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劇照
更新時(shí)間：2023-11-09 04:22
詳細(xì)劇情
家庭主婦凱特（安吉·迪金森 Angie Dickinson 飾）和丈夫的婚姻生活乏善可陳，兒子皮特又（凱西·戈登 Keith Gordon 飾）終日沉迷于自己的發(fā)明之中。對(duì)此她經(jīng)常向艾略特（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）求助，甚至想引誘這位高大英俊的心理醫(yī)生。一日，凱特在美術(shù)館里偶遇了一名男子，兩人經(jīng)過(guò)短暫的相互試探之后很快就干柴烈火起來(lái)。激情退卻后的凱特想起了丈夫和兒子，覺(jué)得心有愧疚，正當(dāng)她乘坐電梯準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，被一名戴著墨鏡的奇怪女子殘忍的用剃刀殺死。妓女布雷克（南茜·艾倫 Nancy Allen 飾）目睹了這恐怖的一幕，作為目擊證人的她反而被警方懷疑是殺人兇手。為了洗清嫌疑，她決定深入案件查詢真相，在皮特的幫助下，她很快將嫌疑鎖定在了一個(gè)叫做“巴克”的人身上，而這個(gè)“巴克” 竟然也是艾略特的病人。這一切是陰謀還是巧合？在布雷克接近...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) ok
尚之潮娛樂(lè)電視劇 剃刀邊緣收視率怎么樣公布 豆瓣劇評(píng)喜憂參半各執(zhí)一詞 來(lái)源：尚之潮2017-03-21 13:30:46 電視劇《剃刀邊緣》正在熱播，該劇由實(shí)力演員文章、馬伊琍領(lǐng)銜主演，網(wǎng)友好奇電視劇《剃刀邊緣》收視率怎么樣，豆瓣劇評(píng)如何？下面一起看看小編帶來(lái)的相關(guān)介紹。 ? 電視劇《剃刀邊緣》首集播出后，其緊湊的劇情、細(xì)膩考究的場(chǎng)景布局與電影級(jí)的制作水準(zhǔn)瞬間引發(fā)熱議，獲得觀眾一致好評(píng)，“好久沒(méi)有看到邏輯這么縝密，斗智這么精彩的諜戰(zhàn)劇了“。 而隨著“卷毛夫婦大作(zuō)戰(zhàn)”特輯的曝光，更多的幕后拍攝過(guò)程展現(xiàn)在觀眾面前，其認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度讓人齊齊點(diǎn)贊。 《剃刀邊緣》豆瓣劇評(píng)： 該劇從整個(gè)故事主線走向來(lái)說(shuō)，是滿滿的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇套路：主人公在斗爭(zhēng)中完成了個(gè)人愛(ài)情和信仰上的成長(zhǎng)。這樣的模式觀眾在《潛伏》、《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇中有過(guò)類似的體驗(yàn) 或許是為了提亮特色，《剃刀邊緣》并不止?jié)M足于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的套路，而是加入了諸如燒腦破案、辦公室斗爭(zhēng)、愛(ài)情追逐等元素。 多線并進(jìn)雖然內(nèi)容緊湊，但一會(huì)是許從良和關(guān)海丹之間的暗斗和調(diào)情、一會(huì)又要繞回去破案、還要兼顧找出“剃刀”的任務(wù)。 雖然看得出編劇想要兼顧各個(gè)層面觀眾口味的用心，但諜戰(zhàn)、破案、愛(ài)情什么元素都湊齊了，反而顯得雜亂無(wú)章主次難分，反而沒(méi)有了特色
2 ) 剃刀邊緣，貌似不怎樣的翻譯
開(kāi)頭音樂(lè)，浴室，很黃很暴力
美術(shù)館挑逗，十幾分鐘沒(méi)有臺(tái)詞，全靠剪輯加背景樂(lè)。
懸念一般，但能讓你順利看到尾，不會(huì)拖沓。
這個(gè)心理醫(yī)生也就是（不劇透）好像很熟瓦，一查是蝙蝠俠里的管家，很紳士，深沉~
ps:如今電影真難找哇~~拖了我一星期的驢
美術(shù)館挑逗，十幾分鐘沒(méi)有臺(tái)詞，全靠剪輯加背景樂(lè)。
懸念一般，但能讓你順利看到尾，不會(huì)拖沓。
這個(gè)心理醫(yī)生也就是（不劇透）好像很熟瓦，一查是蝙蝠俠里的管家，很紳士，深沉~
ps:如今電影真難找哇~~拖了我一星期的驢
3 ) 簡(jiǎn)評(píng)《剃刀邊緣》
關(guān)于MJ最有名的一句話恐怕便是「一直被模仿，從未被超越」了，而且若將這句話放到其他領(lǐng)域的牛人身上也同樣會(huì)是真理，否則那些人也就稱不上是牛人了。在電影界，「模仿」或者「致敬」大神的例子也不勝枚舉，雖然糟蹋經(jīng)典的事件時(shí)有發(fā)生，但也不乏拍出新意、另立山門的成功者。布萊恩·德·帕爾瑪就是其中之一，而《剃刀邊緣》則是他模仿希區(qū)柯克的巔峰作品。
在故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)上，《剃刀邊緣》基本沿用了希胖《驚魂記》的模式。從用一個(gè)領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐右稣麄€(gè)故事，到由死者親屬而非警察來(lái)追尋真相，再到最后迷霧的揭開(kāi)，包括諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有雷同之處，足見(jiàn)帕爾瑪對(duì)希區(qū)柯克的膜拜。不過(guò)，帕爾瑪并非簡(jiǎn)單的照搬抄襲，在懸念的設(shè)置、鏡頭的剪輯、蒙太奇的運(yùn)用，以及各種小花招小包袱的安排上亦有自己獨(dú)到的地方。就拿一頭一尾的兩場(chǎng)浴室戲而言，香艷中帶著恐怖，雖都是夢(mèng)境，卻分外真實(shí)，一個(gè)引出故事，一個(gè)畫龍點(diǎn)睛，同時(shí)兩者又首尾呼應(yīng)，令人印象極為深刻。
