如果看了這部電影，也就不難理解為什么Halle Berry站在01年奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上時(shí)的激動(dòng)萬(wàn)分了。仿佛2001年是美國(guó)白人集體意識(shí)到他們是愛(ài)黑人朋友的，也是01年的奧斯卡，最佳男主角頒給丹尼爾華盛頓。但正如我們所看到的，電影只是給了我們一種希望，而這種希望也只是從良好的愿望出發(fā)，從馬丁路得金到麗莎派克，這些人長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)似乎，在《死囚之舞》中感性化了。

很多電影以這種沉悶的方式開(kāi)頭，后續(xù)的發(fā)展只會(huì)有兩種可能，其一就是以比這更沉悶的方式結(jié)尾死掉，另一種就是通過(guò)這種事先醞釀起來(lái)的氣氛繼續(xù)發(fā)展，定下一個(gè)基調(diào)以后，將主題升華。這樣似乎有些冒險(xiǎn)，因?yàn)?，這種沉悶的開(kāi)頭就意味著電影會(huì)失去一部分觀眾，但只要你留意導(dǎo)演的手法，他很長(zhǎng)時(shí)間讓鏡頭停留在一個(gè)視野，人已經(jīng)走光的房間里面還余煙繚繞，還有特寫(xiě)人手的動(dòng)作，停留在裝子彈的小瓶子，或者是不均勻的讓人物分布在鏡頭中，等等，一個(gè)認(rèn)真而且負(fù)責(zé)任的導(dǎo)演就是這樣讓細(xì)節(jié)征服觀眾，告訴觀眾他的電影不是低成本，低水平的東西?！端狼糁琛肪褪怯眠@種方式來(lái)感動(dòng)我的。

從電影開(kāi)始不久Halle Berry紅著眼睛出現(xiàn)，你就知道，這個(gè)演員很有戲。她非常精準(zhǔn)的表達(dá)出那個(gè)可憐女人的痛苦，堅(jiān)強(qiáng)，以及得到意外幸福地感動(dòng)。她在醫(yī)院中痛哭，在家中痛哭時(shí)說(shuō)話的聲音以及語(yǔ)調(diào)都毫不夸張的以一個(gè)女服務(wù)員的角度來(lái)詮釋。所以，在這整個(gè)基調(diào)都是沉悶的電影中，她毫無(wú)粉飾的表演更是一個(gè)亮點(diǎn)。Lucille，是一個(gè)無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的女人，正如大部分黑人一樣，她非常艱難的生活著，在整部電影中她向Hank回憶她的兒子時(shí)說(shuō)，在美國(guó)，作為一個(gè)黑人，不應(yīng)該那么胖，我一直在這么跟他說(shuō)。她將整個(gè)美國(guó)和黑人的矛盾推得更高了。因?yàn)楹谌?，幾乎連肥胖的權(quán)利都不應(yīng)該擁有。還有結(jié)尾部分，她迷離迷茫的眼神都不禁讓我們猜測(cè)，他們今后會(huì)如何，她也有同樣的疑惑，因?yàn)檫@個(gè)世界就是這樣的戲劇，她和送她丈夫走向電椅的男人生活在了一起。

電影的另外一個(gè)重點(diǎn)鋪陳就是Hank的生活的改變，是從他兒子的死開(kāi)始的。這個(gè)被導(dǎo)演冷淡處理的情節(jié)，我們看到無(wú)比悲涼，但卻能夠從電影后面得知，Hank內(nèi)心是多么的痛苦，而正是這個(gè)痛苦，讓他看到了，那些黑人和他們沒(méi)有任何區(qū)別。

導(dǎo)演的聰明之處就在于，他絕對(duì)沒(méi)有用“上帝之聲”來(lái)宣讀人物的內(nèi)心活動(dòng)，或者讓人物在自己的內(nèi)心說(shuō)出來(lái)，他摒棄了所有第一人稱(chēng)的心理描寫(xiě)，而是用人物的眼神，動(dòng)作等傳達(dá)，這無(wú)疑對(duì)演員的表演技巧要求增加不少，所以才能讓這部電影如此震撼。我想，很多時(shí)候，避免直接的心理活動(dòng)的“宣讀”都會(huì)使電影顯得聰明一點(diǎn)。

如果這一切是一場(chǎng)怪獸的舞會(huì)，用一首老jazz的歌名來(lái)說(shuō)就是，the masquerade is over,人們找到了一絲內(nèi)心中的希望。

