比起前兩部，3更讓我印象深刻的是犧牲精神。這里犧牲的都是些犯人，也并不是完全沒有逃生的機會，他們大可以天真的等待著所謂的救援，然后最多就是被一槍解決，一瞬間的痛苦可能還來不及恐懼反抗。

他們不是1里的宇航員，也不是2里的特種兵。面對異形，他們幾乎一無所知，也不知道該怎么消滅他，一切都聽女主的安排行動，而他們身上又幾乎沒有任何貼身武器，身上穿的也只有薄薄的幾層布衣。我不知道到底他們的勇氣是哪來的，但也可能他們活了這半輩子，干了無數(shù)壞事，等的就是這一個機會。

1986年《Aliens》問世，相隔六年后的1992年5月22日，《ALIEN3》終于與世人見面了。 這部制作成本高達五千萬美元（《Aliens》的制作成本僅為不到兩千萬美元）的電影是“異形”系列的第三部，在當(dāng)時看來是最后一部。這一以外星異形生物為題材的系列片是好萊塢訖今為止最成功，影響最大的怪物電影，而其中由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《ALIEN3》無疑是受人爭議最大的一部。 眾多評論一直傾向于將《ALIEN3》貶得一文不值，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇則一早公開宣布不承認(rèn)其是自己的作品，一直到2003年二十世紀(jì)?？怂构景l(fā)行《異形四部曲》時仍然采取“不接受采訪，不做評論音軌，不做導(dǎo)演版”的三不原則，可見《ALIEN3》作為自己的處女作品，它在大衛(wèi)·芬奇心中劃下了一道何等深切的疤痕。從純電影的角度，《ALIEN3》即使不是所有四集中最突出的，也是最為與眾不同的，雖然它也遵循了前兩集的“人魔大戰(zhàn)“這一基本模式，但觀眾卻無法不感覺到異形主題只是一個幌子，它被利用來展示異形系列中前所未見的矛盾和末世心態(tài)；或者說，異形只是一條線索，用來把一場手法并不太高明的“說教”連接起來。在制片人掌管一切的美國電影界，二十世紀(jì)福克斯公司當(dāng)然不會允許一個新手如此地鋒芒畢露，在影片制作過程大加干涉最終與大衛(wèi)·芬奇積怨也就在情理之中。盡管“作者電影”的概念在當(dāng)年的好萊塢已經(jīng)樹立，盡管借助電影的表面題材大肆宣泄個人觀念的美國電影人也不在少數(shù)，但人們依然無法接受僅僅拍攝過幾部音樂錄像帶和廣告的大衛(wèi)·芬奇在《ALIEN3》中如此地離經(jīng)叛道。 一個人的處女作往往能夠顯示出這位作者未經(jīng)浸染的，最為純凈的價值觀和審美傾向。當(dāng)現(xiàn)在再回過頭來看《ALIEN3》的時候，人們理應(yīng)有足夠冷靜的頭腦和眼光來評判大衛(wèi)·芬奇的創(chuàng)作意圖：當(dāng)年的他確實野心勃勃，確實試圖脫離怪物片的常規(guī)，因為務(wù)實的辨別力使他認(rèn)識到“開天辟地的《ALIEN》必定永遠垂名青史，向卡麥隆的《ALIENS》挑戰(zhàn)那則是無比愚蠢的自殺行為”，所以他必須以其帶有挑戰(zhàn)性的“判逆”另辟新徑。應(yīng)該說，大衛(wèi)·芬奇無意戲弄人們的期望值，也無意和二十世紀(jì)?？