要說(shuō)整部電影中最出彩的部分，那就非自第十二分鐘起到第三十四分止的那段莫屬了。從走進(jìn)畫廊到在酒店電梯內(nèi)被殺，中年婦女凱蒂經(jīng)歷了由天堂（偷情）至地獄（遇害）的軌跡。特別是畫廊中的無(wú)對(duì)白橋段，帕爾瑪僅以鏡頭語(yǔ)言便將凱蒂的欲念和男子出色的調(diào)情手段展現(xiàn)得淋漓盡致，什么叫饑渴難耐、什么叫欲拒還迎，個(gè)中細(xì)微的心理變化著實(shí)叫人拍案叫絕。
當(dāng)然，本片的出彩還在于演員的高光表現(xiàn)。以「蝙蝠俠三部曲」中的老管家聞名的邁克爾·凱恩在片中飾演一個(gè)患有性別認(rèn)同障礙與人格分裂的變態(tài)心理醫(yī)生，兩張面孔下的兩副嘴臉，不亞于影史上那些經(jīng)典的精神分裂者；安吉·迪金森雖不是主角，卻完美地詮釋了一個(gè)倍受情欲困擾的中年婦女，尤其是對(duì)角色心理上的把握絕對(duì)到位；而南茜·艾倫則演活了一個(gè)既天性樂(lè)觀又面臨險(xiǎn)境的應(yīng)召女郎，時(shí)而神經(jīng)大條，時(shí)而膽量過(guò)人，使人過(guò)目難忘。
在故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)上，《剃刀邊緣》基本沿用了希胖《驚魂記》的模式。從用一個(gè)領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐右稣麄€(gè)故事，到由死者親屬而非警察來(lái)追尋真相，再到最后迷霧的揭開(kāi)，包括諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有雷同之處，足見(jiàn)帕爾瑪對(duì)希區(qū)柯克的膜拜。不過(guò)，帕爾瑪并非簡(jiǎn)單的照搬抄襲，在懸念的設(shè)置、鏡頭的剪輯、蒙太奇的運(yùn)用，以及各種小花招小包袱的安排上亦有自己獨(dú)到的地方。就拿一頭一尾的兩場(chǎng)浴室戲而言，香艷中帶著恐怖，雖都是夢(mèng)境，卻分外真實(shí)，一個(gè)引出故事，一個(gè)畫龍點(diǎn)睛，同時(shí)兩者又首尾呼應(yīng)，令人印象極為深刻。
要說(shuō)整部電影中最出彩的部分，那就非自第十二分鐘起到第三十四分止的那段莫屬了。從走進(jìn)畫廊到在酒店電梯內(nèi)被殺，中年婦女凱蒂經(jīng)歷了由天堂（偷情）至地獄（遇害）的軌跡。特別是畫廊中的無(wú)對(duì)白橋段，帕爾瑪僅以鏡頭語(yǔ)言便將凱蒂的欲念和男子出色的調(diào)情手段展現(xiàn)得淋漓盡致，什么叫饑渴難耐、什么叫欲拒還迎，個(gè)中細(xì)微的心理變化著實(shí)叫人拍案叫絕。
當(dāng)然，本片的出彩還在于演員的高光表現(xiàn)。以「蝙蝠俠三部曲」中的老管家聞名的邁克爾·凱恩在片中飾演一個(gè)患有性別認(rèn)同障礙與人格分裂的變態(tài)心理醫(yī)生，兩張面孔下的兩副嘴臉，不亞于影史上那些經(jīng)典的精神分裂者；安吉·迪金森雖不是主角，卻完美地詮釋了一個(gè)倍受情欲困擾的中年婦女，尤其是對(duì)角色心理上的把握絕對(duì)到位；而南茜·艾倫則演活了一個(gè)既天性樂(lè)觀又面臨險(xiǎn)境的應(yīng)召女郎，時(shí)而神經(jīng)大條，時(shí)而膽量過(guò)人，使人過(guò)目難忘。
4 ) 《剃刀邊緣》：向希區(qū)柯克致敬
今年68歲的布萊恩-德-帕爾瑪（Brian De Palma）從1968年第一個(gè)在影院上映的片子《Murder a la Mod》起，拍片四十余年，幾番起伏，贊譽(yù)和爭(zhēng)議不斷。我看的他的片子并不多，少數(shù)的幾部印象極佳，一則是相對(duì)比較成熟時(shí)期的作品，再則多是質(zhì)量上乘評(píng)論良好的佳作，像《疤面人》和《情梟的黎明》，都是我的那杯茶。令則《碟中諜》是票房無(wú)敵，而《蛇眼》，雖然批評(píng)較多，但是影片開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)20分鐘長(zhǎng)鏡的調(diào)度功力還是令人眼前一亮的。
《剃刀邊緣》是布萊恩的代表作之一，上映于1980年，是“當(dāng)代的希區(qū)柯克”向希區(qū)柯克致敬的比較露骨的一部，首尾兩番“浴室謀殺”，向《精神病患者》大拋媚眼。
看下來(lái)的感受與《蛇眼》相似，開(kāi)篇都精彩絕倫，后段卻落入俗筆，掉高了的胃口，免不了有些失望。當(dāng)然《剃刀邊緣》的程度還是遠(yuǎn)高于《蛇眼》的，畢竟后者不過(guò)是個(gè)“英雄拯救世界”的俗套商業(yè)動(dòng)作片而已。
本片最經(jīng)典的博物館調(diào)情一段，十余分鐘沒(méi)有一句對(duì)白，卻拍的一波三折，全是導(dǎo)演調(diào)度的功力。與我的印象倒合，布萊恩是比較技術(shù)流的，《蛇眼》中開(kāi)篇長(zhǎng)鏡是玩的意思多些，而《情梟的黎明》片末的一番追逐戲，至今印象深刻，調(diào)度之強(qiáng)，以我的淺見(jiàn)，怕是好萊塢數(shù)一數(shù)二的，無(wú)怪乎電影手冊(cè)總是鐘情于他，像特呂弗鐘情于希區(qū)柯克一樣。
我估摸布萊恩恐怕是深信希區(qū)柯克于鏡語(yǔ)和劇本的見(jiàn)解的，希式以為，第一流的導(dǎo)演是靠鏡語(yǔ)講故事的，不到萬(wàn)不得已，是不用對(duì)白的，靠對(duì)白講故事那是末流導(dǎo)演的做法，因此上，默片是最能考驗(yàn)導(dǎo)演的功力了。
希區(qū)柯克自己是此番理論的實(shí)踐者，布萊恩亦在本片中多有體現(xiàn)，除去影評(píng)人津津樂(lè)道的博物館一段，我來(lái)再舉一例。
安吉飾演的不能得到性滿足的中年婦女與邁克爾-凱恩飾演的雙重人格心理醫(yī)生在醫(yī)所的會(huì)面一段，安吉向邁克爾訴說(shuō)自己的處境和煩躁的心情。邁克爾勸說(shuō)安吉要她將實(shí)情告訴自己的丈夫以緩解自己的心理壓力，于是便有了這樣個(gè)場(chǎng)面。
Kate Miller：Maybe there is something wrong with me.
