rififi:第一次在影院看1955年的電影,中間長(zhǎng)達(dá)30分鐘無(wú)對(duì)白的偷竊過(guò)程太過(guò)癮了,沒(méi)有對(duì)白,只靠演員表演和背景音樂(lè)就讓觀眾能全情投入,緊張又刺激~
因?yàn)閙ip上一周關(guān)注editing的原因吧 今天有特地關(guān)注一下剪輯,雖然也沒(méi)堅(jiān)持多久…X其實(shí)還是有幾個(gè)跳切的鏡頭我有發(fā)現(xiàn)!但完全不影響整體
幽默感和獨(dú)特的韻味,法語(yǔ)歌rififi加表演,太有韻味了!人物的小動(dòng)作對(duì)于人物塑造的影響
光暈!行動(dòng)前tony站在街頭—英雄感
雖然看過(guò)的法國(guó)老片不多,但感覺(jué)導(dǎo)演們都很愛(ài)巴黎的街頭~
很喜歡這邊每次看完電影大家的掌聲,可能因?yàn)榱私饬艘恍╇娪?覺(jué)得每一部認(rèn)真拍攝的電影都只得尊重,也更加對(duì)綜藝電影揮手拜拜,電影真不適合你們……
另外分院線真的很重要 每次在bfi看電影的感覺(jué)真的和odeon這種商業(yè)院線不一樣??!每次看著很多熱愛(ài)電影老爺爺老奶奶,就覺(jué)得心里很溫暖(當(dāng)然商業(yè)院線里也還有很多年齡大的爺爺奶奶們?。┑苡幸粋€(gè)地方放著那些經(jīng)典老片,讓人能時(shí)不時(shí)回憶真的很幸福!另外這也是我格外喜歡這邊電影院的原因,看電影從來(lái)就不是年輕人的特權(quán)!
另外剛翻看12月的冊(cè)子 發(fā)現(xiàn)12月會(huì)放carol?。∑笨梢杂喥饋?lái)了?。?/p>
“《男人的爭(zhēng)斗》是我所看過(guò)的最佳黑色電影。”——《我生命中的電影》弗朗索瓦·特呂弗
誰(shuí)曾想到,當(dāng)我在看新現(xiàn)實(shí)主義末期,傳統(tǒng)喜劇類型復(fù)興的《圣母街上的大人物》時(shí),維托里奧·加斯曼與馬塞洛·馬斯楚安尼兩位男神那份對(duì)偷盜盲目執(zhí)著的詼諧扮演,以及在達(dá)成了理想的狀態(tài)下,人類也會(huì)想方設(shè)法把事情搞糟后的反諷光芒打動(dòng)了我。
一種不可名狀的急迫感驅(qū)使著我點(diǎn)開(kāi)了達(dá)辛那塵封已久的黑色電影《男人的爭(zhēng)斗》。因?yàn)椤妒ツ附帧肥乔罢叩母木幇妗?/p>
兩部影片最核心的橋段則是關(guān)于對(duì)保險(xiǎn)箱如何偷盜[1]的描寫(xiě)。電影中對(duì)于“偷盜”的概念最早應(yīng)該出現(xiàn)在約翰·休斯頓的黑色電影《夜闌人未靜》當(dāng)中,故事主干則是招兵買馬,竊取珠寶。
達(dá)辛的創(chuàng)造力在于延長(zhǎng)了撬竊保險(xiǎn)箱的全過(guò)程,他把它變成了一個(gè)令人屏息的橋段,近半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng),而且沒(méi)有任何的對(duì)話或音樂(lè)。這個(gè)片段被建構(gòu)得如此一絲不茍,細(xì)節(jié)刻畫(huà)得精細(xì)入微。
的確,這個(gè)片段中的音樂(lè)是毫無(wú)必要的。我們只能聽(tīng)到輕拍聲、喘氣聲、一些灰泥掉進(jìn)一把預(yù)先擺好位置的雨傘的聲音、一些含混的咳嗽聲,再有就是警報(bào)器被屏蔽之后用來(lái)打開(kāi)保險(xiǎn)箱的鉆頭的尖銳刺耳聲。
