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劇照
詳細(xì)劇情
一名針對(duì)小女孩作案的連環(huán)殺手（Peter Lorre 飾）出沒，城中人心惶惶。警察全體出動(dòng)，頻繁突擊檢查。黑幫首領(lǐng)（Gustaf Gründgens 飾）因生意受到嚴(yán)重影響，決定利用乞丐的隱蔽性布下天羅地網(wǎng)。賣氣球的盲丐（Georg John 飾）通過《在妖王宮中》的口哨聲辨出了殺手，他的同伙（Carl Balhaus 飾）趁機(jī)將“M?rder”的首字母“M”標(biāo)記在其背上。雖然警方鎖定了殺手的住處，但殺手被乞丐圍困于商業(yè)大廈，成了甕中之鱉。深夜，在黑幫私設(shè)的法庭上，殺手會(huì)為自己作出怎樣的辯護(hù)？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) M就是兇手有感
一個(gè)不需要法律制裁的兇手
同樣的犯罪題材的電影，這個(gè)電影風(fēng)格就是不同希區(qū)柯克的畫風(fēng)，就像希區(qū)柯克的電影《驚魂記》，他們的電影點(diǎn)相同的是都是說精神病患者的行兇。
M就是兇手，他重點(diǎn)的在于平鋪直敘的講述這個(gè)電影，涉及人物關(guān)系之多，有犯罪團(tuán)伙，警察群體，小鎮(zhèn)市民都是一堆一堆的演員，到影片中間部分才真正出現(xiàn)主角就是男主人公兇手M（ps:整部電影兩個(gè)多小時(shí)，除了15分鐘有一處兇手的閃現(xiàn)）。兇手M的露臉戲份并不多，很快他被犯罪團(tuán)伙分錢雇傭的臥底市井們捉住，然后就開始自述自己的行兇是無意識(shí)行為。
那個(gè)時(shí)代的電影注重的是故事，所以編劇也是個(gè)煞費(fèi)苦心純技術(shù)活。而這部電影的演員也是平起平坐，因?yàn)闆]有所謂主角，他涉及演員關(guān)系之復(fù)雜，人員之多，所以應(yīng)該把主角分為陣營(yíng)，兇手，警隊(duì)，黑幫，群眾。同樣胖子老希在《驚魂記》中也用了同樣方法，假設(shè)女小職員是主角，隨著故事發(fā)展，20分鐘她就遇害了。所以主角并沒有不死光環(huán)，故事才是真理。
驚魂記，胖子老希重點(diǎn)放在角色上的多重身份的塑造上，例如一個(gè)普通的女職員成為突然變成了攜款逃走罪犯，一個(gè)友善的旅店老板原來是變態(tài)的殺人兇手。（ps:胖子老希的電影總是喜歡在人物身份的多重性下功夫，例如說西北偏北的一個(gè)才華橫溢的廣告商人莫名其妙的突然卷入犯罪團(tuán)伙的臥底，一個(gè)年輕貌美的女人又是警察那邊的臥底，又是犯罪頭目的一張棋牌。在例如后窗里面的一個(gè)報(bào)社攝影師因?yàn)橐馔馔葌?，通過偷窺又意外成為了偵探。例如迷魂記里面本來一個(gè)平常的售貨小姐受雇傭變成了迷惑警察的演員。）
胖子老希的人物身份的多重性設(shè)定，使得電影更加立體，富有飽和感。這就是一個(gè)沒有電影特效，一切劇情靠劇本的年代，因?yàn)闆]有特效，導(dǎo)演必須在電影的故事上花費(fèi)心機(jī)，才能博得觀眾歡心，同時(shí)又是一個(gè)沒有特效的年代，更加考驗(yàn)攝影師現(xiàn)場(chǎng)布光和演員的表演能力。而不是像現(xiàn)在的電影，那些演員只要美美的，很傻很天真就夠了。現(xiàn)在的黑白電影質(zhì)感都懶得打光，就像迪斯尼的仙野蹤境，后期把實(shí)景變成黑白做復(fù)古的感覺就好。
故事的核心是角色，所以角色需要豐富多重的心理塑造。角色的每個(gè)表情，每次動(dòng)作都是體現(xiàn)他的心理層面，電影沒有小說里面的心理描寫，只能通過演員的表演和觀眾進(jìn)行視覺傳達(dá)。
那是一個(gè)法律制裁的年代，法律至上，但是兇手并沒有受到所謂制裁。因?yàn)樗袃词窃跓o意識(shí)的情況下進(jìn)行的，他說他的行兇時(shí)，就像背后有個(gè)魔鬼告訴他這樣做，然后他腦袋一熱就做了，這種無意識(shí)是不受譴責(zé)的，而且要受政府保護(hù)。但是就像影片說的那樣，那些受害者，甚至她們的家庭，就是這樣無可奈何的承受罪犯不受制裁，他們的疼痛夾雜著更多的無奈。影片中冰冷的旁觀，沒有正反派的人物結(jié)局設(shè)定，沒有給觀眾留下壞蛋必須死的正義快感，而是像一部缺少感性思維的攝像機(jī)，好像說著我就是拍攝而已。
影片的小細(xì)節(jié)應(yīng)該有掌聲。一部變態(tài)兇手犯罪電影，卻沒有一個(gè)直面血腥鏡頭。一個(gè)電線桿上的氫氣球，一個(gè)亂草堆上的小皮球，成功地暗示了小女孩已經(jīng)遇害了。道具運(yùn)用的有意義，小女孩放學(xué)回家玩的小皮球，遇害現(xiàn)場(chǎng)周圍的糖紙。電影渲染的氛圍很到位，一群人在一個(gè)密閉的會(huì)議室，因?yàn)橄胝页鰞词值膮s又無能為力的焦頭爛額的情緒，利用抽香煙雪茄彌漫開來的煙霧，來表達(dá)人心惶恐。每一個(gè)設(shè)定都是有存在的意義。還有就是當(dāng)行兇過程前響起的音樂，口哨的音樂代表兇手的出現(xiàn)，先聲奪人很好的例子，每次行兇前的口哨聲音也表達(dá)了兇手的玩樂性格，他不像十二宮的殺人犯般的心思細(xì)密，說明了兇手的行為是一個(gè)無計(jì)劃的感性行為。