Doctor Robert Elliott：There is nothing wrong with you。
Kate Miller：Do you find me attraction？
Doctor Robert Elliott：Of course。
Kate Miller：Do you want to sleep with me?
Doctor Robert Elliott：Yes.
Kate Miller:Then why don't you?
話至此處，正反打的鏡頭轉(zhuǎn)到醫(yī)生，而艾略特醫(yī)生卻轉(zhuǎn)開(kāi)了目光，去看安吉身后的鏡子，鏡頭于是轉(zhuǎn)為艾略特醫(yī)生的主觀鏡頭，拍鏡子中的醫(yī)生。醫(yī)生做出回答：因?yàn)槲覑?ài)我的妻子，不值得冒我的婚姻解體的危險(xiǎn)而跟你睡覺(jué)。
在此，實(shí)際上即是在暗示艾略特醫(yī)生的雙重人格了，鏡中的醫(yī)生道自己不愿意出軌，而鏡子外的另個(gè)身份卻開(kāi)始策劃充滿殺機(jī)的溫柔陷阱了。
拍鏡子中的人，往往意味著人的另個(gè)身份，而這個(gè)身份往往是虛假的，隱匿在紛亂的真實(shí)之后的。此處便是醫(yī)生事實(shí)上的謀殺者身份對(duì)外的一個(gè)假象，一個(gè)有理智，有原則，也有妻室的心理醫(yī)生形象。
后來(lái)利茲色誘醫(yī)生一段，其中也有照鏡子的鏡頭夾雜其中。
這樣精心處理的鏡頭，在片中為數(shù)不少，布萊恩向希區(qū)柯克的致敬是全方面的，不只來(lái)番浴室謀殺而已。舉例言，隨處可見(jiàn)的攝影機(jī)的精確運(yùn)動(dòng)，細(xì)節(jié)處小道具所起到的作用，埋下的伏筆照應(yīng)等等，往大了，人物是類型性的，劇情刻意地追求出人意料，就連希區(qū)柯克為人詬病的有故事，沒(méi)人物，也學(xué)到八九不離十。
希區(qū)柯克的片子常給我的印象是你能時(shí)刻意識(shí)到他是虛幻的電影而已，他的匠氣，他的痕跡太重，但還是會(huì)被他的情節(jié)引去注意，那種工巧，那種跌宕起伏，出人意料，都能教你不自覺(jué)的沉浸到其中去，而不會(huì)跳出劇情，布萊恩-德-帕爾瑪在向希氏致敬的《剃刀邊緣》中做到了。
附送八卦一則：
布萊恩在拍電影前，鐘愛(ài)物理，是個(gè)理科天才，讀高中時(shí)曾經(jīng)贏得當(dāng)?shù)乜萍疾┯[會(huì)的大獎(jiǎng)，其設(shè)計(jì)的項(xiàng)目是“應(yīng)用模擬計(jì)算機(jī)解決微積分方程”?！短甑哆吘墶分幸?yàn)槟赣H被害而展開(kāi)自己調(diào)查的理科小子，即是以布萊恩自己作為原型的。
《剃刀邊緣》是布萊恩的代表作之一，上映于1980年，是“當(dāng)代的希區(qū)柯克”向希區(qū)柯克致敬的比較露骨的一部，首尾兩番“浴室謀殺”，向《精神病患者》大拋媚眼。
看下來(lái)的感受與《蛇眼》相似，開(kāi)篇都精彩絕倫，后段卻落入俗筆，掉高了的胃口，免不了有些失望。當(dāng)然《剃刀邊緣》的程度還是遠(yuǎn)高于《蛇眼》的，畢竟后者不過(guò)是個(gè)“英雄拯救世界”的俗套商業(yè)動(dòng)作片而已。
本片最經(jīng)典的博物館調(diào)情一段，十余分鐘沒(méi)有一句對(duì)白，卻拍的一波三折，全是導(dǎo)演調(diào)度的功力。與我的印象倒合，布萊恩是比較技術(shù)流的，《蛇眼》中開(kāi)篇長(zhǎng)鏡是玩的意思多些，而《情梟的黎明》片末的一番追逐戲，至今印象深刻，調(diào)度之強(qiáng)，以我的淺見(jiàn)，怕是好萊塢數(shù)一數(shù)二的，無(wú)怪乎電影手冊(cè)總是鐘情于他，像特呂弗鐘情于希區(qū)柯克一樣。
我估摸布萊恩恐怕是深信希區(qū)柯克于鏡語(yǔ)和劇本的見(jiàn)解的，希式以為，第一流的導(dǎo)演是靠鏡語(yǔ)講故事的，不到萬(wàn)不得已，是不用對(duì)白的，靠對(duì)白講故事那是末流導(dǎo)演的做法，因此上，默片是最能考驗(yàn)導(dǎo)演的功力了。
希區(qū)柯克自己是此番理論的實(shí)踐者，布萊恩亦在本片中多有體現(xiàn)，除去影評(píng)人津津樂(lè)道的博物館一段，我來(lái)再舉一例。
安吉飾演的不能得到性滿足的中年婦女與邁克爾-凱恩飾演的雙重人格心理醫(yī)生在醫(yī)所的會(huì)面一段，安吉向邁克爾訴說(shuō)自己的處境和煩躁的心情。邁克爾勸說(shuō)安吉要她將實(shí)情告訴自己的丈夫以緩解自己的心理壓力，于是便有了這樣個(gè)場(chǎng)面。
Kate Miller：Maybe there is something wrong with me.
