比起前兩部，3更讓我印象深刻的是犧牲精神。這里犧牲的都是些犯人，也并不是完全沒有逃生的機(jī)會(huì)，他們大可以天真的等待著所謂的救援，然后最多就是被一槍解決，一瞬間的痛苦可能還來不及恐懼反抗。

他們不是1里的宇航員，也不是2里的特種兵。面對(duì)異形，他們幾乎一無所知，也不知道該怎么消滅他，一切都聽女主的安排行動(dòng)，而他們身上又幾乎沒有任何貼身武器，身上穿的也只有薄薄的幾層布衣。我不知道到底他們的勇氣是哪來的，但也可能他們活了這半輩子，干了無數(shù)壞事，等的就是這一個(gè)機(jī)會(huì)。

1986年《Aliens》問世，相隔六年后的1992年5月22日，《ALIEN3》終于與世人見面了。 這部制作成本高達(dá)五千萬美元（《Aliens》的制作成本僅為不到兩千萬美元）的電影是“異形”系列的第三部，在當(dāng)時(shí)看來是最后一部。這一以外星異形生物為題材的系列片是好萊塢訖今為止最成功，影響最大的怪物電影，而其中由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《ALIEN3》無疑是受人爭(zhēng)議最大的一部。 眾多評(píng)論一直傾向于將《ALIEN3》貶得一文不值，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇則一早公開宣布不承認(rèn)其是自己的作品，一直到2003年二十世紀(jì)?？怂构景l(fā)行《異形四部曲》時(shí)仍然采取“不接受采訪，不做評(píng)論音軌，不做導(dǎo)演版”的三不原則，可見《ALIEN3》作為自己的處女作品，它在大衛(wèi)·芬奇心中劃下了一道何等深切的疤痕。從純電影的角度，《ALIEN3》即使不是所有四集中最突出的，也是最為與眾不同的，雖然它也遵循了前兩集的“人魔大戰(zhàn)“這一基本模式，但觀眾卻無法不感覺到異形主題只是一個(gè)幌子，它被利用來展示異形系列中前所未見的矛盾和末世心態(tài)；或者說，異形只是一條線索，用來把一場(chǎng)手法并不太高明的“說教”連接起來。在制片人掌管一切的美國電影界，二十世紀(jì)?？怂构井?dāng)然不會(huì)允許一個(gè)新手如此地鋒芒畢露，在影片制作過程大加干涉最終與大衛(wèi)·芬奇積怨也就在情理之中。盡管“作者電影”的概念在當(dāng)年的好萊塢已經(jīng)樹立，盡管借助電影的表面題材大肆宣泄個(gè)人觀念的美國電影人也不在少數(shù)，但人們依然無法接受僅僅拍攝過幾部音樂錄像帶和廣告的大衛(wèi)·芬奇在《ALIEN3》中如此地離經(jīng)叛道。 一個(gè)人的處女作往往能夠顯示出這位作者未經(jīng)浸染的，最為純凈的價(jià)值觀和審美傾向。當(dāng)現(xiàn)在再回過頭來看《ALIEN3》的時(shí)候，人們理應(yīng)有足夠冷靜的頭腦和眼光來評(píng)判大衛(wèi)·芬奇的創(chuàng)作意圖：當(dāng)年的他確實(shí)野心勃勃，確實(shí)試圖脫離怪物片的常規(guī)，因?yàn)閯?wù)實(shí)的辨別力使他認(rèn)識(shí)到“開天辟地的《ALIEN》必定永遠(yuǎn)垂名青史，向卡麥隆的《ALIENS》挑戰(zhàn)那則是無比愚蠢的自殺行為”，所以他必須以其帶有挑戰(zhàn)性的“判逆”另辟新徑。應(yīng)該說，大衛(wèi)·芬奇無意戲弄人們的期望值，也無意和二十世紀(jì)?？怂构緦?duì)抗，他只是借用“異形”這一經(jīng)典題材去探索一個(gè)他心目中的“英雄”的定義，以及以一個(gè)非同尋常的背景來重新構(gòu)筑一個(gè)新的，關(guān)于“英雄”的神話。 影片一開始，向人們展示的就是對(duì)上一集（《Aliens》）的戰(zhàn)果的全盤否定————最頑強(qiáng)的小生命還沒上戰(zhàn)場(chǎng)就不幸溺水身亡，接下來人們就看到奠定了影片視覺和內(nèi)容基調(diào)的場(chǎng)面：Ripley一邊強(qiáng)忍悲痛一邊迫使醫(yī)生把小女孩的遺體剖開。和前兩集的塑造手法不同，影片中的Ellen Ripley不再是一個(gè)單薄的“鐵女”形象，應(yīng)該說，影片對(duì)“英雄”的重新構(gòu)筑的最重要的手法正是貫穿于全片的對(duì)Ellen Ripley那種猶疑，恐懼，彷徨的描述。