少見的一部清新之作。情節(jié)簡單，但很多場景都可細細品味。
余燼，既是人類記憶的最后火花，亦是文明的最后回響。
在末世之中，所有沒有了記憶的人都變成了純真的孩童，影片中所有的演員，無論從選 角到演技，確實都精雕細琢，所有的人臉上都充滿了一種天性中最直白的神情。男女主角在游樂場之時，從男主角隱隱困惑而又不斷掩飾的細微神情中不難看出，其實那時他就已經(jīng)在不斷地忘記了眼前人，又不斷地重新認識，所以最終走散也就是必然的了。這一點作者當然并非無意為之，在現(xiàn)實的世界里，這種忘記初心，中途“走散”的愛侶，無疑是再平常不過的故事。
而另一面，作者也沒有回避人性中天生的惡，但即使是CHAOS這樣天生憤怒，暴力，破壞欲極強的人，失去記憶的能力之后，也會因為突然忘記了自己傷心和跳樓的理由而率真大笑，也會因為看到猶如神話中的獨角獸一般的白馬后流露出自然的敬畏之心。
在多數(shù)人像動物一樣流浪時，曾經(jīng)的學者們，仍然還在拼命地努力，試圖解釋和理解曾經(jīng)的文明與知識，而躲在地堡中的父親，守護著人類最后的藝術與文明，也守著孤獨徒然傷心落淚，但作者在種種無助與荒漠之中，依然展開了兩處希望，一個是美琳達終于決定鼓起能力走出地堡去尋找曾經(jīng)的世界，第二個是因為沒有記憶能力而沒能學會說話的小男孩最終學會了騎單車，這似乎是在隱喻著人類的記憶力已經(jīng)開始復蘇，文明的火種再次冒出星星之火。而影片的結局在走失的愛人再次重逢中結束，似乎也是在預示著文明的輪回。
無疑，開頭那些話，正是像美琳達一樣勇敢的人們，在踏出地堡前作出的最后的關于他們?nèi)松牡吭~，從此之后，他們便成了下一個輪回中的開荒者。不過從聲音上聽，開頭旁白的倒似乎并非一開始出現(xiàn)的情侶男子，否則的話，倒是極有可能就是他們倆一同走出地堡時說的話。

