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剃刀邊緣收視率怎么樣公布 豆瓣劇評(píng)喜憂參半各執(zhí)一詞
來(lái)源:尚之潮2017-03-21 13:30:46
電視劇《剃刀邊緣》正在熱播,該劇由實(shí)力演員文章、馬伊琍領(lǐng)銜主演,網(wǎng)友好奇電視劇《剃刀邊緣》收視率怎么樣,豆瓣劇評(píng)如何?下面一起看看小編帶來(lái)的相關(guān)介紹。
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電視劇《剃刀邊緣》首集播出后,其緊湊的劇情、細(xì)膩考究的場(chǎng)景布局與電影級(jí)的制作水準(zhǔn)瞬間引發(fā)熱議,獲得觀眾一致好評(píng),“好久沒(méi)有看到邏輯這么縝密,斗智這么精彩的諜戰(zhàn)劇了“。
而隨著“卷毛夫婦大作(zuō)戰(zhàn)”特輯的曝光,更多的幕后拍攝過(guò)程展現(xiàn)在觀眾面前,其認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度讓人齊齊點(diǎn)贊。
《剃刀邊緣》豆瓣劇評(píng):
該劇從整個(gè)故事主線走向來(lái)說(shuō),是滿滿的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇套路:主人公在斗爭(zhēng)中完成了個(gè)人愛(ài)情和信仰上的成長(zhǎng)。這樣的模式觀眾在《潛伏》、《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇中有過(guò)類似的體驗(yàn)
或許是為了提亮特色,《剃刀邊緣》并不止?jié)M足于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的套路,而是加入了諸如燒腦破案、辦公室斗爭(zhēng)、愛(ài)情追逐等元素。
多線并進(jìn)雖然內(nèi)容緊湊,但一會(huì)是許從良和關(guān)海丹之間的暗斗和調(diào)情、一會(huì)又要繞回去破案、還要兼顧找出“剃刀”的任務(wù)。
雖然看得出編劇想要兼顧各個(gè)層面觀眾口味的用心,但諜戰(zhàn)、破案、愛(ài)情什么元素都湊齊了,反而顯得雜亂無(wú)章主次難分,反而沒(méi)有了特色
2 ) 剃刀邊緣,貌似不怎樣的翻譯
開(kāi)頭音樂(lè),浴室,很黃很暴力
美術(shù)館挑逗,十幾分鐘沒(méi)有臺(tái)詞,全靠剪輯加背景樂(lè)。
懸念一般,但能讓你順利看到尾,不會(huì)拖沓。
這個(gè)心理醫(yī)生也就是(不劇透)好像很熟瓦,一查是蝙蝠俠里的管家,很紳士,深沉~
ps:如今電影真難找哇~~拖了我一星期的驢
3 ) 簡(jiǎn)評(píng)《剃刀邊緣》
關(guān)于MJ最有名的一句話恐怕便是「一直被模仿,從未被超越」了,而且若將這句話放到其他領(lǐng)域的牛人身上也同樣會(huì)是真理,否則那些人也就稱不上是牛人了。在電影界,「模仿」或者「致敬」大神的例子也不勝枚舉,雖然糟蹋經(jīng)典的事件時(shí)有發(fā)生,但也不乏拍出新意、另立山門的成功者。布萊恩·德·帕爾瑪就是其中之一,而《剃刀邊緣》則是他模仿希區(qū)柯克的巔峰作品。
在故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)上,《剃刀邊緣》基本沿用了希胖《驚魂記》的模式。從用一個(gè)領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐右稣麄€(gè)故事,到由死者親屬而非警察來(lái)追尋真相,再到最后迷霧的揭開(kāi),包括諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有雷同之處,足見(jiàn)帕爾瑪對(duì)希區(qū)柯克的膜拜。不過(guò),帕爾瑪并非簡(jiǎn)單的照搬抄襲,在懸念的設(shè)置、鏡頭的剪輯、蒙太奇的運(yùn)用,以及各種小花招小包袱的安排上亦有自己獨(dú)到的地方。就拿一頭一尾的兩場(chǎng)浴室戲而言,香艷中帶著恐怖,雖都是夢(mèng)境,卻分外真實(shí),一個(gè)引出故事,一個(gè)畫龍點(diǎn)睛,同時(shí)兩者又首尾呼應(yīng),令人印象極為深刻。