她在片中呈現(xiàn)出非常真實(shí)的人性本色，她在世人皆醉唯我獨(dú)醒的狀態(tài)下表現(xiàn)出真實(shí)可信的孤獨(dú)，她在得知自己早已身陷絕境時(shí)同樣企圖用冷酷的外表和不怕死的虛假行為來掩飾她逃避的真實(shí)意圖...這是個(gè)有血有肉，有情有欲的豐滿形象，相比以前的鐵女形象自然更加令人信服也更加動(dòng)人。影片刻意突現(xiàn)的Ellen Ripley與環(huán)境的極度不和諧以及眾多男性角色的無能與她形成的鮮明反差進(jìn)一步透射出強(qiáng)烈的女性意識(shí)（也是大衛(wèi)·芬奇所有電影作品中唯一的一次把女性擺放在如此崇高的位置）。Ellen Ripley在大衛(wèi)·芬奇眼中不僅是一位“真英雄”，而且是他心目中充滿宿命感的悲情英雄————一個(gè)處于重重危機(jī)中，在無可改變的險(xiǎn)惡環(huán)境中，在自身的恐懼和軟弱中仍然不得不繼續(xù)勇敢求索的弱勢(shì)人物的化身。 通觀全片，Ellen Ripley是著墨最多，形象也最豐滿的一個(gè)角色（這是理所當(dāng)然的），然而，她并不是大衛(wèi)·芬奇在《ALIEN3》一片中對(duì)“英雄”這一概念的完全解讀，其更深層的揭示來自以Dillon為首的這一群囚徒。從影片的序幕人們知道，這是一群“天生殺人狂”，應(yīng)該說，對(duì)這群“血統(tǒng)惡劣”的囚徒的揭示才是大衛(wèi)·芬奇所要構(gòu)筑的那個(gè)關(guān)于“英雄”概念的真正核心。影片不斷地展示著這些人在重壓之下所作出的種種選擇，揭示著在表面特征（囚徒）下，甚至在深層特征（血統(tǒng)）之下，還掩蓋著更深層的人性（影片同時(shí)也對(duì)宗教對(duì)人的“終極拯救”做了一番十分笨拙的說教）。從智商低下的獄管到從不撒謊的瘋子，從害死過十幾個(gè)病人的醫(yī)生到專殺女人的強(qiáng)奸犯...無不英勇無畏，疾惡如仇。當(dāng)真相大白時(shí)，人們終于可以發(fā)現(xiàn)惡劣的血統(tǒng)并不是這些囚徒的極限，在完全不同的人物最深處，是完全相同的人性————在千鈞一發(fā)之時(shí)，每個(gè)人都愿意為了全局而犧牲自己的生命，人們?cè)詾殡U(xiǎn)惡的人原來才是真正的“英雄”。 《ALIEN3》一片中“異形”的角色隱喻也令人無法忽視————它不僅僅是一個(gè)危機(jī)的象征，它更代表著一種無比強(qiáng)大的，來自上天的力量和一種根本不為人所能預(yù)知的未來。丑陋恐怖的異形的誕生卻伴隨著莊嚴(yán)肅穆的葬禮和意味深長(zhǎng)的詩歌；危機(jī)似乎已經(jīng)過去異形卻突然從滾燙的熔鉛中一躍而起；刻意舍棄“軸線定律”使那場(chǎng)人魔追逐大戰(zhàn)中觀眾根本無法得知異形如何在數(shù)條隧道里神出鬼沒...它打不死，躲不開，似能上天入地，無所不能，隨時(shí)隨地可能出現(xiàn)，令人防不勝防，讓片中人物和觀眾一起陷入極度的困惑恐懼中...從塑造“異形”一角的種種手法中不難發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)·芬奇其實(shí)懷著無比敬畏的情感在里，這一角色實(shí)質(zhì)上反映了大衛(wèi)·芬奇心靈深處對(duì)“絕對(duì)權(quán)威”所懷的莫可名狀的敬畏，換言之，“異形”在大衛(wèi)·芬奇的眼里幾乎是某位“神”的化身。 至此，從這些充滿尖銳矛盾的人物身上，我們已不僅僅可以看到一個(gè)被重新定義的“英雄”形象，而且也不難讀出那個(gè)半隱半現(xiàn)在“英雄”身后的大衛(wèi)·芬奇了。雖然人們對(duì)這位后來得到“壞孩子”綽號(hào)的導(dǎo)演的過去知之甚少，但從他為數(shù)不少的電影作品中，要大致推測(cè)出他的整個(gè)價(jià)值觀念體系及其根源并不是一件非常困難的事情。 