙繚繞。他與服務(wù)生之間的一番對(duì)話，最后落在“我想讓月光融化在香檳里”。真是未飲人先醉。
男爵與伯爵夫人的一場(chǎng)浪漫幽會(huì)，并未向觀眾預(yù)期的方向發(fā)展。你來(lái)我往的調(diào)情，看似紳士?jī)?yōu)雅。上一句恭維示好，下一行為更似溫柔的謀殺，大盜與小扒手之間的技術(shù)較量，擦出的火花，在電影史上堪稱一絕。任何地方皆是天堂，當(dāng)你擁抱意中人，不需要有魔力的蘋(píng)果樹(shù)，也不需要有鮮花滿園，去體會(huì)那甜蜜貪婪時(shí)刻的興奮吧！大盜對(duì)小扒手一見(jiàn)鐘情，相互欺騙中邂逅了彼此的真愛(ài)。真是巧妙的志趣相投啊！
然，好戲才剛剛開(kāi)始。這位知名大盜加斯敦，除了優(yōu)雅、禮貌、紳士，還有致命的神秘和幽默。他敏捷機(jī)智的思維，出色的口才，令他的行為和言辭總是出人意表。在他化身為拉瓦爾先生，周旋在腰纏萬(wàn)貫，且風(fēng)情萬(wàn)種的瑪麗埃特（Mariette Colet）身邊時(shí)，誘惑與慫恿，吸引與渴望，化成了一場(chǎng)真真假假的愛(ài)戀。最終相互攤牌的一場(chǎng)戲，毫不遜色于開(kāi)場(chǎng)戲。貴婦與大盜，誰(shuí)會(huì)為誰(shuí)妥協(xié)，誰(shuí)會(huì)為誰(shuí)承擔(dān)？閉上眼睛，沉醉在彼此的魅力之中，不能自拔。當(dāng)“原配”小扒手登場(chǎng)后，在這場(chǎng)情感交錯(cuò)戲中，看似即將發(fā)生，一切又嘎然而止。大盜亦要紳士說(shuō)聲“再見(jiàn)”，加斯敦以深情而俏皮方式，讓兩位女士都深深愛(ài)上他，不悔。一場(chǎng)夢(mèng)，不愿醒。
Mariette Colet: I have a confession to make to you: You like me. In fact, you're crazy about me.
我得坦白的告訴你，你喜歡我，事實(shí)上，你簡(jiǎn)直為我癡狂。
Gaston Monescu: I came here to rob you, but unfortunately I fell in love with you.
我來(lái)這是要洗劫你的，但不幸的是我愛(ài)上了你。
Gaston Monescu: It could have been marvelous.
本來(lái)應(yīng)該是妙不可言的。
Mariette Colet: Divine.
超凡脫俗。
Gaston Monescu: Wonderful... . But tomorrow morning, if you should wake out of your dreams and hear a knock, and the door opens, and there, instead of a maid with a breakfast tray, stands a policeman with a warrant, then you'll be glad you are alone.
