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劇照
詳細(xì)劇情
一對(duì)老夫婦始終沒有小孩，并為此傷心，一日，丈夫挖出了一具人形樹根，送給妻子當(dāng)做小孩取樂，但令人意想不到的是，這具人形樹根竟然真的活了起來，夫婦倆欣喜若狂，把它叫做歐提科。歐提科顯然是個(gè)胃口很好的小孩，一直哭鬧著要吃的，老夫婦兩人為了喂飽它，花光了所有的錢，但它仍是饑餓地捉了家里的貓吃掉了。嘗到肉味道歐提科從此拒絕其他食物，又把偶然進(jìn)入家中的郵差、路人，還有樓里的鄰居都吃掉了。老夫婦又驚又怕，但面對(duì)越長(zhǎng)越大的歐提科顯然沒有任何辦法，只要任由它吃掉了自己。沒了管束的歐提科走到大街上，遇到的活人活物都進(jìn)了它無底洞一樣的胃。在菜地大啖卷心菜后，歐提科睡在了樹下，直到憤怒的田地主人老太婆向它舉起斧頭……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 樹嬰的欲望
詭異，戰(zhàn)栗，厭惡，但是又很想繼續(xù)看下去。這是我看《樹嬰》的最大感覺。
故事講一對(duì)想要孩子的夫婦拿一段樹根做自己的孩子，起初是心理安慰，沒想到后來它真的活了，還有碩大無比的胃口。買來的東西不夠它吃，它便先后吃掉了來送信的郵遞員、想一探究竟的社會(huì)工作者、每天取煤上樓的老大爺、終于下定決心消除它的“爸爸”……故事來源于捷克的民間童話，但用影像表現(xiàn)出來更多了血腥和殘酷。
樹嬰的胃口不斷增大，似乎人的欲望一樣，沒有休止的時(shí)候?？偛粷M足，總要更多。當(dāng)有人縱容的時(shí)候，這欲望就膨脹的更加厲害，仿佛成了合理的要求，別人都有滿足你的義務(wù)。這樣的題材，在史云梅耶的手法下更加匪夷所思和印象深刻。
導(dǎo)演的用光、拍攝角度、焦距都超乎常理，片子一開始就沾染上詭異的色彩。從那個(gè)有著神經(jīng)質(zhì)眼神的父親開始，你在幾秒鐘內(nèi)便知道不要用正常的邏輯去觀看。
在秤鉤上、西瓜里幻想著嬰兒的父親，對(duì)孩子有著近乎瘋狂癡迷的母親，肥胖、略顯呆滯但叵測(cè)的鄰居女孩，衰老又極度戀童的老大爺……這些人組成的世界讓人不寒而栗，但或許，這只是對(duì)現(xiàn)實(shí)略有夸張罷了。
印象最深的鏡頭語言，毫無疑問是導(dǎo)演對(duì)于食物一成不變的垂直俯拍，仿佛下一秒鐘那些軟塌塌的東西就會(huì)四溢出來，令人厭惡起任何進(jìn)食的場(chǎng)景。
然而還是想看下去，想看它究竟是怎樣的結(jié)局，想看人的欲望會(huì)膨脹到何處才被抑制。民間的童話里樹嬰遇到拿鋤頭的老大娘，勇敢的砍破它的肚皮，于是吞噬就此結(jié)束?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)世界里呢？你能靠誰幫你節(jié)制？
2 ) 《貪吃樹》--貪婪是快樂的幻覺
一棟普普通通的公寓，住著一對(duì)先天不孕的夫妻、一個(gè)戀童癖老頭、一家庸俗的三口、一個(gè)勤勞又好管閑事的老太太，美好的數(shù)字“7”再次得以展現(xiàn)，大家彼此相安無事，以常見的鄰里相處方式看似融洽的生活在一處，彼此小心翼翼的揣測(cè)窺視，直到這種平衡被打破。樹嬰來了，與其說它是一對(duì)夫妻對(duì)孩子的渴望和念想，倒不如說，它是這棟大廈集體情感意淫的產(chǎn)物。
夫妻得到了孩子、戀童癖老頭總算有了堂而皇之下手的機(jī)會(huì)（小女孩屢屢偷窺時(shí)）、小女孩得到了朋友、女孩母親終于代替跋扈的丈夫成為一家之主（以強(qiáng)硬的姿態(tài)保護(hù)家庭禁止人出入）、女孩爸爸對(duì)吃的欲望因?yàn)槭莻€(gè)體而顯得異類且低俗、老太太有了伸張正義的權(quán)利---而這些，都要樹嬰的出現(xiàn)才得以實(shí)現(xiàn)。它是這棟大廈里每個(gè)人心底的欲念集結(jié)而成，很像中國神話中的饕餮，都因貪而起。饕餮因?yàn)樘艹宰詈蟀炎约阂渤缘袅?，樹嬰也因?yàn)樨澙穲?jiān)決不聽小女孩的恐嚇而去吃了圓白菜，從而驚動(dòng)了老太太。一如大廈里被樹嬰吃掉的三個(gè)人，欲望已經(jīng)沾染上了濃稠的墨汁，拉扯著他們墮入永劫地獄。