黑白兩派的介入。白派就是警察，負(fù)責(zé)正面搜尋，根據(jù)兇手線索，兇手給報(bào)社寄出了一張聲明，潦草的字跡顯示了兇手藝術(shù)情感的不確定性，為后面的無意識(shí)犯罪做了充足的鋪墊。后來機(jī)智的警察順藤摸瓜找到了兇手的住所，找到兇手寫字用的紅鉛筆。白派是確定兇手的。黑派，覺得這個(gè)兇手出現(xiàn)導(dǎo)致黑派干不了事業(yè)，因?yàn)榇笠?guī)模的警察搜羅阻礙他們的交易。所以他們也討厭那個(gè)兇手，趕緊捉趕緊判，趕緊恢復(fù)他們的生意。所以黑派分發(fā)市井人金錢，有序安放他們?cè)诠潭ǚ轿蛔髋P底，來捉住兇手再次犯案。不過他們也有正義的一面，面對(duì)兇手的獸性行為他們加以譴責(zé)，聲討命債命還。他們也有人性的一面，居然給兇手配置一個(gè)辯護(hù)律師，然后辯護(hù)律師說兇手是精神病患者，他的行為不構(gòu)成犯罪，不受到懲罰。
這是一個(gè)法制的小社會(huì)，因?yàn)橛蟹?，所以有依?jù)，而不是通過看的不順眼就治罪。
2 ) 《兇手M》，永不消失的口哨聲
《兇手M》或者是《可詛咒的人》，又或者是《兇手就在我們中間》，《The Murderers Are Among Us》、《Fritz Lang's M》、《M - Eine Stadt sucht einen M?rder》、《M - M?rder unter uns》……不同的電影翻譯指向一個(gè)共同的符號(hào)：M，大寫的M，影子的M，犯罪的M，M是小販涂在手掌上的記號(hào)，M是印在兇手肩上的符號(hào)，只擦去了一半?yún)s永遠(yuǎn)無法清除，M是以法律的名義受到制裁，還是以人民的名義受到懲罰？
在這無休止的疑問中，只有那口哨聲一直響徹在街上，宛如游戲，被消解了。就像影片一開始那些孩子們圍在一起玩的游戲，他們唱著那首歌：“他帶著刀，把你切成碎片，然后你出局了?！备杪曉谛^(qū)里飄蕩，這是可怕的歌，“該死的旋律”，在這歌聲中是長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，無聲的窒息壓抑過來，母親對(duì)著窗外叫“愛思”，小女孩沒有回來，只有死一般的樓梯，和沒有人玩的皮球，以及斷了線的氣球。女孩愛思貝克曼失蹤了，永不回來了，就像這個(gè)城市那些已經(jīng)失蹤的8個(gè)孩子一樣，被口哨聲帶走了。
留下的只有那個(gè)恐怖的黑影，戴著禮帽，而且禮貌地和愛思貝克曼講話，背影留在“懸賞一萬馬克”的通緝海報(bào)上，口哨聲留在街頭譜賣氣球的盲老人耳中?？植赖暮谟昂蜌g快的口哨聲組合在一起，這里沒有游戲，只有死亡。兇手是誰，誰是兇手？從游戲開始，是不是要從游戲結(jié)束？“糖果、玩具乃至蘋果，將生活引向終點(diǎn)?！边@是可怕的日子，似乎街上隨時(shí)都有兇手出現(xiàn)，“坐在你身邊的人可能就是兇手”，和小孩在一起的陌生人被懷疑是兇手；在酒吧里的客人被懷疑是兇手，他們一個(gè)個(gè)被帶走接受調(diào)查，他們似乎一個(gè)個(gè)都有污點(diǎn)和被質(zhì)疑的可能。
當(dāng)所有人都被懷疑，殺人事件就仿佛變成了集體性行為，而個(gè)體被隱匿了。警察局出動(dòng)了大量的警力，在每個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)取證搜索，他們發(fā)現(xiàn)了皺了的糖果紙，但一無所獲；他們搜查了兩公里之內(nèi)的所有咖啡館，但一無所獲；他們一周只睡十二小時(shí)，但一無所獲；他們抓走了兩車嫌疑人員，但一無所獲；他們總共發(fā)現(xiàn)了1500條線索，“可以裝進(jìn)60本書”，但一無所獲。
眾多的警力，眾多的線索，眾多的懷疑，但似乎越來越走向反面，越來越?jīng)]有價(jià)值，目擊證人為兇手是否帶紅帽子還是綠帽子爭(zhēng)論不休，他們甚至用“三文治占卜”來推斷兇手，一切似乎陷入游戲的困局，但是口哨聲依舊響起，兇手在別處。而且可怕的是，兇手還正大光明、膽大妄為地給報(bào)館寫信，信里說：“但是我還沒有做夠?！边@是無休止的恐懼，這是無休止的瘋狂，警察從兇手的公開信查找指紋，對(duì)照筆跡，分析出兇手不連續(xù)的字跡表明是無生氣的性格，從而得出兇手是一個(gè)瘋子。他們從監(jiān)獄、瘋?cè)嗽簩ふ揖€索，被治療又被釋放的病人成了懷疑對(duì)象，他們裝扮成乞丐，他們跟蹤每個(gè)孩子，他們甚至蹲點(diǎn)在懷疑對(duì)象的家里，查找光滑的桌子、廢棄的垃圾桶，以及窗臺(tái)上的鉛筆碎屑，但是這些行動(dòng)并不能獲取最有價(jià)值的線索，這一切襯托著警察的無能。