這是一部稍顯文藝氣質(zhì)的科幻電影。陳奕迅有首歌唱的是“十年之后，我不認識你，你不屬于我”影片是屬于：“十分鐘之后，你不認識我，我不認識你…”什么意思？簡單說就是這樣一個情景設定：人類失去記憶，世界將會怎樣？
電影沒有交代起因，上來就是斷壁殘垣，一副浩劫后蕭條的大環(huán)境。上來可能一頭霧水，你甚至無法從他們毫無邏輯的話語中知道他們都說了什么，聽到的更多的詞是“我不知道”。后來逐漸明白，似乎有一種病毒，致使人隨時隨地失憶是人性的本能還是保留的，就像餓了要吃飯，渴了要喝水。但也不是所有人都感染了，貌似只有兩位幸存者免于感染，在郊區(qū)的地堡。從一定的角度很像僵尸電影，“眾人皆醉我獨醒”。還有這樣關于記憶的電影很快能讓人聯(lián)想到《記憶碎片》，主人公想盡辦法對抗遺忘。
電影雖沒有真正意義上的主角，而是分幾條線路，幾個層面來展開。首先，姑且叫“底層群眾”吧，表現(xiàn)為無所事事的游蕩，其實所有人都是游蕩，只是行為不一樣。還有暴戾小青年，“打砸搶欺”，毫無理由地發(fā)泄，當然出來混早晚要還，他也有被欺辱的時候，那瞬時的被強暴痛不欲生想去樓頂一跳了之，但哭著哭著就忘記為什么要哭，立馬做回自己，朝著樓下扔酒瓶子嚇唬行人為樂，唉？這可能就是我們所謂的心寬，現(xiàn)實中一個人失戀了、受傷害了等等刻骨銘心的想要忘卻的事情往往卻在腦海中揮之不去，但在電影中這樣似乎很好，雖然在我們清醒的人看來這種沒心沒肺的行尸走肉是那么悲哀…
其次是“中層階級”，這一層面的人的失憶是很文藝的，占得篇幅也不小。主要講述醒來的兩個男女（應該是情侶），在一間破公寓里的一個被窩一同起床，失憶嘛，醒來肯定互不認識。但兩人胳膊上都綁著布條，兩人似乎也意識到可能彼此之間有某種關聯(lián)，于是試著相處，這有點兒意思，連自己姓什么叫什么都不知道的純純小情侶，我給你取個名吧，我也給你取個名(*^_^*)，很自然的，這又不是封閉空間，不能老宅著，他們要出去找間更好的房子，女方還擔心本來就腦子不好使，再找不到回來的路可怎么辦？男方的行為與鼓勵似乎就在表示，有你在我身邊的地方就是“家”！于是手拉手來一起走~倆人瞎逛到了教堂，潛意識里似乎感覺以前來過，但是病毒嘛，喚不醒記憶，不過教堂這種神圣的地方即使再破敗也散發(fā)著浪漫的氣息，隨著天色漸晚，兩人也就先安定下來，這個地方有點兒感動，兩人意識到他們連以前睡覺起來的事兒都不記得，手里又沒有身份證戶口本，萬一第二天早上起來互相看著喊“逮流氓”那該多尷尬，于是倆人圍著篝火，不！睡！辣！只為一直記得彼此。但畢竟不是上夜班兒的，身體是最誠實的，果然，第二天早上起來…好在沒打起來哈，二人又開始了重新起名字，走走走的模式。不幸的是女方踩釘子了，哎呦男方慌張地暖起來，你呆著別動，我給你找水沖沖。作為我們明眼人心里一緊，你那智商出去了可就回不來了啊！你媳婦兒就丟了哇！(⊙０⊙)…果然吧？男方拿到水就不知道干啥了……后來啊…您自己看吧，不劇透了。這樣貌似每天都是新鮮如初戀也很好對吧？注意就是一定要不離不棄?。∷哉f真正相愛的人即使重新認識一百次，即使在那一刻將對方遺忘，只要遇見了還是會愛上彼此。
第三姑且叫“高級階層”吧，一位學者也未能幸免，守著一屋子書沒了記憶也是枉然，這也是我們所怕的，跟狗熊掰玉米似的學一天第二天就忘得一干二凈是誰也不想的。學者自己也苦惱，我會騎車，砍柴，這些都屬于肌肉記憶，現(xiàn)實中也是，挺有意思，騎自行車，一旦會了即便隔了很多年不騎也不會忘，好神奇…
最后就是“幸存者”，一對父女，那種孤獨感我們應該能體會到，他們倒是很清醒，那又能怎樣？也許隔離比失憶更可怕，與世隔絕，坐井觀天。時間長了女孩不顧父親的勸阻執(zhí)意離開地堡，女兒想要自由，哪怕沒有記憶；父親理由是有了記憶，我們才知道我們是誰，我這都是為你好，我傾盡所有給你我認為最好的愛，你怎么就是不理解？看看，是不是很像我們和父母一樣？問題是，在那樣的環(huán)境里，記憶真的有用嗎？女兒單獨給父親拉著哀婉的大提琴，全天下就這么一個觀眾，這個畫面對于我還是比較震撼的。所以即便有藝術相伴，依舊是精神貧瘠的。女兒不止一次以淚洗面，終究決定出走。換做是你，你會怎么選擇？
這部電影的腦洞開的很好，給人留白想象的空間很大，當然同時存在的一些小細節(jié)bug不能細究，比如這種病毒到底通過什么途徑傳播的等等？如果讓我繼續(xù)開開腦洞，現(xiàn)實點我估計也沒什么可挖掘的了，最后的結局不過是人類消失，因為食物終究會吃完，又沒有生產(chǎn)者，除非吃草啃樹皮。
總之，這部電影還是挺有意思的。如果你的腦洞更大，你看完后可以試想下還會有怎樣的發(fā)展？