動(dòng)畫片和電影結(jié)合的方式讓這部影片游離在現(xiàn)實(shí)和魔幻之間，丈夫渴望要孩子而屢屢出現(xiàn)的幻覺因?yàn)檫^于真實(shí)而驚悚萬分，孩子被從水里捕上來報(bào)紙一裹便隨便賣給了排長(zhǎng)隊(duì)的女人，對(duì)生命的渴望和貪婪已經(jīng)到了不惜褻瀆的地步。而女孩一家吃飯的特寫更是讓人大倒胃口，頓頓是不知名的稀糊，粘稠帶著腐爛的色彩，女孩及父親吃飯時(shí)的吸溜聲仿佛因嘴部的特寫而擴(kuò)大。日常生活被擴(kuò)大后竟是如此的惡心，這需要一顆多么敏感的心才能有所察覺。
老太太的圓白菜種子已經(jīng)播種，妻子也終于實(shí)現(xiàn)了向圣母的轉(zhuǎn)變，同樣都是誕生，同樣都是被出生者的無可選擇，同樣給予了希望和愛
夫妻的生理缺陷擴(kuò)大了心理需求，妻子面對(duì)樹嬰所迸發(fā)的瘋狂、無理、迅速的母愛是所有母親可以引起共鳴的，而理性的丈夫從排斥，到接受身邊人的祝賀，甚至試圖淹死樹根又放棄便預(yù)示了結(jié)局的悲哀，感性角度已經(jīng)接受了這個(gè)兒子的事實(shí)，只是理性的世界紊亂了他的思緒，死在兒子手中是最好的結(jié)局。但我一直無法理解，為了以吃為核心的樹嬰會(huì)放過小女孩，甚至學(xué)會(huì)了飯前要洗手，在吃爸爸前洗干凈手這一幕是人性對(duì)抗獸性最絕望的比拼。
雖然童話與真實(shí)的高度相似給故事的結(jié)尾帶來難以揣測(cè)的模糊，但導(dǎo)演并沒有直接指出老太太一定會(huì)如童話所寫的那樣殺死樹嬰，因?yàn)樗廊サ娜藗儾粫?huì)像童話那樣復(fù)活過來。老太太可以說是整棟房屋里欲望最小的人，現(xiàn)代社會(huì)過著種菜的田園生活、對(duì)于死亡事件主動(dòng)報(bào)案、對(duì)于失蹤的人報(bào)以真切關(guān)心的態(tài)度，但對(duì)于這棟大廈同樣無害的郵差大爺是第一個(gè)受害者，這也意味著導(dǎo)演對(duì)于結(jié)局的悲觀，老太太不會(huì)像童話那樣完美逆襲的。
小女孩的性早熟和愛麗絲的性幻想都以一種怪物般的方式表達(dá)著導(dǎo)演對(duì)這個(gè)年齡女孩的感情，片中小女孩不僅偷偷閱讀性教育書、把皮球裝在衣服里裝孕婦、更是對(duì)老頭的齷齪想法一清二楚，最后在地窖搔首弄姿勾引老頭時(shí)的嫻熟也絕非是一時(shí)興起。好奇卻不恐懼，可笑的模仿又懷疑著成長(zhǎng)。小女孩在影片后半段代替了媽媽的位置，以好友的身份為樹嬰提供食物，只為了擺脫寂寞和無趣。她和老太太這兩個(gè)極端的年齡段人形成鮮明的對(duì)比，一邊是任性的運(yùn)用神奇的力量消滅自己不喜歡的人，一邊是對(duì)生命的尊重和對(duì)正義的伸張；一邊是涉世未深，邪惡與童真都在萌芽的階段，一邊是世故老練，恐懼與貪婪都在被扼殺殆盡的時(shí)候。
女孩種種怪誕的行為直指家庭的教育問題，靠看廣告和吃東西度日的父親只有在打罵妻兒上才能拾起威嚴(yán)，懦弱庸俗的母親既不敢反抗也無力改變，最重要的是這對(duì)夫妻都不認(rèn)為這種教育是錯(cuò)的。女孩被騷擾得不到保護(hù)、在學(xué)校沒有朋友的寂寞放大了她這個(gè)時(shí)期的叛逆和孤獨(dú)，所以最后以抽火柴的殘忍方式?jīng)Q定鄰居甚至親人的生死也就不在話下。特別是她看書中的男女各種姿勢(shì)時(shí)背景響起的嘈雜、急促的配音（電鋸的聲音），直接表現(xiàn)了女孩內(nèi)心火山噴發(fā)的變革以及對(duì)發(fā)泄的渴望。
然而人們都只忙于表現(xiàn)的和諧，甚至是一家人也無暇關(guān)注彼此的內(nèi)心。