而在警察的另一面，黑道也出手了，因?yàn)閮词钟绊懥怂麄兊纳?。兇手又一次出現(xiàn)在街上，又引誘著一個(gè)小女孩，他還是吹起了可怕的口哨，而這次發(fā)現(xiàn)的不是警察密布在街上的那些乞丐，是那個(gè)賣氣球的盲老人聽到了這哨聲，然后小販跟蹤，他用M在兇手衣服上做了記號(hào)，而行跡暴露的兇手最終擺脫了警察雇來的乞丐的追蹤，逃進(jìn)了商業(yè)大樓。而這次得到消息的不是警察，而是黑道。他們闖進(jìn)了兇手躲著的商業(yè)大廈，包圍了所有的出口，并且通過打昏保安、破壞大樓，終于找到了藏匿在閣樓里的兇手，等警察趕到，人去樓空，只有撬天花板而沒有逃走的法蘭茲留在現(xiàn)場(chǎng)。警察抓住了這唯一的線索，對(duì)兇手M的追查變成了對(duì)法蘭茲的審問，當(dāng)卡爾曼督查聽到法蘭茲說“找到那小孩的殺手”時(shí)，叼在嘴里的煙突然掉落下來，卡爾曼像一尊木偶，站在那里半天沒有發(fā)出聲音，那是一種新的恐懼？在警察大肆搜捕而一無所獲的結(jié)局面前，兇手卻被黑道的人抓走了，這是不是對(duì)法律無能的絕好諷刺？他用水沖了頭以讓自己從這個(gè)驚人消息中回過神來。
曾經(jīng)的自大，傲慢，以及對(duì)抓獲兇手的絕對(duì)把握，這是警察為代表的法律的生動(dòng)寫照，那時(shí)，卡爾曼督察坐在辦公室里，吸著煙，打著電話匯報(bào)搜捕進(jìn)程，那是一個(gè)諷刺的仰拍鏡頭，和開始時(shí)小孩子的玩游戲時(shí)的俯拍形成強(qiáng)烈對(duì)比，一個(gè)是恐懼的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)是法律制度下的理想，“以法律之名”和“以人民之名”的強(qiáng)烈對(duì)比。更強(qiáng)烈對(duì)比的還有最后的審判。兇手被黑道帶到了老肯茲和立維酒廠，來自社會(huì)底層的人們齊聚一堂，實(shí)行了他們對(duì)兇手的審判。這是一個(gè)諷喻，那些人或者身上都帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，或者都有犯罪的前科，都有過被法律制裁的經(jīng)歷，但是現(xiàn)在他們站在了法律的另一面，他們高高在上面對(duì)一個(gè)殺人兇手，他們是審判者，他們?cè)谧约旱姆ㄍド险莆罩鴮?duì)另一個(gè)個(gè)體的生殺大權(quán)，他們甚至為兇手叫來了辯護(hù)律師。他們叫著“殺了他！”當(dāng)兇手的辯護(hù)律師說要交給警察，通過法院判決的時(shí)候，他們都笑了。
兇手聲嘶力竭，他說自己一直有著恐懼，在街上被跟蹤，隨時(shí)可能被殺害，這種無盡的痛苦面前，他不能阻止自己，“除了我做那事”，他才能平息心中的恐懼，沒有人知道他內(nèi)心的哭泣，殺人才能消除這種痛苦。兇手是個(gè)瘋子，是個(gè)病人，在大街上精神萎靡，瞌睡連連，只要他看到小孩出現(xiàn)就會(huì)重振精神，眼睛里發(fā)出興奮的光芒，伴隨而來的便是那歡快的口哨聲。兇手并不是懺悔，而是說出了自己內(nèi)心的恐懼。那些審判者說，他犯了謀殺罪，連自己都判決了自己的死刑，那結(jié)局就只有一條：殺了他。而辯護(hù)人發(fā)言了，他說，被告在不可抗拒的沖動(dòng)下犯了罪，所以不該被判處死刑，沒有人會(huì)因?yàn)槿滩蛔〉氖虑槎軕土P，沒有人能夠把一個(gè)不能為自己行為負(fù)責(zé)的人殺死，“這個(gè)國(guó)家不行，你們當(dāng)然也不行”而對(duì)于兇手，應(yīng)該把他送進(jìn)醫(yī)院，而不是監(jiān)獄或者絞刑架。
兇手變成了病人，懲罰變成了醫(yī)治，這是不是代表著法律？而在這個(gè)私設(shè)的法庭上，審判者都曾經(jīng)是法律的受害者，而當(dāng)面對(duì)同為殺人罪犯的時(shí)候，他們卻代表了另一種正義，黑幫老大說，如果當(dāng)成病人被醫(yī)治，然后又被釋放，然后又去殺小孩，然后又被抓，如此循環(huán)，沒完沒了，那么兇手就永遠(yuǎn)不會(huì)受到制裁和懲罰。而不管是黑幫的審判，還是所謂的辯護(hù)人，他們不休止的爭(zhēng)論中，沒有警察，就像搜捕兇手的那個(gè)過程一樣，警察所代表的法律是缺失的，甚至是走向另一條路，而當(dāng)最后警察趕到老肯茲和立維酒廠里的審判現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，那些站在法律對(duì)面，聲稱警察是笨蛋的審判者舉起了手，“以法律之名”，一雙手伸向了那個(gè)顫抖著的兇手，法律回歸，而兇手似乎也找到了自己的庇護(hù)。