怂构緦?，他只是借用“異形”這一經(jīng)典題材去探索一個他心目中的“英雄”的定義，以及以一個非同尋常的背景來重新構(gòu)筑一個新的，關(guān)于“英雄”的神話。 影片一開始，向人們展示的就是對上一集（《Aliens》）的戰(zhàn)果的全盤否定————最頑強的小生命還沒上戰(zhàn)場就不幸溺水身亡，接下來人們就看到奠定了影片視覺和內(nèi)容基調(diào)的場面：Ripley一邊強忍悲痛一邊迫使醫(yī)生把小女孩的遺體剖開。和前兩集的塑造手法不同，影片中的Ellen Ripley不再是一個單薄的“鐵女”形象，應(yīng)該說，影片對“英雄”的重新構(gòu)筑的最重要的手法正是貫穿于全片的對Ellen Ripley那種猶疑，恐懼，彷徨的描述。她在片中呈現(xiàn)出非常真實的人性本色，她在世人皆醉唯我獨醒的狀態(tài)下表現(xiàn)出真實可信的孤獨，她在得知自己早已身陷絕境時同樣企圖用冷酷的外表和不怕死的虛假行為來掩飾她逃避的真實意圖...這是個有血有肉，有情有欲的豐滿形象，相比以前的鐵女形象自然更加令人信服也更加動人。影片刻意突現(xiàn)的Ellen Ripley與環(huán)境的極度不和諧以及眾多男性角色的無能與她形成的鮮明反差進一步透射出強烈的女性意識（也是大衛(wèi)·芬奇所有電影作品中唯一的一次把女性擺放在如此崇高的位置）。Ellen Ripley在大衛(wèi)·芬奇眼中不僅是一位“真英雄”，而且是他心目中充滿宿命感的悲情英雄————一個處于重重危機中，在無可改變的險惡環(huán)境中，在自身的恐懼和軟弱中仍然不得不繼續(xù)勇敢求索的弱勢人物的化身。 通觀全片，Ellen Ripley是著墨最多，形象也最豐滿的一個角色（這是理所當(dāng)然的），然而，她并不是大衛(wèi)·芬奇在《ALIEN3》一片中對“英雄”這一概念的完全解讀，其更深層的揭示來自以Dillon為首的這一群囚徒。從影片的序幕人們知道，這是一群“天生殺人狂”，應(yīng)該說，對這群“血統(tǒng)惡劣”的囚徒的揭示才是大衛(wèi)·芬奇所要構(gòu)筑的那個關(guān)于“英雄”概念的真正核心。影片不斷地展示著這些人在重壓之下所作出的種種選擇，揭示著在表面特征（囚徒）下，甚至在深層特征（血統(tǒng)）之下，還掩蓋著更深層的人性（影片同時也對宗教對人的“終極拯救”做了一番十分笨拙的說教）。從智商低下的獄管到從不撒謊的瘋子，從害死過十幾個病人的醫(yī)生到專殺女人的強奸犯...無不英勇無畏，疾惡如仇。當(dāng)真相大白時，人們終于可以發(fā)現(xiàn)惡劣的血統(tǒng)并不是這些囚徒的極限，在完全不同的人物最深處，是完全相同的人性————在千鈞一發(fā)之時，每個人都愿意為了全局而犧牲自己的生命，人們原以為險惡的人原來才是真正的“英雄”。 《ALIEN3》一片中“異形”的角色隱喻也令人無法忽視————它不僅僅是一個危機的象征，它更代表著一種無比強大的，來自上天的力量和一種根本不為人所能預(yù)知的未來。