片中的面部特寫讓人相當(dāng)不舒服，褲子里呼之欲出的欲望、嘴里咀嚼不行的各類食品、無數(shù)不知何時(shí)不知何處會(huì)出現(xiàn)的監(jiān)視的雙眼，這不是黑暗的童話，這是誠實(shí)的現(xiàn)狀，是每個(gè)成人時(shí)時(shí)刻刻生活著的世界。導(dǎo)演放大了所有的虛偽和狡猾，簡(jiǎn)單粗暴的還原真相，像是一個(gè)人被剝?nèi)チ怂械膫窝b，只好誠懇的攜帶著自己病變的肌肉和血管去相親。
電影最后出現(xiàn)的短片是《部屋》，黑白風(fēng)格更顯荒誕。
3 ) 厭食癥患者
至于導(dǎo)演筒子的攝影風(fēng)格，那就更是居心不良。鏡頭滿到似乎下一秒就要溢出來，反常的大量大特寫使得最可親近的事物也變得面目可憎，尤其是食物——看來導(dǎo)演筒子鐵定是個(gè)厭食癥患者，且對(duì)人類無休止的欲望懷有刻骨的仇恨，要不然也不會(huì)逆轉(zhuǎn)了觀眾的邏輯思維，將本有機(jī)會(huì)扮演英雄的小女孩搖身變作荒謬版小紅帽，竟以抽簽的方式?jīng)Q定父母鄰居誰是Otik的下一頓美餐。佩服導(dǎo)演不怕被人戳脊梁骨的定力，嘿嘿。
或許，對(duì)任何事，任何人，過分執(zhí)著都不是件好事。
4 ) 【譯】楊·史云梅耶:木偶與政治
海嶼說豆瓣小站：http://site.douban.com/161783/
對(duì)于今天的電影制作者來說，讓自己的作品在戛納電影節(jié)上展出就已經(jīng)是夢(mèng)想成真了。在1970年代早期共產(chǎn)主義捷克斯洛伐克如夢(mèng)似幻的世界里，現(xiàn)實(shí)就有機(jī)會(huì)變成噩夢(mèng)，就像超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫導(dǎo)演楊·史云梅耶告訴我他把一個(gè)裝著餅干和花生的古董櫥柜叫做家一樣。
我只是期望用零食來生活——將它們安排成小餅干先生和花生先生，然后開始在桌子上打架。幾個(gè)星期以來，我沉浸在史云梅耶的電影之中，在他的電影中，每一件日常物品都有著自己的生活。他最近的電影《幸存的生命》（Surviving Life），通過由靜態(tài)照片組成的動(dòng)畫，演員變成了木偶。
史云梅耶的短片《萊昂納多的日記》（Leonardo's Diary）——是里面有著現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭的萊昂納多·達(dá)·芬奇畫作的動(dòng)畫版本——它在1974年的戛納電影節(jié)上有展示。它因此得到了捷克電影評(píng)論者的關(guān)注，他們?cè)诠伯a(chǎn)主義媒體上公開抨擊它是一個(gè)沒有共產(chǎn)主義內(nèi)容的奇怪的白日夢(mèng)。
這導(dǎo)致的結(jié)果是史云梅耶在制作下一部作品時(shí)遭到了額外的審查：這是一部叫做《奧特蘭多城堡》（Castle of Otranto）的諷刺性紀(jì)錄片。在影片中，一個(gè)考古學(xué)家提出他的理論說霍勒斯·沃波爾同名英語小說中的哥特式建筑不可能在意大利出現(xiàn)，像通常認(rèn)為一樣，應(yīng)該在捷克城堡出現(xiàn)。電影在毫無感情色彩的基調(diào)下，一個(gè)著名的節(jié)目主持人在采訪這個(gè)精神錯(cuò)亂的考古家。史云梅耶說他不會(huì)混合現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，而塑造一個(gè)真實(shí)的記者可能會(huì)削弱人們對(duì)電視新聞的信任，所以審查員叫他塑造一個(gè)喜劇演員來代替。他拒絕了，因此他被禁止制作電影8年。