這是一部復(fù)雜的，浸透男女、種族、悲歡的兩極糾纏的壓抑片子；甚至，不存在希望，只有絕望。

種族：導(dǎo)演吃力地表達(dá)黑白人之間的恨，然后又拼命彌補(bǔ)了兩者的鴻溝。某種意義上，兩個(gè)多小時(shí)過(guò)后，基本鴻溝好像能彌平，但痕溝依然很深。

男女：回應(yīng)到本文的題目——愛(ài)不是愛(ài)，愛(ài)只是需求。從父子“同一個(gè)妓女同樣的后位姿勢(shì)”到（老）父子都“很久沒(méi)有嗅過(guò)女人的味道”……尤其最后一段床戲：男問(wèn)“我能觸摸你嗎”到女享受高潮直至要去“買(mǎi)巧克力冰淇淋”。這不是愛(ài)情，是一種各取所需的男女“需求”——挺殘酷的，對(duì)吧。

悲歡：全劇沒(méi)有歡喜來(lái)過(guò)，盡管導(dǎo)演最后的攝像機(jī)搖到了滿天星空之上，可別忘了——我看劇評(píng)基本沒(méi)有提到男主花園中新挖出的三座墳?zāi)?！——這個(gè)線索幫助我們想象，也幫助思考：思考出，生命與愛(ài)，無(wú)論怎么走，過(guò)程或許絢麗，出發(fā)點(diǎn)或許美好，但最終是消逝、絕望、死亡。