大衛(wèi)·芬奇所有的電影作品都帶有明顯的說教色彩，說教的內(nèi)容也相當(dāng)不正統(tǒng)，但卻從未出現(xiàn)過非常明顯尖銳的鋒芒指向； 他藐視宗教，強(qiáng)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)和原則，但他卻信奉權(quán)威，信奉血統(tǒng)和出身的優(yōu)越性，也帶有輕微的種族歧視傾向； 他是個(gè)頗為徹底的現(xiàn)實(shí)主義者，他的辨別力是復(fù)雜和務(wù)實(shí)的，但他卻無法掩飾一種其實(shí)沒有緣由的天真幻想； 他對(duì)現(xiàn)實(shí)持總體的悲觀態(tài)度，他的世界整體趨向于毀滅，但他卻不象許多激進(jìn)分子那樣迫不及待地宣稱要“打倒一切！”在他看來那是愚蠢和無果的幼稚行為，他選擇了以“智慧”來求生存的道路... 大衛(wèi)·芬奇的意識(shí)形態(tài)體系是強(qiáng)烈右傾的，他是現(xiàn)代少數(shù)幾個(gè)探索人類陰暗面而不求助于傳統(tǒng)的心理學(xué)和道德說教的美國電影導(dǎo)演之一，但還有一樣?xùn)|西和他的右傾思想是自相矛盾的：那就是大衛(wèi)·芬奇對(duì)弱勢(shì)群體的同情和關(guān)注。毫無疑問，大衛(wèi)·芬奇對(duì)弱勢(shì)群體抱有明顯的歧視態(tài)度（特別是后期的電影作品），但仔細(xì)觀察人們會(huì)發(fā)現(xiàn)他時(shí)常流露出真誠的同情和殷切的期望。這或許是一個(gè)尚處于成長(zhǎng)期的階段，也是大衛(wèi)·芬奇在意識(shí)形態(tài)層面上的眾多矛盾中最為飄搖不定的地方。 縱而觀之，大衛(wèi)·芬奇自己就是一個(gè)在彷徨和猶疑中不斷求索的弱勢(shì)人物————一個(gè)在社會(huì)的中下層苦苦掙扎卻同時(shí)具備典型道學(xué)家的自命不凡的現(xiàn)代知識(shí)分子。他在《ALIEN3》乃至其后的所有電影作品中所表達(dá)的情感都折射著自己彷徨于世俗之間的痛苦，所以大衛(wèi)·芬奇永遠(yuǎn)從一種“低視點(diǎn)”的復(fù)雜角度來試圖解讀這個(gè)世界，所以他的電影作品中永遠(yuǎn)包含著種種尖銳的自相矛盾，他對(duì)他鏡頭下的角色尤其是弱勢(shì)群體永遠(yuǎn)胸懷亦愛亦恨的復(fù)雜情感。 《ALIEN3》創(chuàng)作的終極目的在于對(duì)傳統(tǒng)的“漫畫式英雄”的消解，《ALIEN3》的核心在于大衛(wèi)·芬奇從自我的生活感受出發(fā)，重新鑄造一個(gè)關(guān)于“英雄”的現(xiàn)代傳奇。具有諷刺意味的是：《ALIEN3》這部處女作同時(shí)也是大衛(wèi)·芬奇的關(guān)于“理想英雄主義”的最后作品，在其后的作品中，他似乎更熱衷于塑造怪胎式的英雄。在《七宗罪》中，他描繪過一個(gè)既疾惡如仇又殺人不眨眼的狂熱宗教分子；在《搏擊會(huì)》中，他又展示了一個(gè)無政府主義流氓以及創(chuàng)造這一“英雄”的美國文化中的殘暴和野蠻...毫無疑問，這些“英雄”的誕生同時(shí)附帶著大衛(wèi)·芬奇對(duì)現(xiàn)實(shí)尤其是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的“弱勢(shì)群體”的失望甚至絕望，這從他后來拍攝的《戰(zhàn)栗空間》中對(duì)小人物的毫不遮掩的冷嘲熱諷可以明顯感受到。但在拍攝《ALIEN3》時(shí)，大衛(wèi)·芬奇顯然還沒有放棄他的近乎天真的殷切期望，他飽含熱情地試圖從宗教和對(duì)人性單純的信心中去尋求一種可以真正屬于他自己的“英雄主義”。盡管二十世紀(jì)?？怂构景侔愀缮妫笮l(wèi)·芬奇終于還是以《ALIEN3》中Ellen Ripley殉道般的自焚最終成功地，也是唯一一次地重筑了符合他理想的“英雄”形象。 《ALIEN3》的魅力和獨(dú)特之處主要得力于劇作和Sigourney Weaver的表演，但大衛(wèi)·芬奇富有特征意義的導(dǎo)演手法不容忽視。影片的藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出了大衛(wèi)·芬奇特有的風(fēng)格和手法，他對(duì)光影的敏感，對(duì)黑暗的展示，對(duì)節(jié)奏的出色把握，剛勁有力的影像風(fēng)格以及非常動(dòng)人的鏡頭運(yùn)動(dòng)都在本片中得到了充分的展示，創(chuàng)作出了許多極富魅力的段落。 