丑陋恐怖的異形的誕生卻伴隨著莊嚴(yán)肅穆的葬禮和意味深長的詩歌；危機似乎已經(jīng)過去異形卻突然從滾燙的熔鉛中一躍而起；刻意舍棄“軸線定律”使那場人魔追逐大戰(zhàn)中觀眾根本無法得知異形如何在數(shù)條隧道里神出鬼沒...它打不死，躲不開，似能上天入地，無所不能，隨時隨地可能出現(xiàn)，令人防不勝防，讓片中人物和觀眾一起陷入極度的困惑恐懼中...從塑造“異形”一角的種種手法中不難發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)·芬奇其實懷著無比敬畏的情感在里，這一角色實質(zhì)上反映了大衛(wèi)·芬奇心靈深處對“絕對權(quán)威”所懷的莫可名狀的敬畏，換言之，“異形”在大衛(wèi)·芬奇的眼里幾乎是某位“神”的化身。 至此，從這些充滿尖銳矛盾的人物身上，我們已不僅僅可以看到一個被重新定義的“英雄”形象，而且也不難讀出那個半隱半現(xiàn)在“英雄”身后的大衛(wèi)·芬奇了。雖然人們對這位后來得到“壞孩子”綽號的導(dǎo)演的過去知之甚少，但從他為數(shù)不少的電影作品中，要大致推測出他的整個價值觀念體系及其根源并不是一件非常困難的事情。 大衛(wèi)·芬奇所有的電影作品都帶有明顯的說教色彩，說教的內(nèi)容也相當(dāng)不正統(tǒng)，但卻從未出現(xiàn)過非常明顯尖銳的鋒芒指向； 他藐視宗教，強調(diào)競爭和原則，但他卻信奉權(quán)威，信奉血統(tǒng)和出身的優(yōu)越性，也帶有輕微的種族歧視傾向； 他是個頗為徹底的現(xiàn)實主義者，他的辨別力是復(fù)雜和務(wù)實的，但他卻無法掩飾一種其實沒有緣由的天真幻想； 他對現(xiàn)實持總體的悲觀態(tài)度，他的世界整體趨向于毀滅，但他卻不象許多激進分子那樣迫不及待地宣稱要“打倒一切！”在他看來那是愚蠢和無果的幼稚行為，他選擇了以“智慧”來求生存的道路... 大衛(wèi)·芬奇的意識形態(tài)體系是強烈右傾的，他是現(xiàn)代少數(shù)幾個探索人類陰暗面而不求助于傳統(tǒng)的心理學(xué)和道德說教的美國電影導(dǎo)演之一，但還有一樣?xùn)|西和他的右傾思想是自相矛盾的：那就是大衛(wèi)·芬奇對弱勢群體的同情和關(guān)注。毫無疑問，大衛(wèi)·芬奇對弱勢群體抱有明顯的歧視態(tài)度（特別是后期的電影作品），但仔細觀察人們會發(fā)現(xiàn)他時常流露出真誠的同情和殷切的期望。這或許是一個尚處于成長期的階段，也是大衛(wèi)·芬奇在意識形態(tài)層面上的眾多矛盾中最為飄搖不定的地方。 縱而觀之，大衛(wèi)·芬奇自己就是一個在彷徨和猶疑中不斷求索的弱勢人物————一個在社會的中下層苦苦掙扎卻同時具備典型道學(xué)家的自命不凡的現(xiàn)代知識分子。他在《ALIEN3》乃至其后的所有電影作品中所表達的情感都折射著自己彷徨于世俗之間的痛苦，所以大衛(wèi)·芬奇永遠從一種“低視點”的復(fù)雜角度來試圖解讀這個世界，所以他的電影作品中永遠包含著種種尖銳的自相矛盾，他對他鏡頭下的角色尤其是弱勢群體永遠胸懷亦愛亦恨的復(fù)雜情感。 