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劇照
詳細(xì)劇情
武林在經(jīng)歷連番血戰(zhàn)平靜了三十年后，七十二路烽煙再起，掀起了又一輪征伐。其時(shí)有書(shū)生方紅葉（劉兆銘 飾）撰寫(xiě)系列武林秘記《紅葉手札》，專事披露武林秘史。某日，一家書(shū)店受托印制紅葉手札，不想店長(zhǎng)等人卻招來(lái)殺身之禍，七十二路烽煙之十色旗主田風(fēng)（黃樹(shù)棠 飾）部下將殺害店長(zhǎng)之兇手截殺。幾日后，沈家堡堡主沈青（張國(guó)柱 飾）向田風(fēng)求援，女俠青影子（米雪 飾）隨田風(fēng)等人趕至沈家堡，與先行受邀抵達(dá)的方紅葉一同會(huì)見(jiàn)沈青。昔日興旺的沈家堡已人去堡空，原來(lái)沈青幼年時(shí)，沈家受了殺人蝴蝶的詛咒，如今詛咒兌現(xiàn)，殺人蝴蝶潛入沈家堡各處行兇。田風(fēng)等人出于江湖道義留下探究蝴蝶殺人之根由，卻不知陷入了沈家堡與天雷堡的一場(chǎng)隱秘仇怨……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 名字這東西可以不要嗎？
有時(shí)我想，徐克的片子每況愈下其實(shí)與他的路線有關(guān)，別人是越拍越回歸內(nèi)里的純真從容，他卻始終要堅(jiān)持自己的年少輕狂，以及一切的奇巧淫技，記得我看過(guò)一本《希區(qū)柯克短篇故事集》，合上書(shū)頁(yè)最強(qiáng)烈的感覺(jué)卻是，寫(xiě)出這種故事的人，他的童年一定不快樂(lè)，看徐克的片子，感覺(jué)竟也一樣。他對(duì)自己孤僻少年的執(zhí)著，一定是因?yàn)槟硞€(gè)來(lái)自內(nèi)心深處的聲音在作祟。
只有嬌俏兩個(gè)字可以形容當(dāng)年的米雪，我一直在期待她與十字旗主或紅葉書(shū)生的小曖昧，想不到卻無(wú)端端的說(shuō)死就死，可惜。徐老怪當(dāng)年叛逆的連這點(diǎn)柔情也沒(méi)有的。
2 ) 為什么一定要取個(gè)標(biāo)題
1徐克的電影處女作。
2香港電影新浪潮的標(biāo)志性作品。
3香港新武俠電影的開(kāi)山之作。
總而言之，這是一部劃時(shí)代或者說(shuō)是拉開(kāi)香港武俠電影新時(shí)代序幕的作品。但凡一部影片承擔(dān)起這樣一個(gè)驚天動(dòng)地的名分，必定折射出那個(gè)時(shí)代前身的光芒黯淡。
《蝶變》的懸疑色彩始終是江湖恩怨的變形，蝴蝶殺人的怪異事件在江湖閱歷豐富的高手眼里一眼就能辯出來(lái)是場(chǎng)陰謀，但眾人抱著各自不可告人的秘密，以仗義之名行齷齪之事，惟獨(dú)不懂功夫的書(shū)生藉理想情懷而一探究竟。對(duì)于江湖而言，寫(xiě)書(shū)的人只是局外人，江湖的真相以局外人的身份道出，多少反映了武林中人的混沌，無(wú)知。多年以后，徐克在《東方不敗》中把江湖的概念延伸到了人世，那一場(chǎng)場(chǎng)的血雨腥風(fēng)自然是人性泯滅的童話注解，可以看出，徐克憤青姿態(tài)，在處女作中已初露端倪。