誰是兇手，似乎并沒有懸念，而懸念似乎只在警察那邊，在沒完沒了的搜查取證中，那些無辜的人倒成了嫌犯，警察讓社會(huì)陷入了新的恐懼，這種恐懼和兇手并沒有直接關(guān)系，而對(duì)于兇手來說，是完全充滿了游戲意義，他是個(gè)精神病患者，他是個(gè)瘋子，他消除自我恐懼的唯一辦法便是口哨，以及與歡快的口哨聲一起的孩子、糖果、氣球，這是他消除自我痛苦的唯一辦法。這是對(duì)法律的挑釁，還是對(duì)自我的拯救？而警察為代表的法律卻永遠(yuǎn)在現(xiàn)場(chǎng)之外，在兇手之外，甚至在恐懼之外，具有諷刺意味的是，發(fā)現(xiàn)真正的兇手是一個(gè)看不見的盲老人，在兇手肩上印上大寫M的是一個(gè)小販，他們和警察無關(guān)，和法律無關(guān)。而那些黑道里的人，更在法律之外，或者說，他們對(duì)兇手的審判完全是拋棄所謂的法律，在自足的老肯茲和立維酒廠里完成了審判。
但是法律還在那里，警察還在那里，面對(duì)警察他們還是舉起了投降的手，“以法律的名義”又將兇手帶向一個(gè)未知的世界。而最后真正法庭的審判只有短短40秒，三個(gè)哭泣的母親坐著，她們說：“以人民之名，這不會(huì)把受害者帶回來，我們要多點(diǎn)關(guān)心自己的小孩，你也要?！币匀嗣裰リP(guān)心孩子，這是不是對(duì)于“以法律之名”的又一次解構(gòu)？電影結(jié)束，她們的聲音留在那里，從此人人自危，還是對(duì)司法無力的譴責(zé)？
大寫的M并沒有從兇手的衣服上擦去，這是一個(gè)符號(hào)，從小販的手掌上印上去，像一面鏡子刻在那個(gè)時(shí)時(shí)露出驚恐表情的兇手身上，街上所有人都處在對(duì)兇手殺人的恐懼中，那么兇手的恐懼又在哪里？“以法律之名”和“以人民之名”是兩種恐懼，似乎每個(gè)人的內(nèi)心都有擺脫不了的痛苦，殺人只不過是他消除社會(huì)恐懼的一種手段，但是這種手段的悖論在于，他將制造更多的恐懼?？谏诼暠緛硎菤g快的，但是那是格里格的《皮爾金特》，《皮爾金特》是格里格為易卜生的同名詩劇寫的配樂，就講了一個(gè)病態(tài)地沉溺于幻想的角色，最終成為犧牲品。
大寫的M刻在每一個(gè)人的心靈深處。
3 ) Murder?Moral?
盡管觀眾的視角一開始就被導(dǎo)演懸在了高高位置上，仿佛我們?nèi)缟系垡话闳?，但其?shí)我們的內(nèi)心在受到不斷的質(zhì)問：當(dāng)社會(huì)道德分崩離析，人人自危，誰應(yīng)該為此負(fù)責(zé)？誰又應(yīng)該肩負(fù)起重建的責(zé)任？
所有人都有可能同時(shí)處在指責(zé)別人和被指責(zé)的位置上，警察和黑幫都只為自己的人利益考慮，弗里茨朗夸張的德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格，放大并外化了人心中的原始欲望，包括對(duì)惡的報(bào)復(fù)懲罰也是一種原始沖動(dòng)。
兇手貝克特是一個(gè)飽受精神病折磨的殺人犯，但這也不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生對(duì)其的憐憫心理，因?yàn)樵谶@座幽暗冷漠、煙霧繚繞的病態(tài)城市，所有人隨時(shí)都可能作惡。
4 ) 電影語言之Fritz LANG，幾組精彩鏡頭
Fritz LANG 的《M,可詛咒的人》
是他的第一部有聲電影（1931年），也是作為classic film的范本之一，電影的拍攝技巧以及所表達(dá)的電影語言是相當(dāng)?shù)木剩?br>于是截取了幾個(gè)小畫面來和大家分享一下～～
鏡頭一：
1，（故事背景：由于兒童殺人犯的屢次犯案，柏林的人們都處在人心惶惶的狀態(tài)中，大街上都貼滿了捉拿“殺人犯Murderer”懸賞告示），鏡頭中一個(gè)小女孩拍著皮球來到告示前，接著將球拍打在貼有告示的柱子上，鏡頭隨著球的運(yùn)動(dòng)停留在告示上，巧妙地帶出重點(diǎn)，并且是由一個(gè)“小女孩”。）
2，觀眾在固定鏡頭地時(shí)間內(nèi)閱讀完了告示的內(nèi)容，隨著小女孩的皮球若隱若現(xiàn)，氣氛中突然自發(fā)的有一種緊張感，似乎小女孩像獵物一般自己走到了虎口！
果不其然，有個(gè)黑影出現(xiàn)，請(qǐng)注意黑影遮住的地方（沒錯(cuò)！正是“Morder”德語的“殺人犯”）
3， 黑影問小女孩：“你的皮球真好看，你叫什么名字?。俊?，當(dāng)M（黑影）問你叫什么名字的時(shí)候彎下了腰，正好就把剛才遮住的 “殺人犯”顯現(xiàn)了出來，就是無聲中他也做了一番自我介紹～～
鏡頭二：
當(dāng)小女孩落入虎口后，電影用了一組“空”鏡頭來表現(xiàn)孩子的死亡，例如母親等待孩子回來吃飯的空盤子
精彩的櫥窗鏡頭
鏡頭一：
1，巧妙的運(yùn)用了櫥窗的反光，制造出了mise en abime 的效果。（故事背景：Mr.M又在街上閑逛（善良無知的面孔），可是此時(shí)全城已經(jīng)暗自組織起了捉拿他的“游擊隊(duì)伍”），反光中的展示的刀叉?zhèn)?，框框的把他“圍”了起來，完全是foreshadowing的作用嘛～
2，接著他Mr.M在櫥窗的鏡子中發(fā)現(xiàn)了“獵物”（也被刀叉圍住，danger!!），于是他的“毒癮”又要發(fā)作了。接著鏡頭退到他身后，請(qǐng)注意櫥窗上顯示出的他的映像，代表著他的雙重人格在此刻的顯現(xiàn)“Mr.M～～變身??！”