《ALIEN3》創(chuàng)作的終極目的在于對傳統(tǒng)的“漫畫式英雄”的消解，《ALIEN3》的核心在于大衛(wèi)·芬奇從自我的生活感受出發(fā)，重新鑄造一個關(guān)于“英雄”的現(xiàn)代傳奇。具有諷刺意味的是：《ALIEN3》這部處女作同時也是大衛(wèi)·芬奇的關(guān)于“理想英雄主義”的最后作品，在其后的作品中，他似乎更熱衷于塑造怪胎式的英雄。在《七宗罪》中，他描繪過一個既疾惡如仇又殺人不眨眼的狂熱宗教分子；在《搏擊會》中，他又展示了一個無政府主義流氓以及創(chuàng)造這一“英雄”的美國文化中的殘暴和野蠻...毫無疑問，這些“英雄”的誕生同時附帶著大衛(wèi)·芬奇對現(xiàn)實尤其是對現(xiàn)實中的“弱勢群體”的失望甚至絕望，這從他后來拍攝的《戰(zhàn)栗空間》中對小人物的毫不遮掩的冷嘲熱諷可以明顯感受到。但在拍攝《ALIEN3》時，大衛(wèi)·芬奇顯然還沒有放棄他的近乎天真的殷切期望，他飽含熱情地試圖從宗教和對人性單純的信心中去尋求一種可以真正屬于他自己的“英雄主義”。盡管二十世紀(jì)?？怂构景侔愀缮妫笮l(wèi)·芬奇終于還是以《ALIEN3》中Ellen Ripley殉道般的自焚最終成功地，也是唯一一次地重筑了符合他理想的“英雄”形象。 《ALIEN3》的魅力和獨特之處主要得力于劇作和Sigourney Weaver的表演，但大衛(wèi)·芬奇富有特征意義的導(dǎo)演手法不容忽視。影片的藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出了大衛(wèi)·芬奇特有的風(fēng)格和手法，他對光影的敏感，對黑暗的展示，對節(jié)奏的出色把握，剛勁有力的影像風(fēng)格以及非常動人的鏡頭運動都在本片中得到了充分的展示，創(chuàng)作出了許多極富魅力的段落。 在全片中僅僅使用了一次的“平行剪輯”手法取得了重大效果：“葬禮”段落是全片的第一個幕高潮，同時穿插著異形的誕生，但這組“平行剪輯”不是眾所周知的強調(diào)同步性的剪輯手法，而是互相進行對照而最終產(chǎn)生一種奇特的注解：隱喻性及畫面氣氛的營造相結(jié)合，既與人物的心理歷程相吻合，也使兩個本毫不相干的事件都產(chǎn)生了嶄新的意義。其節(jié)奏把握極佳，在動與靜，行與止之間取得了非凡的平衡。 與之相對應(yīng)的段落是影片最后Ellen Ripley驚鴻一躍的段落，它被展露得令人心顫————Ripley始終都沒有放棄求生的愿望，但在陰謀的強大攻勢下她走投無路。片中反復(fù)出現(xiàn)的主旋律此時再度出現(xiàn)，似乎預(yù)示著悲劇的即將發(fā)生，但人們?nèi)匀挥X得有一絲生機尚存...當(dāng)人們從虛焦逐漸看清ELLEN RIPLEY張開的雙臂和漸漸失去平衡的身軀，人們才真正地意識到絕望的降臨————伴隨著低沉陰郁的弦樂，Ellen Ripley象一個傾倒的巨大十字架，去擁抱熾熱的死亡...當(dāng)人們還來不及從剛剛降臨的絕望中晃過神來，最后的險惡才伴隨著整部影片的高潮突然降臨...