短劇愛(ài)好者不放過(guò)每一部短劇有一部新劇上映，果斷追上了。 先說(shuō)設(shè)定吧，漫畫(huà)家男主靈感枯竭卡稿，意外進(jìn)入了筆下女主的世界，一開(kāi)始以為是老舊的穿書(shū)梗，沒(méi)想到是兩人一起開(kāi)始了無(wú)限流循環(huán)；男主也不是為了和女主相愛(ài)，而是要促成劇情順利發(fā)展，他早點(diǎn)回到現(xiàn)實(shí)世界，在這個(gè)過(guò)程中日久生情。而且編劇在其中巧妙的埋下了懸疑線，看男女主相處的過(guò)程的同時(shí)也有看解謎的爽感。 再說(shuō)這個(gè)劇的戀愛(ài)觀，沒(méi)想到短劇能處理的這么自然，快節(jié)奏下也能感受到兩個(gè)人的情感變化，男主幫助女主走出陰霾，兩個(gè)人也逐漸發(fā)現(xiàn)互相的閃光點(diǎn)，成為彼此的依靠，相處很自然，看的很開(kāi)心。 總之是一部值得去看的下飯短劇，追劇體驗(yàn)佳，每集六分鐘，是打發(fā)碎片時(shí)間不錯(cuò)的選擇，希望國(guó)產(chǎn)短劇能夠越做越好。

1、看一集的時(shí)常7分鐘，感慨xl還真是走在了時(shí)代前沿，去年就拍了《月隕回聲》這種幾分鐘一集的小短劇。

2、玉姬書(shū)屬于是騰訊搞的短劇小嘗試吧。分包給不同的工作室，這個(gè)瓦舍系列

3、大廠都開(kāi)始搞短劇了，為什么？可能是因?yàn)槭艿蕉兑艨焓中《虅★L(fēng)靡的影響；同時(shí)也正好在資本緊縮的市場(chǎng)行情下，小投資，小風(fēng)險(xiǎn)。

以上純屬猜測(cè)。

嗯，這部微短劇讓我看的原因是男主穿越，一般看女主穿越的劇比較多，這個(gè)設(shè)定就很新穎，而且有點(diǎn)無(wú)限流的感覺(jué)，男主要幫女主走劇情才可以回到現(xiàn)實(shí)世界，還好最后兩人在一起了，是圓滿結(jié)局，真的覺(jué)得不錯(cuò)的，雙向奔赴的感情才是最好的。就是希望下次有這種題材的劇可以拍長(zhǎng)一點(diǎn)，別那么短了，看不過(guò)癮啊，之前開(kāi)開(kāi)端就是感覺(jué)都挺短的，這劇就更短了。

瓦舍三部曲，分別是以女子相撲為核心點(diǎn)的古裝競(jìng)技劇《素舞姬》，以古彩戲法為核心點(diǎn)的古裝懸疑劇《彩門(mén)令》，以傀儡戲?yàn)楹诵狞c(diǎn)的古裝無(wú)限流懸疑劇《玉姬書(shū)》。目前《素舞姬》早已收官，《彩門(mén)令》尚未定檔，《玉姬書(shū)》正在熱播。話說(shuō)，最近關(guān)于無(wú)限流，也就是時(shí)間循環(huán)的劇集有點(diǎn)多??！無(wú)論時(shí)裝劇，還是古裝劇，讓我有點(diǎn)應(yīng)接不暇的感覺(jué)。該劇還是部穿書(shū)劇，男主救女主是主線。

沒(méi)看過(guò)原著，就目前播出的六集來(lái)看，原本男主畫(huà)家宋可楊（李俊辰 飾），只是抱怨自己老是沒(méi)有狀態(tài)，一再卡稿被主編催促，沒(méi)想到無(wú)意間穿越到自己的漫畫(huà)《玉姬書(shū)》中。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中卡稿，導(dǎo)致書(shū)中一再重復(fù)火災(zāi)當(dāng)天的情景。書(shū)中女主劉小?。ò?飾）被連累得不輕，反復(fù)忍受失去親人的痛苦。宋可楊想回到現(xiàn)實(shí)世界就要幫助劉小小，一方面是重振傀儡戲班，一方面是找出火災(zāi)幕后真相。

