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劇照
詳細(xì)劇情
When the film begins, it is all over. “We know it’s terminal, and that’s all”, says Juliane of her mother Kerstin, who is in great pain and about to die aged just 64. Although the young doctor she consults acknowledges on a personal level that everyone has the right to manage their own death, he nonetheless reminds her that euthanasia is still illegal in Germany. This is even more the case at the Catholic hospice where Kerstin is staying. As relatives come to say goodbye to her mother and the emotions of memories mingle with the anticipation of grief, Juliane finds herself having to do battle with time – unbending, apathetic and monochrome – and this is superbly reflected in the convulsions of the handheld camera in wide shots.
Based on personal experience, Jessica Krummacher’s second feature film vividly relates the painful story of losing a parent. There is no violence or morbidity, rather the director describes the most important of events via the smallest, most fragile of details – the exchanging of words, texts and tender gestures that remain with us and get under our skin.
哇
Too Painful to Watch
2022柏林電影節(jié)奇遇單元；
84/100，德國人拍沉重嚴(yán)肅的題材肯定不會(huì)太差。整體看下來像是法斯賓德的調(diào)度加佩措爾德的節(jié)奏的一種關(guān)乎于“死亡”和臨終關(guān)懷的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影像，學(xué)到繼承了德國電影的精髓，人物也是德國得很，冷，自我反思，疏離。室內(nèi)構(gòu)圖和光線的使用是亮點(diǎn)，緩慢的節(jié)奏使痛苦的傳達(dá)以及對(duì)於觀眾思考死亡與痛苦的逼迫很到位，穿插一些女兒自己的獨(dú)白性的思考和發(fā)問算是一個(gè)節(jié)奏上的有新意的變化。雖說還是德國人的毛病，靈性不足，匠氣有余（同法比安），但是由於是這樣的沉重話題，所以德國人還是有優(yōu)勢(shì)的。最後電子樂至今覺得違和，差評(píng)，降分到85一下。2.19連看三場(chǎng)的最後一場(chǎng)，這一場(chǎng)壓軸也是的確讓一天的觀影落地地很實(shí)很重。
如此強(qiáng)調(diào)手持?jǐn)z影的柏林學(xué)派似乎有點(diǎn)少見。但像這樣近乎無休止地注視將死之人（雖然不是真實(shí)的），實(shí)在是太暴力了，有幾段我簡(jiǎn)直感覺自己在重看《方繡英》。
導(dǎo)演解釋是虛構(gòu)電影，不是紀(jì)錄片，也不是事實(shí)改編。片子有點(diǎn)像嚴(yán)肅向的《一名叫歐文的男人決定去死》，決定斷食斷水的母親如何在女兒陪伴下去世，這個(gè)過程不只是一個(gè)人，也是母女兩個(gè)人的身體和精神上的各自潰敗。另外片里還引用了鮑德里亞，薩特，布萊希特和魏格爾的信件。片尾曲太硬了，這種沉重的電影用電子樂結(jié)尾也是厲害。
還是挺好的，人生中有這種死亡經(jīng)驗(yàn)的人一定不會(huì)無感，而且有大量的即視時(shí)刻。處在《東京物語》和《方繡英》之間，一部關(guān)于且只關(guān)于時(shí)間的電影——無盡的過去和現(xiàn)在，沒有將來。
表演一會(huì)自然，一會(huì)機(jī)械。沒看到什么態(tài)度。
#柏林影展 ＃奇遇單元 ＃EFM 僅管面對(duì)「死亡」的面貌不同，不過在觀賞Jessica Krummacher致我母親的死亡時(shí)，直覺想起了Ozon去年的天堂計(jì)畫，以及Jacqueline LENTZOU的再見父親。當(dāng)生命行至最後一段旅程，那些備受呵護(hù)、慈悲與溫柔的對(duì)待，對(duì)照子女的焦慮、迷惘與最後的清醒，將一幕幕日常的風(fēng)景拼湊出一幅頑強(qiáng)的生命之詩。致我母親的死不帶任何矯情與造作，即使到了終幕，導(dǎo)演仍埋入DJ Hell的電子音樂作為Ending，不讓死亡變成了一種儀式。
沉重生硬而準(zhǔn)確的柏林學(xué)院。
#72ndBerlinaleEncounters
母親選擇用最原始但也最殘忍的方式離開這個(gè)世界，女兒也在整個(gè)過程中參透了這段旅途的每片土地，用獨(dú)有的方式與自己心愛之人揮手告別。原來死亡并不等同于瞬間完成的靈肉脫離，它也可以成為如同拉鋸戰(zhàn)一般漫長(zhǎng)的等待，被寫成一本難以翻開的但你不得不面對(duì)的書，用厚重的筆墨洋洋灑灑寫下無數(shù)文字卻最終邁向那個(gè)必然的結(jié)局。致我母親的死亡，也是我內(nèi)心最深處那片土地最終的挽歌。
氣質(zhì)尚佳，不夠精煉。
柏林電影節(jié)看的 開場(chǎng)五分鐘就開始哭 拍的太真實(shí)了