她體內(nèi)的異形破體而出，Ripley本已張開的雙臂死死按住懷中剛剛誕生的異形，擁抱著最后的邪惡一起投身火海。這是一段給人以強烈感情沖擊的鏡頭，異形最后的嚎叫被放大到人耳可以承受的極限，一直在暗處博動的低音弦樂突然被尖銳的小提琴聲取而代之，強烈的金屬質(zhì)感和小提琴的高亢音色渾然一體，配合著不著痕跡地轉(zhuǎn)化成為MTV風(fēng)格的超現(xiàn)實畫面...自如嫻熟的蒙太奇處理在聽覺和視覺上都形成了強烈的積累效果，極富感染力。 盡管現(xiàn)在的大衛(wèi)·芬奇被譽為“鬼才”，但他并不是一個先鋒派導(dǎo)演?？陀^地說，如同他藐視宗教卻無法不敬畏權(quán)威一樣，他在電影藝術(shù)上的探索（包括形式和內(nèi)容）所能達到的深度其實非常有限。至今為止，大衛(wèi)·芬奇從未帶給電影藝術(shù)任何新的東西。當(dāng)然，以“是否標(biāo)新立異”來衡量一個人的才華是吹毛求疪，對待作品也不應(yīng)該象過去領(lǐng)會的那樣，由“大膽”和“新穎”的程度加以衡量，而是應(yīng)該由作品的內(nèi)在邏輯和需要，它的人性和它的表現(xiàn)力的程度來加以衡量。從這個角度，即使是尚顯天真的《ALIEN3》也是非常出色的電影作品。 從《ALIEN3》至今，大衛(wèi)·芬奇電影作品的發(fā)展方向并不是十分寬廣大膽的，但濃度上卻愈加稠密了；他的作品盡管有外在的保守，卻難以否定大衛(wèi)·芬奇的電影作品與人們心靈的牢固內(nèi)在聯(lián)系————他有一種和銀幕內(nèi)外的人們共生活共感受的特殊資質(zhì)，這是一位“平民導(dǎo)演”的本能，也是如今的電影界或許十分缺乏的一種資質(zhì)?，F(xiàn)在的人們或許很難理解當(dāng)年的人們對《ALIEN3》的“不合時宜”和“離經(jīng)叛道”的詆毀，然而，只要回想以下事實，上述種種就很好理解了：《ALIEN3》誕生的年代正值恐怖科幻電影風(fēng)靡一時，觀眾唯一期待的只是從中得到感官的宣泄。大衛(wèi)·芬奇意欲為《ALIEN3》所加上的帶有悲劇色彩的絕境力量，對于人性孤獨和無力的藝術(shù)性而非商業(yè)性刻畫必然使他自己成為嘲諷“未來的電影”的人們的攻擊對象。這是個人和時代的沖突，只是一種歷史造成的無奈。時間已經(jīng)證明了大衛(wèi)·芬奇始終把鏡頭對準(zhǔn)人性的陰暗面不僅適合他的電影，也適合他的電影藝術(shù)的發(fā)展方向，它是質(zhì)樸和穩(wěn)妥的。在大衛(wèi)·芬奇叛逆的外表下跳動著的是一顆悲人憫天的心，人們應(yīng)該試圖從大衛(wèi)·芬奇電影的內(nèi)部發(fā)現(xiàn)其真正的涵義，《ALIEN3》也理應(yīng)得到它應(yīng)得的尊重。 《ALIEN3》當(dāng)然沒有成為大衛(wèi)·芬奇電影生涯中的顛峰之作，但在他的創(chuàng)作歷程中，這部作品無疑應(yīng)該占有一個極其重要的位置。然而，大衛(wèi)·芬奇卻至今不愿意承認(rèn)其是自己的作品，這里面固然有不為人所知的復(fù)雜前因后果，但有一些真相仍然是人們所能夠窺見的：2003年發(fā)行《異形四部曲》時因為大衛(wèi)·芬奇拒絕合作，二十世紀(jì)?？