要說(shuō)整部電影中最出彩的部分,那就非自第十二分鐘起到第三十四分止的那段莫屬了。從走進(jìn)畫廊到在酒店電梯內(nèi)被殺,中年婦女凱蒂經(jīng)歷了由天堂(偷情)至地獄(遇害)的軌跡。特別是畫廊中的無(wú)對(duì)白橋段,帕爾瑪僅以鏡頭語(yǔ)言便將凱蒂的欲念和男子出色的調(diào)情手段展現(xiàn)得淋漓盡致,什么叫饑渴難耐、什么叫欲拒還迎,個(gè)中細(xì)微的心理變化著實(shí)叫人拍案叫絕。
當(dāng)然,本片的出彩還在于演員的高光表現(xiàn)。以「蝙蝠俠三部曲」中的老管家聞名的邁克爾·凱恩在片中飾演一個(gè)患有性別認(rèn)同障礙與人格分裂的變態(tài)心理醫(yī)生,兩張面孔下的兩副嘴臉,不亞于影史上那些經(jīng)典的精神分裂者;安吉·迪金森雖不是主角,卻完美地詮釋了一個(gè)倍受情欲困擾的中年婦女,尤其是對(duì)角色心理上的把握絕對(duì)到位;而南茜·艾倫則演活了一個(gè)既天性樂(lè)觀又面臨險(xiǎn)境的應(yīng)召女郎,時(shí)而神經(jīng)大條,時(shí)而膽量過(guò)人,使人過(guò)目難忘。
4 ) 《剃刀邊緣》:向希區(qū)柯克致敬
今年68歲的布萊恩-德-帕爾瑪(Brian De Palma)從1968年第一個(gè)在影院上映的片子《Murder a la Mod》起,拍片四十余年,幾番起伏,贊譽(yù)和爭(zhēng)議不斷。我看的他的片子并不多,少數(shù)的幾部印象極佳,一則是相對(duì)比較成熟時(shí)期的作品,再則多是質(zhì)量上乘評(píng)論良好的佳作,像《疤面人》和《情梟的黎明》,都是我的那杯茶。令則《碟中諜》是票房無(wú)敵,而《蛇眼》,雖然批評(píng)較多,但是影片開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)20分鐘長(zhǎng)鏡的調(diào)度功力還是令人眼前一亮的。
《剃刀邊緣》是布萊恩的代表作之一,上映于1980年,是“當(dāng)代的希區(qū)柯克”向希區(qū)柯克致敬的比較露骨的一部,首尾兩番“浴室謀殺”,向《精神病患者》大拋媚眼。
看下來(lái)的感受與《蛇眼》相似,開(kāi)篇都精彩絕倫,后段卻落入俗筆,掉高了的胃口,免不了有些失望。當(dāng)然《剃刀邊緣》的程度還是遠(yuǎn)高于《蛇眼》的,畢竟后者不過(guò)是個(gè)“英雄拯救世界”的俗套商業(yè)動(dòng)作片而已。
本片最經(jīng)典的博物館調(diào)情一段,十余分鐘沒(méi)有一句對(duì)白,卻拍的一波三折,全是導(dǎo)演調(diào)度的功力。與我的印象倒合,布萊恩是比較技術(shù)流的,《蛇眼》中開(kāi)篇長(zhǎng)鏡是玩的意思多些,而《情梟的黎明》片末的一番追逐戲,至今印象深刻,調(diào)度之強(qiáng),以我的淺見(jiàn),怕是好萊塢數(shù)一數(shù)二的,無(wú)怪乎電影手冊(cè)總是鐘情于他,像特呂弗鐘情于希區(qū)柯克一樣。
我估摸布萊恩恐怕是深信希區(qū)柯克于鏡語(yǔ)和劇本的見(jiàn)解的,希式以為,第一流的導(dǎo)演是靠鏡語(yǔ)講故事的,不到萬(wàn)不得已,是不用對(duì)白的,靠對(duì)白講故事那是末流導(dǎo)演的做法,因此上,默片是最能考驗(yàn)導(dǎo)演的功力了。
希區(qū)柯克自己是此番理論的實(shí)踐者,布萊恩亦在本片中多有體現(xiàn),除去影評(píng)人津津樂(lè)道的博物館一段,我來(lái)再舉一例。
安吉飾演的不能得到性滿足的中年婦女與邁克爾-凱恩飾演的雙重人格心理醫(yī)生在醫(yī)所的會(huì)面一段,安吉向邁克爾訴說(shuō)自己的處境和煩躁的心情。邁克爾勸說(shuō)安吉要她將實(shí)情告訴自己的丈夫以緩解自己的心理壓力,于是便有了這樣個(gè)場(chǎng)面。
Kate Miller:Maybe there is something wrong with me.