基于以上點(diǎn)點(diǎn)元素組合后所形成的正面沖擊，人生不免可悲可憐起來(lái)。

說(shuō)實(shí)話，我很喜歡《擁抱艷陽(yáng)天》這個(gè)譯名，影片以種族歧視的話題為主線，講述Hank和Leticia不同膚色的兩人在種族歧視嚴(yán)重的時(shí)代，將生活的希望點(diǎn)燃又澆熄，抬升又重?cái)S，像是朝著太陽(yáng)去追趕，但到最后也沒(méi)有得知是否得到了自己希望的艷陽(yáng)。01的片子用了幾十年來(lái)不變的種族歧視題材，像《help》，《12 Years a Slave》等都是奧斯卡上喜聞樂(lè)見(jiàn)的常用題材，因?yàn)檫@種題材從未過(guò)時(shí)，但是正是這種刮骨療傷，觸動(dòng)社會(huì)的魄力，才讓黑人得到應(yīng)有的尊重。
         沖著大量床戲和無(wú)碼大尺度去看暴風(fēng)女的R級(jí)片，但這片子壓抑的氣氛讓你覺(jué)得里面脫得一絲不掛的妓女和Leticia都勾不起男人的興趣，Hank，Sonny不吃偉哥為何能在這么壓抑的電影里演出三級(jí)片的快感。這部被設(shè)定為愛(ài)情片，劇情片的電影讓我覺(jué)得唯一有的笑點(diǎn)竟然是Sonny自殺和Leticia兒子偷吃東西。大段大段的畫(huà)面讓人意識(shí)游離又覺(jué)得絲絲入扣，要是這是一部單純的講述白人如何接受黑人的片子，那就成 相助 那樣的喜劇了。而這片子飽受詬病和受人稱(chēng)贊的關(guān)鍵點(diǎn)也正是這種壓抑。Hank作為一個(gè)保守，固執(zhí)甚至不可理喻的種族歧視大男子主義者的兒子，對(duì)待自己的兒子Sonny也是如同自己的父親對(duì)自己一般，將兒子的善良視為軟弱，將兒子對(duì)黑人的開(kāi)明視為恥辱，大肆稱(chēng)自己離去的妻子a piece of shit。Sonny終受不了父親的苛刻開(kāi)槍自殺，這時(shí)有個(gè)情節(jié)發(fā)人深思，Hank和Sonny兩父子爭(zhēng)斗時(shí)，爺爺一點(diǎn)反應(yīng)也沒(méi)用，靜靜看待一切，包括Sonny自殺和葬禮都將一切視為孫子的軟弱，這也讓他最后被兒子拋棄送進(jìn)敬老院變得順理成章。Leticia的兒子也死了，不過(guò)是因?yàn)檐?chē)禍，盡管Leticia教育過(guò)兒子不要走馬路，但是胖胖的兒子終還是死了，大雨中，兩位終于相遇，Hank幫Leticia送兒子去醫(yī)院，喪子的痛苦讓兩人走在一起。這里我不得不吐槽下美國(guó)人的奇怪思維，女主哭著哭著把情緒帶向了本片高潮，結(jié)果我還沒(méi)高潮起來(lái)女主就把衣服脫了和男主來(lái)了生理高潮，讓我也來(lái)了另一個(gè)高潮，堪比“我丈夫死了，公司破產(chǎn)了，我得了癌癥活不久了blablabla，你餓不餓？我給你煮碗面吃”的橋段，當(dāng)然，我看多了01后的電影，自然對(duì)01前的這種感到狗血，這得看先遇。Hank理解著兒子愛(ài)著Leticia終不再歧視黑人，反而和黑人做朋友。Leticia愛(ài)著Hank，卻一直忘不了死去的丈夫和兒子，簡(jiǎn)直就是在冰與火的情欲中掙扎徘徊。本片的末尾非常戲劇性，Leticia發(fā)現(xiàn)丈夫的手繪在Hank家，才知道Hank是送丈夫上電椅的人。(PS:電椅一段也發(fā)人深思，如此恐怖的行刑讓Sonny這個(gè)大男人為看到就嘔吐，還有白人在玻璃外面無(wú)表情地觀看。相比下，黑人警察對(duì)Hank父子的拉架就顯得格外具有人情味，讓人想到前不久的一個(gè)美國(guó)社會(huì)調(diào)查，白人孩子被打時(shí)黑人來(lái)救他們，黑人孩子被打時(shí)卻沒(méi)人來(lái)救他們。當(dāng)然，盡管這個(gè)黑人很愛(ài)自己的兒子，愛(ài)生活，但畢竟是罪犯，對(duì)種族歧視的諷刺效果到了就夠了。)Hank和Leticia坐在屋外吃冰淇凌，Leticia因知曉一切而不知所措，將影片引入讓觀者自己思考的結(jié)局。反正我不是打算想太多，就像Leon的結(jié)尾一樣，小女孩過(guò)上幸福的生活，這樣想想就夠了，但是這片子有點(diǎn)太壓抑，讓人覺(jué)得這兩人是不可能幸福的，這就又轉(zhuǎn)入了另一個(gè)諷刺。
         當(dāng)然這個(gè)片子也是可圈可點(diǎn)的，重復(fù)是片子一大特色，場(chǎng)景的重復(fù)，臺(tái)詞的重復(fù)，人生的重復(fù)。大量的伏筆徘徊在主線附近，讓整個(gè)故事變得豐滿。中國(guó)目前好多片子拍得很惡心，真正有良心，愿意去拍的，去了解整個(gè)電影故事并讓其鮮活的寥寥無(wú)幾。就像我很喜歡 尋秦記 的一點(diǎn)，它真正刻畫(huà)出了戰(zhàn)國(guó)時(shí)的俠客風(fēng)范，而不是拉著穿越就不放手的偶像狗血?jiǎng)￠_(kāi)山鼻祖。還有龔琳娜在全能星戰(zhàn)里真正把蘇軾的詞唱出了豪放，跳出了王菲鄧麗君的柳七情懷。這也是一種對(duì)真實(shí)的致敬。死囚之舞從一種普遍推導(dǎo)出規(guī)律，并用規(guī)律再去影響普遍，是一種十分負(fù)責(zé)的電影情懷。
         當(dāng)然，死囚之舞，若是想我這種一開(kāi)頭就云里霧里的，快進(jìn)快進(jìn)當(dāng)三級(jí)片看看也無(wú)妨。

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起先，很多人都是沖著演員去的，哈莉·貝瑞；后來(lái)，他們更喜歡這部影片，《死囚之舞》。在我看完這部片子之后，我最想說(shuō)的就是這句話。與哈莉·貝瑞憑借此片獲得2002年奧斯卡影后的榮譽(yù)相比，我更愿記住的是，這是一部可以深入靈魂的電影，這是馬克·福斯特這位年輕導(dǎo)演的成名作。

這部片子的故事線索起初有兩條。一條是看守長(zhǎng)、他的兒子和他的老爸。這是個(gè)種族歧視嚴(yán)重的保守家庭，壓抑和冷漠是這個(gè)家庭的關(guān)鍵詞。兒子子承父業(yè)，也作了死囚牢的看守，但在他第一次執(zhí)勤的時(shí)候，卻因?yàn)椴豢叭淌転l死的痛楚而發(fā)生嘔吐，事后遭受了父親的責(zé)罵，自盡身亡，此后看守長(zhǎng)也因苦悶而辭職。那次執(zhí)勤，他們處死了一個(gè)黑人畫(huà)家。另一條就是這個(gè)黑人畫(huà)家的家庭，他的妻子以及他們的胖兒子。這位黑人妻子長(zhǎng)期過(guò)著貧窮、郁積的生活，不堪重負(fù)。后來(lái)，兒子又因車(chē)禍意外身亡，傷心欲絕。但在那次雨中車(chē)禍中，這娘倆搭乘了看守長(zhǎng)的車(chē)子，受到了他的救助。于是，兩條線索合成一條，兩個(gè)寂寞的人，最終也走到了一起。