3，天真的小女孩走過另一個(gè)櫥窗，她完全不知道后面有只大灰狼～～，櫥窗中有個(gè)不斷上下動(dòng)的“火箭”，直直的朝她插了下來，DANGER?。?！，右邊有個(gè)自己忽悠的轉(zhuǎn)盤，小心你已成為目標(biāo)，小心被大灰狼“忽悠”了～～～
鏡頭三：
1，（故事背景： Mr.M終于找到了今晚的獵物，“忽悠”正在進(jìn)行中，對(duì)付小孩子要來軟的，于是他們?cè)诹宅槤M目的櫥窗前逛，跟蹤他的人已經(jīng)借機(jī)很巧妙的在他的背上作了記號(hào)（開頭那只手），以便“游擊隊(duì)員”跟蹤。）請(qǐng)注意，導(dǎo)演有給我們一個(gè)小驚喜，在櫥窗里的玩具的腿正好在運(yùn)動(dòng)中顯現(xiàn)了個(gè)M字型，并且遠(yuǎn)處的墻上也有個(gè)M字，演員的走位也正處在玩具腿的正下方，預(yù)示著雙重危險(xiǎn)的到來。后來當(dāng)M透過櫥窗的鏡子發(fā)現(xiàn)自己肩上的M字印時(shí)，他的噩運(yùn)就開始了（演員碩大的眼睛也是影片的亮點(diǎn)?。?。
其實(shí)這個(gè)Mr.M是一個(gè)精神病患者，對(duì)于他的犯案許多情況下他自己都沒有意識(shí)，最后當(dāng)市民私自而未通過公正司法想處死Mr.M時(shí)他也是一個(gè)受害者。劇本在對(duì)于這個(gè)人物的處理手法上也相當(dāng)講究，影片的前半部，當(dāng)他是犯罪人的時(shí)候幾乎沒有Mr.M的清晰畫面，無非是他的聲音，影子，背影。而當(dāng)后半部，他成為受害者的時(shí)候影片重點(diǎn)給與了他鏡頭，這當(dāng)中的暗喻意義是相當(dāng)重要的。
31年的片子能有這樣的技巧和思想深度，F(xiàn)ritz LANG 不愧是被現(xiàn)代電影工作者模仿最多的先行者啊～～看到最后的人真是太有耐心了～～55
5 ) 筆記：敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新與深度—<M>
創(chuàng)作時(shí)代背景
1931年德國(guó)
納粹作為德國(guó)國(guó)會(huì)第二大政黨，危險(xiǎn)的極右意識(shí)形態(tài)，主張對(duì)少數(shù)民族進(jìn)行鎮(zhèn)壓和種族滅絕，以擴(kuò)大雅利安種族的利益。
導(dǎo)演弗里茨與主演彼得·洛均為猶太人。
奠定了驚悚片的基石
《M就是兇手》作為最早一批探索著用音樂音響來服務(wù)劇情的影片，其對(duì)光影的創(chuàng)新運(yùn)用，啟發(fā)了德國(guó)黑色電影，此外，它還代表著電影向著更為復(fù)雜細(xì)膩形態(tài)的進(jìn)化，開創(chuàng)了一種模式：在電影中精心設(shè)計(jì)道德與哲學(xué)問題，觀眾可以自己得出答案并對(duì)自身道德信仰進(jìn)行檢視。
敘事結(jié)構(gòu)
電影中討論的話題遵循著議論文式的撰寫結(jié)構(gòu)：
a.對(duì)主題進(jìn)行概述的引言
b.支撐論點(diǎn)的論據(jù)、推論規(guī)程
c.得出結(jié)論性假說（但<M>將假說拋給了觀眾）
電影通過鏡頭、場(chǎng)景、表演、剪輯、蒙太奇代替語句來表達(dá)觀點(diǎn)。
其實(shí)，在弗里茨早期最為著名的作品《大都會(huì)》中，便已經(jīng)展示出了這種敘事結(jié)構(gòu)。
a.電影開篇向我們拋出了議題
幾分鐘交代背景，一個(gè)孩童殺手給城市蒙上了恐怖的陰影，孩子們傳唱著他的順口溜，家長(zhǎng)們憂慮孩子的安危，孩子在警察的幫助下過馬路，這是一個(gè)關(guān)愛弱小的社會(huì)環(huán)境。
與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的是
兇手通過寫滿自己罪行的通緝令時(shí)映出的陰影。
影片近乎賦予了我們全知全能的體驗(yàn)，以便從各種角度進(jìn)行分析。
弗朗茨展示了連環(huán)殺人案給小鎮(zhèn)帶來的影響，猜疑和緊張的氣氛使無辜的人們互相攻擊，影響著家長(zhǎng)、公眾、警方及犯罪團(tuán)伙
b.心理學(xué)家在分析罪犯筆記時(shí)，判斷出他精神失常
對(duì)著鏡子調(diào)皮的拉伸嘴角來取悅自己（見到孩子并嘗試平復(fù)犯罪沖動(dòng)的時(shí)候）
貝克特殺人前的口哨聲，輕快童趣的曲調(diào)（與悲劇的對(duì)比，形成更強(qiáng)烈的意味）
口哨（內(nèi)在欲望無法壓抑的外在沖動(dòng)表現(xiàn)）
導(dǎo)演弗朗茨并沒有讓貝克特這個(gè)角色變得討喜
而是通過展示他的生活環(huán)境，來幫助我們理解他，我們看到他掙扎著克制自己，也看到他的恐懼與孤獨(dú)，但并沒有同情他。
同樣讓我們看到了他罪惡的影響，心碎的遇害者父母、被恐懼與猜疑擊垮的城市。
c.最后一幕的“庭審”