有點(diǎn)象當(dāng)今新聞媒體對(duì)社會(huì)熱門(mén)現(xiàn)象的披露，以寫(xiě)書(shū)人方紅葉的視角關(guān)注整場(chǎng)陰謀并最終破解，是對(duì)強(qiáng)權(quán)勢(shì)力的反諷，武林高手在追逐私利的過(guò)程中終究是無(wú)能的，這層寓意充滿了顛覆意味。
作為香港新武俠電影的開(kāi)山之作，《蝶變》中的動(dòng)作設(shè)計(jì)雖然沒(méi)有逃出當(dāng)時(shí)硬橋硬馬一招一式的傳統(tǒng)模式，但它在拍攝技巧，影象效果，造型設(shè)計(jì)等方面的成就是值得稱道的，三年以后的《蜀山》將這些亮點(diǎn)放大，誕生了香港電影史上的另一部經(jīng)典。
3 ) 觀察員日記
生命星體463463號(hào)觀察員日記
或生命箱體463463號(hào)觀察員日記
或人工智能服務(wù)器463463號(hào)觀察員日記
看片過(guò)程中,強(qiáng)烈地體會(huì)到方紅葉的抽離感,他是我們派駐的一個(gè)記者,在當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)認(rèn)可的掩護(hù)身分,當(dāng)?shù)匕l(fā)生的事都與他無(wú)關(guān),不管他是否有意無(wú)意地被卷進(jìn),甚至可能推動(dòng)了事態(tài)的發(fā)展.當(dāng)時(shí)候來(lái)臨方紅葉抬腳就走,絕無(wú)半點(diǎn)留戀.
然而這一篇日記如此典型,看完后可以生動(dòng)的想像,該地之前曾經(jīng)發(fā)生些什么,之后還會(huì)發(fā)生些什么,該地有些什么類型的智慧體.觀察員這次無(wú)意給我們提供一本波瀾壯闊編年史,長(zhǎng)卷中的一頁(yè)足矣.
雖然在戰(zhàn)略上觀察員對(duì)事件的描述是客觀的,但在戰(zhàn)術(shù)上觀察員的筆觸又非常主觀.各種智慧體的特殊形態(tài)對(duì)于觀察員的感觀沖擊躍然紙上撲面而來(lái).
4 ) 短評(píng)《蝶變》
作為徐克第一部新浪潮電影，雖然片中配樂(lè)在如今看來(lái)顯得突兀，不得不說(shuō)鏡頭真的處理的很好，開(kāi)頭和結(jié)尾的的呼應(yīng)在徐克多部片子中都有表現(xiàn)，第一部就有悲觀主義色彩，同時(shí)最后江湖只留下一個(gè)文弱書(shū)生方紅葉，其他的紛爭(zhēng)也隨著沈家堡一起消逝，頗有一種看破紅塵之感，感覺(jué)和現(xiàn)在的武俠片比，除了技術(shù)和畫(huà)質(zhì)等外在條件由于年代先后而稍有遜色，在對(duì)江湖的理解以及敘事上都居于上乘。同時(shí)又融合懸疑制造蝶變，加上驚險(xiǎn)刺激，無(wú)疑給武俠片注入新的活力。
5 ) 觀察一只蝴蝶的去向
