因盜竊罪被判入獄五年的Tony(吉恩·塞維斯 Jean Servais 飾)出獄了,他的朋友Jo(Carl M?hner 飾)想和他再去盜一個珠寶店,被Tony拒絕了。Tony想找回他以前的女友Mado,然而此時Mado卻和另一個黑幫老大Grutter在一起。Tony很氣憤,打了Mado,并且決心重新贏回Mado。于是他答應(yīng)了Jo,并聯(lián)合Mario和César一共四人展開了盜竊珠寶店的行動。行動實施得非常順利,César還拿了一個鉆石戒指送給他的女友Viviane。Viviane是Grutter的酒吧里的女歌手,Grutter發(fā)現(xiàn)了這個戒指,認(rèn)為Tony和César是盜竊者;同時,Mado提出要離開Grutter,Grutter知道是因為Tony的緣故,于是派人去殺死Tony...... 本片根據(jù)法國作家Auguste le Breton's的同名小...
rififi:第一次在影院看1955年的電影,中間長達(dá)30分鐘無對白的偷竊過程太過癮了,沒有對白,只靠演員表演和背景音樂就讓觀眾能全情投入,緊張又刺激~
因為mip上一周關(guān)注editing的原因吧 今天有特地關(guān)注一下剪輯,雖然也沒堅持多久…X其實還是有幾個跳切的鏡頭我有發(fā)現(xiàn)!但完全不影響整體
幽默感和獨特的韻味,法語歌rififi加表演,太有韻味了!人物的小動作對于人物塑造的影響
光暈!行動前tony站在街頭—英雄感
雖然看過的法國老片不多,但感覺導(dǎo)演們都很愛巴黎的街頭~
很喜歡這邊每次看完電影大家的掌聲,可能因為了解了一些電影 覺得每一部認(rèn)真拍攝的電影都只得尊重,也更加對綜藝電影揮手拜拜,電影真不適合你們……
另外分院線真的很重要 每次在bfi看電影的感覺真的和odeon這種商業(yè)院線不一樣??!每次看著很多熱愛電影老爺爺老奶奶,就覺得心里很溫暖(當(dāng)然商業(yè)院線里也還有很多年齡大的爺爺奶奶們?。┑苡幸粋€地方放著那些經(jīng)典老片,讓人能時不時回憶真的很幸福!另外這也是我格外喜歡這邊電影院的原因,看電影從來就不是年輕人的特權(quán)!
另外剛翻看12月的冊子 發(fā)現(xiàn)12月會放carol??!票可以訂起來了!!
“《男人的爭斗》是我所看過的最佳黑色電影?!薄段疑械碾娪啊犯ダ仕魍摺ぬ貐胃?/blockquote>誰曾想到,當(dāng)我在看新現(xiàn)實主義末期,傳統(tǒng)喜劇類型復(fù)興的《圣母街上的大人物》時,維托里奧·加斯曼與馬塞洛·馬斯楚安尼兩位男神那份對偷盜盲目執(zhí)著的詼諧扮演,以及在達(dá)成了理想的狀態(tài)下,人類也會想方設(shè)法把事情搞糟后的反諷光芒打動了我。
一種不可名狀的急迫感驅(qū)使著我點開了達(dá)辛那塵封已久的黑色電影《男人的爭斗》。因為《圣母街》是前者的改編版。
兩部影片最核心的橋段則是關(guān)于對保險箱如何偷盜[1]的描寫。電影中對于“偷盜”的概念最早應(yīng)該出現(xiàn)在約翰·休斯頓的黑色電影《夜闌人未靜》當(dāng)中,故事主干則是招兵買馬,竊取珠寶。
劇作
達(dá)辛的創(chuàng)造力在于延長了撬竊保險箱的全過程,他把它變成了一個令人屏息的橋段,近半小時的時長,而且沒有任何的對話或音樂。這個片段被建構(gòu)得如此一絲不茍,細(xì)節(jié)刻畫得精細(xì)入微。
的確,這個片段中的音樂是毫無必要的。我們只能聽到輕拍聲、喘氣聲、一些灰泥掉進一把預(yù)先擺好位置的雨傘的聲音、一些含混的咳嗽聲,再有就是警報器被屏蔽之后用來打開保險箱的鉆頭的尖銳刺耳聲。
在這段時間之內(nèi),演員的行為動作成為了基礎(chǔ)的劇作,人物活動的具體延續(xù)時間替代了故事的戲劇時間,即影片所表現(xiàn)的內(nèi)容與演員的行為動作完全一致。在這里那些程式化的經(jīng)驗對演員來說變得無用,純動作成為了影片主體,演員要完全聽任導(dǎo)演的支配。