Doctor Robert Elliott：There is nothing wrong with you。
Kate Miller：Do you find me attraction？
Doctor Robert Elliott：Of course。
Kate Miller：Do you want to sleep with me?
Doctor Robert Elliott：Yes.
Kate Miller:Then why don't you?
話至此處，正反打的鏡頭轉(zhuǎn)到醫(yī)生，而艾略特醫(yī)生卻轉(zhuǎn)開(kāi)了目光，去看安吉身后的鏡子，鏡頭于是轉(zhuǎn)為艾略特醫(yī)生的主觀鏡頭，拍鏡子中的醫(yī)生。醫(yī)生做出回答：因?yàn)槲覑?ài)我的妻子，不值得冒我的婚姻解體的危險(xiǎn)而跟你睡覺(jué)。
在此，實(shí)際上即是在暗示艾略特醫(yī)生的雙重人格了，鏡中的醫(yī)生道自己不愿意出軌，而鏡子外的另個(gè)身份卻開(kāi)始策劃充滿殺機(jī)的溫柔陷阱了。
拍鏡子中的人，往往意味著人的另個(gè)身份，而這個(gè)身份往往是虛假的，隱匿在紛亂的真實(shí)之后的。此處便是醫(yī)生事實(shí)上的謀殺者身份對(duì)外的一個(gè)假象，一個(gè)有理智，有原則，也有妻室的心理醫(yī)生形象。
后來(lái)利茲色誘醫(yī)生一段，其中也有照鏡子的鏡頭夾雜其中。
這樣精心處理的鏡頭，在片中為數(shù)不少，布萊恩向希區(qū)柯克的致敬是全方面的，不只來(lái)番浴室謀殺而已。舉例言，隨處可見(jiàn)的攝影機(jī)的精確運(yùn)動(dòng)，細(xì)節(jié)處小道具所起到的作用，埋下的伏筆照應(yīng)等等，往大了，人物是類型性的，劇情刻意地追求出人意料，就連希區(qū)柯克為人詬病的有故事，沒(méi)人物，也學(xué)到八九不離十。
希區(qū)柯克的片子常給我的印象是你能時(shí)刻意識(shí)到他是虛幻的電影而已，他的匠氣，他的痕跡太重，但還是會(huì)被他的情節(jié)引去注意，那種工巧，那種跌宕起伏，出人意料，都能教你不自覺(jué)的沉浸到其中去，而不會(huì)跳出劇情，布萊恩-德-帕爾瑪在向希氏致敬的《剃刀邊緣》中做到了。
附送八卦一則：
布萊恩在拍電影前，鐘愛(ài)物理，是個(gè)理科天才，讀高中時(shí)曾經(jīng)贏得當(dāng)?shù)乜萍疾┯[會(huì)的大獎(jiǎng)，其設(shè)計(jì)的項(xiàng)目是“應(yīng)用模擬計(jì)算機(jī)解決微積分方程”?！短甑哆吘墶分幸?yàn)槟赣H被害而展開(kāi)自己調(diào)查的理科小子，即是以布萊恩自己作為原型的。
5 ) 精彩大片，隔著屏幕嗅到了危險(xiǎn)的味道
德·帕爾馬真是類型片大師。強(qiáng)烈縱深感的構(gòu)圖，鏡像的運(yùn)用，隔著屏幕都能嗅到危險(xiǎn)的味道。另外分屏用得超好，比如片中同時(shí)表現(xiàn)醫(yī)生和女主那段。雖然劇本缺陷明顯，而且為了迎合當(dāng)時(shí)趣味加入了不少色情，但瑕不掩瑜。
帕爾瑪?shù)碾娪翱偸呛脩蜻B連，讓人大呼過(guò)癮，套了一個(gè)《驚魂記》的殼子卻玩出了不一樣的花活，充滿曖昧的博物館調(diào)情，緊張刺激的地鐵追逐，詭異暴力的精神病院殺人，最后一場(chǎng)浴室戲更是驚悚感十足，年輕的南希艾倫太美。
6 ) 越演越差
有點(diǎn)太牽強(qiáng)了 日本有心情看你演戲？ 聽(tīng)你講故事？ 這種個(gè)人哭哭啼啼情結(jié) 日本人有心情看？ 別開(kāi)玩笑了 編輯和導(dǎo)演 都是腦殘 特別是9兒和劉闖死的那集 簡(jiǎn)直就是為不死找個(gè)腦殘的理由 腦殘的日本人也信？ 哭哭唧唧的氣氛 營(yíng)造的太假了 敗筆 不過(guò)剛開(kāi)始還可以 后來(lái)越演越差 沒(méi)什么意思 個(gè)人感覺(jué)
7 ) 三處細(xì)節(jié)
從結(jié)構(gòu)上看，《剃刀邊緣》中的情節(jié)發(fā)展、懸念的設(shè)置、戲劇表現(xiàn)力和氛圍營(yíng)造無(wú)一不使人聯(lián)想希氏的《精神病患者》。其中頗值得玩味的地方有幾處：
第一，是女主角（此女在十幾分鐘就翹掉，因此“主角”之稱有名無(wú)實(shí)，頗似《精神病》，不過(guò)比珍妮特·李更加冤枉，長(zhǎng)得也不漂亮）在博物館中邂逅偷情對(duì)象的那場(chǎng)戲。一開(kāi)始，女人獨(dú)自坐在椅子上，一個(gè)陌生男人突然坐到了她旁邊，兩人對(duì)視一眼后女人匆匆離去，但兩人眼神之間傳達(dá)出的隱秘欲望已然暗示了事情的必然發(fā)展。女人臨走時(shí)將一直手套忘在椅子上，男人拾起后開(kāi)始追她。以此微小的細(xì)節(jié)作為起點(diǎn)，兩人開(kāi)始了在博物館中的穿梭追逐。伴隨著兩人游走于一個(gè)又一個(gè)的展廳，緩慢的鏡頭移動(dòng)、曖昧的音樂(lè)，一種強(qiáng)烈的情欲氣息流趟在兩人的尋找追逐中，同時(shí)又將女人內(nèi)心的彷徨迷茫以及不可抑制的欲望之火傳達(dá)的淋漓盡致。整場(chǎng)戲以女人在椅子上記錄開(kāi)始，直至兩人上車時(shí)做愛(ài)結(jié)束，前后約7、8分鐘的戲全無(wú)一句對(duì)白，帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言，深入透徹地挖掘了人物的內(nèi)心世界并加強(qiáng)了全片的肉欲氣息。