在這段時(shí)間之內(nèi),演員的行為動(dòng)作成為了基礎(chǔ)的劇作,人物活動(dòng)的具體延續(xù)時(shí)間替代了故事的戲劇時(shí)間,即影片所表現(xiàn)的內(nèi)容與演員的行為動(dòng)作完全一致。在這里那些程式化的經(jīng)驗(yàn)對(duì)演員來(lái)說(shuō)變得無(wú)用,純動(dòng)作成為了影片主體,演員要完全聽(tīng)任導(dǎo)演的支配。
為什么這群男人不可以輕聲說(shuō)話?這或許毫無(wú)道理。那如果我們浪漫的把這種寂靜看成是作達(dá)辛極具靈氣的選擇,這種處理強(qiáng)化了場(chǎng)景的懸疑感,挑弄銀幕之外同樣陷入沉寂的觀眾一樣。
該盜竊場(chǎng)景還有另外一個(gè)特別之處,它只是處在故事進(jìn)展糾葛[2]內(nèi)的次要情節(jié)中,而非整部影片的高潮段落。這樣的結(jié)構(gòu)選擇直接挑明了達(dá)辛的本意并不只是想給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)戲劇快感,而是另有他求。
《男人的爭(zhēng)斗》所展現(xiàn)出的興趣更多的是人,是人性,是關(guān)于野心是如何導(dǎo)致某些人喪失了道德敏感度,是當(dāng)人一味癡迷執(zhí)著,無(wú)情的追求最終滿足了欲望,然而卻毀滅了自己,這樣一個(gè)負(fù)面反諷的故事。
影片摒棄宏大敘事,采取個(gè)體化、私密化的敘事策略。主人公托尼,是個(gè)眼神悲傷、結(jié)節(jié)凸出的前科犯,他溺愛(ài)著還是小男孩的干兒子。托尼殘忍地對(duì)待自己之前的情婦,顯示出性情惡劣的一面,一種冷血?dú)⑹值慕巧蜗?。但是直到到最后,他似乎被潛意識(shí)中存留的善意感化了,并以獨(dú)行俠的身份應(yīng)對(duì)匪徒的復(fù)仇行動(dòng),這賦予影片以真正的靈魂。
小男孩的父親名為瑞典人喬。喬和他的朋友馬里奧看上了商店櫥窗中的鉆石,想要在綠燈亮起之前破窗搶劫,然后駕車逃離。托尼聽(tīng)后便開(kāi)始顯現(xiàn)其僭越法律的特質(zhì),他反對(duì)這個(gè)計(jì)劃,建議直接竊取商店保險(xiǎn)箱里的鉆石,他們借助一位名叫凱撒的破箱達(dá)人。
一般而言,電影中的街道都是濕漉漉的,因?yàn)檫@樣拍出來(lái)更上鏡,但《男人的爭(zhēng)斗》中的巴黎被塑造的尤為潮濕。諾大的城市之中,被雨水潤(rùn)漬的人行道上更是透露出一種犯罪的氣息,而這個(gè)銀幕世界中唯一的溫暖則來(lái)自于一個(gè)公寓,他的一位竊賊同伙和他的妻兒居住在這里。
這部電影以一場(chǎng)密室棋牌游戲開(kāi)場(chǎng),在盜竊結(jié)束之后,達(dá)辛用另一個(gè)一群男人圍著一張桌子的鏡頭與開(kāi)場(chǎng)的場(chǎng)景作了呼應(yīng)??梢宰⒁庖幌滤谡宫F(xiàn)鉆石之前是如何用特寫(xiě)鏡頭來(lái)拍攝他們的眼睛的。真是精彩絕倫。他們完成了一場(chǎng)完美的罪行,然而凱撒將一枚戒指送給了他的女友,在此之后凱撒的女友則替代了托尼的情婦,占據(jù)了一般意義上的將主人公引向危險(xiǎn)之路的“蛇蝎美人”位置。當(dāng)蒙馬特夜總會(huì)的老板皮埃爾認(rèn)出之后,他猜到了竊賊的身份,然后派他的手下跟蹤他們以找尋珠寶。
電影的最后三分之一部分聚焦于對(duì)喬的兒子的綁架事件,綁匪聲稱如果交出珠寶的話,就能安全歸還這個(gè)兒子。托尼沒(méi)有中計(jì):這個(gè)男孩是一位目擊證人。他尋找男孩,詢問(wèn)了調(diào)酒師、妓女、無(wú)賴和老友們,試圖占得先機(jī)。在這些場(chǎng)景中,蒙馬特高地看上去好像蜷縮在黎明破曉前的濕氣之中。