為什么這群男人不可以輕聲說話?這或許毫無道理。那如果我們浪漫的把這種寂靜看成是作達(dá)辛極具靈氣的選擇,這種處理強化了場景的懸疑感,挑弄銀幕之外同樣陷入沉寂的觀眾一樣。
該盜竊場景還有另外一個特別之處,它只是處在故事進展糾葛[2]內(nèi)的次要情節(jié)中,而非整部影片的高潮段落。這樣的結(jié)構(gòu)選擇直接挑明了達(dá)辛的本意并不只是想給觀眾呈現(xiàn)一場戲劇快感,而是另有他求。
《男人的爭斗》所展現(xiàn)出的興趣更多的是人,是人性,是關(guān)于野心是如何導(dǎo)致某些人喪失了道德敏感度,是當(dāng)人一味癡迷執(zhí)著,無情的追求最終滿足了欲望,然而卻毀滅了自己,這樣一個負(fù)面反諷的故事。
黑色氣質(zhì)
影片摒棄宏大敘事,采取個體化、私密化的敘事策略。主人公托尼,是個眼神悲傷、結(jié)節(jié)凸出的前科犯,他溺愛著還是小男孩的干兒子。托尼殘忍地對待自己之前的情婦,顯示出性情惡劣的一面,一種冷血殺手的角色形象。但是直到到最后,他似乎被潛意識中存留的善意感化了,并以獨行俠的身份應(yīng)對匪徒的復(fù)仇行動,這賦予影片以真正的靈魂。
小男孩的父親名為瑞典人喬。喬和他的朋友馬里奧看上了商店櫥窗中的鉆石,想要在綠燈亮起之前破窗搶劫,然后駕車逃離。托尼聽后便開始顯現(xiàn)其僭越法律的特質(zhì),他反對這個計劃,建議直接竊取商店保險箱里的鉆石,他們借助一位名叫凱撒的破箱達(dá)人。
一般而言,電影中的街道都是濕漉漉的,因為這樣拍出來更上鏡,但《男人的爭斗》中的巴黎被塑造的尤為潮濕。諾大的城市之中,被雨水潤漬的人行道上更是透露出一種犯罪的氣息,而這個銀幕世界中唯一的溫暖則來自于一個公寓,他的一位竊賊同伙和他的妻兒居住在這里。
這部電影以一場密室棋牌游戲開場,在盜竊結(jié)束之后,達(dá)辛用另一個一群男人圍著一張桌子的鏡頭與開場的場景作了呼應(yīng)??梢宰⒁庖幌滤谡宫F(xiàn)鉆石之前是如何用特寫鏡頭來拍攝他們的眼睛的。真是精彩絕倫。他們完成了一場完美的罪行,然而凱撒將一枚戒指送給了他的女友,在此之后凱撒的女友則替代了托尼的情婦,占據(jù)了一般意義上的將主人公引向危險之路的“蛇蝎美人”位置。當(dāng)蒙馬特夜總會的老板皮埃爾認(rèn)出之后,他猜到了竊賊的身份,然后派他的手下跟蹤他們以找尋珠寶。
電影的最后三分之一部分聚焦于對喬的兒子的綁架事件,綁匪聲稱如果交出珠寶的話,就能安全歸還這個兒子。托尼沒有中計:這個男孩是一位目擊證人。他尋找男孩,詢問了調(diào)酒師、妓女、無賴和老友們,試圖占得先機。在這些場景中,蒙馬特高地看上去好像蜷縮在黎明破曉前的濕氣之中。
銀幕環(huán)境的現(xiàn)實風(fēng)采
達(dá)辛是獨一無二的拍攝城市景觀的大師,在麥卡錫的政治迫害時代,達(dá)辛被劃為共產(chǎn)主義分子,而列入好萊塢黑名單。影片的拍攝地點正是他失業(yè)時在城鎮(zhèn)里晃蕩時考察過的,并以極低的預(yù)算在巴黎拍攝而成。
這得益于戰(zhàn)后一些好萊塢影片開始在布景、照明和敘事上體現(xiàn)出前所未有的現(xiàn)實主義的結(jié)果。戰(zhàn)爭時期因政府對布景搭建預(yù)算的嚴(yán)格限制而產(chǎn)生的實景拍攝趨勢,在戰(zhàn)后仍然持續(xù)不斷,達(dá)辛便是此觀念的踐行者,他此前的《不夜城》(1948)就使用了便攜式泛關(guān)燈為室內(nèi)拍攝照明,并因其對紐約半紀(jì)錄式的呈現(xiàn)而知名。這也是為什么影片并沒有呈現(xiàn)出表現(xiàn)實主義式的影像風(fēng)格。
在《男人的爭斗》中,達(dá)辛找到了日常生活的場所—夜總會、小酒館和建筑工地,并使它們籠罩著一層灰色的現(xiàn)實色彩。就在盜竊行動開始之前,有一個因其無關(guān)緊要而更顯得可愛的場景:那些閑雜的夜總會樂手們做著熱身,然后漸入佳境。