史云梅耶，現(xiàn)在77歲，提到了另外一個(gè)類似的事件。一部1970年的電影《納骨堂》（Ossuary），講述了一個(gè)小學(xué)生隨著畫外音的指引，來到一個(gè)周圍都是骨頭的捷克教堂?！八米约汉谏哪L(fēng)格說話”，史云梅耶說“她提到[在骨頭上]涂鴉，審查機(jī)構(gòu)就是不想要這個(gè)。”涂鴉意味著西方的不良行為，這在捷克斯洛伐克是聞所未聞的。這次，導(dǎo)演妥協(xié)了，最后電影是在音樂的配音中進(jìn)行的；現(xiàn)在，可以在發(fā)行的DVD中用回原來的配音。
說句公道話，史云梅耶似乎積極地去招引麻煩。當(dāng)我稱贊他滿屋的食蟻獸的時(shí)候，他解釋說他正在觀察名單之中，因?yàn)樗ㄆ趪L試進(jìn)口外國的動(dòng)物——包括豪豬刺和猴子頭。這比禁止他制作電影更令他憤怒。無論如何，他說，即使有審查也并不是不可以活下去：“他就像波浪撲過來一樣，但它不是永遠(yuǎn)都是奧威爾式的（譯著：英國作家，《一九八四》的作者，書中描寫了老大哥對(duì)社會(huì)和個(gè)人無處不在的監(jiān)視和控制）?！?br>
現(xiàn)在，史云梅耶每五年完成一部作品（花費(fèi)的時(shí)間用來支持他艱苦的創(chuàng)作），但是他同時(shí)也是一個(gè)全職的視覺藝術(shù)家，他制作像他電影一樣奇形怪狀的陶瓷和玻璃櫥柜，你可以在他屋子任何一個(gè)地方找到他練習(xí)的證據(jù)。在我的右邊是一個(gè)墻裝托架，仔細(xì)觀察一下，發(fā)現(xiàn)竟然是一張由陶瓷水果制作的人臉。食蟻獸在電視機(jī)上面休息；史云梅耶和他已故的妻子伊娃·史云梅耶極大的頭像高聳在陽臺(tái)上；在臥室里，有一張裝飾著由海貝做成的頭；墻是由彩繪大師（Piranesi）和卡洛（Callot）印刷的，還有一張19世紀(jì)山坡的繪畫，但你在適當(dāng)?shù)木嚯x看它的時(shí)候，它原來是一張人臉。
史云梅耶解釋說他正在城市外面的一座大樓創(chuàng)造他自己的“典藏室”，或者珍奇柜。“我是一個(gè)收藏家”，他說，“還有我居住的環(huán)境也反映了這個(gè)。我深信收藏物品的人這樣做是因?yàn)樗麄兒ε逻@個(gè)世界或者其他一些人。用他們的收藏品，他們能創(chuàng)造一個(gè)他們可以控制可以隨時(shí)更改的世界?！?br>
他的偶像并不是一個(gè)電影導(dǎo)演或者同時(shí)代的藝術(shù)家，而是16世紀(jì)哈布斯堡王朝的皇帝魯?shù)婪蚨溃℉absburg emperor Rudolf II），他是一個(gè)古怪的人，他的布拉格朝廷到處都是魔法師、煉金術(shù)士和占星術(shù)士。由宮廷藝術(shù)家朱塞佩·阿爾金波爾多（Giuseppe Arcimboldo）將魯?shù)婪蛎枥L成水果和蔬菜的星宿也非常著名；他也收集了一個(gè)最著名的典藏室，這是史云梅耶的靈感的直接來源。
在史云梅耶中所有用海貝和水果做的頭像都是向?qū)ｉT研究用書本或者樹片來組成肖像的阿爾金波爾致敬，這些肖像畫一直是他的靈感。他最偉大的短片《對(duì)話的維度（Dimensions of Dialogue）》，就是用盤子和餐具組成的阿爾金波爾多式的頭像，他們互相咀嚼對(duì)方，然后重塑自己，再互相咀嚼。對(duì)阿爾金波多的癡迷一直持續(xù)到他后來的作品：在《貪吃樹（Little Otik）》（2000年）中，一個(gè)女人像養(yǎng)她的小孩一樣養(yǎng)一顆樹枝，這也帶來了嚴(yán)重的后果。
史云梅耶在他小時(shí)候就已經(jīng)開始收藏；他第一個(gè)收藏品是一個(gè)剃須片。他七歲的時(shí)候，他爸爸給了他一個(gè)木偶劇院，他的藝術(shù)作品和電影也是這些收藏品的延續(xù)?！拔艺也怀霈F(xiàn)在的我和七歲的我的區(qū)別”，他說。在很多他著名的電影中，例如《荒誕童話（Jabberwocky）》和《愛麗絲（Alice）》，就直接用童年作為題材?！昂⒆尤员荒Хǖ氖澜缥?，動(dòng)畫是一種行為的魔法。”