在全片中僅僅使用了一次的“平行剪輯”手法取得了重大效果：“葬禮”段落是全片的第一個(gè)幕高潮，同時(shí)穿插著異形的誕生，但這組“平行剪輯”不是眾所周知的強(qiáng)調(diào)同步性的剪輯手法，而是互相進(jìn)行對(duì)照而最終產(chǎn)生一種奇特的注解：隱喻性及畫面氣氛的營造相結(jié)合，既與人物的心理歷程相吻合，也使兩個(gè)本毫不相干的事件都產(chǎn)生了嶄新的意義。其節(jié)奏把握極佳，在動(dòng)與靜，行與止之間取得了非凡的平衡。 與之相對(duì)應(yīng)的段落是影片最后Ellen Ripley驚鴻一躍的段落，它被展露得令人心顫————Ripley始終都沒有放棄求生的愿望，但在陰謀的強(qiáng)大攻勢(shì)下她走投無路。片中反復(fù)出現(xiàn)的主旋律此時(shí)再度出現(xiàn)，似乎預(yù)示著悲劇的即將發(fā)生，但人們?nèi)匀挥X得有一絲生機(jī)尚存...當(dāng)人們從虛焦逐漸看清ELLEN RIPLEY張開的雙臂和漸漸失去平衡的身軀，人們才真正地意識(shí)到絕望的降臨————伴隨著低沉陰郁的弦樂，Ellen Ripley象一個(gè)傾倒的巨大十字架，去擁抱熾熱的死亡...當(dāng)人們還來不及從剛剛降臨的絕望中晃過神來，最后的險(xiǎn)惡才伴隨著整部影片的高潮突然降臨...她體內(nèi)的異形破體而出，Ripley本已張開的雙臂死死按住懷中剛剛誕生的異形，擁抱著最后的邪惡一起投身火海。這是一段給人以強(qiáng)烈感情沖擊的鏡頭，異形最后的嚎叫被放大到人耳可以承受的極限，一直在暗處博動(dòng)的低音弦樂突然被尖銳的小提琴聲取而代之，強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感和小提琴的高亢音色渾然一體，配合著不著痕跡地轉(zhuǎn)化成為MTV風(fēng)格的超現(xiàn)實(shí)畫面...自如嫻熟的蒙太奇處理在聽覺和視覺上都形成了強(qiáng)烈的積累效果，極富感染力。 盡管現(xiàn)在的大衛(wèi)·芬奇被譽(yù)為“鬼才”，但他并不是一個(gè)先鋒派導(dǎo)演?？陀^地說，如同他藐視宗教卻無法不敬畏權(quán)威一樣，他在電影藝術(shù)上的探索（包括形式和內(nèi)容）所能達(dá)到的深度其實(shí)非常有限。至今為止，大衛(wèi)·芬奇從未帶給電影藝術(shù)任何新的東西。當(dāng)然，以“是否標(biāo)新立異”來衡量一個(gè)人的才華是吹毛求疪，對(duì)待作品也不應(yīng)該象過去領(lǐng)會(huì)的那樣，由“大膽”和“新穎”的程度加以衡量，而是應(yīng)該由作品的內(nèi)在邏輯和需要，它的人性和它的表現(xiàn)力的程度來加以衡量。從這個(gè)角度，即使是尚顯天真的《ALIEN3》也是非常出色的電影作品。 從《ALIEN3》至今，大衛(wèi)·芬奇電影作品的發(fā)展方向并不是十分寬廣大膽的，但濃度上卻愈加稠密了；他的作品盡管有外在的保守，卻難以否定大衛(wèi)·芬奇的電影作品與人們心靈的牢固內(nèi)在聯(lián)系————他有一種和銀幕內(nèi)外的人們共生活共感受的特殊資質(zhì)，這是一位“平民導(dǎo)演”的本能，也是如今的電影界或許十分缺乏的一種資質(zhì)?，F(xiàn)在的人們或許很難理解當(dāng)年的人們對(duì)《ALIEN3》的“不合時(shí)宜”和“離經(jīng)叛道”的詆毀，然而，只要回想以下事實(shí)，上述種種就很好理解了：《ALIEN3》誕生的年代正值恐怖科幻電影風(fēng)靡一時(shí)，觀眾唯一期待的只是從中得到感官的宣泄。大衛(wèi)·芬奇意欲為《ALIEN3》所加上的帶有悲劇色彩的絕境力量，對(duì)于人性孤獨(dú)和無力的藝術(shù)性而非商業(yè)性刻畫必然使他自己成為嘲諷“未來的電影”的人們的攻擊對(duì)象。這是個(gè)人和時(shí)代的沖突，只是一種歷史造成的無奈。時(shí)間已經(jīng)證明了大衛(wèi)·芬奇始終把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人性的陰暗面不僅適合他的電影，也適合他的電影藝術(shù)的發(fā)展方向，它是質(zhì)樸和穩(wěn)妥的。