現(xiàn)實主義樣貌同樣出現(xiàn)在,對犯罪電影中最常見的暴力元素的打磨,一種看起來更符合自然世界真實規(guī)律的笨拙感。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)有一位警察站在那輛偷盜時用來逃離的汽車旁邊的時候,托尼從陰影之中跳出來痛擊他,沒有被處理成現(xiàn)代犯罪電影中常用的平滑、優(yōu)雅、夸大的聲音效果,而是有一種一個男人不太習(xí)慣于擊打警察的笨手笨腳的感覺。此外,電影中的暴力多半都發(fā)生在銀幕之外。這可能是由那個年代的審查制度所決定的,但是更加契合達(dá)辛用意的解釋應(yīng)該是電影的焦點指向的是實施暴力行為的那個人,而非暴力本身。
[1]偷盜電影:犯罪片中的一種子類型。通常包括一個多人群體周密部署、密切合作的高智商偷盜行動故事。
[2] 進展糾葛:當(dāng)人物面對越來越大的對抗力,越來越多的沖突,從而創(chuàng)造一系列逐次發(fā)生的事件。
朱爾斯·達(dá)辛最經(jīng)典的黑色作品。本片榮獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎,法國影評協(xié)會最佳影片獎,紐約影評人協(xié)會特別獎。特別喜歡中間那段盜竊戲,將近半個小時,完全沒有對白,卻令人喘不過氣。九年后的《士京盜寶記》達(dá)辛應(yīng)該是向自己做了致敬,可惜我目前還沒有機會看到。另外結(jié)尾的開車戲也很精彩
8.4 一場男人的爭斗,皆因女人而起。有兩段戲沒有對白,卻是相當(dāng)精彩,一場是長達(dá)27分鐘的盜竊戲,冷靜周密,巧奪天工;一段是結(jié)尾3分鐘的開車段落,73個分鏡頭讓人屏住呼吸,最后一幕更是神來之筆,黑得徹底。
四個男人盜珠寶,心思細(xì)膩方法到。奈何一人錯走步,得意忘形招耳目。惹來麻煩難脫逃,背信棄義叛同道。一男一女身先死,閉口不言珠寶事。孤膽冷靜尋叛徒,一聲槍響清門戶。狗急跳墻綁一子,救人不成父栽此。最終對決險勝出,身負(fù)重傷驅(qū)車逐。億萬現(xiàn)金落廢屋,男人爭斗全是輸。
無對白室內(nèi)團體盜寶和片末飛車送子兩幕,超然拉風(fēng)于整個黑片史之上。PS:隨著黑片觀量的增加,梅爾維爾在心中的地位不免逐漸縮水,但是像這樣被致命打擊卻是第一遭?!?】
四星半,半個小時偷盜戲的精彩在于,使法國電影寫實性風(fēng)格(景深、長鏡頭調(diào)度,推拉達(dá)到單鏡頭內(nèi)蒙太奇敘述效果,畫面內(nèi)外動作的匹配和聯(lián)動)和好萊塢敘事技巧(疊化表現(xiàn)時間性,交叉剪輯增強緊張感,景別的收縮與釋放)充分化合,既不過分依賴敘事符碼,又體現(xiàn)出電影的語言特性,尊重現(xiàn)實的基礎(chǔ)上把握到一種更切近觀眾心理的運動節(jié)奏。
不得不感嘆,朱爾斯·達(dá)辛50年代就已經(jīng)能拍出這樣完整和精彩的警匪片了。香港80、90年代盛行的警匪片絕大多數(shù)不過是對本片的本土化改造:黑幫古惑仔,歌廳舞女,打劫珠寶店,這些熟悉的元素在香港警匪片中一而再再而三的出現(xiàn),除了動作場面的設(shè)計更加注重了觀賞性以外,其它完全就是達(dá)辛玩剩下的。
在他被好萊塢列入黑名單后,達(dá)辛在法國找到了工作,他被要求指導(dǎo)本片。盡管他不喜歡原著小說的部分內(nèi)容,達(dá)辛還是同意執(zhí)導(dǎo)這部電影。拿著最低工資,他在低預(yù)算、沒有明星演員的情況下完成了本片。影片一經(jīng)上映,就獲得了法國、美國和英國觀眾以及影評人的積極響應(yīng)。這部電影為達(dá)辛贏得了1955 年戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎?!赌腥说臓幎贰帆@得戛納金棕櫚提名,并奪得最佳導(dǎo)演獎。影片于2000 年和 2015 年在影院重新上映,并且仍然被現(xiàn)代電影評論家高度評價為法國黑色電影中最偉大的作品之一。(WIKI)
看的第二部達(dá)辛,上一部是《血濺虎頭門》,同樣都是被后來導(dǎo)演仿照翻拍了許多遍的題材和情節(jié),甚至是鏡頭和氣氛。但為什么達(dá)辛總能做到更有力度,更粗礪,而不會流于圓熟濫調(diào)?