怂构镜墓ぷ魅藛T便以原有的素材自己拼裝了一個“《ALIEN3》特別版”，據(jù)說它比較吻合大衛(wèi)·芬奇的原本構(gòu)思。 觀看特別版是種令人得益匪淺的體驗————因為可以一窺影片大部分原始素材的面貌，最終公映版本的演化過程以及大衛(wèi)·芬奇原本的一些思路。雖然在《異形四部曲》的評論音軌中眾多幕后人員都對二十世紀(jì)福克斯公司的“后期加工”表示了強烈的不滿（大衛(wèi)·芬奇在影片公映前喪失了監(jiān)督后期制作的權(quán)利），但特別版所展示出的內(nèi)容卻令人難于對幕后人員對大衛(wèi)·芬奇的贊美產(chǎn)生共鳴。 比如：劇場版的大量低機位的鏡頭使人無法一目了然，除了“日月齊齊生輝”的鏡頭十分令人印象深刻外根本無法窺知那個星球究竟是什么面貌，但大衛(wèi)·芬奇原先拍攝的許多俯視鏡頭，大全景鏡頭，鳥瞰鏡頭...使這個遙遠星球的神秘感蕩然無存；大堆大堆的祈禱和宗教活動的表現(xiàn)顯得十分多余，即使是第一次出現(xiàn)的祈禱場面在客觀上也削弱了真正的領(lǐng)袖人物Dillon的威懾力；而表現(xiàn)異形誕生的過程則顯得有些異想天開...等等。大衛(wèi)·芬奇原先的構(gòu)思有許多細節(jié)上欠妥的地方，作品的內(nèi)在邏輯不足，充滿著一廂情愿的說教，幾乎所有角色的表現(xiàn)能力都顯得薄弱，整部電影散發(fā)著自說自話的稚嫩氣息，實在難以令人信服。 客觀地說，當(dāng)年的二十世紀(jì)?？怂构敬_實已經(jīng)從原有的素材中挑選出了最理想的部分，向公眾交出了一份最理想的答卷。他們對影片的改造是正面的也是理智的，而大衛(wèi)·芬奇很可能因為和二十世紀(jì)?？怂构镜姆e怨，再加上自己的過度自負(fù)以及極端的個人主義思想做怪最終導(dǎo)致看不到真相，對公映版本的《ALIEN3》作出了長達十幾年的錯誤判斷。從這個角度，其實美國電影界的“制片人制度”對于年青的導(dǎo)演來說，雖然很難在作品中“隨心所欲”，但也未必是一件壞事。 其中最具諷刺意味的是：由二十世紀(jì)?？怂构尽皺M加干涉”的公映版本《ALIEN3》卻仍然全面地反映了導(dǎo)演的個人特征，甚至比“原始構(gòu)思版”具有更強烈的大衛(wèi)·芬奇的個人標(biāo)記，公映版本的《ALIEN3》的幾乎所有藝術(shù)手法巨微無遺都在大衛(wèi)·芬奇后期的電影作品中得到了延續(xù)。這一點確實令人十分費解。 我曾經(jīng)異想天開地猜測：是否是因為大衛(wèi)·芬奇在觀看了公映版本《ALIEN3》后被“震撼”了，然后覺得自己確實不夠資格把自己的名字寫在“導(dǎo)演”一欄里（我確實目睹過類似的事例）卻怯于承認(rèn)于是美其名曰“拒絕承認(rèn)”？當(dāng)然，這也是我一廂情愿的幻想罷了，不過至少有一點是沒有疑問的：不管大衛(wèi)·芬奇如今如何看待自己的這部處女作，《ALIEN3》都成就了今天的大衛(wèi)·芬奇。 CATS 2007.3.6