在大衛(wèi)·芬奇叛逆的外表下跳動(dòng)著的是一顆悲人憫天的心，人們應(yīng)該試圖從大衛(wèi)·芬奇電影的內(nèi)部發(fā)現(xiàn)其真正的涵義，《ALIEN3》也理應(yīng)得到它應(yīng)得的尊重。 《ALIEN3》當(dāng)然沒有成為大衛(wèi)·芬奇電影生涯中的顛峰之作，但在他的創(chuàng)作歷程中，這部作品無疑應(yīng)該占有一個(gè)極其重要的位置。然而，大衛(wèi)·芬奇卻至今不愿意承認(rèn)其是自己的作品，這里面固然有不為人所知的復(fù)雜前因后果，但有一些真相仍然是人們所能夠窺見的：2003年發(fā)行《異形四部曲》時(shí)因?yàn)榇笮l(wèi)·芬奇拒絕合作，二十世紀(jì)?？怂构镜墓ぷ魅藛T便以原有的素材自己拼裝了一個(gè)“《ALIEN3》特別版”，據(jù)說它比較吻合大衛(wèi)·芬奇的原本構(gòu)思。 觀看特別版是種令人得益匪淺的體驗(yàn)————因?yàn)榭梢砸桓Q影片大部分原始素材的面貌，最終公映版本的演化過程以及大衛(wèi)·芬奇原本的一些思路。雖然在《異形四部曲》的評(píng)論音軌中眾多幕后人員都對(duì)二十世紀(jì)福克斯公司的“后期加工”表示了強(qiáng)烈的不滿（大衛(wèi)·芬奇在影片公映前喪失了監(jiān)督后期制作的權(quán)利），但特別版所展示出的內(nèi)容卻令人難于對(duì)幕后人員對(duì)大衛(wèi)·芬奇的贊美產(chǎn)生共鳴。 比如：劇場(chǎng)版的大量低機(jī)位的鏡頭使人無法一目了然，除了“日月齊齊生輝”的鏡頭十分令人印象深刻外根本無法窺知那個(gè)星球究竟是什么面貌，但大衛(wèi)·芬奇原先拍攝的許多俯視鏡頭，大全景鏡頭，鳥瞰鏡頭...使這個(gè)遙遠(yuǎn)星球的神秘感蕩然無存；大堆大堆的祈禱和宗教活動(dòng)的表現(xiàn)顯得十分多余，即使是第一次出現(xiàn)的祈禱場(chǎng)面在客觀上也削弱了真正的領(lǐng)袖人物Dillon的威懾力；而表現(xiàn)異形誕生的過程則顯得有些異想天開...等等。大衛(wèi)·芬奇原先的構(gòu)思有許多細(xì)節(jié)上欠妥的地方，作品的內(nèi)在邏輯不足，充滿著一廂情愿的說教，幾乎所有角色的表現(xiàn)能力都顯得薄弱，整部電影散發(fā)著自說自話的稚嫩氣息，實(shí)在難以令人信服。 客觀地說，當(dāng)年的二十世紀(jì)福克斯公司確實(shí)已經(jīng)從原有的素材中挑選出了最理想的部分，向公眾交出了一份最理想的答卷。他們對(duì)影片的改造是正面的也是理智的，而大衛(wèi)·芬奇很可能因?yàn)楹投兰o(jì)福克斯公司的積怨，再加上自己的過度自負(fù)以及極端的個(gè)人主義思想做怪最終導(dǎo)致看不到真相，對(duì)公映版本的《ALIEN3》作出了長(zhǎng)達(dá)十幾年的錯(cuò)誤判斷。從這個(gè)角度，其實(shí)美國電影界的“制片人制度”對(duì)于年青的導(dǎo)演來說，雖然很難在作品中“隨心所欲”，但也未必是一件壞事。 其中最具諷刺意味的是：由二十世紀(jì)?？怂构尽皺M加干涉”的公映版本《ALIEN3》卻仍然全面地反映了導(dǎo)演的個(gè)人特征，甚至比“原始構(gòu)思版”具有更強(qiáng)烈的大衛(wèi)·芬奇的個(gè)人標(biāo)記，公映版本的《ALIEN3》的幾乎所有藝術(shù)手法巨微無遺都在大衛(wèi)·芬奇后期的電影作品中得到了延續(xù)。這一點(diǎn)確實(shí)令人十分費(fèi)解。 我曾經(jīng)異想天開地猜測(cè)：是否是因?yàn)榇笮l(wèi)·芬奇在觀看了公映版本《ALIEN3》后被“震撼”了，然后覺得自己確實(shí)不夠資格把自己的名字寫在“導(dǎo)演”一欄里（我確實(shí)目睹過類似的事例）卻怯于承認(rèn)于是美其名曰“拒絕承認(rèn)”？當(dāng)然，這也是我一廂情愿的幻想罷了，不過至少有一點(diǎn)是沒有疑問的：不管大衛(wèi)·芬奇如今如何看待自己的這部處女作，《ALIEN3》都成就了今天的大衛(wèi)·芬奇。 CATS 2007.3.6