他說當(dāng)他死了之后，他珍奇的收藏品會(huì)被打爛和銷毀，他不同意我的觀點(diǎn)當(dāng)我說人們還可以利用這些收藏品的時(shí)候。像他一樣的收藏家，他說，就像“戀尸癖”一樣，逃避著現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)在，所有的一切都可以連接起來了——我看到了他家一部分的陳列，特別是他夢(mèng)幻般的臥室——他在這種方式下生活，充滿了能量和張力。
在弗蘭茲·卡夫卡（Franz Kafka）舉世無雙的杰作《變形記（The Metamorphosis）》中，格里高爾·薩姆沙（Gregor Samsa）在某一個(gè)早上醒來，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)變成了一個(gè)巨大的昆蟲。史云梅耶已經(jīng)繼承了這種強(qiáng)烈的、混亂的（和捷克人的）想象力?！拔覀兊奈拿骺雌饋硎嵌喾N多樣的，”他說，“它應(yīng)該是多種多樣的。”
5 ) 吃貨毀滅世界，欲望源自放縱
相較于大家喜歡的畫風(fēng)清新的宮崎駿老爺爺，在動(dòng)畫方面，尤為推崇楊·史云梅耶和川本喜八郎兩位。
川本喜八郎的短片幾乎都看過，吊詭的日式傳說，加上悲傷的調(diào)子，余味無窮。尤其是《野薔薇公主和睡美人》，還能用木偶拍情色片，簡(jiǎn)直重塑三觀。
而楊·史云梅耶，基本上是怎么惡心怎么來。作為一名厭食癥患者，導(dǎo)演楊·史梅云耶的影視作品永遠(yuǎn)充滿了畫風(fēng)獵奇的食物和飲食男女，最終目的是為讓觀眾懷疑人生。
欲望、貪吃，基本上是這位老爺子執(zhí)導(dǎo)片子中的永恒主題。除去他大多數(shù)短片，在這部少見的長(zhǎng)片作品中，依然帶有他濃濃的個(gè)人風(fēng)格：大量讓人不舒服和覺得逼迫感的特寫鏡頭，人類進(jìn)食的局部描寫，人物心理的扭曲和執(zhí)著。
其實(shí)這部片子主要是在講述“欲望”這一話題，就如同我們看到，基本上影片中住在公寓樓里的人，心理或多或少都有疾病，每個(gè)人都有自己無法紓解和滿足的欲望：男主和女主對(duì)孩子的執(zhí)著，胖妞對(duì)玩伴的渴望，猥瑣大爺對(duì)“性”的貪求，乃至郵差和社會(huì)工作者不達(dá)目的誓不罷休的執(zhí)著和倔強(qiáng)?！鴺渚谄胁贿^是作為這些人物欲望的一個(gè)載體，通過它，女主完成了一個(gè)做母親的夢(mèng)想，男主有了孩子可以在親友鄰里之間抬起頭，胖妞有了唯一的玩伴等等。
種菜大媽，對(duì)應(yīng)胖妞看的童話書，其實(shí)是折射欲望比較薄弱的人群。因此她發(fā)現(xiàn)公寓里有人消失了，女主的孩子被掉包成了洋娃娃，會(huì)想到去報(bào)案，擔(dān)心整幢樓里的人的安危。如同大媽前面的某句臺(tái)詞，樓里人情冷漠啊，不但鄰居消失了沒人管，連自己的鋤頭也會(huì)被偷等等。
這便是為什么郵差啊社區(qū)工作者都輕易被樹精吃掉，種菜大媽卻能干翻樹精。因?yàn)榇髬尨淼氖遣槐挥淌傻囊活惾?，其他人都或多或少帶著自己的未能滿足的欲望，所以肯定會(huì)被欲望載體本身，也就是樹精所吞噬咯。
片中女主顯然是一個(gè)可憐人必有可恨之處的角色。一開始，她的欲望很簡(jiǎn)單，只是想做個(gè)母親而已，然而不孕這個(gè)病痛壓在她心頭，做母親這個(gè)念頭變得愈發(fā)強(qiáng)烈，因此她會(huì)養(yǎng)只小黑貓作為彌補(bǔ)，見到鄰居家的胖妞每次都顯得特別友好。
然而，當(dāng)她有了樹精之后？樹精貪玩，咬住她的頭發(fā)差點(diǎn)把她吃掉，她的反應(yīng)是兒子有審美，覺得自己短發(fā)好看。她對(duì)小黑貓態(tài)度愈發(fā)惡劣，等小黑貓無辜被吃掉，她開始為樹精辯解，意思是小貓也活了十來歲了，差不多該掛了，樹精沒什么大錯(cuò)。吃掉郵差的時(shí)候，她甚至為了掩蓋樹精的罪行，讓老公走上幫兇的道路。樹精吃了那么多人，她還是說，樹精知錯(cuò)了，原諒它吧。