說(shuō)實(shí)話，這部片子的戲劇沖突其實(shí)一點(diǎn)都不少，但馬克·福斯特導(dǎo)演卻并沒(méi)有把更多的關(guān)切放在這上面，而是放在此前與此后幾位當(dāng)事人的心理起伏上。比如，處死黑人畫(huà)家的那一幕，他著重在刻畫(huà)死囚在臨死前的恐懼和掙扎，兩位看守感同身受般的痛苦與堅(jiān)忍，著重在黑人妻子在丈夫臨死之夜的坐立不安，苦痛糾纏，著重在黑人兒子通過(guò)暴飲暴食來(lái)緩解幼小心靈所承受著的難過(guò)與壓抑。而在情節(jié)的伸張方面，馬克·福斯特則顯現(xiàn)出年輕導(dǎo)演少有的克制與沉著，始終悶著，悶著，幽遠(yuǎn)的配樂(lè)、凝重的鏡頭、哀傷的面孔、空寂的心靈，直到做足了所有的情緒渲染，直到那份焦灼的痛苦已經(jīng)直入你的靈魂深處，才通過(guò)一場(chǎng)性愛(ài)高潮來(lái)排解，來(lái)宣泄這所有的壓抑，撕心裂肺。但很快又平靜下來(lái)，再把兩顆心分開(kāi)，讓種族主義者、看守長(zhǎng)的父親介入，讓黑人妻子再次受傷，讓看守長(zhǎng)再次失落，繼而，再通過(guò)黑人畫(huà)家臨死前留下的看守長(zhǎng)和其兒子的肖像畫(huà)，讓黑人妻子深深觸痛，讓兩顆寂寥的心重歸一處。那個(gè)在星空之下，在臺(tái)階之上，吃著冰淇淋，手牽著手的鏡頭，簡(jiǎn)直美得像夢(mèng)境一樣，靜謐得，如同心靈深處一樣。

這就是《死囚之舞》，一部沉靜到沉悶的文藝片，而又優(yōu)雅得美輪美奐，細(xì)致地、細(xì)密地觸摸著你的靈魂。它需要你靜靜的凝視，那種狀態(tài)，正像是你孤零零、空落落地守望著自己的心靈。它又像是一杯濃濃的熱咖啡，苦香苦香的，得需你慢慢的品，品出生活的幾分滋味。

此外，我特別看好馬克·福斯特這位新銳導(dǎo)演，他導(dǎo)過(guò)的片子，包括這部在內(nèi)，我看過(guò)三部。《死囚之舞》是一種流淌著的哀傷；《尋找夢(mèng)幻島》是一種輕靈著的溫情，《生死停留》則是一種光影動(dòng)蕩著的虛幻。他的每部片子都有一種不同的基調(diào)。但我感覺(jué)他最厲害的地方，還是抓人物的內(nèi)心，尤其是那種無(wú)處著落的空寂，那種無(wú)法靠岸的苦楚。這點(diǎn)很厲害。因?yàn)檫@種情緒本身就是飄忽不定、難以捕捉的，但馬克·福斯特可以把這種情緒通過(guò)鏡頭惟妙惟肖地傳達(dá)給你，讓你感同身受。這點(diǎn)的確很厲害。所以，我很看好他導(dǎo)演的《追風(fēng)箏的人》。而且，這個(gè)導(dǎo)演的實(shí)力還在積蓄，在《死囚之舞》里，我發(fā)現(xiàn)他擁有那種氣定神閑般的情緒駕馭能力，有大師氣象；在《尋找夢(mèng)幻島》里，我發(fā)現(xiàn)他可以把劇情、場(chǎng)面調(diào)度得很好，而且幽默；在《生死停留》里，我發(fā)現(xiàn)他還可以制造眩暈、制造幻覺(jué)，并且刻畫(huà)了夢(mèng)境般的深刻。所以，我以為，馬克·福斯特導(dǎo)演的戲路絲毫不窄，而且還很長(zhǎng)。所以，我也很期待他導(dǎo)演的007系列。