50年代黑色犯罪電影,全程無聲盜竊戲。杜琪峰絕對深受達(dá)辛影響,前者作品中的黑吃黑和宿命元素,都和這部電影一模一樣。
很似曾相識哦~~~難道JD是老梅師爺??盜竊和結(jié)尾托尼開車2段那真是相~~~~~~~~~~~~當(dāng)?shù)尉剩?/p>
比庫老的《殺手》和梅爾維爾的《發(fā)熱》還要早一年,達(dá)辛真是牛壞了!劇情節(jié)奏和人物節(jié)奏都很漂亮,前后兩部分的犀利轉(zhuǎn)換,最后的剪輯和收尾。以及女人,老調(diào)黑幫片里的女人永遠(yuǎn)拖后腿,在這點上達(dá)辛力度稍弱。不過總得仍然精彩,前半段偷竊過程尤甚。
【B+】亮點太多了:酒吧表演,近二十分鐘的無對白敘事,還有結(jié)尾那五分鐘…………絕逼是被忽視了的好片子啊!
8。法國的犯罪片是真正的冠絕世界,無論是越獄、搶劫還是謀殺都可以精確到每一個細(xì)節(jié)。相比較下美國那種沖進銀行大喊搶劫然后演一演飆車的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意
2016.07.09. https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1862586194/
從41分鐘到72分鐘,整整半小時的入室盜竊戲沒有一句對白,可依然讓人緊張的喘不過氣,太精彩了。
3.5 跟紅圈的結(jié)構(gòu)挺像的,但實際紅圈要精細(xì)的多。中間那女的唱歌那一段好雷。
一個美國人拍攝的歐洲電影。偷盜的情節(jié)拍得讓觀眾也跟著角色一起安靜下來,摒住呼吸,仿佛有一同參與盜竊一樣。最后中槍垂死駕車逃離的情形也很入神,幫派爭斗后盡是唏噓,一切都是鏡中月水中花。
太好看了!中間的一段,幾個珠寶大盜潛入,分工明確地成功拿到鉆石,大約有半小時,全片完全安靜下來,沒有任何人說一個字(連鏡頭切到屋外的路人、警察時,他們也這樣…),只有流暢到瞠目的動作。見鄰座大叔吃爆米花,為了不破壞氛圍,竟含著慢慢吞掉??(原來紅圈是這兒來的)
精心設(shè)計的非法所得終究失去;以后跟好色的男人和對女人太大方的男人合作一定要十分慎重。
當(dāng)然影響了梅爾維爾的《紅圈》,但不用到70年,56年,他就拍了一部類似的《賭徒鮑伯》。本片的來源之一是休斯頓50年的《夜闌人未靜》,群盜宿命式結(jié)局都被采用,而具體犯罪過程也被精彩的移植過來,在極其細(xì)致與嚴(yán)肅緊張的呈現(xiàn)下,成為影視濃墨重彩的一筆,最為關(guān)鍵的不僅在于長時間的細(xì)節(jié)展現(xiàn),還有著配樂的全部消失,在環(huán)境音每次響起時是驚險與揪心的觀者共情,這是移植自越獄片的技法,共同都在于對聲音的消減與對人躲藏。3年之后,意大利拍出了《圣母街上的大人物》,在喜劇類型化的同時,令犯罪元素有了另外的形態(tài)塑造,失誤成為集喜劇與懸疑同在的情節(jié),眾多盜匪與向笨賊轉(zhuǎn)變,成為“笨賊一籮筐”的喜劇犯罪亞類型。但在團隊召集、群體合作層面還可以上溯51年《拉凡德山的暴徒》,這一形式在新千年后的好萊塢再次煥發(fā)光彩,成為經(jīng)典群像設(shè)置。