可是實(shí)際上，她除了努力滿足胃口日益增大的樹精，并沒有教會(huì)它基本的是非觀念，或者其他。她眼中的樹精，除了吃，還是吃，吃飽了就是好孩子。一個(gè)熊孩子的背后是好幾個(gè)熊家長(zhǎng)，可能這部片子的贊助商是全球反溺愛孩子協(xié)會(huì)。
女主的做法顯然助長(zhǎng)了樹精對(duì)外在事物和人的吞噬。
胖妞的設(shè)定，是一個(gè)孤獨(dú)早慧的角色?？葱↑S書啊，樓里第一個(gè)發(fā)現(xiàn)女主可能是假懷孕，第一個(gè)發(fā)現(xiàn)男女主秘密的人，也送了童話書給種菜大媽告訴她故事的結(jié)局。
其實(shí)胖妞是個(gè)相當(dāng)聰明的孩子，但是，從來沒有人在意過胖妞的看法。比如她提到鄰居不孕不育可能是男主精子有問題，卻被她爸粗暴地扣了盤子。
在她偷看女主帶樹精買食物時(shí)，明顯是周圍應(yīng)該有同學(xué)一起的，但是只有她一個(gè)人，聯(lián)系她開片跟媽媽哭訴，說學(xué)校的同學(xué)都是白癡巴拉巴拉，可見她其實(shí)特別孤僻。
這樣的一個(gè)角色，她需要得到周圍人的重視，母親忙著操心家中三餐，爸爸只會(huì)看美食節(jié)目不斷吃吃吃緩解焦慮，樓里還有個(gè)色老頭一直垂涎她，也是蠻無奈的。
所以她需要的，是一個(gè)跟她一樣孤獨(dú)的玩伴，至于其他的，不在她的考慮范圍內(nèi)，所以后來她決定抽簽來選人給樹精吃時(shí)還加入了她爸媽的簽。
因此前半段胖妞致力于發(fā)現(xiàn)樹精的存在，揭穿男女主的秘密，后半段胖妞致力于喂養(yǎng)樹精保護(hù)樹精。
前面提到，樹精其實(shí)就是每個(gè)人欲望的載體，女主的欲望是為了孩子，胖妞的欲望是玩伴，所以樹精沒有吃胖妞。
其實(shí)仔細(xì)看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，胖妞最開始去解救樹精的時(shí)候，樹精捆住她拖到自己面前，其實(shí)是有吃了她的打算的。但是胖妞說我是來救你的，乖乖聽話我去給你拿食物，樹精就松手了，而且后面也和胖妞玩起了玩具，說明樹精的角色從兒子轉(zhuǎn)化成了玩伴。
包括我們看胖妞雖然是送了幾個(gè)人去給樹精吃，但胖妞教會(huì)了樹精飯前洗手，所以不管樹精對(duì)送上門的人肉多么渴望，每次都不會(huì)忘記洗手。
當(dāng)然，這也從側(cè)面說明了，女主真的是只想要個(gè)孩子，卻忘記了教育孩子。
通過全片我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)內(nèi)容基本上都是在吃吃吃，而且每次吃東西都拍得讓人心里不舒服，當(dāng)然不只是因?yàn)閷?dǎo)演是個(gè)厭食癥啦，因?yàn)槟?，吃東西的嘴部特寫，不停地在破壞吞噬，你可以看做是對(duì)欲望的不斷妥協(xié)和追求，不然為啥會(huì)有“口腹之欲”這種說法呢？
而過度追求欲望會(huì)發(fā)生什么？雞湯都講過的啦，會(huì)受桑，會(huì)引向毀滅。所以，猥瑣大爺將雙手伸向胖妞企圖猥褻，結(jié)果雞凍得暈過去；男主女主會(huì)因?yàn)闃渚澇詫?dǎo)致破產(chǎn)甚至自己也丟了性命……
當(dāng)然對(duì)于片子另一個(gè)隱含的意思，是導(dǎo)演自己的解釋。他認(rèn)為本片除了講欲望是無窮無盡，還寓意了文明被吞噬啊巴拉巴拉，這個(gè)意義太深遠(yuǎn)了，還是主動(dòng)忽略吧。
6 ) 貪吃樹：無比惡心同時(shí)無比精巧
feliapple 發(fā)布于： 2013-11-30 23:26