第二，整個(gè)影片共有5場(chǎng)殺人戲（開(kāi)場(chǎng)浴室殺人，電梯殺人、心理醫(yī)生試圖殺妓女、第二場(chǎng)浴室殺人和最后的精神病殺人），每一場(chǎng)都有十足的戲劇張力，其驚悚程度也可見(jiàn)一斑，雖然真正的謀殺只有兩場(chǎng)，但是在過(guò)程中卻沒(méi)有人意識(shí)到這點(diǎn)，其中最深印象的當(dāng)屬電梯謀殺與精神病院謀殺。在電梯謀殺場(chǎng)景中，最大的特點(diǎn)是特寫鏡頭展現(xiàn)的女主角的眼睛，因?yàn)楫?dāng)鏡頭向著人物眼球推進(jìn)、景物就會(huì)越小，讓觀眾通過(guò)主人公的第一主觀感受來(lái)營(yíng)造對(duì)觀眾心靈的壓迫感和沖擊力。精神病院殺人的橋段中，給人印象最深的當(dāng)然就是通過(guò)緩緩上升的俯拍鏡頭、觀眾看到樓上是一群精神病人的猙獰喊叫，下面是正發(fā)生一起駭人聽(tīng)聞的謀殺案，但是鏡頭的運(yùn)用卻讓觀眾置于那些精神病人同樣的地位，滲透出一種神秘詭異的氣氛。
第三，整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn)：心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言；目擊證人妓女正在電話中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn)，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生）；又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示，觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念，從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí)，才能達(dá)到出其不意的效果。帕爾馬運(yùn)用這個(gè)分屏鏡頭來(lái)暗示一個(gè)人的兩種內(nèi)心傾向，不僅是對(duì)《精神病》中的分裂人格的模仿和發(fā)展，也是最能表現(xiàn)其個(gè)人電影風(fēng)格的精彩一瞬。
第一，是女主角（此女在十幾分鐘就翹掉，因此“主角”之稱有名無(wú)實(shí)，頗似《精神病》，不過(guò)比珍妮特·李更加冤枉，長(zhǎng)得也不漂亮）在博物館中邂逅偷情對(duì)象的那場(chǎng)戲。一開(kāi)始，女人獨(dú)自坐在椅子上，一個(gè)陌生男人突然坐到了她旁邊，兩人對(duì)視一眼后女人匆匆離去，但兩人眼神之間傳達(dá)出的隱秘欲望已然暗示了事情的必然發(fā)展。女人臨走時(shí)將一直手套忘在椅子上，男人拾起后開(kāi)始追她。以此微小的細(xì)節(jié)作為起點(diǎn)，兩人開(kāi)始了在博物館中的穿梭追逐。伴隨著兩人游走于一個(gè)又一個(gè)的展廳，緩慢的鏡頭移動(dòng)、曖昧的音樂(lè)，一種強(qiáng)烈的情欲氣息流趟在兩人的尋找追逐中，同時(shí)又將女人內(nèi)心的彷徨迷茫以及不可抑制的欲望之火傳達(dá)的淋漓盡致。整場(chǎng)戲以女人在椅子上記錄開(kāi)始，直至兩人上車時(shí)做愛(ài)結(jié)束，前后約7、8分鐘的戲全無(wú)一句對(duì)白，帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言，深入透徹地挖掘了人物的內(nèi)心世界并加強(qiáng)了全片的肉欲氣息。
第二，整個(gè)影片共有5場(chǎng)殺人戲（開(kāi)場(chǎng)浴室殺人，電梯殺人、心理醫(yī)生試圖殺妓女、第二場(chǎng)浴室殺人和最后的精神病殺人），每一場(chǎng)都有十足的戲劇張力，其驚悚程度也可見(jiàn)一斑，雖然真正的謀殺只有兩場(chǎng)，但是在過(guò)程中卻沒(méi)有人意識(shí)到這點(diǎn)，其中最深印象的當(dāng)屬電梯謀殺與精神病院謀殺。在電梯謀殺場(chǎng)景中，最大的特點(diǎn)是特寫鏡頭展現(xiàn)的女主角的眼睛，因?yàn)楫?dāng)鏡頭向著人物眼球推進(jìn)、景物就會(huì)越小，讓觀眾通過(guò)主人公的第一主觀感受來(lái)營(yíng)造對(duì)觀眾心靈的壓迫感和沖擊力。精神病院殺人的橋段中，給人印象最深的當(dāng)然就是通過(guò)緩緩上升的俯拍鏡頭、觀眾看到樓上是一群精神病人的猙獰喊叫，下面是正發(fā)生一起駭人聽(tīng)聞的謀殺案，但是鏡頭的運(yùn)用卻讓觀眾置于那些精神病人同樣的地位，滲透出一種神秘詭異的氣氛。
第三，整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn)：心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言；目擊證人妓女正在電話中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn)，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生）；又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示，觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念，從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí)，才能達(dá)到出其不意的效果。帕爾馬運(yùn)用這個(gè)分屏鏡頭來(lái)暗示一個(gè)人的兩種內(nèi)心傾向，不僅是對(duì)《精神病》中的分裂人格的模仿和發(fā)展，也是最能表現(xiàn)其個(gè)人電影風(fēng)格的精彩一瞬。
8 ) 一位專業(yè)資深的影迷