還是回到徐克的《蝶變》，就像一個(gè)人的無(wú)線電唱機(jī)，調(diào)適了無(wú)數(shù)的波段，又回到了最初的那個(gè)位置，以一個(gè)名叫方紅葉的說(shuō)故事人的手法，開(kāi)始一次神秘的破案過(guò)程。2月份出生的徐克，我總是一廂情愿將他歸入到了最具科研精神的水瓶座，《蝶變》看上去實(shí)在很像一個(gè)心存科幻想象的作品，那個(gè)裝滿新奇火器的暗室，在我眼里就是一頭亂發(fā)科學(xué)怪人的實(shí)驗(yàn)室。米雪飾演的女俠青影子借助鋼索在空中滑來(lái)滑去，我想到了飛檐走壁的蜘蛛俠，同樣的飛行工具，在空中懸蕩的時(shí)候，都有一種生物仿生學(xué)的理論依據(jù)。那群殺人蝴蝶，也可以視作環(huán)境破化物種異化的反攻，希區(qū)柯克的《群鳥(niǎo)》就是放棄災(zāi)難起因的討論，直接呈現(xiàn)殺機(jī)四伏的亡命場(chǎng)景?！兜儭烦霈F(xiàn)了一個(gè)飼育蝴蝶的幕后高手，就像金庸小說(shuō)中的養(yǎng)蜂專家小龍女，強(qiáng)調(diào)的不是人與自然界的情感溝通，而是一個(gè)赤裸裸的利用工具，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，就是一個(gè)拼了命不顧一切的冷血?dú)⑹帧?br>
昆蟲(chóng)這個(gè)混亂世界微不足道的面積，亞里士多德在《動(dòng)物志》中提到，凡社會(huì)性的動(dòng)物，在它們的社會(huì)中，必然存在某一共同目的，只有人、蜜蜂、蝴蝶、螞蟻與玄鶴才是這樣的社會(huì)性動(dòng)物。因?yàn)椤兜儭分心切┘o(jì)律嚴(yán)明的集體主義者，我私自將亞里士多德的胡蜂改作了蝴蝶。曾經(jīng)有一個(gè)可怕的預(yù)言，殺死一只蜜蜂，就會(huì)帶來(lái)惡運(yùn)；某個(gè)養(yǎng)蜂家族的成員死去，其他人必須要對(duì)著蜂箱或者蜂窩反復(fù)慎重地告知蜜蜂，否則它們將離開(kāi)或者刺殺主人。電影中的殺人蝴蝶也遵循了這一規(guī)則，在整個(gè)謎團(tuán)被揭穿的時(shí)候，這些嚶嚶飛舞的叛逃者也同時(shí)消失無(wú)蹤了。我心存一個(gè)疑問(wèn)，蜜蜂殺人可以借助尾腹上的尖刺，那么外表柔弱嬌艷的蝴蝶又是如何完成這個(gè)動(dòng)作的呢？比較合理的解釋就是這是一群喂了毒的生化暗器，它們的翅膀上迷漫著一種燦爛的麻醉劑，古羅馬皇帝克勞迪斯的妻子梅莎琳娜就曾經(jīng)穿過(guò)一件黃金打造的胸罩來(lái)吸引男人，招蜂惹蝶這個(gè)成語(yǔ)非常恰當(dāng)?shù)貙⑷控?zé)任推卸給了人類。
我一直覺(jué)得蝴蝶就像那些淫亂又華麗的宮廷秘史，同時(shí)又有一點(diǎn)不近情理。朱元璋便提倡一個(gè)月洗一次澡就足夠了，想想他的眾多嬪妃，那些蝴蝶一般打扮的美女們，需要承受一個(gè)狐臭洋溢臟兮兮的皇帝，該是一件多么痛苦的事情?！兜儭分械纳蚣冶ひ彩且粋€(gè)微型縮小的宮殿，尤其在蒙上整幅的紗網(wǎng)之后，光線的強(qiáng)弱角度立刻充滿了那種古怪的脂粉摻雜肉體的氣味。只是徐克過(guò)于沉迷這個(gè)案件的偵破工作，浪費(fèi)了如此迷人的環(huán)境與時(shí)機(jī)，武林人士大概也像政客一樣，沒(méi)有達(dá)到心中的目標(biāo)之前，情欲也會(huì)被冷藏起來(lái)。女俠青影子與武林第三號(hào)人物十色旗幫主田風(fēng)之間似乎并沒(méi)有多少的情感交集，充其量只是一名偵探與活潑好動(dòng)的女助手的普通人際關(guān)系，只不過(guò)青影子的出場(chǎng)精靈古怪太讓人充滿期待了，這個(gè)香港新浪潮電影的代表之作，貫徹的還是胡金銓的空靈與詭異。