雖然加長(zhǎng)版也不是大衛(wèi)芬奇本人剪的，嘛?？怂挂彩谴蟾虐粗鴮?dǎo)演當(dāng)初的意思剪的差不多，兩個(gè)版本劇情還是挺大不同的。

1.加長(zhǎng)版里片頭是醫(yī)生在海灘邊上發(fā)現(xiàn)了雷普利，然后背回去救了她，片頭這幾個(gè)醫(yī)生的鏡頭拍的頗有幾分傳教士的味道；公映版里是一堆囚犯打開船艙，救下了雷普利。

2.平行剪輯那段，加長(zhǎng)版異形是從牛肚子里出來的，公映版是從狗肚子里出來的

3.關(guān)于Golic（瘋子）這個(gè)角色，還記得剛開始它們打算把異形關(guān)進(jìn)一個(gè)放核廢料的倉庫嗎，公映版里Golic的戲基本全刪了，把異形關(guān)進(jìn)倉庫的計(jì)劃也失敗了，加長(zhǎng)版里是一位囚犯犧牲自己把異形引到了倉庫里，成功關(guān)住了，Golic被拷在醫(yī)務(wù)室由Morse看管，Golic騙Morse打開了自己的手銬，打暈了Morse，然后去倉庫殺死了看管的人把異形放了出來，最終Golic也被異形吃了。

4.結(jié)尾公映版里雷普利跳下去時(shí)異形王后從她的胸口出來了，雷普利雙手摁住了異形皇后，一起葬生火海；加長(zhǎng)版里沒有這個(gè)情節(jié)，直接跳了下去。