這部致敬懸念大師希區(qū)柯克的作品依然有很多亮點(diǎn)，雖然看到一半左右就猜出真正的兇手了，但完全無(wú)損影片的精良品質(zhì)。
開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)浴場(chǎng)戲呼應(yīng)得相當(dāng)完美，開(kāi)場(chǎng)時(shí)溫馨平靜的配樂(lè)搭配著色欲意味濃厚的淋浴場(chǎng)景沖擊力絲毫不遜色于Lars von Trier的《反基督者》；至于那個(gè)驚悚效果十足的結(jié)尾更是讓我一陣愕然。印象中還有徐娘半老的Angie Dickinson在博物館的那場(chǎng)，空間不大、角色無(wú)一句對(duì)白，導(dǎo)演在眼神、油畫、黑手套、男人的背影等所有細(xì)節(jié)都下足了功夫，帶出一種神秘、夢(mèng)幻般的挑逗意味。招牌式的分屏場(chǎng)景只出現(xiàn)一次，作用卻相當(dāng)關(guān)鍵，暗中交待了影片主人公的真實(shí)身份。所有的兇殺場(chǎng)景，不論真實(shí)抑或幻想，懸疑驚悚氣氛的營(yíng)造都是一流，尤其是倒數(shù)第二幕在精神病院的那段，簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。
德帕爾馬一直都被詬病是拙劣模仿和抄襲的“能手”。在我看來(lái)，他更像是一位專業(yè)資深的影迷，他迷戀的對(duì)象是經(jīng)典電影中的橋段和細(xì)節(jié)，所有平庸而爛俗的情節(jié)在他的鏡頭下卻能散發(fā)出一種懷舊的味道。
開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)浴場(chǎng)戲呼應(yīng)得相當(dāng)完美，開(kāi)場(chǎng)時(shí)溫馨平靜的配樂(lè)搭配著色欲意味濃厚的淋浴場(chǎng)景沖擊力絲毫不遜色于Lars von Trier的《反基督者》；至于那個(gè)驚悚效果十足的結(jié)尾更是讓我一陣愕然。印象中還有徐娘半老的Angie Dickinson在博物館的那場(chǎng)，空間不大、角色無(wú)一句對(duì)白，導(dǎo)演在眼神、油畫、黑手套、男人的背影等所有細(xì)節(jié)都下足了功夫，帶出一種神秘、夢(mèng)幻般的挑逗意味。招牌式的分屏場(chǎng)景只出現(xiàn)一次，作用卻相當(dāng)關(guān)鍵，暗中交待了影片主人公的真實(shí)身份。所有的兇殺場(chǎng)景，不論真實(shí)抑或幻想，懸疑驚悚氣氛的營(yíng)造都是一流，尤其是倒數(shù)第二幕在精神病院的那段，簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。
德帕爾馬一直都被詬病是拙劣模仿和抄襲的“能手”。在我看來(lái)，他更像是一位專業(yè)資深的影迷，他迷戀的對(duì)象是經(jīng)典電影中的橋段和細(xì)節(jié)，所有平庸而爛俗的情節(jié)在他的鏡頭下卻能散發(fā)出一種懷舊的味道。
（8/10）希區(qū)柯克門徒里最出色的一個(gè)，元素幾乎都是希區(qū)柯克用過(guò)的，將性和暴力更加直觀和血腥。色情挑逗、窺視、跟蹤戲、雙重人格、弗洛伊德、夢(mèng)、浴室謀殺、分屏、性快感等等，諸多元素融合得很有希區(qū)柯克感。果然，大師總是澤被后世。
真好看，帕爾瑪不愧是“美國(guó)當(dāng)代希區(qū)柯克”，融合了很多希胖的經(jīng)典設(shè)置：認(rèn)錯(cuò)兇手（the wrong man）、觀眾知情過(guò)多、《驚魂記》浴室殺人、《迷魂記》畫廊，還有各種呼應(yīng)創(chuàng)設(shè)出的“人物副本”（分屏）將每一個(gè)人物的病癥和盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系都揭發(fā)出來(lái)，是精神分析的絕好材料。帕爾瑪將傳統(tǒng)懸疑電影的機(jī)制推向了更極致的境界，用一種極簡(jiǎn)單而又極有效的方式容納信息：裂焦鏡頭割離人物特寫，將人物放在畫面一角騰出空間呈現(xiàn)意識(shí)活動(dòng)，以及隨處可見(jiàn)的鏡像。另外，帕爾瑪?shù)拈_(kāi)頭與結(jié)尾都是商業(yè)片提升觀感的典范，提喻式的引子發(fā)展到后來(lái)成為《碟中諜》的蒙太奇開(kāi)場(chǎng)；和《魔女嘉莉》如出一轍的結(jié)尾驚悚，能夠提升觀眾的離場(chǎng)感——雖然突兀至極，但論類型片的“塑料感”，可能沒(méi)有人能夠比帕爾瑪更純粹，更雕飾了，這也是優(yōu)秀電影理解之一種。
整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn)：心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言；目擊證人妓女正在電話中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn)，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生）；又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示，觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念，從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí)，才能達(dá)到出其不意的效果。
8.7/10 絕妙觀影體驗(yàn)！時(shí)而看硬時(shí)而又嚇得陽(yáng)痿...