精彩紛呈。但明早，如果你從夢(mèng)中醒來(lái)，聽(tīng)到敲門聲，門口開(kāi)，進(jìn)來(lái)的不是端著早餐的仆人，而是拿著搜查令的警察，你就會(huì)因?yàn)楠?dú)自一人而感到欣慰。
這樣一位溫文爾雅，魅力無(wú)窮的調(diào)情高手，偷心大盜，令飾演者赫伯特?馬歇爾走到幕前。翻閱資料才發(fā)現(xiàn)這位老牌英國(guó)演員，原本是一位注冊(cè)會(huì)計(jì)師，本名 Herbert Brough Falcon Marshall，昵稱 Bart，1890年5月23日出生于倫敦，身高6' (1.83 m)。因?yàn)榕d趣轉(zhuǎn)向舞臺(tái)表演，有著漫長(zhǎng)而多樣的舞臺(tái)生涯。公認(rèn)的首次登臺(tái)在1911年布萊頓（早在1909年已登臺(tái)），演出《The Adventure of Lady Ursula》。1913年，在倫敦首演《Brewster's Millions》。
1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，24歲的Bart入伍，1917年4月9日，他在法國(guó)阿拉斯第二次戰(zhàn)役中被狙擊手射中右膝蓋（難道不是左腿）。因之后繼續(xù)行動(dòng)作戰(zhàn)，醫(yī)生只能被迫在他臀部附近截肢。他用一條特制的木腿代替，假肢行走，克服困難，于1918年12月再次登臺(tái)。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)和銀幕生涯中，始終沒(méi)露破綻（盡管報(bào)刊偶爾報(bào)道）。
在《天堂里的煩惱》里，為了強(qiáng)調(diào)加斯頓的飛賊的職業(yè)特點(diǎn)，劉別謙還有意在若干段落中凸顯他的反應(yīng)敏捷行動(dòng)迅速。其中更有幾次加斯頓在克萊公寓內(nèi)飛快地跑上跑下樓的鏡頭。確實(shí)，毫無(wú)破綻。
劉別謙覺(jué)得 Bart特別適合加斯敦一角，為此他非常感恩。在采訪中， Bart多次表示喜歡這類詼諧的喜劇角色?！短焯美锏臒馈肥呛詹?馬歇爾在美國(guó)的成名作之一，也是他的代表作之一。
小細(xì)節(jié)很多，結(jié)尾結(jié)得很讓我不知道說(shuō)什么感覺(jué)
看不懂了，我還很期盼加斯頓和夫人在一起呢，所以結(jié)局是想表達(dá)什么呢，愛(ài)人走了錢也被偷了，實(shí)在不能理解夫人啊，看第一眼覺(jué)得莉莉還不錯(cuò)，和夫人一比就高下立判，夫人氣質(zhì)太好。
加斯頓到底有沒(méi)有愛(ài)上克萊夫人吶... 為什么我覺(jué)得如果說(shuō)他從頭到尾都在演戲也是完全說(shuō)的過(guò)去的呢...
【4L】30年代劉別謙喜劇片。橫向推軌拼接吊臂營(yíng)造連貫的長(zhǎng)鏡頭轉(zhuǎn)移場(chǎng)景，望眼鏡畫(huà)面靈活移動(dòng)取景，POV鏡頭展現(xiàn)人物的注意力變化；時(shí)鐘靜態(tài)畫(huà)面配以畫(huà)外聲音，給予敘事信息的同時(shí)渲染隱晦的曖昧；相同臺(tái)詞對(duì)調(diào)巧妙突出女人“口是心非”特性；端莊儀表與茍且偷摸的反差融合，如男女鐘情般激烈，妙極生趣
8.7；pre screwball comedy
是個(gè)男的，就會(huì)愛(ài)上瑪莉埃特
確實(shí)是很精致的電影，幾乎每一處細(xì)節(jié)都值得玩味，尤其是開(kāi)場(chǎng)時(shí)男女騙子先互相欺騙后互相揭穿最后各顯身手，那戲?qū)懙矛F(xiàn)在都沒(méi)幾部電影比得上。但這片子的情節(jié)確實(shí)也太羅曼蒂克，太資產(chǎn)階級(jí)趣味了，真不合我口味……還是更喜歡站在民粹主義立場(chǎng)的弗蘭克卡普拉……