Doctor Robert Elliott:There is nothing wrong with you。
Kate Miller:Do you find me attraction?
Doctor Robert Elliott:Of course。
Kate Miller:Do you want to sleep with me?
Doctor Robert Elliott:Yes.
Kate Miller:Then why don't you?
話至此處,正反打的鏡頭轉(zhuǎn)到醫(yī)生,而艾略特醫(yī)生卻轉(zhuǎn)開(kāi)了目光,去看安吉身后的鏡子,鏡頭于是轉(zhuǎn)為艾略特醫(yī)生的主觀鏡頭,拍鏡子中的醫(yī)生。醫(yī)生做出回答:因?yàn)槲覑?ài)我的妻子,不值得冒我的婚姻解體的危險(xiǎn)而跟你睡覺(jué)。
在此,實(shí)際上即是在暗示艾略特醫(yī)生的雙重人格了,鏡中的醫(yī)生道自己不愿意出軌,而鏡子外的另個(gè)身份卻開(kāi)始策劃充滿殺機(jī)的溫柔陷阱了。
拍鏡子中的人,往往意味著人的另個(gè)身份,而這個(gè)身份往往是虛假的,隱匿在紛亂的真實(shí)之后的。此處便是醫(yī)生事實(shí)上的謀殺者身份對(duì)外的一個(gè)假象,一個(gè)有理智,有原則,也有妻室的心理醫(yī)生形象。
后來(lái)利茲色誘醫(yī)生一段,其中也有照鏡子的鏡頭夾雜其中。
這樣精心處理的鏡頭,在片中為數(shù)不少,布萊恩向希區(qū)柯克的致敬是全方面的,不只來(lái)番浴室謀殺而已。舉例言,隨處可見(jiàn)的攝影機(jī)的精確運(yùn)動(dòng),細(xì)節(jié)處小道具所起到的作用,埋下的伏筆照應(yīng)等等,往大了,人物是類型性的,劇情刻意地追求出人意料,就連希區(qū)柯克為人詬病的有故事,沒(méi)人物,也學(xué)到八九不離十。
希區(qū)柯克的片子常給我的印象是你能時(shí)刻意識(shí)到他是虛幻的電影而已,他的匠氣,他的痕跡太重,但還是會(huì)被他的情節(jié)引去注意,那種工巧,那種跌宕起伏,出人意料,都能教你不自覺(jué)的沉浸到其中去,而不會(huì)跳出劇情,布萊恩-德-帕爾瑪在向希氏致敬的《剃刀邊緣》中做到了。
附送八卦一則:
布萊恩在拍電影前,鐘愛(ài)物理,是個(gè)理科天才,讀高中時(shí)曾經(jīng)贏得當(dāng)?shù)乜萍疾┯[會(huì)的大獎(jiǎng),其設(shè)計(jì)的項(xiàng)目是“應(yīng)用模擬計(jì)算機(jī)解決微積分方程”?!短甑哆吘墶分幸?yàn)槟赣H被害而展開(kāi)自己調(diào)查的理科小子,即是以布萊恩自己作為原型的。
5 ) 精彩大片,隔著屏幕嗅到了危險(xiǎn)的味道
德·帕爾馬真是類型片大師。強(qiáng)烈縱深感的構(gòu)圖,鏡像的運(yùn)用,隔著屏幕都能嗅到危險(xiǎn)的味道。另外分屏用得超好,比如片中同時(shí)表現(xiàn)醫(yī)生和女主那段。雖然劇本缺陷明顯,而且為了迎合當(dāng)時(shí)趣味加入了不少色情,但瑕不掩瑜。
帕爾瑪?shù)碾娪翱偸呛脩蜻B連,讓人大呼過(guò)癮,套了一個(gè)《驚魂記》的殼子卻玩出了不一樣的花活,充滿曖昧的博物館調(diào)情,緊張刺激的地鐵追逐,詭異暴力的精神病院殺人,最后一場(chǎng)浴室戲更是驚悚感十足,年輕的南希艾倫太美。
6 ) 越演越差
有點(diǎn)太牽強(qiáng)了 日本有心情看你演戲? 聽(tīng)你講故事? 這種個(gè)人哭哭啼啼情結(jié) 日本人有心情看? 別開(kāi)玩笑了 編輯和導(dǎo)演 都是腦殘 特別是9兒和劉闖死的那集 簡(jiǎn)直就是為不死找個(gè)腦殘的理由 腦殘的日本人也信? 哭哭唧唧的氣氛 營(yíng)造的太假了 敗筆 不過(guò)剛開(kāi)始還可以 后來(lái)越演越差 沒(méi)什么意思 個(gè)人感覺(jué)
7 ) 三處細(xì)節(jié)
從結(jié)構(gòu)上看,《剃刀邊緣》中的情節(jié)發(fā)展、懸念的設(shè)置、戲劇表現(xiàn)力和氛圍營(yíng)造無(wú)一不使人聯(lián)想希氏的《精神病患者》。其中頗值得玩味的地方有幾處:
