真正的家人，是什么？是愛，是家的輕松愉快的氛圍，是不開心的時候能說出來，即使?fàn)幊骋彩墙鉀Q問題的一種方式，是 印象最深刻的是小男孩因為在親身爸爸的的壓力下，沒有向其坦白是自己想拿下媽媽的畫像的，后來母親和男孩生氣，男孩向母親道歉，這孩子已經(jīng)是一個大人了，而現(xiàn)在多少成人能做到，父母最早給孩子的行為模式就是像個人一樣，對自己的言行負(fù)責(zé)，做的不對就要為自己的言行負(fù)責(zé)。而多少成人的溝通是意氣用事，都不知道什么是傷害別人，什么是愛的表達(dá)，真的是很好的反思家人，親密關(guān)系的片子。

北影節(jié)搶過票算是合格的文藝?yán)夏炅瞬唬?好看的。今年法國本土的院線電影，allociné觀眾得分拿到了4 .1/5，口碑很不錯。 親測后個人評分也很大眾（快樂著自己的平庸～ 里面充滿了法國人對中產(chǎn)家庭的刻板印象，住在巴黎遠(yuǎn)郊富人區(qū)（似乎是Lafayette），獨棟的房子，全職媽媽？能干果決心態(tài)超剛，爸爸重視原則快樂帶娃無任何障礙。夏天去山間露營，冬季到遠(yuǎn)鄉(xiāng)滑雪。 不過沒有臉譜化，會讓你覺得生活中遇到這樣背景的人就該是這樣。 幾點私人感受: 香餑餑小男孩長得好可愛，長大不得了；會玩幽靈勺子和光劍的爸爸也太酷了；血緣真是奇妙；一句媽媽破大防，讓人想起n年前的《媽媽再愛我一次》可還行，哈哈哈。 很值得看，哦，對了，這場字幕有點小問題，我可以聽原音和看英文字幕，但是對非英語者，比如我麻麻，有些影響觀影體驗。 嗯，就這樣，愉快的電影愉快的晚上。

真正的家人 (2021)

8.3

2021 / 法國 / 劇情 家庭 / 法比安·古爾吉特 / 梅蘭尼·蒂埃里 萊耶·塞倫

今天有幸觀看了法比安·吉爾吉特導(dǎo)演拍攝的《真正的家人》在北京電影節(jié)獲獎后的首映，相比于其他電影來說，這部片子更多的給觀眾傳達(dá)的是生活的真實感，不論是從并不是大起大落充滿巧合的劇情，還是片中以大人孩子不同角度的鏡頭，或是并不過多的音效，都讓人們可以切身理解到“哦，這確實就是在身邊平淡日常卻又充滿挑戰(zhàn)的生活”

（下面含有劇透，選擇觀看喔）

在片子一開始，便是媽媽帶著西蒙其樂融融的場景，看得出媽媽真的很愛西蒙，隨著故事發(fā)展知道了西蒙其實是被收養(yǎng)的孩子，他的爸爸想要回?fù)狃B(yǎng)權(quán)，雖然大家很不愿意，但在“法律”面前，誰又能說“不”呢？片中媽媽雖然為了西蒙做出了反抗，按照孩子真正的想法帶他去滑了雪，可這換來的代價卻是讓他們永遠(yuǎn)失去了西蒙的撫養(yǎng)權(quán)，甚至是見面的權(quán)利。對于孩子來說，他并不明白那么多條條框框，但在他幼小的內(nèi)心里也明白自己要面對的是什么，看起來讓孩子和對自己視若己出的養(yǎng)父母分開很是殘忍，但“法律”選擇了具有血緣關(guān)系的“real father”養(yǎng)父母一家雖都十分傷心，可就算在商場里見到，也不能光明正大的上前打招呼。

他們確實是被分開了，一下子，沒有預(yù)料的被分開的徹徹底底，那種情景讓不少觀眾落淚，自始至終除了西蒙的養(yǎng)父母，沒有人關(guān)心西蒙真的在想什么。所以電影名字中“真正的家人”意在如此吧，他們會關(guān)心你心中所想，你也會在心中默默愛著他們，正因如此在一個溫暖的家庭被強大的外力掰開之后，每個人的傷痛都無法被撫平。結(jié)局雖不是觀眾最想看到的，但這就是生活，真正的生活哪有那么多巧合，風(fēng)浪過后，只剩下努力生活的我們，珍惜眼前人，過好每一天。