達(dá)辛是獨(dú)一無(wú)二的拍攝城市景觀的大師,在麥卡錫的政治迫害時(shí)代,達(dá)辛被劃為共產(chǎn)主義分子,而列入好萊塢黑名單。影片的拍攝地點(diǎn)正是他失業(yè)時(shí)在城鎮(zhèn)里晃蕩時(shí)考察過(guò)的,并以極低的預(yù)算在巴黎拍攝而成。
這得益于戰(zhàn)后一些好萊塢影片開(kāi)始在布景、照明和敘事上體現(xiàn)出前所未有的現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)果。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期因政府對(duì)布景搭建預(yù)算的嚴(yán)格限制而產(chǎn)生的實(shí)景拍攝趨勢(shì),在戰(zhàn)后仍然持續(xù)不斷,達(dá)辛便是此觀念的踐行者,他此前的《不夜城》(1948)就使用了便攜式泛關(guān)燈為室內(nèi)拍攝照明,并因其對(duì)紐約半紀(jì)錄式的呈現(xiàn)而知名。這也是為什么影片并沒(méi)有呈現(xiàn)出表現(xiàn)實(shí)主義式的影像風(fēng)格。
在《男人的爭(zhēng)斗》中,達(dá)辛找到了日常生活的場(chǎng)所—夜總會(huì)、小酒館和建筑工地,并使它們籠罩著一層灰色的現(xiàn)實(shí)色彩。就在盜竊行動(dòng)開(kāi)始之前,有一個(gè)因其無(wú)關(guān)緊要而更顯得可愛(ài)的場(chǎng)景:那些閑雜的夜總會(huì)樂(lè)手們做著熱身,然后漸入佳境。
現(xiàn)實(shí)主義樣貌同樣出現(xiàn)在,對(duì)犯罪電影中最常見(jiàn)的暴力元素的打磨,一種看起來(lái)更符合自然世界真實(shí)規(guī)律的笨拙感。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)有一位警察站在那輛偷盜時(shí)用來(lái)逃離的汽車旁邊的時(shí)候,托尼從陰影之中跳出來(lái)痛擊他,沒(méi)有被處理成現(xiàn)代犯罪電影中常用的平滑、優(yōu)雅、夸大的聲音效果,而是有一種一個(gè)男人不太習(xí)慣于擊打警察的笨手笨腳的感覺(jué)。此外,電影中的暴力多半都發(fā)生在銀幕之外。這可能是由那個(gè)年代的審查制度所決定的,但是更加契合達(dá)辛用意的解釋?xiě)?yīng)該是電影的焦點(diǎn)指向的是實(shí)施暴力行為的那個(gè)人,而非暴力本身。
[1]偷盜電影:犯罪片中的一種子類型。通常包括一個(gè)多人群體周密部署、密切合作的高智商偷盜行動(dòng)故事。
[2] 進(jìn)展糾葛:當(dāng)人物面對(duì)越來(lái)越大的對(duì)抗力,越來(lái)越多的沖突,從而創(chuàng)造一系列逐次發(fā)生的事件。
朱爾斯·達(dá)辛最經(jīng)典的黑色作品。本片榮獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),法國(guó)影評(píng)協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng),紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)。特別喜歡中間那段盜竊戲,將近半個(gè)小時(shí),完全沒(méi)有對(duì)白,卻令人喘不過(guò)氣。九年后的《士京盜寶記》達(dá)辛應(yīng)該是向自己做了致敬,可惜我目前還沒(méi)有機(jī)會(huì)看到。另外結(jié)尾的開(kāi)車戲也很精彩