第一,是女主角(此女在十幾分鐘就翹掉,因此“主角”之稱有名無(wú)實(shí),頗似《精神病》,不過(guò)比珍妮特·李更加冤枉,長(zhǎng)得也不漂亮)在博物館中邂逅偷情對(duì)象的那場(chǎng)戲。一開(kāi)始,女人獨(dú)自坐在椅子上,一個(gè)陌生男人突然坐到了她旁邊,兩人對(duì)視一眼后女人匆匆離去,但兩人眼神之間傳達(dá)出的隱秘欲望已然暗示了事情的必然發(fā)展。女人臨走時(shí)將一直手套忘在椅子上,男人拾起后開(kāi)始追她。以此微小的細(xì)節(jié)作為起點(diǎn),兩人開(kāi)始了在博物館中的穿梭追逐。伴隨著兩人游走于一個(gè)又一個(gè)的展廳,緩慢的鏡頭移動(dòng)、曖昧的音樂(lè),一種強(qiáng)烈的情欲氣息流趟在兩人的尋找追逐中,同時(shí)又將女人內(nèi)心的彷徨迷茫以及不可抑制的欲望之火傳達(dá)的淋漓盡致。整場(chǎng)戲以女人在椅子上記錄開(kāi)始,直至兩人上車時(shí)做愛(ài)結(jié)束,前后約7、8分鐘的戲全無(wú)一句對(duì)白,帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言,深入透徹地挖掘了人物的內(nèi)心世界并加強(qiáng)了全片的肉欲氣息。
第二,整個(gè)影片共有5場(chǎng)殺人戲(開(kāi)場(chǎng)浴室殺人,電梯殺人、心理醫(yī)生試圖殺妓女、第二場(chǎng)浴室殺人和最后的精神病殺人),每一場(chǎng)都有十足的戲劇張力,其驚悚程度也可見(jiàn)一斑,雖然真正的謀殺只有兩場(chǎng),但是在過(guò)程中卻沒(méi)有人意識(shí)到這點(diǎn),其中最深印象的當(dāng)屬電梯謀殺與精神病院謀殺。在電梯謀殺場(chǎng)景中,最大的特點(diǎn)是特寫鏡頭展現(xiàn)的女主角的眼睛,因?yàn)楫?dāng)鏡頭向著人物眼球推進(jìn)、景物就會(huì)越小,讓觀眾通過(guò)主人公的第一主觀感受來(lái)營(yíng)造對(duì)觀眾心靈的壓迫感和沖擊力。精神病院殺人的橋段中,給人印象最深的當(dāng)然就是通過(guò)緩緩上升的俯拍鏡頭、觀眾看到樓上是一群精神病人的猙獰喊叫,下面是正發(fā)生一起駭人聽(tīng)聞的謀殺案,但是鏡頭的運(yùn)用卻讓觀眾置于那些精神病人同樣的地位,滲透出一種神秘詭異的氣氛。
第三,整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后,帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn):心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言;目擊證人妓女正在電話中談生意;窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足,使得觀眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中,殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn),展示了一個(gè)三角形關(guān)系(兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生);又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示,觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人,決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念,從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí),才能達(dá)到出其不意的效果。帕爾馬運(yùn)用這個(gè)分屏鏡頭來(lái)暗示一個(gè)人的兩種內(nèi)心傾向,不僅是對(duì)《精神病》中的分裂人格的模仿和發(fā)展,也是最能表現(xiàn)其個(gè)人電影風(fēng)格的精彩一瞬。
8 ) 一位專業(yè)資深的影迷
這部致敬懸念大師希區(qū)柯克的作品依然有很多亮點(diǎn),雖然看到一半左右就猜出真正的兇手了,但完全無(wú)損影片的精良品質(zhì)。