蝴蝶這種內(nèi)生翅群昆蟲(chóng)，18天左右即可完成于羽化，一對(duì)蝴蝶一季可生產(chǎn)300多萬(wàn)只后裔，我還聽(tīng)說(shuō)有的蝴蝶在氣候不佳的時(shí)候，可以自行冬眠或者夏眠。殺人蝴蝶應(yīng)該是性愛(ài)高手，每一場(chǎng)謀殺戲過(guò)后都會(huì)留下大量的殘骸，下一次又是大批量的卷土重來(lái)。我無(wú)法推斷這些蝴蝶是屬于蛺蝶科還是蛇目蝶科，按照劇情的描述，這種喜歡昏暗環(huán)境飛行纖弱的殺人武器，應(yīng)該更喜歡吸食腐爛的果實(shí)、樹(shù)液與尸液，甜美的花蜜對(duì)它們來(lái)說(shuō)，是一種形象上的嚴(yán)重破壞。習(xí)性上的與眾不同，才有資格在一個(gè)武俠電影中隆重登場(chǎng)，才值得為武林著史的方紅葉特別記上一筆。否則，它們只能停留在梁祝恨史的特技替身演員階段，在人們羞于啟齒的章節(jié)里，以翩翩起舞的方式交待最后的一場(chǎng)床戲。兩只蝴蝶的相互追逐，情意纏綿，其實(shí)只是生理上的本能需求，短暫迷人的愛(ài)憐溫存過(guò)后，仍然各自投奔下落不明的死亡。
6 ) 武俠外衣下的日式探案
1、方紅葉就是金田一。雖然一個(gè)是偵探，一個(gè)江湖寫(xiě)手。但他們都必須能置身事外破解謎案。前者僅以名偵探的封號(hào)即可滿足角色定位，而后者還需要特定的武俠江湖背景下尋找一個(gè)能夠自圓其說(shuō)的身份托詞。于是就有了：以紅葉手本聞名江湖，卻不會(huì)半點(diǎn)武功。不會(huì)武功，與其說(shuō)是為結(jié)尾制造命運(yùn)反差凸顯某種寓意，倒不如說(shuō)為了套用偵探劇角色模式的結(jié)果。因?yàn)橹挥兄魅斯粫?huì)武功，才沒(méi)有威脅，才可能被利益各方視為局外人，才不會(huì)半途被殺。 可慢著，誰(shuí)說(shuō)局外人就一定是安全的？想想大偵探波羅在尼羅河游艇所遭遇的一切……聰明過(guò)頭免不了遭人暗算，更何況你是身處法治全無(wú)的亂世之中。所以，相較于不會(huì)武功卻能全身而退方紅葉，個(gè)人還是更喜歡那些文武兼?zhèn)涞奈鋫b偵探，比如古龍筆下的陸小鳳。為什么四個(gè)眉毛的家伙破案無(wú)數(shù)卻總能毫發(fā)未傷？因?yàn)樗歇?dú)步天下的靈犀一指！你看，這樣編就通順多了?！铩铩? 2、御蝶術(shù)與犬神金器一樣都是障眼法。既蒙蔽了劇中當(dāng)事人，也擾亂了觀眾的判斷力。而且本片古裝武俠的類型特征，反而使其比日本現(xiàn)代探案系列產(chǎn)生更好的欺騙效果。因?yàn)楣适略焦旁缭絺髡f(shuō)，神秘事物的真?zhèn)尾旁讲蝗菀资艿劫|(zhì)疑。此外以傳說(shuō)或神獸入味還有一個(gè)好處：由之而來(lái)的各種離奇的斃命方式，常常能為影片營(yíng)造一種神秘詭異的氛圍。