關(guān)于哈莉·貝瑞。不錯(cuò)，那年她正是憑借此片成為了歷史上首位黑人奧斯卡影后，但這部影片的前半段，她的戲份其實(shí)少得可憐，差不多屬于比利·鮑勃·桑頓的獨(dú)角戲。直到后40分鐘，突然爆發(fā)，簡(jiǎn)直是驚艷！驚爆！完美！讓我覺(jué)得她的這個(gè)影后實(shí)在不是浪得虛名的。此外，你可能會(huì)比較關(guān)心的是，哈莉·貝瑞在這部戲中到底露到了什么程度？我直白地告訴你，全裸了，而且非常激情。但那段床戲并不怎么好看，它所呈現(xiàn)出的美艷程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)抵不過(guò)，它所彌漫給你的苦。就是這樣。

PS：我終于到了按導(dǎo)演看片，迷死D9的境界了。品味一位導(dǎo)演的從影歷程，把玩一部影片背后的故事，已經(jīng)成了我看完一部影片后，最為樂(lè)此不疲的事情。我打算在博客的電影分欄里再細(xì)化出一個(gè)關(guān)于導(dǎo)演的系列，小眾導(dǎo)演或者大眾導(dǎo)演，現(xiàn)在最想做的兩個(gè)是：特里·吉列姆（小眾導(dǎo)演）和雷德利·斯科特（大眾導(dǎo)演），各還差幾部片子。

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電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，故事也沒(méi)有什么起伏。甚至在看電影前半段的時(shí)候，多少還感覺(jué)到沉悶。不過(guò)，在看完之后，我還是非常慶幸能看到這部電影。我愛(ài)這部電影。
觀影的整個(gè)過(guò)程，壓抑的感覺(jué)難以避免。充斥著死亡、仇恨、歧視、誤解、冷漠...這是美國(guó)的南方，當(dāng)今的世界。也是我們現(xiàn)實(shí)的生活。
就像生活中那些微小的不起眼的簡(jiǎn)單的事情，往往是多少年之后印象最深的記憶。那種力量來(lái)自真實(shí)。他人是地獄，人們?nèi)匀淮粼谶@個(gè)森林。但是萊茜婭和漢克得到了他們的救贖。
我喜歡整個(gè)劇情的發(fā)展。也喜歡看到影片中帶來(lái)的一些希望和安慰。萊茜婭在痛苦中對(duì)漢克說(shuō)出“我需要你”；漢克興奮的對(duì)父親說(shuō)出“我買(mǎi)了個(gè)油站，現(xiàn)在它是我們的了”；萊茜婭和漢克坐在門(mén)廊前吃冰淇淋，他對(duì)她說(shuō)“我們會(huì)好起來(lái)的”...
我喜歡這么去認(rèn)為，這是一部關(guān)于愛(ài)的電影。

不記得是哪個(gè)佛教禪師說(shuō)的，恨是一種死亡，一種情緒與情感上的死亡。

而愛(ài)呢，按克氏的說(shuō)法，則意味著生命。

這個(gè)觀念在這部電影中得到了印證。

HANK的家庭只有三名男性，HANK的父親在電影中表現(xiàn)得是個(gè)冷血?jiǎng)游?，特別是對(duì)黑人的歧視，是一種骨子的恨。

而HANK的兒子，卻并沒(méi)有繼承他的父親和爺爺這一點(diǎn)，他心中還有愛(ài)。

電影中HANK的改變是從他兒子當(dāng)知道他父親HANK說(shuō)恨他時(shí)，一槍結(jié)束了自己生命，之前他的話是：我愛(ài)你，但是你卻恨我。

是的，如果一個(gè)人愛(ài)只換來(lái)了別人對(duì)自己的恨，沒(méi)有人會(huì)不絕望的。

而正是HANK兒子的死，讓HANK開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變：恨只能帶來(lái)死亡。

隨著劇情的發(fā)展，他的心中開(kāi)始滋生愛(ài)。

這個(gè)電影的結(jié)局讓人不由思考：萊茜婭會(huì)原諒他，這個(gè)送自己丈夫死亡的劊子手嗎？

再或者，如果你是萊茜婭，你會(huì)如何處理這段感情？


根據(jù)電影的邏輯，我個(gè)人希望是最后雙方都走出過(guò)去的陰影，把過(guò)去埋葬，也把仇恨埋葬。因?yàn)楹拗荒茏躺劳?，只有?ài)才能讓生活美好。