雖然加長版也不是大衛(wèi)芬奇本人剪的，嘛?？怂挂彩谴蟾虐粗鴮?dǎo)演當(dāng)初的意思剪的差不多，兩個版本劇情還是挺大不同的。

1.加長版里片頭是醫(yī)生在海灘邊上發(fā)現(xiàn)了雷普利，然后背回去救了她，片頭這幾個醫(yī)生的鏡頭拍的頗有幾分傳教士的味道；公映版里是一堆囚犯打開船艙，救下了雷普利。

2.平行剪輯那段，加長版異形是從牛肚子里出來的，公映版是從狗肚子里出來的

3.關(guān)于Golic（瘋子）這個角色，還記得剛開始它們打算把異形關(guān)進一個放核廢料的倉庫嗎，公映版里Golic的戲基本全刪了，把異形關(guān)進倉庫的計劃也失敗了，加長版里是一位囚犯犧牲自己把異形引到了倉庫里，成功關(guān)住了，Golic被拷在醫(yī)務(wù)室由Morse看管，Golic騙Morse打開了自己的手銬，打暈了Morse，然后去倉庫殺死了看管的人把異形放了出來，最終Golic也被異形吃了。

4.結(jié)尾公映版里雷普利跳下去時異形王后從她的胸口出來了，雷普利雙手摁住了異形皇后，一起葬生火海；加長版里沒有這個情節(jié)，直接跳了下去。

以上只是我看完后記得的主要的不一樣的地方，具體的一些細節(jié)可能還沒有注意到。總的來說相差還是挺大的，其實關(guān)于Golic為啥要放異形出來這一點其實也值得玩味，也許就像異形1里的生化人一樣，他們都崇拜異形，有可能大衛(wèi)芬奇想的就是讓Golic這個角色來替代以前的生化人角色，但影片也沒有過多的交代，略感可惜，但仔細挖一挖感覺還是不錯的。雖然異形3遭遇很多差評，我還是挺喜歡片里那種神神叨叨宗教氛圍甚是濃厚的感覺。這是大衛(wèi)芬奇執(zhí)導(dǎo)的第一部長篇，新人導(dǎo)演+大IP，可以想像肯定會因在各個方面沒有話語權(quán)而與?？怂巩a(chǎn)生諸多矛盾，這種情況下其實能有自己的風(fēng)格其實也挺不容易，估計大衛(wèi)芬奇還是費了不少心思想去說服?？怂贡Ａ粢恍〇|西吧哈哈哈。

首先我并非拉2踩3，首先說下2夠熱血，好萊塢最擅長的就是熱血鏡頭，這種熱血鏡頭琳瑯滿目，放在今天已然不稀奇了。反觀3拍得真的不錯，大衛(wèi)芬奇本來也沒想拍，劇本也不夠給力，最終剪輯權(quán)也沒有，最終呈現(xiàn)給我們的肯定已經(jīng)有偏離，但是已經(jīng)很不容易了。大衛(wèi)芬奇刻畫人物很厲害，雖然其中的人物死得猝不及防，權(quán)力的游戲不就是這樣大家還追得火熱嗎?？▽?dǎo)的2只能說太狗血 ，人物簡單無腦，異形弱得讓人感覺只要武器火力夠強，異形也沒啥可怕的 。這其實已經(jīng)背離了雷導(dǎo)第一部對異形形象的塑造，也就注定了2之后要拍續(xù)集3難度上要比拍第一部后的續(xù)集要難得多！包括3中對宗教信仰的熱忱極其深，符合雷導(dǎo)最初設(shè)定意圖，所以3在努力往第一部的方向拉 。所謂悲劇就是把美好撕碎了給人看，第二部看似不錯的結(jié)局，3開頭直接毀掉，這恰恰是大衛(wèi)芬奇最擅長的！這樣反而能引出太空營救背后更大的陰謀陽謀。尤其是2中看似會搗亂的主教"洗心革面"，到了3我們又可以臆想這樣的結(jié)果是否就是主教一手安排的？電影要給人留下想象空間，大衛(wèi)芬奇或者說3的劇本做到了。而第二部拿眼睛看就行，真的不用過任何腦……至于結(jié)局也是中規(guī)中矩屬于不求有功但求無過。

認(rèn)識了大衛(wèi)·芬奇這位導(dǎo)演，不得不說，在《異形》系列，我認(rèn)為他戰(zhàn)勝了卡梅隆，目前是看過最好的一部《異形》電影！

整部電影表達的東西很多，可以看到比異形還可怕的就是人心，資本主義的最終發(fā)展的確值得人們思考。整個故事背景也是最黑暗的一部，故事在一個監(jiān)獄中發(fā)生，有很多基督教色彩，而且這也是這種類型電影中能盡量描寫好大部分角色形象的一個典范，《異形》系列真的是步步高升，說續(xù)集永遠不如第一部的又一打臉例證。

沒有明顯的主角光環(huán)，凡事也都在合理之中，整部電影各種劇情反轉(zhuǎn)也很多，整部電影驚悚風(fēng)也勝過之前。到最后高潮也是真的入人心扉，也是讓我看到那些“龍?zhí)住庇⑿鄣哪印?/p>

話說這也是第一次在電影中看到小孩的尸體，厲害。

Ripley的命運是真的慘，最后的鏡頭真的是解脫。不得不說，看完電影的感覺很悶，這不只是科幻驚悚，這已經(jīng)可以算文藝片了。