8.4 一場(chǎng)男人的爭(zhēng)斗,皆因女人而起。有兩段戲沒(méi)有對(duì)白,卻是相當(dāng)精彩,一場(chǎng)是長(zhǎng)達(dá)27分鐘的盜竊戲,冷靜周密,巧奪天工;一段是結(jié)尾3分鐘的開(kāi)車段落,73個(gè)分鏡頭讓人屏住呼吸,最后一幕更是神來(lái)之筆,黑得徹底。
四個(gè)男人盜珠寶,心思細(xì)膩方法到。奈何一人錯(cuò)走步,得意忘形招耳目。惹來(lái)麻煩難脫逃,背信棄義叛同道。一男一女身先死,閉口不言珠寶事。孤膽冷靜尋叛徒,一聲槍響清門(mén)戶。狗急跳墻綁一子,救人不成父栽此。最終對(duì)決險(xiǎn)勝出,身負(fù)重傷驅(qū)車逐。億萬(wàn)現(xiàn)金落廢屋,男人爭(zhēng)斗全是輸。
無(wú)對(duì)白室內(nèi)團(tuán)體盜寶和片末飛車送子兩幕,超然拉風(fēng)于整個(gè)黑片史之上。PS:隨著黑片觀量的增加,梅爾維爾在心中的地位不免逐漸縮水,但是像這樣被致命打擊卻是第一遭。【9】
四星半,半個(gè)小時(shí)偷盜戲的精彩在于,使法國(guó)電影寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格(景深、長(zhǎng)鏡頭調(diào)度,推拉達(dá)到單鏡頭內(nèi)蒙太奇敘述效果,畫(huà)面內(nèi)外動(dòng)作的匹配和聯(lián)動(dòng))和好萊塢敘事技巧(疊化表現(xiàn)時(shí)間性,交叉剪輯增強(qiáng)緊張感,景別的收縮與釋放)充分化合,既不過(guò)分依賴敘事符碼,又體現(xiàn)出電影的語(yǔ)言特性,尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上把握到一種更切近觀眾心理的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。
不得不感嘆,朱爾斯·達(dá)辛50年代就已經(jīng)能拍出這樣完整和精彩的警匪片了。香港80、90年代盛行的警匪片絕大多數(shù)不過(guò)是對(duì)本片的本土化改造:黑幫古惑仔,歌廳舞女,打劫珠寶店,這些熟悉的元素在香港警匪片中一而再再而三的出現(xiàn),除了動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)更加注重了觀賞性以外,其它完全就是達(dá)辛玩剩下的。
在他被好萊塢列入黑名單后,達(dá)辛在法國(guó)找到了工作,他被要求指導(dǎo)本片。盡管他不喜歡原著小說(shuō)的部分內(nèi)容,達(dá)辛還是同意執(zhí)導(dǎo)這部電影。拿著最低工資,他在低預(yù)算、沒(méi)有明星演員的情況下完成了本片。影片一經(jīng)上映,就獲得了法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)觀眾以及影評(píng)人的積極響應(yīng)。這部電影為達(dá)辛贏得了1955 年戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?!赌腥说臓?zhēng)斗》獲得戛納金棕櫚提名,并奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片于2000 年和 2015 年在影院重新上映,并且仍然被現(xiàn)代電影評(píng)論家高度評(píng)價(jià)為法國(guó)黑色電影中最偉大的作品之一。(WIKI)
看的第二部達(dá)辛,上一部是《血濺虎頭門(mén)》,同樣都是被后來(lái)導(dǎo)演仿照翻拍了許多遍的題材和情節(jié),甚至是鏡頭和氣氛。但為什么達(dá)辛總能做到更有力度,更粗礪,而不會(huì)流于圓熟濫調(diào)?