也正由于這諸多妙處，徐老怪才將其沿用到了新作《通天帝國(guó)》之中?！铩铩铩铩? 3、案情無(wú)論如何離奇，都只是浮云，犯罪動(dòng)機(jī)最終還是要?dú)w結(jié)為世俗的人性丑惡。兇手不一定要窮兇極惡，而受害者卻可能絕非善類?？蓡?wèn)題是，復(fù)雜人性的探索受到了偵探題材的限制。你必須要在大部分時(shí)間內(nèi)隱藏元兇身份，所以以心理描寫(xiě)挖掘性格深度的空間就變得很小。通常只能是真相大白那一刻，借由有限的對(duì)白去陳述角色動(dòng)機(jī)之來(lái)龍去脈。也因此，本片角色塑造只是貌似復(fù)雜，實(shí)際卻遠(yuǎn)不如徐克后期的相對(duì)“單純”的方世玉、苗翠花來(lái)得鮮活?！铩铩? 4、懸念構(gòu)造比日本偵探劇要簡(jiǎn)單許多，基本一個(gè)回合就真相大白（但效果不錯(cuò)）。大段推理被若干場(chǎng)武戲所取代。武戲接管，在小說(shuō)里不是問(wèn)題。因?yàn)闊o(wú)論你是決戰(zhàn)紫禁之巔，還是葉孤城身份敗露，都是用文字寫(xiě)出來(lái)的，調(diào)性差異不大?？砂岬接耙曌髌分校捎诋?huà)面具象的原因，風(fēng)格反差過(guò)大的缺陷便凸顯出來(lái)：前面的推理是斗智動(dòng)嘴的，而打架卻是動(dòng)手拼體力的。且東方武打之風(fēng)格化、反寫(xiě)實(shí)特征，也會(huì)破壞前面推理所建立的邏輯氣場(chǎng)?！稓⑵评恰窞槭裁唇o人印象是兩部不搭調(diào)的電影混雜在一起，原因就在于此?！铩? 綜合評(píng)定：★★★☆
哈哈，感覺(jué)看了集金田一。總體來(lái)說(shuō)還是個(gè)文人墨客選擇置身江湖事外的故事，“世事與我無(wú)關(guān)”。主角拍拍屁股走掉之后竟有了點(diǎn)末世的毀滅感。難得看這樣幾十年前的武俠片完全不覺(jué)得出戲，動(dòng)作戲粗糙點(diǎn)但ok，臺(tái)詞啰嗦點(diǎn)但是不同人稱切換的感覺(jué)還挺流暢。剪輯也很大膽，徐克第一部就拍成這樣確實(shí)鬼才！
十分精彩的武俠懸疑驚悚片；配樂(lè)營(yíng)造氣氛，動(dòng)作淪為輔料；各路豪杰齊聚，蝴蝶紛紛飛揚(yáng)。
古堡殺人模式套上武俠片的內(nèi)容，應(yīng)該算是古龍那一派了，加上借用希胖子《群鳥(niǎo)》的噱頭，在香港武俠片中“處處新穎”，但是調(diào)度上的粗糙還是難免的，剪輯也有突兀的地方，應(yīng)該是將美國(guó)的技術(shù)用到香港武俠片上出現(xiàn)的排異。本片主要是在“新”，一次偉大的“失敗”，《蝶變》可以在其內(nèi)了。
話說(shuō)好像還真的是我第一次看武俠片。徐克把科幻和武俠兩種類型結(jié)合了起來(lái)，既保留了傳統(tǒng)武俠當(dāng)中的大情大義，還營(yíng)造出了希區(qū)柯克的《群鳥(niǎo)》般的效果，甚至其中的懸疑氣氛和音效加持的確都很有后來(lái)《金田一》的風(fēng)范。暴雪山莊的設(shè)定，在窄小的地窖當(dāng)中，派出故事講述者暨親歷者暨偵探破解神秘蝴蝶之謎。剪輯很有型，或許是由于地形限制，只能用短平快的鏡頭去表達(dá)動(dòng)作場(chǎng)面，眼花繚亂，稍顯青澀。故事其實(shí)看不太懂。