不得不感慨導(dǎo)演真是神人??！ 純屬劇透，不喜勿看。 無比惡心。 先是被標(biāo)題“寓意深遠(yuǎn)的經(jīng)典之作”和海報(bào)那女的抱著枯樹干的畫面吸引所以才看的。 說說那個(gè)枯樹干。沒有眼睛，整個(gè)“面部”只有空洞的嘴，四肢是粗糙的樹干。軀干是枯萎的深褐色，穿上嬰兒的衣物真是惡心到了極致。本來是木頭，險(xiǎn)些被他爹劈死，后來卻不可思議的開始會(huì)動(dòng)會(huì)哭喊會(huì)吃東西。食量巨大無比，面部的洞里是骯臟的牙齒，不時(shí)還會(huì)轉(zhuǎn)過來萎黃色的一個(gè)眼球，眼皮如同腐爛的皮膚，并且吞噬了黑貓了一票各種人。貓咪骨頭那一段我都快吐了。。。 看過最最惡心的第一部就是人獸雜交，這一部怎么也排上第二了。太扭曲的設(shè)定、每個(gè)人物都那么變態(tài)。包括那個(gè)小姑涼——舔個(gè)蛋黃都令人嫌惡至極。 這個(gè)也是關(guān)鍵角色，隱喻充滿了青春少女的羞怯、陰謀和尷尬?？吹哪切拖炔徽f啥可以用好奇解釋，但尤其是她明明發(fā)現(xiàn)了樹嬰的真相，發(fā)現(xiàn)那對(duì)夫婦拋棄了木頭，發(fā)現(xiàn)木頭吃人了等等，她采取的并不是正常人的行為。 每一個(gè)人物、每一個(gè)細(xì)節(jié)，道具，場(chǎng)景，甚至每一句話每一個(gè)動(dòng)作都是有目的的，包括選取的古舊樓梯，嬰兒衣物清一色的粉白秀氣，配角啰嗦的小姑涼她媽，不管事的她爸，猥瑣老頭，固執(zhí)的郵遞員和社會(huì)工作者（順便說明固執(zhí)的人最后都會(huì)被吃掉），種卷心菜的漢紙大媽。 惡心底下的寓意不外乎貪婪 索取 溺愛 望子心切所以幻聽幻覺精神崩潰，欲望升級(jí)至無邊索求。這些就不細(xì)說了看了的人都知道。 只是想感嘆下那么惡心的東西居然還是挺有吸引力的！
力薦！這是真正的電影，每一個(gè)鏡頭都包含著思想。將定格動(dòng)畫和真人完美結(jié)合，雖然不是高科技，但是勝過現(xiàn)在的無數(shù)電腦特技堆積的電影。
史云梅耶的確很鬼才，超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格強(qiáng)烈。這部就是典型他的作者電影。怪誕、奇幻，大量特寫運(yùn)用，特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，推拉鏡頭，再配上古典交響樂，視聽震撼。不過還是推薦看他的短片。
看的我驚悚!真想搞死那個(gè)怪物!!!真想把那個(gè)肥女孩 衣服拔了喂怪物!!!
政治意味也過于明顯了吧...稍微有點(diǎn)兒受不了Svankmajer的變態(tài)鏡頭了
√真心可以當(dāng)不孕不育醫(yī)院的診治廣告了，很拖沓。鏡頭組合也很奇異，無數(shù)對(duì)性的隱喻倒是處理得妙。原來貪吃樹本身就是欲望。就是很愛走形式風(fēng)的東西。
很像是印象中最古早的恐怖童話故事，不可思議的是，它居然能讓你看的欲罷不能。
比陽痿更可怕的，是女人的同情心。小蘿莉真賤！動(dòng)畫的標(biāo)簽是誰給的啊，動(dòng)畫你妹啊，樹妖是粘土而已！
啥玩意兒?。?情節(jié)無聊不說，還特么老給嘴特寫，什么趣味！看小女孩家的菜譜，捷克的食物真特么單調(diào)啊。
重口味，看到吃人的重復(fù)不覺怎樣，倒是因?yàn)閷?duì)比食物可以被人吃，卻只能通過童話故事來表現(xiàn)樹嬰不被接受的無奈，但的確喂不飽就和人類的貪欲一樣，是否都有勇氣提起斧頭自伐呢？！
標(biāo)榜恐怖，卻看得讓人非常郁悶，這樣的兒童讀物改編成的電影，只適合14歲以下青少年兒童觀看
詭異，讓我想起了大衛(wèi)·林奇的《橡皮頭》和《祖母》
【2.5星】1、看起來挺氣人的，怪物的媽哭得越傷心，我越生氣??，就是個(gè)SB，她怎么不被吃？還有最后那里，那個(gè)胖女孩也是，腦子有坑，就算沒朋友也不至于搞個(gè)怪物做朋友，還可勁喂，真是有毛病2、這種恐怖片沒啥可怕的，因?yàn)橹灰┞队谌饲埃芸炀湍芤愿鞣N方式滅了它，就是因?yàn)榕骱湍莻€(gè)女孩的包容、縱容，才讓它茍活這么久的3、這貪吃樹也就是跟動(dòng)物一樣，本能賦予了它巨大的胃口，它有點(diǎn)智商——女孩教它飯前洗手都能學(xué)會(huì)，還懂女孩說的什么意思，人來了，飯來了，不過讓它別吃包菜，它是沒聽懂的。但是還是憑著本能行事跟動(dòng)物一樣，這就是“動(dòng)物就是動(dòng)物”，“畜牲就是畜牲”，有些人把寵物當(dāng)成兒子女兒來養(yǎng)，有一天它們不合他們心意了，更可能因愛生恨，“我對(duì)你這么好，你怎么能這樣”4、反應(yīng)了家庭問題，心理問題