我們聽著市民與檢察官的控訴，以及他的辯解。
如果放他生路則會(huì)帶來更多殺戮，貝克特堅(jiān)稱自己犯罪時(shí)不受控制，不應(yīng)受到審判。
最后他被警察帶到真正的法庭，而法庭宣判的那一刻全片戛然而止。
我們則變成了審判員
當(dāng)我們面臨了這樣一個(gè)哲學(xué)問題：我們?cè)敢鉅奚嗌賮韺?shí)現(xiàn)最大多數(shù)人的最大幸福。
以血換血，以牙還牙雖然并不會(huì)讓觀眾變?yōu)榧{粹，但卻引來了一種思考，如果我們來治理這個(gè)社會(huì)，又會(huì)怎么做？
《M》運(yùn)用的手法與內(nèi)核思想，放在當(dāng)今社會(huì)依然適用，一個(gè)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的問題。
最終，我們的答案將決定了自己的三觀及決策
至今我們依然沒有答案。
6 ) 反思《M就是兇手》：危機(jī)中的德國(guó)文化
弗里茲·朗在1931年完成的《M就是兇手》講述了一個(gè)專門謀殺孩童的精神病患者的故事。單是其技術(shù)成就就值得關(guān)注：實(shí)用而極具想象力的聲音運(yùn)用、巧妙的交叉剪輯、細(xì)致且如圖畫一樣吸引人的構(gòu)圖。因?yàn)檫@些成就，《M就是兇手》將永遠(yuǎn)吸引不同國(guó)家及不同年代的觀眾。但我認(rèn)為，朗的電影之所以迷人，是因其反映了20世紀(jì)30年代動(dòng)亂的德國(guó)社會(huì)。不論是否有意為之，《M就是兇手》就像是法西斯主義在德國(guó)崛起的鏡像。但是，在此過程中，最重要的是影片企圖將這樣的事實(shí)呈現(xiàn)給那些深陷于法西斯主義及其成長(zhǎng)之中的德國(guó)觀眾。 公所周知,20世紀(jì)20年代至30年代早期的德國(guó)文化危機(jī)四伏。1919-1933年，魏瑪共和國(guó)逐漸衰落，整個(gè)社會(huì)陷入了一種混亂和無序之中，無論在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)還是在心理上，貧窮、失業(yè)、蕭條變成了普遍現(xiàn)象?！耙粦?zhàn)”的慘敗摧毀了德國(guó)傳統(tǒng)的個(gè)人身份及秩序社會(huì)的穩(wěn)定意識(shí)。這種普遍的失序和不穩(wěn)定也反映在當(dāng)時(shí)許多主要的文化風(fēng)尚中。挪威畫家愛德華·蒙克那些如夢(mèng)魘般的作品，就代表了德國(guó)表現(xiàn)主義學(xué)派的繪畫風(fēng)格，它們集中表現(xiàn)隱藏在日常生活下的黑暗而狂暴的世界。在那個(gè)時(shí)期,弗洛伊德的作品變得越來越重要，因?yàn)樗淖髌酚懻摿伺撕湍腥艘庾R(shí)生活之下的黑暗潛意識(shí)，同時(shí)，也描繪了一個(gè)充滿秘密的不滿的文明。 20年代的德國(guó)表現(xiàn)主義電影同樣關(guān)注此危機(jī)及對(duì)它的刻畫。正如齊格弗里德·克拉考爾和洛特·艾斯納所言，那個(gè)時(shí)期一些最重要的電影展現(xiàn)的都是“著了魔的銀幕”，它們反映了社會(huì)不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)。從《卡里加利博士的小屋》到《諾斯費(fèi)拉圖》、《夜訪吸血鬼》,許多這樣的電影都是關(guān)于瘋狂與毀滅的,甚至是現(xiàn)實(shí)主義的街道電影(street film),其背景和情節(jié)也表現(xiàn)了一個(gè)崩潰和走向滅亡的世界。影片中,那些獨(dú)裁者和狂人控制著混亂，許多觀眾都能看到這正暗示希特勒就是卡里加利這類人物，會(huì)利用危機(jī)中的恐慌作為大毀滅的工具。 這些主旨都是《M就是兇手》的中心，此片源自表現(xiàn)主義的傳統(tǒng),朗在20年代也相當(dāng)投入這一潮流。主角貝克特被一種他自己無法控制的力量攫住了，這個(gè)力量驅(qū)使他去殺害小孩。在他平靜的外表下和日常生活中,這個(gè)瘋狂的殺人犯開始將世界推向混亂。在風(fēng)格上,影片吸收了德國(guó)電影中的表現(xiàn)主義和“街道現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng)。一方面,大量的表現(xiàn)主義鏡頭呈現(xiàn)了瘋狂不安的氣氛，例如,螺旋式樓梯象征著深陷的困境以及眩暈恍惚的視野。相反，也有描述社會(huì)貧窮和下層階級(jí)生活狀況的街道現(xiàn)實(shí)主義，因此有時(shí)候該片看起來像紀(jì)錄片。應(yīng)當(dāng)注意的是，與其他表現(xiàn)主義電影不同,在《M就是兇手》里，很難區(qū)分夢(mèng)幻世界中的心理混亂和街道上的社會(huì)混亂。或只從故事本身來說，在這部后表現(xiàn)主義的電影里,朗使得有個(gè)問題很難回答:貝克特是一個(gè)邪惡的瘋子,還是遍布這個(gè)社會(huì)的某種力量的犧牲品?
