短劇愛好者不放過每一部短劇有一部新劇上映，果斷追上了。 先說設(shè)定吧，漫畫家男主靈感枯竭卡稿，意外進(jìn)入了筆下女主的世界，一開始以為是老舊的穿書梗，沒想到是兩人一起開始了無限流循環(huán)；男主也不是為了和女主相愛，而是要促成劇情順利發(fā)展，他早點(diǎn)回到現(xiàn)實(shí)世界，在這個過程中日久生情。而且編劇在其中巧妙的埋下了懸疑線，看男女主相處的過程的同時也有看解謎的爽感。 再說這個劇的戀愛觀，沒想到短劇能處理的這么自然，快節(jié)奏下也能感受到兩個人的情感變化，男主幫助女主走出陰霾，兩個人也逐漸發(fā)現(xiàn)互相的閃光點(diǎn)，成為彼此的依靠，相處很自然，看的很開心。 總之是一部值得去看的下飯短劇，追劇體驗(yàn)佳，每集六分鐘，是打發(fā)碎片時間不錯的選擇，希望國產(chǎn)短劇能夠越做越好。

1、看一集的時常7分鐘，感慨xl還真是走在了時代前沿，去年就拍了《月隕回聲》這種幾分鐘一集的小短劇。

2、玉姬書屬于是騰訊搞的短劇小嘗試吧。分包給不同的工作室，這個瓦舍系列

3、大廠都開始搞短劇了，為什么？可能是因?yàn)槭艿蕉兑艨焓中《虅★L(fēng)靡的影響；同時也正好在資本緊縮的市場行情下，小投資，小風(fēng)險(xiǎn)。

以上純屬猜測。

嗯，這部微短劇讓我看的原因是男主穿越，一般看女主穿越的劇比較多，這個設(shè)定就很新穎，而且有點(diǎn)無限流的感覺，男主要幫女主走劇情才可以回到現(xiàn)實(shí)世界，還好最后兩人在一起了，是圓滿結(jié)局，真的覺得不錯的，雙向奔赴的感情才是最好的。就是希望下次有這種題材的劇可以拍長一點(diǎn)，別那么短了，看不過癮啊，之前開開端就是感覺都挺短的，這劇就更短了。

瓦舍三部曲，分別是以女子相撲為核心點(diǎn)的古裝競技劇《素舞姬》，以古彩戲法為核心點(diǎn)的古裝懸疑劇《彩門令》，以傀儡戲?yàn)楹诵狞c(diǎn)的古裝無限流懸疑劇《玉姬書》。目前《素舞姬》早已收官，《彩門令》尚未定檔，《玉姬書》正在熱播。話說，最近關(guān)于無限流，也就是時間循環(huán)的劇集有點(diǎn)多啊！無論時裝劇，還是古裝劇，讓我有點(diǎn)應(yīng)接不暇的感覺。該劇還是部穿書劇，男主救女主是主線。

沒看過原著，就目前播出的六集來看，原本男主畫家宋可楊（李俊辰 飾），只是抱怨自己老是沒有狀態(tài)，一再卡稿被主編催促，沒想到無意間穿越到自己的漫畫《玉姬書》中。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中卡稿，導(dǎo)致書中一再重復(fù)火災(zāi)當(dāng)天的情景。書中女主劉小?。ò?飾）被連累得不輕，反復(fù)忍受失去親人的痛苦。宋可楊想回到現(xiàn)實(shí)世界就要幫助劉小小，一方面是重振傀儡戲班，一方面是找出火災(zāi)幕后真相。

看鏡頭中給劉小小背部的鳶尾圖案特寫，我就猜到肯定跟她的身世和使命有關(guān)。要知道整個傀儡戲班都是男的，就她一個女的，而且她的師父看起來像是孤家寡人的樣子，劉小小肯定是棄嬰?。〉俏腋悴幻靼椎囊稽c(diǎn)，既然傀儡門世代由女子傳承，那為什么陳家班都是男人，還是鎮(zhèn)子上最紅的傀儡戲班。既然這么紅，怎么就被集體滅口了呢？演傀儡戲會惹到誰呢？難道真的是被詛咒了嗎？

劉小小的母親會不會是上一任傀儡門的傳承人？劉小小背上的鳶尾圖案是不是像胎記一樣，是出生時自帶的，還帶有某種神奇的力量。而且劇中出現(xiàn)的劉將軍，不僅也姓劉，還酷愛傀儡戲，跟已故的陳班主是朋友。莫非他是劉小小的祖父？要是我猜測對了，那當(dāng)初遺棄劉小小的人會不會就是他？還有在傀儡戲班中傳說的寶藏，是真的嗎？這寶藏是藏在某個傀儡中？還是藏在劉小小身上的圖案中？

難道幕后黑手留下劉小小的性命，只是為了讓她成為傀儡門的門面嗎？抑或她本身就是打開寶藏的鑰匙？如果寶藏找不到，宋可楊是不是也回不到現(xiàn)實(shí)世界了？一開始，宋可楊判斷自己保住劉小小的性命，才能有望回到現(xiàn)實(shí)世界。現(xiàn)在如果只有劉小小的死才能獲得寶藏，那他是要眼睜睜地看劉小小去送死嗎？這劇確實(shí)有點(diǎn)燒腦，感覺自己的腦細(xì)胞有點(diǎn)不夠用了。古裝無限流加懸疑真是帶感！

看到片花中，宋可楊回到現(xiàn)實(shí)世界中，竟然也遇到了跟畫中劉小小一模一樣的人。難道是書中人反向穿越了嗎？還是為了彌補(bǔ)書中男女主未在一起的遺憾？這里要夸一句，男女主的古裝扮相都很好看，尤其是男主，翩翩公子既視感。而且他們也有CP感，是那種精靈古怪女和儒雅穩(wěn)重男的反差萌組合。入坑不虧~

這兩日看了《玉姬書》的前八集，整體感覺很不錯。作為一部懸疑短劇，劇情緊湊、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，看來劇組確實(shí)非常用心。筆者此前從未給任何一部短劇寫過劇評，但是在看到《玉姬書》第七集傀儡戲表演時難掩心中激動，遂提筆成文以抒心中所想。

女主劉小小舉著杖頭傀儡代表春滿樓表演的橋段著實(shí)令人驚艷，國色天香般的舞姿搭配手中木偶女子的“風(fēng)吹仙袂飄飄舉”，再輔之以動人心弦的琴聲，怎能不令觀者如癡如醉?？赐炅诉@段表演，我終于明白了宋真宗趙恒為什么初見在勾欄中表演的劉娥便為之傾心。

作為一種以木偶為道具的戲曲表演形式，傀儡戲一般被稱為木偶戲。除了本劇中看到的杖頭木偶外，常見的還有布袋木偶、提線木偶和鐵線木偶等。表演者使用杖頭木偶表演時，要高舉木偶站在幕布后，其他幾種都是露天搭建一個小舞臺，躲在后面一邊操縱木偶，一邊在樂曲聲中演唱戲詞。

木偶戲早在漢朝就已經(jīng)產(chǎn)生了，《后漢書·五行志》中已有“作魁儡”的記載。唐朝時木偶戲的發(fā)展更是盛況空前，由于木偶制作技術(shù)的精進(jìn)，精美絕倫的機(jī)關(guān)木偶更是大放異彩。2006年5月20日，木偶戲經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。