開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)浴場(chǎng)戲呼應(yīng)得相當(dāng)完美,開(kāi)場(chǎng)時(shí)溫馨平靜的配樂(lè)搭配著色欲意味濃厚的淋浴場(chǎng)景沖擊力絲毫不遜色于Lars von Trier的《反基督者》;至于那個(gè)驚悚效果十足的結(jié)尾更是讓我一陣愕然。印象中還有徐娘半老的Angie Dickinson在博物館的那場(chǎng),空間不大、角色無(wú)一句對(duì)白,導(dǎo)演在眼神、油畫、黑手套、男人的背影等所有細(xì)節(jié)都下足了功夫,帶出一種神秘、夢(mèng)幻般的挑逗意味。招牌式的分屏場(chǎng)景只出現(xiàn)一次,作用卻相當(dāng)關(guān)鍵,暗中交待了影片主人公的真實(shí)身份。所有的兇殺場(chǎng)景,不論真實(shí)抑或幻想,懸疑驚悚氣氛的營(yíng)造都是一流,尤其是倒數(shù)第二幕在精神病院的那段,簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。
德帕爾馬一直都被詬病是拙劣模仿和抄襲的“能手”。在我看來(lái),他更像是一位專業(yè)資深的影迷,他迷戀的對(duì)象是經(jīng)典電影中的橋段和細(xì)節(jié),所有平庸而爛俗的情節(jié)在他的鏡頭下卻能散發(fā)出一種懷舊的味道。
(8/10)希區(qū)柯克門徒里最出色的一個(gè),元素幾乎都是希區(qū)柯克用過(guò)的,將性和暴力更加直觀和血腥。色情挑逗、窺視、跟蹤戲、雙重人格、弗洛伊德、夢(mèng)、浴室謀殺、分屏、性快感等等,諸多元素融合得很有希區(qū)柯克感。果然,大師總是澤被后世。
真好看,帕爾瑪不愧是“美國(guó)當(dāng)代希區(qū)柯克”,融合了很多希胖的經(jīng)典設(shè)置:認(rèn)錯(cuò)兇手(the wrong man)、觀眾知情過(guò)多、《驚魂記》浴室殺人、《迷魂記》畫廊,還有各種呼應(yīng)創(chuàng)設(shè)出的“人物副本”(分屏)將每一個(gè)人物的病癥和盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系都揭發(fā)出來(lái),是精神分析的絕好材料。帕爾瑪將傳統(tǒng)懸疑電影的機(jī)制推向了更極致的境界,用一種極簡(jiǎn)單而又極有效的方式容納信息:裂焦鏡頭割離人物特寫,將人物放在畫面一角騰出空間呈現(xiàn)意識(shí)活動(dòng),以及隨處可見(jiàn)的鏡像。另外,帕爾瑪?shù)拈_(kāi)頭與結(jié)尾都是商業(yè)片提升觀感的典范,提喻式的引子發(fā)展到后來(lái)成為《碟中諜》的蒙太奇開(kāi)場(chǎng);和《魔女嘉莉》如出一轍的結(jié)尾驚悚,能夠提升觀眾的離場(chǎng)感——雖然突兀至極,但論類型片的“塑料感”,可能沒(méi)有人能夠比帕爾瑪更純粹,更雕飾了,這也是優(yōu)秀電影理解之一種。
整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后,帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn):心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言;目擊證人妓女正在電話中談生意;窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足,使得觀眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中,殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn),展示了一個(gè)三角形關(guān)系(兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生);又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示,觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人,決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念,從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí),才能達(dá)到出其不意的效果。
8.7/10 絕妙觀影體驗(yàn)!時(shí)而看硬時(shí)而又嚇得陽(yáng)痿...