又一部極盡邪典能事的混搭作品，將老派武俠，劍戟片，奇謀，懸疑，恐怖，驚悚，密室推理烹調(diào)出新意，類似于空想概念的時(shí)代背景與世界觀。徐克遵循了以往詭譎又頗有作者電影范兒的影像風(fēng)格，而在此基礎(chǔ)上所滲透出的濃重港片時(shí)代氣質(zhì)，也讓作品顯得趣味十足。最大的遺憾在于，這個(gè)題材完全能拍成系列電影
蝴蝶成群的場(chǎng)景還是很美的，里面有年輕的米雪！><~~至于別的對(duì)于那個(gè)年代應(yīng)該說(shuō)是不錯(cuò)的吧~~感覺(jué)有點(diǎn)小成本~。偶的話還好，不是古龍粉，雖然喜歡《劍嘯江湖》卻只是因?yàn)橄矚g看演員用心的表演，并不是喜歡古龍的風(fēng)格
將恐怖、驚悚類型片元素與表現(xiàn)手法與武俠片結(jié)合，讓傳統(tǒng)武俠片羸弱的故事本身變得豐滿，對(duì)于華語(yǔ)敘述方式變得更加多元化和兼容，不過(guò)電影中隨處可見(jiàn)非常簡(jiǎn)單粗暴的「斷片式剪輯」是怎么回事，最后結(jié)尾甚至有殘片的感覺(jué)。
重看；3.5；不愧是老怪，一開(kāi)始就表現(xiàn)對(duì)活字、機(jī)關(guān)、繩索、火藥等系列科學(xué)性技巧的興趣，并一直延伸到后作，配合奇觀式蝶陣和詭譎鬼神說(shuō)障眼法，充分利用沈家堡特殊地形（洞內(nèi)造型和拍法有點(diǎn)表現(xiàn)主義之風(fēng)），營(yíng)造出一個(gè)暴雪山莊式的懸疑故事，寫(xiě)書(shū)者作為局外人/親歷者/偵探的三重身份出現(xiàn)，整體頗有古龍風(fēng)味。雖是處女作，看得出徐克在拍電影方面的天賦，如一股生猛的風(fēng)吹開(kāi)新浪潮的序幕，雜糅東西方文化的意圖也明顯，高潮決斗隱有“好壞丑”之意，群蝶似群鳥(niǎo)；可能囿于成本和篇幅，一個(gè)半小時(shí)內(nèi)敘事過(guò)于密集，中斷的剪輯有生硬處，看得有點(diǎn)心累。
徐老怪混亂三部曲之一。http://v.youku.com/v_show/id_XNjU2NjI1NjQ=.html
【MM影城 2K修復(fù)版】徐克電影處女作，香港電影新浪潮與新武俠標(biāo)志性作品。1.糅合武俠動(dòng)作、懸疑推理與黑色驚悚元素，徐老怪一出手就足夠求新求破，吳思遠(yuǎn)的監(jiān)制也功不可沒(méi)。2.近乎人人皆貪惡、善良正義稀零難尋的武林人物刻畫(huà)，四處參訪又總能全身而退的寫(xiě)書(shū)者作為第一人稱敘事者，不僅顛覆傳統(tǒng)武俠片成規(guī)，也標(biāo)記出最后決斗戲的畫(huà)蛇添足感（商業(yè)化的破框補(bǔ)敘也沒(méi)能拯救票房）。3.被田風(fēng)以絲網(wǎng)罩住的沈家堡，如迷宮般的地下洞窟，神出鬼沒(méi)的啞女仆，撲朔迷離與詭秘壓抑感拉滿。4.以超前技術(shù)裝備對(duì)神幻武藝祛魅，飛升輕功被繩索裝置取代，鐵甲鋼盔似金鐘罩鐵布衫的外在化，火藥與槍炮成為血戰(zhàn)引線與最終定勝負(fù)之關(guān)鍵。5.密密麻麻的撲面蝴蝶與最后的神火飛鴉都有希區(qū)柯克[群鳥(niǎo)]之影，三方對(duì)決的調(diào)度則借鑒了萊昂內(nèi)[黃金三鏢客]。（8.5/10）