夢一樣的世界里，人們遺忘的是概念，通過圖像建立聯(lián)系。有時是一個詞，而有時是一段句子。語言的連貫性被撕成了粉碎，破碎的片段化作齏粉，一下子裹在清醒的意識潮里。他們不是沒有做出過努力，可那時還記得什么嗎？首先是顏色，而后是輪廓，質(zhì)感。在他以往的所有經(jīng)驗中，記憶將各種感知進行組合。形成了一個新的橋段，變成真實的可信。與此同時，他還在不斷地更替，用他的雙腳，來回倒換。他，在他，腳步帶著點狂躁，八字外開。而有時，我們又可以看到另一位，在這種隨機的抽取狀態(tài)下，輕盈和安靜地走著。有人拾起一根鐵棍，有人搜集布娃娃，有人只為了取暖，有人撫摸那新鮮的，光滑的，帶著點黑色墨水味道的紙張。在他們沉浸其中不能自拔的同時，在那些，他們或深處一座房子里，或站在一個危險的高處邊沿。他們的身后，腳邊，不遠處。就是松脂色的油煙污水，剝落的墻壁，猶如洪荒世界里的廢墟。無一不選擇了遺忘。

是視覺神經(jīng)嗎？它一下子凌駕于身心之上。但，為什么所有這些人，不選擇一個方向，或者在他們經(jīng)歷過的同一個場景里，在他們借由此隨機抽取的那些組合意識中。不一同走向憤怒，狂躁。不一同走向安靜，孤僻。不一同走向美好和幻想。如果這是一個夢，他們?yōu)槭裁催€會做他們自己。不選擇在遺忘中犯罪而只是犯錯呢？原來，人們在真實的自我面前，也變得不一樣了。這場疾病，看來也沒有想象中那樣的可怕。他們只是在做著本來的事情之前，暫時走開了，因為一時想不出辦法，所以走開了。他們是走得太遠，或者一下子對于時間的維度有了不一樣的認知。就像做夢的人，把腳懸在床邊，他會夢到自己站在懸崖峭壁上，被衣服纏住脖子，會認為自己在窒息。這種感覺不是一定非得要一個高山，一座高樓，一個憋悶的地下室，一處深海大世界那樣的。符合標準的以往經(jīng)歷中的復現(xiàn)太多太多。

他和她走散了。他們的手腕上都還掛著一塊撕扯成兩半的藍色小布條。他們怎么還可以看得到對方。那時候天正下著一場雨，只聽得到雨聲的淅淅瀝瀝。他們在屋檐下，雨滴順著房檐落下。森林像是一塊濕布，披在彼此陌生的人群邊上，油膩的皮革大衣也抵不住這種貼身的寒潮。人的眼睛正在四處搜尋。雨滴、編織袋、草坪，房屋，甬道。大腦同時還在創(chuàng)造邏輯，加上一個故事給這些小東西，可迅速就會被拋到腦后。他終于還是見到了她，微微有些波浪的棕色齊肩長發(fā)，兩雙藍眼睛陌生、好奇又帶著一絲悸動地互望著。他下意識的不知何故，就知道她要將頭發(fā)用手指捋到她的耳后。。。

這類電影接觸的少 因為不知道自己什么時候下好在電腦上的 就翻開看看了 還是很不錯的 荒涼的場景 頹廢的美感 資深影迷可能覺得短板太突出 比如劇情的漏洞 影片表達的與實際能展現(xiàn)的內(nèi)容差距太大等等 但我看完的時候 感覺是很舒暢的 世界的顛覆 人與人之間僅存的情感脆弱卻又不可湮滅 有墮落 有拯救 對于懷著看科幻片的人來說 是失望 但有時候就是這種沒有高潮 溫和平穩(wěn) 但又與現(xiàn)實格格不入的電影總是能讓人眼前一亮 或許從一開始導演就沒想拍一部科幻 或者懸疑的片子 把很多的時間放在 角色的旅程和內(nèi)心變化上 其中從頭到尾都沒說過一句代詞的小孩（實在不是很確定是男孩還是女孩）讓人疼愛 BEN和JEENY的愛讓人感動 總之寫了這么多 主要覺得這電影不是什么神作 也不應該得這么低的分數(shù) 還是有它獨特的魅力 86分鐘感覺過得很快 很適合一個人觀看