很多人覺(jué)得這個(gè)故事虛假做作，但是私以為這就是劉別謙最獨(dú)特的地方，他電影里的很多人物都樂(lè)意沉浸在自己的“表演”中不愿自拔。就像這個(gè)女富婆，明明已經(jīng)知道自己被騙財(cái)騙色，但她還是選擇沉浸在自己的浪漫遐想之中。
還好不是和金主在一起的結(jié)局...夫妻大盜應(yīng)該著筆更多嘛 兩人間"My little shoplifter,my sweet little pickpocket" 這般的情話真別致
Herbert Marshall這樣極品的男星，實(shí)在只有那個(gè)時(shí)代才能出啊。。。
明目張膽的調(diào)情，幕布都要著火了好嗎！
@Metrograph. 這故事真太酷了。女大盜跟男大盜說(shuō)我只喜歡身為大盜的你，你跟富婆好吧，然后拿上富婆的錢就準(zhǔn)備跑路。男大盜喜歡富婆，但最后決定比起男寵還是要當(dāng)大盜，于是跟女大盜繼續(xù)浪跡天涯去了。1932年誒。
1.最能體現(xiàn)“劉別謙筆觸”的電影，優(yōu)雅，含蓄，幽默，微妙，富于反諷，喜感連連，節(jié)奏緊湊，毫無(wú)尿點(diǎn)。2.機(jī)智雌雄大盜與風(fēng)流寡婦老板之間的三角關(guān)系，從威尼斯到巴黎，爭(zhēng)風(fēng)吃醋，曖昧不斷，珠寶與香水齊聚。3.劉別謙對(duì)以畫(huà)外空間來(lái)間接傳遞性暗示的技巧掌握得爐火純青：以鐘表特寫(xiě)蒙太奇+不斷變化的畫(huà)外談話聲映襯隨時(shí)間流逝漸趨濃烈的情感吸力；遞進(jìn)的擁吻——從斜側(cè)拍到兩面不同的鏡子&鏡像，再到俯拍雙人床上投射出的二人剪影。4.兩段快速蒙太奇既構(gòu)成對(duì)比，又頗為滑稽：“是/不，柯萊夫人”&“是/不，拉瓦爾先生”。5.以偷竊彼此貼身財(cái)物來(lái)調(diào)情。6.多語(yǔ)跨文化梗：意大利人的浮夸語(yǔ)調(diào)與肢體動(dòng)作，闖入“呸，呸，呸”的托洛茨基主義者，被耍得摸不著頭腦反復(fù)嘀咕的男管家。7.凱·弗朗西斯真美，演放蕩寡婦太有誘惑力，馬歇爾也氣場(chǎng)強(qiáng)大。（8.5/10）
“他想要十萬(wàn)法郎，而我還以為他想要我?！睙o(wú)奈又令人回味的劉別謙，依然講著優(yōu)雅的笑話，只是這次的故事有點(diǎn)太臉譜化，在娛樂(lè)和諷刺之間走得有點(diǎn)曖昧不明
這樣機(jī)智、幽默、風(fēng)趣、優(yōu)雅的劉別謙電影怎能叫人不喜歡。
比起to be or not to be來(lái)，這片的開(kāi)頭顯得散亂，但主要情節(jié)一展開(kāi)，便進(jìn)入了劉別謙魔法時(shí)刻。他的喜劇場(chǎng)景是那么的原生，比如女賊哼著小曲收拾箱子那一場(chǎng)過(guò)場(chǎng)戲，許多電影里都有類似一幕，可從未見(jiàn)過(guò)如此奇妙而鮮明的，大概是表演節(jié)奏的控制起到了奇效。這一片被蘇珊桑塔格評(píng)為史上最杰出的camp之作。
劉別謙的喜劇總是有種優(yōu)雅迷人的氣質(zhì)，即便是鴛鴦大盜的故事也是如此，在詭計(jì)的調(diào)和下曖昧的氛圍剛剛好，情欲被寫(xiě)得不露骨卻又撩撥人，“月亮照在香檳酒里”這樣的臺(tái)詞浪漫而有畫(huà)面感。
Your new dress is beautiful. Your hair is marvelous. Your lipstick…I wanna kiss you and rob you.
劉別謙的喜劇太高級(jí)了，臺(tái)詞多妙不需要多說(shuō)，竟然畫(huà)面以外留給人的想象比畫(huà)面內(nèi)的還要多！服服服
莉莉和加斯頓兩個(gè)人是絕配啊，互相偷以示愛(ài)意的秘密語(yǔ)言是其他人都不明白的。