影片調(diào)度傳承希區(qū)柯克，帕爾瑪?shù)膽乙烧諛由陀辛?，臺(tái)詞少的可怕，盡在不言中的感覺(jué)最能驚嚇觀眾。影片差不多就是《驚魂記》的翻版，只是導(dǎo)演用了一個(gè)小小的障耳法，暫時(shí)騙過(guò)了觀眾，非常聰明。博物館/地鐵/瘋?cè)嗽喝龍?chǎng)戲是教科書級(jí)別的調(diào)度，尤其是瘋?cè)嗽耗且粓?chǎng)，這純粹就是在炫耀嘛。
序幕浴室，電梯，地鐵，診所，病房，結(jié)尾浴室，六場(chǎng)殺戲，一場(chǎng)真實(shí)，二場(chǎng)未遂，三場(chǎng)夢(mèng)幻，還有一幕無(wú)聲追逐挑逗戲，構(gòu)成這山寨希區(qū)柯克也能拍成經(jīng)典。
博物館，地鐵追逐，瘋?cè)嗽?，這三段太出色，調(diào)度真是賞心悅目。但整體上有致敬的刻意感，少了點(diǎn)精氣神。
德帕爾馬在單場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)和調(diào)度上來(lái)說(shuō)，確實(shí)已經(jīng)直逼希區(qū)柯克了，但連在一起他的戲就弱多了，盡管血腥程度要高得多，此外，他明顯不如希區(qū)柯克懂女人。
一種對(duì)《Psycho》的謀反，調(diào)轉(zhuǎn)了角色立場(chǎng)，心理學(xué)家跟“母子”各自充當(dāng)了對(duì)方角色。盡管全片大多數(shù)性場(chǎng)面都宣告失敗，卻借由博物館的引誘完成了一場(chǎng)目光的性交。而到了電影末尾，目光又變?yōu)橛^看一場(chǎng)極驚悚剃刀兇殺的眼睛。想來(lái)Argento的Sleepless定是也有借鑒這里的火車戲。
Avec une telle ?uvre audacieuse, ma?trisée tant esthétiquement que techniquement, on a vraimt rien à reprocher à De Palma pour son assimilation aux ?uvres hitchcockiennes. Devenu classique à son tour,Pulsions confirme à quel point De Palma reste le maestro du suspe
如果沒(méi)有結(jié)尾妓女的夢(mèng)境此片最多就是一個(gè)精巧但不夠驚艷的變態(tài)心理犯罪片，但是多出的這一個(gè)夢(mèng)，竟然蘊(yùn)含如此豐富的信息：一是展現(xiàn)了醫(yī)生在精神病院殺人的陰森如地獄般的場(chǎng)景；二是完成了對(duì)希區(qū)柯克經(jīng)典的“浴室謀殺”的致敬；三是這個(gè)關(guān)于死亡的夢(mèng)境，和片頭女人關(guān)于性的夢(mèng)境，形成了一個(gè)完美的對(duì)接。
一部非常厲害的作品，無(wú)論是鏡頭還是文本。博物館的尋覓戲、通話分屏、情欲鏡頭，以及本以為要結(jié)束的時(shí)候，卻接連兩個(gè)牛逼哄哄的驚悚段落，太炸了。
帕爾瑪真是希胖的腦殘粉了，眾多希胖元素最終在這部電影中徹底還魂了，當(dāng)初由于海斯法典而不能有過(guò)多情色場(chǎng)面的遺憾也最終在帕爾瑪?shù)碾娪爸姓一亓?，但希區(qū)柯克即便讓演員每隔幾秒親吻一次，以此來(lái)躲避審查，但骨子里依舊是英國(guó)人的典雅，女性角色大多是美麗但不帶有挑逗意味的，帕爾瑪生在美國(guó)，自小生性開(kāi)放，所以情欲兇殺戲份接替而來(lái)，也是生猛無(wú)比。分屏裂焦濾鏡在本部中被大范圍的使用，即在打破了空間限制，也制造了極大驚悚懸疑氛圍，并且混雜時(shí)間線的做法也為懸疑性制造了花活，但的確有過(guò)度使用的嫌疑，結(jié)尾餐廳戲份中，兩人隔壁的客人，完全沒(méi)有必要，雖然是體現(xiàn)出旁人對(duì)他們所說(shuō)事物的反感，也是對(duì)少數(shù)群體的同情，但整場(chǎng)戲份的使用，暴露了偽雙焦點(diǎn)的拼貼痕跡，割裂感太重了。結(jié)尾與開(kāi)頭的夢(mèng)境呼應(yīng)，極為精彩。
4.5。剝削殼，女性核。時(shí)下即便是號(hào)稱女性主義的主流作品，也經(jīng)常忌憚?dòng)诟蓴_獨(dú)立意志的輸出而不愿正視日常中俯拾即是的欲望本體，這在帕爾瑪如此淋漓盡致的類型化表達(dá)之后顯然是一種倒退。為什么一個(gè)家庭主婦的欲求不滿會(huì)成為她的死亡導(dǎo)火索？為什么是妓女第一個(gè)伸出了“無(wú)用”的援手，繼而又被污名、被置入險(xiǎn)境，并再次自愿成為“必要”的性符號(hào)/工具，誘發(fā)又一場(chǎng)慘劇來(lái)臨？所有看似粗淺的獵奇轉(zhuǎn)折與官能刺激，本質(zhì)上皆被作者對(duì)性別社會(huì)的絕望所驅(qū)動(dòng)，而結(jié)尾在夢(mèng)中由被害者拾起的剃刀、醒來(lái)后象征平等的床上擁抱，無(wú)疑流露著帕爾瑪?shù)恼龤馀c柔情底色。杰作。核心表達(dá)已無(wú)關(guān)希區(qū)柯克。