不知道人們還記不記得，余燼的樣子？
那種介乎火焰與灰燼之間，將熄而未熄的東西，總是竭盡全力去點燃下一分毫，在身后經(jīng)過的地方留下黑色和灰色的灰燼。
這些可悲的小東西，如果沒有新的能量注入，等待它們的只有死亡，失去最后的光明和溫度，歸于永恒的寂滅。
如果用打火機，或者灶臺（什么都好），點燃面前的一張抽紙，或者報紙（什么都好），等火焰逐漸熄滅，就能在未燃盡的部分看到名為“余燼”的東西。它們是一條紅色的線，在完好的報紙和黑灰色的灰燼之間，擴展著。你可以把這想象成一場微觀的草原大火，那些余燼就是正在肆虐的火線。
為了效果，你得把你的紙揉成一團，揉緊一點，這樣紙很難燒光，記得找一個不會引發(fā)火災的地方做這件事。
回憶起來了嗎？電影的標題有沒有變得形象一些呢？

我們的時代被稱為信息爆炸的時代，信息的載體是什么？有的人會說是媒介，嗯，真是對這個浮躁年代絕妙的注釋。
信息的真正載體是記憶裝置，是書，是畫，是樂譜、雕像，是人的大腦，或者更現(xiàn)代一點，是手機里小小的內(nèi)存卡，也是儲存著幾千T數(shù)據(jù)的電腦硬盤。
你想要知道什么呢？早餐的做法？哪家旅館有舒適的床？載人航天的英雄？還是臨國的大選？你想知道的事情大部分唾手可得，一小部分，費一番功夫也能找到。我們正在進行著一場人類文明的饕餮盛宴，這些文明的美味裝盛在記憶的金盤上呈現(xiàn)在我們眼前，如此豐盛，任何人都可以大快朵頤。
而《余燼》讓這場盛宴戛然而止。
佳肴被撤下了。
撇去這些“文明”的人類還剩下什么呢？
動物的本能，超越動物的思維能力，刻印在永久記憶區(qū)絕難遺忘的生存能力，不知道儲存在哪里不會被遺忘的性格、脾氣、積習、技藝以及愛憎感情。

哲學家依然會癡迷于思考，還有印象中那難忘的Singing in the rain
無知孩童像一只溫順的幼獸
流氓將道德遺忘地更加徹底，依舊行兇作惡
機智的戀人準備了記號，只要相遇就能認出彼此
科學家徒勞地盡著自己最后的責任
純情女孩陶醉在自己的玩偶屋
還有沉迷于文明記憶的收藏家與厭倦了記憶牢籠的金絲雀

標題《EMBERS》余燼，定下了一個下行的基調(diào)。這個終將毀滅的世界，就是將熄的余燼；只能記得眼前，燃燒過后立馬遺忘的，就是余燼；在這樣一個人類文明終將消亡的世界里還在倔強發(fā)光的，就是余燼：只要還有一絲熱量就會陰陰延續(xù)，只要有更多的燃料和助燃劑就能重新燃起烈焰的，就是余燼。
也許導演通過這部精致的小成本電影想要傳達的，就是這些，以上。

電影還不錯，是我喜歡類型的科幻片。描述了沒有長期記憶狀態(tài)下的人類是怎樣生活的，這種情況細思極恐啊。

那對父女很幸運，躲在地堡里避免了失憶，但女兒無法忍受數(shù)年的閉關式的生活，決定走出去看看。其實女兒的這種心情完全可以理解，從父親的對話可以得知，是在女兒很小的時候人類發(fā)生了這場浩劫，她的童年記憶只能從電腦資料里一遍遍的閱讀。多年的封閉生活，除了自己只有一個父親，那種想見到其他活人，想再次看看外面的世界的心態(tài)，是絕大多數(shù)正常人都想的。

但我必須吐槽下這個地堡女孩，每次一見到電影里這類傻B，我都無比氣憤！你是走出地堡了，但你爹還在地堡里呢，你死不死沒人管，人家還想好好的活著呢。你哪怕負那么一點責任，隨手把地堡門關上，你走城門呢？開門后跟個屁似的一溜煙走了，臨走的時候還坑爹，這種煞筆女兒算白養(yǎng)了。

其實我好奇，既然可以忘記人和事，為什么本性還在，媽蛋，但常識還在也不靠譜，只要要穿衣服，知道自己講的語言，看得懂字，也有點扯，別跟我說這是從小培養(yǎng)的，難道自己的名字不是從小就有了嗎？既然能懂文字，是不是有觸發(fā)就會記得起，是不是那個阿姨就會想起那個男的。。。。艸，我是不是瘋了，一直在強逼弄懂，不較真了。