看鏡頭中給劉小小背部的鳶尾圖案特寫(xiě)，我就猜到肯定跟她的身世和使命有關(guān)。要知道整個(gè)傀儡戲班都是男的，就她一個(gè)女的，而且她的師父看起來(lái)像是孤家寡人的樣子，劉小小肯定是棄嬰?。〉俏腋悴幻靼椎囊稽c(diǎn)，既然傀儡門(mén)世代由女子傳承，那為什么陳家班都是男人，還是鎮(zhèn)子上最紅的傀儡戲班。既然這么紅，怎么就被集體滅口了呢？演傀儡戲會(huì)惹到誰(shuí)呢？難道真的是被詛咒了嗎？

劉小小的母親會(huì)不會(huì)是上一任傀儡門(mén)的傳承人？劉小小背上的鳶尾圖案是不是像胎記一樣，是出生時(shí)自帶的，還帶有某種神奇的力量。而且劇中出現(xiàn)的劉將軍，不僅也姓劉，還酷愛(ài)傀儡戲，跟已故的陳班主是朋友。莫非他是劉小小的祖父？要是我猜測(cè)對(duì)了，那當(dāng)初遺棄劉小小的人會(huì)不會(huì)就是他？還有在傀儡戲班中傳說(shuō)的寶藏，是真的嗎？這寶藏是藏在某個(gè)傀儡中？還是藏在劉小小身上的圖案中？

難道幕后黑手留下劉小小的性命，只是為了讓她成為傀儡門(mén)的門(mén)面嗎？抑或她本身就是打開(kāi)寶藏的鑰匙？如果寶藏找不到，宋可楊是不是也回不到現(xiàn)實(shí)世界了？一開(kāi)始，宋可楊判斷自己保住劉小小的性命，才能有望回到現(xiàn)實(shí)世界?，F(xiàn)在如果只有劉小小的死才能獲得寶藏，那他是要眼睜睜地看劉小小去送死嗎？這劇確實(shí)有點(diǎn)燒腦，感覺(jué)自己的腦細(xì)胞有點(diǎn)不夠用了。古裝無(wú)限流加懸疑真是帶感！

看到片花中，宋可楊回到現(xiàn)實(shí)世界中，竟然也遇到了跟畫(huà)中劉小小一模一樣的人。難道是書(shū)中人反向穿越了嗎？還是為了彌補(bǔ)書(shū)中男女主未在一起的遺憾？這里要夸一句，男女主的古裝扮相都很好看，尤其是男主，翩翩公子既視感。而且他們也有CP感，是那種精靈古怪女和儒雅穩(wěn)重男的反差萌組合。入坑不虧~

這兩日看了《玉姬書(shū)》的前八集，整體感覺(jué)很不錯(cuò)。作為一部懸疑短劇，劇情緊湊、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，看來(lái)劇組確實(shí)非常用心。筆者此前從未給任何一部短劇寫(xiě)過(guò)劇評(píng)，但是在看到《玉姬書(shū)》第七集傀儡戲表演時(shí)難掩心中激動(dòng)，遂提筆成文以抒心中所想。

女主劉小小舉著杖頭傀儡代表春滿樓表演的橋段著實(shí)令人驚艷，國(guó)色天香般的舞姿搭配手中木偶女子的“風(fēng)吹仙袂飄飄舉”，再輔之以動(dòng)人心弦的琴聲，怎能不令觀者如癡如醉?？赐炅诉@段表演，我終于明白了宋真宗趙恒為什么初見(jiàn)在勾欄中表演的劉娥便為之傾心。

作為一種以木偶為道具的戲曲表演形式，傀儡戲一般被稱為木偶戲。除了本劇中看到的杖頭木偶外，常見(jiàn)的還有布袋木偶、提線木偶和鐵線木偶等。表演者使用杖頭木偶表演時(shí)，要高舉木偶站在幕布后，其他幾種都是露天搭建一個(gè)小舞臺(tái)，躲在后面一邊操縱木偶，一邊在樂(lè)曲聲中演唱戲詞。

木偶戲早在漢朝就已經(jīng)產(chǎn)生了，《后漢書(shū)·五行志》中已有“作魁儡”的記載。唐朝時(shí)木偶戲的發(fā)展更是盛況空前，由于木偶制作技術(shù)的精進(jìn)，精美絕倫的機(jī)關(guān)木偶更是大放異彩。2006年5月20日，木偶戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。