介于領(lǐng)養(yǎng)與寄養(yǎng)之間的模式，生活中更像是領(lǐng)養(yǎng)，但關(guān)系上傾向于領(lǐng)養(yǎng) 安娜作為領(lǐng)養(yǎng)人（姑且這么稱呼）為西蒙帶來了溫暖與家人，雖然后面行為上有不符合規(guī)則之處但都是以西蒙的角度考慮，因為珍視“家人”而被剝奪成為家人甚至朋友的可能是何其諷刺 西蒙的父親同樣可憐，并非因為過錯只是從情感上無法走出喪妻之痛不得已把兒子寄養(yǎng)出去，希望等自己有能力時重新盡到父親的責(zé)任，何錯之有呢？ 機構(gòu)從程序上沒有過錯，但也正是無過錯的行為導(dǎo)致了最后的悲劇。西蒙1歲半的時候來到安娜家，可以說對于親生父母是沒有記憶的，而5年來父親的從未出現(xiàn)讓他一直把安娜一家當(dāng)作家人 。5年后父親突然出現(xiàn)想做回父親，沒有問題，但是讓他成為和普通父親一樣，這才是最大的矛盾。5年的缺位是日后多少經(jīng)濟(jì)與陪伴都難以彌補的，同時第一次在沒有伴侶的情況下作為父親也是不合格的，所以他才是應(yīng)該融入西蒙生活的一個，而不是讓西蒙把過去切斷

試問讓一個幼年喪母的孩子再度失去兄弟與家人是他成長最優(yōu)解么？顯然不是，但領(lǐng)養(yǎng)的生活寄養(yǎng)的關(guān)系讓這種好心變成了悲劇。規(guī)則制度制定的本意是不想讓孩子失去融入親生父母的可能，而不是血緣高于情感，程序上的正義違背了程序制定的本意，這可能是推動制度改革必不可少的痛苦吧

本片講述了安娜及其家庭領(lǐng)養(yǎng)了西蒙，雙方建立了深厚的感情，幾年后，西蒙的生爸恢復(fù)，來拿會撫養(yǎng)權(quán)的故事。借此反思了法國粗暴的領(lǐng)養(yǎng)制度和何為真正親人的定義。 片中的安娜理性上認(rèn)為應(yīng)該讓西蒙回歸原本的家庭，但是感性上又十分不舍，她也能將西蒙照顧的很好，最后在領(lǐng)養(yǎng)機構(gòu)對安娜進(jìn)行了評估，認(rèn)為安娜不能夠接受有一天西蒙會離開，采取了必要的手段，西蒙不得不被送到兒童寄宿中心，面對分別，西蒙哭著沖出寄宿中心想讓安娜帶他走，但是兩人被拉開。所以到底什么是家人呢，生你的是家人，難道沒有血緣關(guān)系卻建立了深厚牽絆的不是嗎，我想導(dǎo)演想表達(dá)的和我的觀念是一樣的，家人不是社會意義上的最小生產(chǎn)單位的成員，也不僅停留在生養(yǎng)關(guān)系，而是人與人之間無條件的親密和愛。 視聽語言方面，本片大量采用了中近景呈現(xiàn)身體景觀，大量動作語言展現(xiàn)角色間的親密，在情感流露的生活時刻多用長鏡頭讓其自然流動。 映像最深的段落是一家人去白雪皚皚的山間過圣誕節(jié)，安娜和扮演的圣誕老人給孩子們準(zhǔn)備圣誕禮物的長鏡頭段落，鏡頭跟隨人物從入口來到圣誕樹下，安娜和大人們乘孩子不注意迅速擺放好禮物，此時領(lǐng)養(yǎng)機構(gòu)的人打來電話，安娜拿出手機神色稍有黯然，轉(zhuǎn)而又迅速恢復(fù)過節(jié)的姿態(tài)。這個段落里安娜盡力維持美好，但是危機已然涌現(xiàn)，但導(dǎo)演并沒有切特寫給手機或去表現(xiàn)安娜的神態(tài)，而只是順從生活流動正常跟拍，但恰恰是這樣的設(shè)計，將我們生活中共同的，在享受即將消逝的美好事物的過程中，不愿被露出水面的冰山尖尖打擾的心態(tài)刻畫了出來，攝影機就像是站在安娜一方，只是默默地跟隨，讓著似乎也不愿意打碎這美好。

平靜的注視比聲嘶力竭的告別更讓人心痛。情與法的矛盾，我們?nèi)绾味x“家人”，血緣是家庭的維系嗎…… 在孩子的世界里，暖色應(yīng)是主色調(diào)，讓他們承載這些沉重的情感是不合適的，而這部電影維持了平淡且富于細(xì)節(jié)的情感張力，火候把握得恰到好處。比起大人，孩子更像是《放牛班的春天》從窗口紛飛而出的紙飛機，曲折漂浮的輕盈里蘊藏著炙熱，但終究會隨風(fēng)飄散。