影片調(diào)度傳承希區(qū)柯克,帕爾瑪?shù)膽乙烧諛由陀辛?,臺(tái)詞少的可怕,盡在不言中的感覺(jué)最能驚嚇觀眾。影片差不多就是《驚魂記》的翻版,只是導(dǎo)演用了一個(gè)小小的障耳法,暫時(shí)騙過(guò)了觀眾,非常聰明。博物館/地鐵/瘋?cè)嗽喝龍?chǎng)戲是教科書級(jí)別的調(diào)度,尤其是瘋?cè)嗽耗且粓?chǎng),這純粹就是在炫耀嘛。
序幕浴室,電梯,地鐵,診所,病房,結(jié)尾浴室,六場(chǎng)殺戲,一場(chǎng)真實(shí),二場(chǎng)未遂,三場(chǎng)夢(mèng)幻,還有一幕無(wú)聲追逐挑逗戲,構(gòu)成這山寨希區(qū)柯克也能拍成經(jīng)典。
博物館,地鐵追逐,瘋?cè)嗽?,這三段太出色,調(diào)度真是賞心悅目。但整體上有致敬的刻意感,少了點(diǎn)精氣神。
德帕爾馬在單場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)和調(diào)度上來(lái)說(shuō),確實(shí)已經(jīng)直逼希區(qū)柯克了,但連在一起他的戲就弱多了,盡管血腥程度要高得多,此外,他明顯不如希區(qū)柯克懂女人。
一種對(duì)《Psycho》的謀反,調(diào)轉(zhuǎn)了角色立場(chǎng),心理學(xué)家跟“母子”各自充當(dāng)了對(duì)方角色。盡管全片大多數(shù)性場(chǎng)面都宣告失敗,卻借由博物館的引誘完成了一場(chǎng)目光的性交。而到了電影末尾,目光又變?yōu)橛^看一場(chǎng)極驚悚剃刀兇殺的眼睛。想來(lái)Argento的Sleepless定是也有借鑒這里的火車戲。
Avec une telle ?uvre audacieuse, ma?trisée tant esthétiquement que techniquement, on a vraimt rien à reprocher à De Palma pour son assimilation aux ?uvres hitchcockiennes. Devenu classique à son tour,Pulsions confirme à quel point De Palma reste le maestro du suspe
如果沒(méi)有結(jié)尾妓女的夢(mèng)境此片最多就是一個(gè)精巧但不夠驚艷的變態(tài)心理犯罪片,但是多出的這一個(gè)夢(mèng),竟然蘊(yùn)含如此豐富的信息:一是展現(xiàn)了醫(yī)生在精神病院殺人的陰森如地獄般的場(chǎng)景;二是完成了對(duì)希區(qū)柯克經(jīng)典的“浴室謀殺”的致敬;三是這個(gè)關(guān)于死亡的夢(mèng)境,和片頭女人關(guān)于性的夢(mèng)境,形成了一個(gè)完美的對(duì)接。
一部非常厲害的作品,無(wú)論是鏡頭還是文本。博物館的尋覓戲、通話分屏、情欲鏡頭,以及本以為要結(jié)束的時(shí)候,卻接連兩個(gè)牛逼哄哄的驚悚段落,太炸了。