50年代黑色犯罪電影,全程無(wú)聲盜竊戲。杜琪峰絕對(duì)深受達(dá)辛影響,前者作品中的黑吃黑和宿命元素,都和這部電影一模一樣。
很似曾相識(shí)哦~~~難道JD是老梅師爺??盜竊和結(jié)尾托尼開(kāi)車2段那真是相~~~~~~~~~~~~當(dāng)?shù)尉剩?/p>
比庫(kù)老的《殺手》和梅爾維爾的《發(fā)熱》還要早一年,達(dá)辛真是牛壞了!劇情節(jié)奏和人物節(jié)奏都很漂亮,前后兩部分的犀利轉(zhuǎn)換,最后的剪輯和收尾。以及女人,老調(diào)黑幫片里的女人永遠(yuǎn)拖后腿,在這點(diǎn)上達(dá)辛力度稍弱。不過(guò)總得仍然精彩,前半段偷竊過(guò)程尤甚。
【B+】亮點(diǎn)太多了:酒吧表演,近二十分鐘的無(wú)對(duì)白敘事,還有結(jié)尾那五分鐘…………絕逼是被忽視了的好片子??!
8。法國(guó)的犯罪片是真正的冠絕世界,無(wú)論是越獄、搶劫還是謀殺都可以精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。相比較下美國(guó)那種沖進(jìn)銀行大喊搶劫然后演一演飆車的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意
2016.07.09. https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1862586194/
從41分鐘到72分鐘,整整半小時(shí)的入室盜竊戲沒(méi)有一句對(duì)白,可依然讓人緊張的喘不過(guò)氣,太精彩了。
3.5 跟紅圈的結(jié)構(gòu)挺像的,但實(shí)際紅圈要精細(xì)的多。中間那女的唱歌那一段好雷。
一個(gè)美國(guó)人拍攝的歐洲電影。偷盜的情節(jié)拍得讓觀眾也跟著角色一起安靜下來(lái),摒住呼吸,仿佛有一同參與盜竊一樣。最后中槍垂死駕車逃離的情形也很入神,幫派爭(zhēng)斗后盡是唏噓,一切都是鏡中月水中花。
太好看了!中間的一段,幾個(gè)珠寶大盜潛入,分工明確地成功拿到鉆石,大約有半小時(shí),全片完全安靜下來(lái),沒(méi)有任何人說(shuō)一個(gè)字(連鏡頭切到屋外的路人、警察時(shí),他們也這樣…),只有流暢到瞠目的動(dòng)作。見(jiàn)鄰座大叔吃爆米花,為了不破壞氛圍,竟含著慢慢吞掉??(原來(lái)紅圈是這兒來(lái)的)
精心設(shè)計(jì)的非法所得終究失去;以后跟好色的男人和對(duì)女人太大方的男人合作一定要十分慎重。
當(dāng)然影響了梅爾維爾的《紅圈》,但不用到70年,56年,他就拍了一部類似的《賭徒鮑伯》。本片的來(lái)源之一是休斯頓50年的《夜闌人未靜》,群盜宿命式結(jié)局都被采用,而具體犯罪過(guò)程也被精彩的移植過(guò)來(lái),在極其細(xì)致與嚴(yán)肅緊張的呈現(xiàn)下,成為影視濃墨重彩的一筆,最為關(guān)鍵的不僅在于長(zhǎng)時(shí)間的細(xì)節(jié)展現(xiàn),還有著配樂(lè)的全部消失,在環(huán)境音每次響起時(shí)是驚險(xiǎn)與揪心的觀者共情,這是移植自越獄片的技法,共同都在于對(duì)聲音的消減與對(duì)人躲藏。3年之后,意大利拍出了《圣母街上的大人物》,在喜劇類型化的同時(shí),令犯罪元素有了另外的形態(tài)塑造,失誤成為集喜劇與懸疑同在的情節(jié),眾多盜匪與向笨賊轉(zhuǎn)變,成為“笨賊一籮筐”的喜劇犯罪亞類型。但在團(tuán)隊(duì)召集、群體合作層面還可以上溯51年《拉凡德山的暴徒》,這一形式在新千年后的好萊塢再次煥發(fā)光彩,成為經(jīng)典群像設(shè)置。