本片獲2021年IDFA國(guó)際競(jìng)賽單元最佳剪輯獎(jiǎng)，最佳影片獎(jiǎng)。

本文來(lái)自IDFA官網(wǎng)電影工作者推薦單元

頒獎(jiǎng)詞丨

重現(xiàn)歷史并非易事。難上加難的是，要將歷史呈現(xiàn)得驚心動(dòng)魄、緊張而緊湊，讓人覺(jué)得身臨其境。在每一個(gè)藝術(shù)層面上，本片都代表了一項(xiàng)不朽的成就，充分探討了一個(gè)人、一個(gè)國(guó)家和一個(gè)歷史時(shí)刻在全球爭(zhēng)取自由和自決權(quán)的斗爭(zhēng)中所能發(fā)揮的作用。評(píng)委會(huì)表示：2021年IDFA國(guó)際競(jìng)賽單元最佳影片獎(jiǎng)授予謝爾蓋-洛茲尼察的《蘭茨貝格先生》，該片內(nèi)容豐富、扣人心弦，令人驚嘆。

電影簡(jiǎn)介丨

謝爾蓋-洛茲尼察是一位偉大的東歐歷史記錄者，他的紀(jì)錄片作品既涵蓋了相當(dāng)近期的事件，如《Maidan》（2014年）中的烏克蘭叛亂，也涵蓋了更早的歷史事件，如《國(guó)葬》（2019年）中的斯大林葬禮。他在展示歷史時(shí)總是保持警惕，巧妙地使用檔案資料，讓觀眾身臨其境。在這部講述波羅的海國(guó)家立陶宛從1989年到1991年脫離蘇聯(lián)的影片中也是如此。這段涉及大量歌唱的和平抗議活動(dòng)被稱(chēng)為 "歌唱革命"。

作為獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一，現(xiàn)年88歲的謝爾蓋-洛茲尼察發(fā)現(xiàn)自己處于一個(gè)激進(jìn)的歷史轉(zhuǎn)變的中心。他敏銳的思考得到了大量關(guān)于示威活動(dòng)、黨代會(huì)和蘇聯(lián)軍事干預(yù)的檔案片段的補(bǔ)充。冗長(zhǎng)的檔案片段見(jiàn)證了蘭茨貝里斯和他的同胞們?cè)谕ㄍ杂傻牡缆飞纤枰哪托?。這是一堂關(guān)于蘇聯(lián)解體的引人入勝的詳細(xì)歷史課。

推薦正文丨Joost Daamen

通過(guò)這部關(guān)于立陶宛獨(dú)立斗爭(zhēng)的壓倒性的精心構(gòu)建的影片，導(dǎo)演謝爾蓋-洛茲尼察再次證明了他是一個(gè)了不起的東歐歷史記錄者。這一次，是通過(guò)對(duì)立陶宛政治家Vytautas Landsbergis的采訪。他的故事通過(guò)1989年至1991年的檔案圖像的展示，以非常細(xì)致的方式將這段歷史視覺(jué)化。

蘭茨貝里斯先生引導(dǎo)了對(duì)一個(gè)政治過(guò)程的非常精確的研究：立陶宛人通過(guò)一場(chǎng)高水平的政治博弈成功地脫離了蘇聯(lián)的革命。富有魅力的蘭茨貝里斯先生是這一運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人和推進(jìn)者之一，也是為這一獨(dú)立斗爭(zhēng)后立陶宛共和國(guó)的第一位國(guó)家元首。

在采訪中，蘭茨貝里斯先生將我們完全帶入了所謂「歌唱革命singing revolution」的疆域：革命無(wú)處不在，立陶宛是一個(gè)小國(guó)，這個(gè)故事并不廣為人知，但其結(jié)果還是非常令人激動(dòng)——即使你可能知道歷史結(jié)果。這條通往獨(dú)立的特殊道路的展開(kāi)就像一部真正的政治驚悚片，導(dǎo)演洛茲尼察放大了一個(gè)特定國(guó)家歷史上的某個(gè)時(shí)刻，讓你覺(jué)得自己作為觀眾就在那里，共同經(jīng)歷。