帕爾瑪真是希胖的腦殘粉了,眾多希胖元素最終在這部電影中徹底還魂了,當(dāng)初由于海斯法典而不能有過(guò)多情色場(chǎng)面的遺憾也最終在帕爾瑪?shù)碾娪爸姓一亓?,但希區(qū)柯克即便讓演員每隔幾秒親吻一次,以此來(lái)躲避審查,但骨子里依舊是英國(guó)人的典雅,女性角色大多是美麗但不帶有挑逗意味的,帕爾瑪生在美國(guó),自小生性開(kāi)放,所以情欲兇殺戲份接替而來(lái),也是生猛無(wú)比。分屏裂焦濾鏡在本部中被大范圍的使用,即在打破了空間限制,也制造了極大驚悚懸疑氛圍,并且混雜時(shí)間線的做法也為懸疑性制造了花活,但的確有過(guò)度使用的嫌疑,結(jié)尾餐廳戲份中,兩人隔壁的客人,完全沒(méi)有必要,雖然是體現(xiàn)出旁人對(duì)他們所說(shuō)事物的反感,也是對(duì)少數(shù)群體的同情,但整場(chǎng)戲份的使用,暴露了偽雙焦點(diǎn)的拼貼痕跡,割裂感太重了。結(jié)尾與開(kāi)頭的夢(mèng)境呼應(yīng),極為精彩。
4.5。剝削殼,女性核。時(shí)下即便是號(hào)稱女性主義的主流作品,也經(jīng)常忌憚?dòng)诟蓴_獨(dú)立意志的輸出而不愿正視日常中俯拾即是的欲望本體,這在帕爾瑪如此淋漓盡致的類型化表達(dá)之后顯然是一種倒退。為什么一個(gè)家庭主婦的欲求不滿會(huì)成為她的死亡導(dǎo)火索?為什么是妓女第一個(gè)伸出了“無(wú)用”的援手,繼而又被污名、被置入險(xiǎn)境,并再次自愿成為“必要”的性符號(hào)/工具,誘發(fā)又一場(chǎng)慘劇來(lái)臨?所有看似粗淺的獵奇轉(zhuǎn)折與官能刺激,本質(zhì)上皆被作者對(duì)性別社會(huì)的絕望所驅(qū)動(dòng),而結(jié)尾在夢(mèng)中由被害者拾起的剃刀、醒來(lái)后象征平等的床上擁抱,無(wú)疑流露著帕爾瑪?shù)恼龤馀c柔情底色。杰作。核心表達(dá)已無(wú)關(guān)希區(qū)柯克。
三刷。近乎滿分的粉絲致敬向作品,無(wú)論是懸念鋪置、鏡頭剪輯還是蒙太奇的運(yùn)用,帕爾馬在往復(fù)致敬希胖的同時(shí),亦衍化出不少獨(dú)屬于他自身的藝術(shù)表現(xiàn)手法。1.《迷魂記》:尾隨及主客體對(duì)立(跟蹤/反跟蹤,誘惑/反誘惑)。以微小細(xì)節(jié)為起點(diǎn)牽引起覽廳中的穿梭追逐(眼神/手套/戒指/背影),八分鐘內(nèi)全無(wú)一句對(duì)白,帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言,將人物的內(nèi)心思緒徹底映現(xiàn),并加強(qiáng)全片肉欲氣息;《驚魂記》:雙重人格、女主角死亡實(shí)現(xiàn)視點(diǎn)轉(zhuǎn)遞。2.兩幅畫作,金發(fā)女郎&猩猩暗喻犯人特質(zhì)。3.六場(chǎng)謀殺,一場(chǎng)真實(shí),二場(chǎng)未遂,三場(chǎng)幻夢(mèng):電梯場(chǎng)景中,以女主角眼睛推進(jìn)的特寫鏡頭營(yíng)造壓迫感和沖擊力;精神病院則通過(guò)上升俯拍鏡頭滲透絕望無(wú)力的驚駭氛圍;首尾浴室完美對(duì)接。4.最復(fù)雜的分屏手法:兼具閃回、雙線并敘、畫外元素補(bǔ)充。5.南茜·艾倫五顆星。