三刷。近乎滿分的粉絲致敬向作品，無(wú)論是懸念鋪置、鏡頭剪輯還是蒙太奇的運(yùn)用，帕爾馬在往復(fù)致敬希胖的同時(shí)，亦衍化出不少獨(dú)屬于他自身的藝術(shù)表現(xiàn)手法。1.《迷魂記》:尾隨及主客體對(duì)立（跟蹤/反跟蹤，誘惑/反誘惑）。以微小細(xì)節(jié)為起點(diǎn)牽引起覽廳中的穿梭追逐（眼神/手套/戒指/背影），八分鐘內(nèi)全無(wú)一句對(duì)白，帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言，將人物的內(nèi)心思緒徹底映現(xiàn)，并加強(qiáng)全片肉欲氣息；《驚魂記》:雙重人格、女主角死亡實(shí)現(xiàn)視點(diǎn)轉(zhuǎn)遞。2.兩幅畫作，金發(fā)女郎&猩猩暗喻犯人特質(zhì)。3.六場(chǎng)謀殺，一場(chǎng)真實(shí)，二場(chǎng)未遂，三場(chǎng)幻夢(mèng):電梯場(chǎng)景中，以女主角眼睛推進(jìn)的特寫鏡頭營(yíng)造壓迫感和沖擊力；精神病院則通過(guò)上升俯拍鏡頭滲透絕望無(wú)力的驚駭氛圍；首尾浴室完美對(duì)接。4.最復(fù)雜的分屏手法:兼具閃回、雙線并敘、畫外元素補(bǔ)充。5.南茜·艾倫五顆星。
【B-】美術(shù)館追蹤戲，電梯殺人戲兩場(chǎng)分鏡特別棒，就是包袱和反轉(zhuǎn)對(duì)于看過(guò)《精神病人》的人來(lái)說(shuō)太容易猜到了
帕爾瑪致敬希胖的形式主義情色驚悚片。頭尾浴室謀殺及故事內(nèi)核同[驚魂記](méi),美術(shù)館挑逗戲似[迷魂記](méi)。地鐵追殺戲后啟[兇線][情梟的黎明]。對(duì)主觀鏡+搖鏡頭(博物館與地鐵),上升大俯拍(精神病院謀殺)及分屏敘事(與[魔女嘉莉]效果稍異)的純熟掌控。片名與鏡子。PS:南茜·艾倫色誘戲根本把持不住。（8.5/10）
比希胖更像希胖本人的，可能只有德帕爾瑪了。。原來(lái)“德帕爾瑪幾十年來(lái)反反復(fù)復(fù)拍的都是《剃刀邊緣》”真不是傳說(shuō)，這部可以說(shuō)是他的集大成之作了，分屏音樂(lè)剪輯裸露驚悚懸疑暴力外加變態(tài)一個(gè)不少，而且還是迷魂記加驚魂記的混搭，簡(jiǎn)直爽到目瞪口呆。唯一不太行的當(dāng)然也是標(biāo)志了：臺(tái)詞有點(diǎn)雷。。
看了這部我終于知道德帕爾瑪有多深愛(ài)希區(qū)柯克了，開(kāi)場(chǎng)一場(chǎng)浴室戲不夠結(jié)尾又追加一場(chǎng)，兩段狂想首尾呼應(yīng)，娼妓成為母親；剃刀堪比Psycho那把刀。劇情也向希區(qū)致敬。畫廊那段追逐游戲太精彩；前半小時(shí)故意melodrama隨著一行“性病感染”一轉(zhuǎn)變成horror，太黑色幽默太會(huì)玩類型了；又混雜各種軟色情，整部電影相當(dāng)飽和，估計(jì)沒(méi)人會(huì)不愛(ài)看。80年尚還把transsexual妖魔化呢。發(fā)現(xiàn)德帕爾瑪很喜歡用奧遜威爾斯先前喜歡用的雙焦點(diǎn)方式來(lái)處理景深，讓前后景內(nèi)容能得以同時(shí)強(qiáng)調(diào)，有幾段效果很不錯(cuò)。但彩色片用正中切割的半鏡片拼接痕跡會(huì)比較重；主婦兩段回想大概用的膠片拼接，左右畫面撕裂感也會(huì)有點(diǎn)明顯。看完只想：再來(lái)一部！6161
欲望甚炙寂寞難耐的家庭主婦凱特，只出軌一次就在抽屜里意外發(fā)現(xiàn)對(duì)方的梅毒病歷，衰運(yùn)至此還只是電梯謀殺的配菜？！此片所釋放的道德信息是保守的，至少是中間偏右的。但它的表現(xiàn)方式卻強(qiáng)烈的血塊暴力和葷亂不擋？作品爭(zhēng)議的焦點(diǎn)或在于此。誠(chéng)如艾伯特在另一部電影的評(píng)論中所言：電影上的畫面圖景本身就在釋放信息，要想挽回它的影響，你需要花費(fèi)更多的多的敘事篇幅；或者，將特呂弗對(duì)野戰(zhàn)排的評(píng)論思路稍作變動(dòng)：不可能有所謂反戰(zhàn)電影。因?yàn)樗袘?zhàn)爭(zhēng)片所表現(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺(jué)最終會(huì)使戰(zhàn)斗場(chǎng)面看著很有趣。同樣，也不可能有真正的尺度暴力式的道德勸世電影，因?yàn)樗憩F(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺(jué)會(huì)讓你的無(wú)論裸/暴的大尺度鏡頭看著很有趣！