有時(shí)候，影片明顯地呈現(xiàn)出這種困惑和危機(jī)。氣球在片中象征著貝克特的一名受害者，其矮胖的形象又恰好和貝克特的體型相仿，也許是要暗示殺手和被害者之間的聯(lián)系。代表法律與秩序的警察展開追捕貝克特的行動(dòng)，通過朗的平行交叉剪輯，與黑社會(huì)中的暴徒也在尋找貝克特一事極為相似,幾乎無法區(qū)分。最后，有幾個(gè)精心安排的暴民場(chǎng)景（在最后審判時(shí)），那些場(chǎng)景的出現(xiàn)看起來與那個(gè)悲情的兇手一樣歇斯底里和殘忍。這些例子不禁使人想起納粹以法律及秩序的名義，以及那些擁有完美紀(jì)律、成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的士兵的名義來進(jìn)行 屠殺的行為。
然后，《M就是兇手》產(chǎn)生了許多雙重影像或反思，這似乎混淆了關(guān)于一個(gè)危機(jī)社會(huì)的很多問題:危機(jī)起源于哪里?秩序在哪里，混亂在哪里?噩夢(mèng)是什么?現(xiàn)實(shí)是什么?他的雙重形象以及隨之產(chǎn)生的問題在貝克特這個(gè)人物身上,更確切地說，是當(dāng)電影里的他和看電影的觀眾都留心審視他的形象時(shí),表現(xiàn)得最明顯。影片中，貝克特一遍遍地審視鏡子中的自己，試圖找到那個(gè)似乎一直潛伏在他體內(nèi)某處的“瘋子”。又一次，貝克特向商店櫥窗里看，櫥窗玻璃顯示他的影子置于一個(gè)景框當(dāng)中，而這個(gè)景框又是由商店里一組排列成方形的刀具的影子形成的。在這里，這個(gè)本來普普通通的人居然變成了一個(gè)兇神惡煞的影像。后來，同樣是在鏡子里，貝克特發(fā)現(xiàn)自己被看穿了，因?yàn)樗诹硪淮握甄R子時(shí),看到他背上多了個(gè)字母“M”。
在不同的場(chǎng)景和鏡頭里出現(xiàn)的反射并不是相同的東西,但都在揭示黑暗面、混亂及自我(和社會(huì))的謀殺沖動(dòng),而且,在大多數(shù)鏡像里,攝影機(jī)將觀眾置于一個(gè)角度,似乎他們也參與了這樣的反射——從貝克特的過肩鏡頭或直接反射本身。正如影片似乎對(duì)瘋子貝克特有一種奇怪的同情一樣,這些鏡像似乎強(qiáng)迫觀眾從這個(gè)精神失常兇手的反射影像中，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的黑暗面。 像其他20世紀(jì)20年代后期及30年代早期的德國(guó)電影一樣,《M就是兇手》間接反映了處于危機(jī)中的德國(guó)文化,且不僅僅是簡(jiǎn)單的反映。結(jié)合表現(xiàn)主義和街道現(xiàn)實(shí)主義兩種傳統(tǒng),它使噩夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí),而現(xiàn)實(shí)又以一種令人不安的方式變成了一場(chǎng)噩夢(mèng)，同時(shí)代的德國(guó)電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。也許,德國(guó)官方也認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),他們強(qiáng)制朗改變了最初的片名《我們之間的兇手》（A Murderer Among Us）,因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這個(gè)片名政治敏感性太強(qiáng)。在逃離納粹德國(guó)數(shù)年以后,朗也許會(huì)認(rèn)識(shí)到,即使《M就是兇手》那么強(qiáng)大有力,還是沒有任何一部電影足以阻擋蔓延于德國(guó)街頭的專制黑暗。 M.Trillo
近乎完美，扣一星最后的偽庭審，當(dāng)民粹已然發(fā)展到人人相疑，社會(huì)不安時(shí)，是無法產(chǎn)生如此模式化的場(chǎng)景的。東方快車式也許更加契合
B＋/ 大半部散點(diǎn)透視無主角劇本，結(jié)尾審判似黑化生之欲;超低仰角俯角，移魂般長(zhǎng)鏡空鏡，陰影與光的博弈; 心理音效恐懼感仿佛真空。無論文本還是影像都有新的嘗試，昭示著尼伯龍根大都會(huì)的默片時(shí)代之后似乎稚嫩卻更有生命力的弗里茨 · 朗。萬萬沒想到喜劇效果這么出眾?？勺髯罱W(wǎng)絡(luò)話題鏡鑒。
觀感很奇怪的一部電影，就像無聲和有聲的結(jié)合，無配樂僅有圖像來烘托情節(jié)，前段悶的要死，中段的剪輯很棒，結(jié)尾升華主題的對(duì)峙是點(diǎn)睛之筆，全片的懸疑點(diǎn)布置出眾（說的就是那個(gè)口哨！）， 對(duì)殺手的人物刻畫很深刻（選角?。＃▎栴}：那封信是誰寫的？）
解讀一部經(jīng)典電影就要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的環(huán)境，讀過?？碌摹兑?guī)訓(xùn)與懲罰》《癲狂與文明》可能對(duì)電影中歐洲的法律體系有所了解。其實(shí)就劇情來說這部電影很是粗糙，不過最后的審判意味伸長(zhǎng)。人權(quán)，自由，權(quán)利，精神病一系列中世紀(jì)的產(chǎn)物柔和起來，這才是這部戲的精髓。
看到底下那么多裝逼的評(píng)論，心情就像M突然發(fā)現(xiàn)身后被標(biāo)記了白字時(shí)那樣，好驚悚好害怕！?。。?！瞪?。。。?！
黑白構(gòu)圖的張力，無聲與畫面的急速運(yùn)作的對(duì)比，輕快口哨和極端反人性行徑的并行不悖，空鏡頭與人物戲劇性夸張表演的穿插。電影在那個(gè)有聲片剛誕生不久的年代，可以承載太多的藝術(shù)手法和社會(huì)詰問。如同富士康員工跳樓事件，個(gè)體背負(fù)社會(huì)病是流行于每一個(gè)年代的瘟疫。