【B-】美術(shù)館追蹤戲,電梯殺人戲兩場(chǎng)分鏡特別棒,就是包袱和反轉(zhuǎn)對(duì)于看過(guò)《精神病人》的人來(lái)說(shuō)太容易猜到了
帕爾瑪致敬希胖的形式主義情色驚悚片。頭尾浴室謀殺及故事內(nèi)核同[驚魂記](méi),美術(shù)館挑逗戲似[迷魂記](méi)。地鐵追殺戲后啟[兇線][情梟的黎明]。對(duì)主觀鏡+搖鏡頭(博物館與地鐵),上升大俯拍(精神病院謀殺)及分屏敘事(與[魔女嘉莉]效果稍異)的純熟掌控。片名與鏡子。PS:南茜·艾倫色誘戲根本把持不住。(8.5/10)
比希胖更像希胖本人的,可能只有德帕爾瑪了。。原來(lái)“德帕爾瑪幾十年來(lái)反反復(fù)復(fù)拍的都是《剃刀邊緣》”真不是傳說(shuō),這部可以說(shuō)是他的集大成之作了,分屏音樂(lè)剪輯裸露驚悚懸疑暴力外加變態(tài)一個(gè)不少,而且還是迷魂記加驚魂記的混搭,簡(jiǎn)直爽到目瞪口呆。唯一不太行的當(dāng)然也是標(biāo)志了:臺(tái)詞有點(diǎn)雷。。
看了這部我終于知道德帕爾瑪有多深愛(ài)希區(qū)柯克了,開(kāi)場(chǎng)一場(chǎng)浴室戲不夠結(jié)尾又追加一場(chǎng),兩段狂想首尾呼應(yīng),娼妓成為母親;剃刀堪比Psycho那把刀。劇情也向希區(qū)致敬。畫廊那段追逐游戲太精彩;前半小時(shí)故意melodrama隨著一行“性病感染”一轉(zhuǎn)變成horror,太黑色幽默太會(huì)玩類型了;又混雜各種軟色情,整部電影相當(dāng)飽和,估計(jì)沒(méi)人會(huì)不愛(ài)看。80年尚還把transsexual妖魔化呢。發(fā)現(xiàn)德帕爾瑪很喜歡用奧遜威爾斯先前喜歡用的雙焦點(diǎn)方式來(lái)處理景深,讓前后景內(nèi)容能得以同時(shí)強(qiáng)調(diào),有幾段效果很不錯(cuò)。但彩色片用正中切割的半鏡片拼接痕跡會(huì)比較重;主婦兩段回想大概用的膠片拼接,左右畫面撕裂感也會(huì)有點(diǎn)明顯。看完只想:再來(lái)一部!6161
欲望甚炙寂寞難耐的家庭主婦凱特,只出軌一次就在抽屜里意外發(fā)現(xiàn)對(duì)方的梅毒病歷,衰運(yùn)至此還只是電梯謀殺的配菜?!此片所釋放的道德信息是保守的,至少是中間偏右的。但它的表現(xiàn)方式卻強(qiáng)烈的血塊暴力和葷亂不擋?作品爭(zhēng)議的焦點(diǎn)或在于此。誠(chéng)如艾伯特在另一部電影的評(píng)論中所言:電影上的畫面圖景本身就在釋放信息,要想挽回它的影響,你需要花費(fèi)更多的多的敘事篇幅;或者,將特呂弗對(duì)野戰(zhàn)排的評(píng)論思路稍作變動(dòng):不可能有所謂反戰(zhàn)電影。因?yàn)樗袘?zhàn)爭(zhēng)片所表現(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺(jué)最終會(huì)使戰(zhàn)斗場(chǎng)面看著很有趣。同樣,也不可能有真正的尺度暴力式的道德勸世電影,因?yàn)樗憩F(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺(jué)會(huì)讓你的無(wú)論裸/暴的大尺度鏡頭看著很有趣!