以上只是我看完后記得的主要的不一樣的地方，具體的一些細(xì)節(jié)可能還沒有注意到?？偟膩碚f相差還是挺大的，其實(shí)關(guān)于Golic為啥要放異形出來這一點(diǎn)其實(shí)也值得玩味，也許就像異形1里的生化人一樣，他們都崇拜異形，有可能大衛(wèi)芬奇想的就是讓Golic這個(gè)角色來替代以前的生化人角色，但影片也沒有過多的交代，略感可惜，但仔細(xì)挖一挖感覺還是不錯(cuò)的。雖然異形3遭遇很多差評(píng)，我還是挺喜歡片里那種神神叨叨宗教氛圍甚是濃厚的感覺。這是大衛(wèi)芬奇執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)篇，新人導(dǎo)演+大IP，可以想像肯定會(huì)因在各個(gè)方面沒有話語權(quán)而與?？怂巩a(chǎn)生諸多矛盾，這種情況下其實(shí)能有自己的風(fēng)格其實(shí)也挺不容易，估計(jì)大衛(wèi)芬奇還是費(fèi)了不少心思想去說服?？怂贡Ａ粢恍〇|西吧哈哈哈。

首先我并非拉2踩3，首先說下2夠熱血，好萊塢最擅長(zhǎng)的就是熱血鏡頭，這種熱血鏡頭琳瑯滿目，放在今天已然不稀奇了。反觀3拍得真的不錯(cuò)，大衛(wèi)芬奇本來也沒想拍，劇本也不夠給力，最終剪輯權(quán)也沒有，最終呈現(xiàn)給我們的肯定已經(jīng)有偏離，但是已經(jīng)很不容易了。大衛(wèi)芬奇刻畫人物很厲害，雖然其中的人物死得猝不及防，權(quán)力的游戲不就是這樣大家還追得火熱嗎?？▽?dǎo)的2只能說太狗血 ，人物簡(jiǎn)單無腦，異形弱得讓人感覺只要武器火力夠強(qiáng)，異形也沒啥可怕的 。這其實(shí)已經(jīng)背離了雷導(dǎo)第一部對(duì)異形形象的塑造，也就注定了2之后要拍續(xù)集3難度上要比拍第一部后的續(xù)集要難得多！包括3中對(duì)宗教信仰的熱忱極其深，符合雷導(dǎo)最初設(shè)定意圖，所以3在努力往第一部的方向拉 。所謂悲劇就是把美好撕碎了給人看，第二部看似不錯(cuò)的結(jié)局，3開頭直接毀掉，這恰恰是大衛(wèi)芬奇最擅長(zhǎng)的！這樣反而能引出太空營救背后更大的陰謀陽謀。尤其是2中看似會(huì)搗亂的主教"洗心革面"，到了3我們又可以臆想這樣的結(jié)果是否就是主教一手安排的？電影要給人留下想象空間，大衛(wèi)芬奇或者說3的劇本做到了。而第二部拿眼睛看就行，真的不用過任何腦……至于結(jié)局也是中規(guī)中矩屬于不求有功但求無過。

認(rèn)識(shí)了大衛(wèi)·芬奇這位導(dǎo)演，不得不說，在《異形》系列，我認(rèn)為他戰(zhàn)勝了卡梅隆，目前是看過最好的一部《異形》電影！

整部電影表達(dá)的東西很多，可以看到比異形還可怕的就是人心，資本主義的最終發(fā)展的確值得人們思考。整個(gè)故事背景也是最黑暗的一部，故事在一個(gè)監(jiān)獄中發(fā)生，有很多基督教色彩，而且這也是這種類型電影中能盡量描寫好大部分角色形象的一個(gè)典范，《異形》系列真的是步步高升，說續(xù)集永遠(yuǎn)不如第一部的又一打臉例證。

沒有明顯的主角光環(huán)，凡事也都在合理之中，整部電影各種劇情反轉(zhuǎn)也很多，整部電影驚悚風(fēng)也勝過之前。到最后高潮也是真的入人心扉，也是讓我看到那些“龍?zhí)住庇⑿鄣哪印?/p>

話說這也是第一次在電影中看到小孩的尸體，厲害。

Ripley的命運(yùn)是真的慘，最后的鏡頭真的是解脫。不得不說，看完電影的感覺很悶，這不只是科幻驚悚，這已經(jīng)可以算文藝片了。