果然是老史的，定格動(dòng)畫，器官和食物特寫，荒誕的情節(jié)，將人物欲望視覺化鮮明化，我認(rèn)為喪失了一種曲徑通幽的美感，劇情也太過拖沓
第一次看史云梅耶的片子，這種怪誕風(fēng)格確實(shí)令人印象深刻。那棵樹根還真讓人感到有點(diǎn)小害怕~
我覺得史云梅耶才是cult片界的國手。他很喜歡童話，又總是把童話做得陰暗怪異無比。看了這片子誰想生小孩呢？小孩的不懂事是最壞的，還把你連皮帶骨都吃完。這片子里他的標(biāo)志定格動(dòng)畫沒那么多，靜止鏡頭的跳躍剪切風(fēng)采依舊。實(shí)話說我覺得沒他以前作品好，開頭的無數(shù)暗喻比后面略顯俗氣的情節(jié)發(fā)展有意思
無所不盡其極的細(xì)節(jié)表現(xiàn)欲望，但同時(shí)也過于直白和繁冗了。史云梅耶的簽名：特寫嘴，說話，吃食。
黑色童話，設(shè)定依舊是幾十年史大爺那近乎沒有正常人的極端世界，影片從始至終透出的都是關(guān)于人性的陰暗面。實(shí)際上作為人類欲望集合體的象征化生物—樹孩子，同樣作為解釋人物行為邏輯的合理性存在。｜拋開偏見，離開短片的史大爺（除愛麗絲外），那些密集的隱喻近乎被重復(fù)的獵奇所取代，敘事結(jié)構(gòu)亦傳統(tǒng)的可憐，還有那永無止境的厭食癥。
楊·史云梅耶的長(zhǎng)片，這么好的題材，拍成長(zhǎng)片真可惜了。要是拍成半個(gè)小時(shí)的短片而不是兩個(gè)小時(shí)，也許我會(huì)給個(gè)更高點(diǎn)的分。
Jan ?vankmajer's stylistically distinctive adaptation of the dark, ambiguous Czech folklore Otesánek, turning it into a modern fable about parental responsibility, with a strong focus on carnal feelings. 電影開頭對(duì)渴望與執(zhí)念的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)驚艷至極，撈嬰兒、包嬰兒一場(chǎng)戲瞬間俘虜了我。無數(shù)對(duì)食物和身體局部的特寫，使得肉欲感幾乎是對(duì)準(zhǔn)觀眾的臉噴薄而出?？上щS著故事展開，表現(xiàn)手法卻停止了創(chuàng)新，只是在不斷重復(fù)前文，很有些不知節(jié)制（譬如戀童老頭的窺淫，真的不用反復(fù)出現(xiàn)那么多次），導(dǎo)致電影后半段呈現(xiàn)出明顯的黔驢技窮。如果能刪去那些重復(fù)的、缺乏新內(nèi)容的表達(dá)，把片長(zhǎng)縮短在九十分鐘左右，這部電影可以是一部超現(xiàn)實(shí)主義神作。（另：04年的日本動(dòng)畫《怪物》似乎向此片借鑒不少，漫畫書元素幾乎是原封不動(dòng)照搬下來的。
改編自19世紀(jì)的捷克同名童話故事，從生孩魔怔到養(yǎng)娃焦慮，超現(xiàn)實(shí)主義幽默演變?yōu)槊倾と坏目植榔?。在主線童話劇情外，引入鄰居小女孩的副線，中途開始插入閱讀原作故事書，不斷預(yù)示接下來的走向、提前營造危險(xiǎn)氣氛，現(xiàn)實(shí)與童話的結(jié)尾最終合二為一。此外，在生活日常細(xì)節(jié)里處處體現(xiàn)著厭食癥傾向，直拍糊狀食物，特寫吞咽的嘴部，配上難聽的咀嚼聲音，再結(jié)合“吃人”的恐怖想象，“吃”成為了一種罪惡。