群眾大會(huì)真牛啊
8論底層人民群眾社會(huì)活動(dòng)的重要性人民法庭所代表的民聲與法庭所代表的正義 情感與理智的對(duì)決 誰才是真正的正義30年代就拍出如此前衛(wèi)的社會(huì)題材作品 完爆如今各種院線商業(yè)流水線粗制濫造品結(jié)尾人民法庭的大法官與激起的群眾又或是集體主義興起的預(yù)言與寫照
M逃進(jìn)閣樓那一段特別精彩！彼得·洛長(zhǎng)得果然猥瑣！演個(gè)綁架小姑娘的變態(tài)殺手太合適了！1931年的這部電影現(xiàn)在看來還是有些瑣碎冗長(zhǎng)！翻拍的話應(yīng)該不錯(cuò)！
弗里茨·朗十分大膽地讓一位罪惡滔天的兇犯在大銀幕前為自己辯解，兇犯與群眾的關(guān)系變得十分微妙；朗用一個(gè)社會(huì)新聞進(jìn)行了一次政治反思，這是1931年的魏瑪?shù)聡?guó)；按照克拉考爾的觀點(diǎn)，M同樣預(yù)示了納粹德國(guó)的崛起。馬克·費(fèi)羅更認(rèn)為結(jié)局中女人的警告表明朗和他當(dāng)時(shí)的女友Thea von Harbou（后加入納粹）對(duì)魏瑪共和國(guó)民主的不信任，流露出兩人的意識(shí)形態(tài)（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。從以微觀的社會(huì)事件對(duì)社會(huì)制度進(jìn)行宏觀的分析角度來看，朗無疑是影史的先驅(qū)。
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原來，他只是個(gè)賣萌大師。中間有一段很驚艷的平行硬切剪輯，瞬間明朗了兩個(gè)勢(shì)力、一個(gè)目標(biāo)的局勢(shì)；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辯論雖然升華了高度，但也同時(shí)削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配樂貧乏、完全依靠影像推進(jìn)的原味懸疑片，這是黑色藝術(shù)品。
【B+】第一次看德國(guó)表現(xiàn)主義電影，不負(fù)盛名。在許多方面的想法都遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于同時(shí)代其他影片（尤其是對(duì)聲音和光的運(yùn)用），只是畢竟是先行者，已如今眼光再看有些地方還是顯得生澀，比如那個(gè)平行剪輯，很生硬。
印象最深的是 他說“你們要是殺了我 你們就是冷血謀殺！” 群眾聽到后笑了起來；他說“我要求把自己交給警察！” 群眾也笑了起來；他說“我要求把自己交給民主陪審團(tuán)！” 群眾還是笑了起來。群眾沒有興趣也覺得沒有必要聽他說些什么 這不重要 “讓他死”就是大家坐在這里的目的。M是兇手 而亂審判的群眾也是兇手——從個(gè)人觀點(diǎn)來看 某些罪犯——就如M 單單交給法律來處理是難解自己的心頭恨 就應(yīng)該讓他受折磨——但民主審判又不能當(dāng)主流 如何讓法律和民主完美結(jié)合這才是國(guó)家最最重要的治國(guó)之道 最后在法律和人情里留了一個(gè)做選擇的懸念 大概就是這個(gè)意思吧。
除對(duì)白和口哨聲外其他聲音基本無，更別提扣人心魄的配樂了，但作為一部1931的有聲片，如此足矣。有趣的地方在民眾對(duì)警察（政府威權(quán)）的不信任（妓女朝警察啐口水），以及黑道擒獲兇手的設(shè)定，加上最后私設(shè)法庭和真正的法庭審判對(duì)比，如此種種真是大膽的諷刺?？谏诼暫墀}人。
德國(guó)表現(xiàn)主義電影向美國(guó)黑色電影轉(zhuǎn)變時(shí)期的牛逼片子，而且就我目前的閱歷來說，它好過所有的德國(guó)表現(xiàn)主義電影以及八成的（另兩成我沒看而已）美國(guó)黑色電影，這當(dāng)中的差距，是巨大的
黑社會(huì)對(duì)殺人犯的人道和法律審判是很有意思的。真正的執(zhí)法機(jī)構(gòu)是無能的，但是一個(gè)罪犯又有什么權(quán)利來說另外一個(gè)罪犯是不可饒恕的？尤其是，這個(gè)殺人犯在傾述自己的心理病態(tài)時(shí)，聽眾席上的若干觀眾還默默的點(diǎn)著頭。終究，這個(gè)社會(huì)的罪惡似乎是沒有出路的，因此才有最后一幕的，父母?jìng)儜?yīng)該看好自己的孩子。雖然這最后一句臺(tái)詞真的出現(xiàn)得很突兀和莫名其妙，像是匆忙之間添上去用來過關(guān)的。如果沒有執(zhí)法機(jī)構(gòu)的審判和最后母親的畫面，我想這部片子要好得多。
每次看德國(guó)電影都忍不住往政治隱喻上想，德國(guó)真是一個(gè)牛逼的國(guó)家啊。影史上第一部講連環(huán)殺人的電影，卻比后來的那些要高明得多。黑社會(huì)審犯人那一段是我覺得電影最好看的一段，“難道把你交給警察送進(jìn)監(jiān)獄，讓國(guó)家養(yǎng)你一輩子?”，警察搜尋許久無果最后由盲人找到了線索，這真是個(gè)無比諷刺的故事。
傳說中的德國(guó)表現(xiàn)主義力作。這種片子放在現(xiàn)在的天朝完勝那些大片。最后的辯論進(jìn)入了人權(quán)、制度和法律的思辨，而他們的概念完全是基于人性的角度，這是人權(quán)的思考。前半部的懸疑解惑，后面的基層社會(huì)的私設(shè)法庭，兇手的經(jīng)典口哨還有夸張的表情和肢體。經(jīng)典！8.6
開場(chǎng)利用影子鋪設(shè)驚悚氛圍、人人自危的緊張空氣，與明暗雙線并行的抓捕過程構(gòu)成高反差對(duì)比，制造出不少萌點(diǎn)；空無一人的街道，M驚恐的表情，口哨的運(yùn)用，堪稱經(jīng)典；對(duì)連環(huán)殺手的心理描摹，以及對(duì)法律制度的揶揄，都具有前瞻性。