三星半。挺帶勁的，頗有《黃昏三鏢客》亂斗、《蜘蛛俠》飛檐走壁和《群鳥(niǎo)》蔽天的雜糅趣味，整個(gè)故事是一個(gè)密室探案格局，方紅葉好比是福爾摩斯華生合體（不要瞎想），還有“柏拉圖先走了不知誰(shuí)記錄的”梗，徐克出道雖然剪輯多生硬，但怪力亂神已深諳娛樂(lè)效果，紗帳圍墻也和青蛇一脈相承，蝴蝶特效做得料足，演員都很敬業(yè)，演尸體都屏氣了！
歲月不饒人啊，當(dāng)年飾演打醬油的方紅葉的劉兆銘都成了阿伯……片子裡頭的懸疑味跟其中那麼的一首電音配樂(lè)還是讓人蠻上心的。但是演員像在念對(duì)白，太不給力了……
節(jié)奏緊湊，層層推進(jìn)，血雨腥風(fēng)。爾虞我詐，爭(zhēng)名奪利，你死我活。最后反倒是不會(huì)武功的方紅葉早早遠(yuǎn)離，獨(dú)身善終。這電影好像在看古龍的小說(shuō)，渲染江湖人心之險(xiǎn)詐。以現(xiàn)在來(lái)看，當(dāng)年這片的制作可謂相當(dāng)粗糙，但這部徐老怪的處女作，雜糅了諸多的風(fēng)格和元素，尤有其詭譎的想象力，各種反形式，在當(dāng)年可謂創(chuàng)新。7.6
戲要變成電影了 三星半
作為徐克的第一部電影，也作為香港新浪潮電影中的代表性作品，這部并不失水準(zhǔn)。雖然是武俠片，沒(méi)有鮮明的新派武俠風(fēng)格，但是在順承前輩武俠片上面可以說(shuō)是得當(dāng)合體的。在蒙太奇效果上面，徐克已經(jīng)超出前面?zhèn)鹘y(tǒng)武俠電影的風(fēng)格，可以說(shuō)是徐克的一次顛覆傳統(tǒng)武俠片的大刀闊斧的創(chuàng)新型改革。
參看余華的鮮血梅花，將是一個(gè)有趣的對(duì)照，都是後現(xiàn)代語(yǔ)境下的反類型嘗試，一者積極地進(jìn)入，一者則有意的置身事外，但都體現(xiàn)出一種人生的徒勞與荒誕感，命運(yùn)的偶合與突變下個(gè)體的努力帶有不確定下的虛無(wú)感，所有的目標(biāo)投射都指向空落的荒誕結(jié)局，對(duì)於歷史，有時(shí)我們只是他者，架空在了歷史的語(yǔ)境之外。
為什么我記得看過(guò)一部丁情的小說(shuō)，內(nèi)容也是蝴蝶殺人，但是卻忘了小說(shuō)的名字了
“古龍”一詞足可概括這部電影，最不濟(jì)再加個(gè)前綴“后期”。作為一個(gè)導(dǎo)演的處女作，本片之可貴不在于形式的圓滿——事實(shí)上細(xì)節(jié)處理很粗糙——而在于它囊括了導(dǎo)演日后的種種可能性，甚至有某種更在其上的特質(zhì)。通天帝國(guó)力圖還原這種特質(zhì)，但終究還是缺了天時(shí)。與本片一脈相承者，唯《刀》無(wú)它。
這才是真正的新浪潮，那些剪輯那些配樂(lè)真的太顛覆時(shí)代了。故事如果再精雕細(xì)琢一下這部電影會(huì)更好。
懸疑做足，最后爛尾。昨天剛看過(guò)張震他爹的片子今天再看還是沒(méi)認(rèn)出來(lái)QAQ。