這種令人難以置信的采訪本身是非常重要的，但導(dǎo)演洛茲尼察作為一個(gè)電影創(chuàng)作者的創(chuàng)造性和視覺(jué)力量也不可或缺。他知道如何從一大堆檔案材料中找出不同的角度來(lái)構(gòu)建一個(gè)按時(shí)間順序排列的故事。蘭茨貝格先生的個(gè)人故事和那些檔案記錄以一種共生狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，它們共同構(gòu)成了一個(gè)流動(dòng)的故事，讓你覺(jué)得自己就像一個(gè)正在重溫它的目擊者。與洛茲尼察的其他作品一樣，一個(gè)重要的角色是為精心使用的假聲保留的。導(dǎo)演用他的聲音設(shè)計(jì)使那個(gè)時(shí)代變得栩栩如生。

如今，每個(gè)人都可以用智能手機(jī)拍攝一切，充滿無(wú)限可能。但在那個(gè)年代，膠片和電視臺(tái)的Hi8攝像機(jī)是唯一的影像記錄工具。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)發(fā)生的一連串歷史事件得以被如此完整而精彩地捕捉和保存下來(lái)。洛茲尼察在紀(jì)錄片中使用了同一時(shí)刻的幾個(gè)不同鏡頭，通過(guò)剪輯，展現(xiàn)出不同的面相。在他對(duì)時(shí)間的游戲中，觀眾沉浸在一個(gè)引人入勝的故事中，雖然這個(gè)故事要四個(gè)小時(shí)才講完——這聽(tīng)起來(lái)很漫長(zhǎng)，但這個(gè)復(fù)雜的故事確實(shí)需要這么多的時(shí)間才能講清楚，而到最后一刻。觀眾的收獲值得?？催@部紀(jì)錄片的時(shí)候，你會(huì)意識(shí)到這電影中的這群人是多么勇敢，聰明，他們敢于給歷史帶來(lái)如此激進(jìn)的轉(zhuǎn)變——通過(guò)相對(duì)非暴力的方式。

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影片以時(shí)間線推進(jìn)立陶宛“杜麗”之路，其中以大事件做切分伴隨著導(dǎo)演對(duì)蘭茨貝吉斯的訪談內(nèi)容做剪輯，我覺(jué)得影片最厲害的地方在于放棄由主要參與者敘事的形式而只是讓其作為引子利用歷史影像作為主要部分講述一場(chǎng)“眾”的故事，這種影像的呈現(xiàn)方式也恰恰印證了成功的原因。以開(kāi)場(chǎng)展現(xiàn)起源，后波羅的海之路，經(jīng)濟(jì)封鎖，1月“時(shí)間”，梅迪尼恩凱，最后會(huì)面，返國(guó)講話，出席聯(lián)合國(guó)會(huì)談作收尾，結(jié)構(gòu)清晰，內(nèi)容扎實(shí)，影像有力，讓4小時(shí)的電影完全不會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)。

視覺(jué)上，歷史影像帶來(lái)的力量是無(wú)比強(qiáng)大的，展現(xiàn)大多面對(duì)水羌，羌口和泡火都沒(méi)有低頭的眾，這可能也是“先生”在最后面對(duì)導(dǎo)演出言問(wèn)詢(xún)?nèi)绱丝焖俳o出答案的原因。聽(tīng)覺(jué)上也主要采用影像的音頻。

影片中印象最深是兩位女子的畫(huà)面，深夜“有型”面對(duì)著泡口眼中噙著淚并大喊口號(hào)的立陶宛女子和搬運(yùn)著鐵絲網(wǎng)去堵進(jìn)攻維爾樓的墻的女子都展現(xiàn)出了一種極強(qiáng)的民族韌性?？吹竭@里后排很多啜泣聲，感覺(jué)觀眾有不少經(jīng)歷者。