這部影片心心念念有一段時(shí)日了。 對(duì)此片，賈科長(zhǎng)一路加持，從歐洲的瑞士洛迦諾帶到了中國(guó)的平遙國(guó)際電影展。 由此，此部影片獲得了眾多影迷的關(guān)注。

去年8月11日，第71屆洛迦諾電影節(jié)上，這部由新加坡導(dǎo)演楊修華執(zhí)導(dǎo)的《幻土》（A Land Imagined）獲得了最佳影片金豹獎(jiǎng)。 賈樟柯時(shí)任評(píng)委團(tuán)主席。 兩個(gè)月后，在平遙舉辦的國(guó)際電影展上，影展創(chuàng)始人賈科長(zhǎng)又將羅西里尼榮譽(yù)頒給此片。 由此可見(jiàn)對(duì)之厚愛(ài)。 此片在平遙舉行亞洲首映時(shí)，本打算前往一觀，可看到在豆瓣的成績(jī)就擱置了計(jì)劃，哈哈。

接下來(lái)，先劇透一下這部現(xiàn)實(shí)題材文藝片的背景和內(nèi)容。 《幻土》是一部匯合社會(huì)寫(xiě)實(shí)與黑色電影的類(lèi)型，將視角對(duì)準(zhǔn)了新加坡社會(huì)底層外籍勞工的生存問(wèn)題。 新加坡自建國(guó)以來(lái)，就一直不斷從海外購(gòu)買(mǎi)沙土，填海造陸，時(shí)至今日，已擴(kuò)張了超過(guò)四分之一的國(guó)土面積。 而這些填海造陸的勞工，99%都是海外移民。 楊修華通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些人中有很多都是大學(xué)畢業(yè)，有工程師，有牙醫(yī)，與一般人認(rèn)為的文化程度很低的情況不同。 這些海外勞工很多人都是借了錢(qián)交中介費(fèi)來(lái)新加坡打工，中介費(fèi)很貴，要工作兩年才能還清，如果兩年之內(nèi)被遣送回國(guó)就會(huì)負(fù)債，比如受了傷、或者工頭不喜歡你就會(huì)被遣返。 為了嚴(yán)格地管理這些勞工，工頭會(huì)將這些人的護(hù)照全部收走，這些遠(yuǎn)離了故土如浮萍一般的人自由也被剝奪了。不過(guò)這也不全然是一個(gè)黑色壓抑的故事，他們會(huì)在周末做音樂(lè)、跳舞，在這個(gè)特殊的臨時(shí)的空間里，這些國(guó)籍、膚色等背景完全不同的人變成了一樣的人，沒(méi)有了標(biāo)簽，沒(méi)有了區(qū)別。 對(duì)于這生活一丁點(diǎn)的快慰，導(dǎo)演楊修華也在影片中展現(xiàn)出來(lái)。

電影敘事結(jié)構(gòu)分為三段。 第一部分：兩個(gè)警察展開(kāi)調(diào)查外籍勞工王必成（劉曉義飾）失蹤事件。 第二部分：以倒敘的方式講述王必成的人物故事。 第三部分：重新回到警察調(diào)查案件過(guò)程中。 導(dǎo)演巧妙地設(shè)計(jì)了三段情景之間的轉(zhuǎn)換。 其中，“夢(mèng)”和郭月飾演的女網(wǎng)管Mindy作為結(jié)構(gòu)中的橋梁架構(gòu)起了整個(gè)故事。片中郭月飾演的女網(wǎng)管Mindy有這樣一幕畫(huà)面，與賈樟柯《站臺(tái)》最后白日夢(mèng)的場(chǎng)景異曲同工之妙，不知大家注意到了沒(méi)有。

本質(zhì)上，這是一個(gè)“莊周夢(mèng)蝶”的故事： 在夢(mèng)中，莊周變化為蝴蝶；夢(mèng)醒后，蝴蝶又復(fù)化為己。 這一哲學(xué)命題提出，人不可能確切地區(qū)分真實(shí)與虛幻，以及生死物化的觀點(diǎn)。 在調(diào)查過(guò)程中，警察發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越清晰地感知到勞工王必成的狀態(tài)，漸漸地，迷失在想象與現(xiàn)實(shí)之間。

導(dǎo)演楊修華說(shuō)： “可不可以幻想或者想象到他人，即可不可以物化到他人而舍去一個(gè)自我。 所以我就利用夢(mèng)的橋段來(lái)做這件事，我把兩個(gè)人物的故事給層疊了，王必成和警察。 最后，兩個(gè)人雖然完全沒(méi)有碰面，但其實(shí)已經(jīng)連接起來(lái)了，就是一個(gè)形而上的說(shuō)法吧。 ”

此種“燒腦”懸疑式的敘事增加了觀影樂(lè)趣，但也最受影迷的詬病： 既沒(méi)有淋漓盡致展現(xiàn)出社會(huì)題材應(yīng)有的深度客觀度，也沒(méi)有在這場(chǎng)懸疑敘事中給出明了的結(jié)局。

雖然影片在敘事和劇本完整度上有許多不足，但導(dǎo)演想表達(dá)的已經(jīng)十分清楚了。

Q：雖然他們身份完全不同，但內(nèi)在還是可以有連接的？

A：他們都是人，內(nèi)在都是一樣的。

這就是“莊周夢(mèng)蝶”的故事。

本文節(jié)選于日記，遷徙的影像史（一）：破鏡重圓

來(lái)源：//www.douban.com/note/695772447/

在倫敦，我有幸蒞臨了新加坡電影《幻土》的導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)。年輕的導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影，就在瑞士洛加諾獲得了金豹獎(jiǎng)，實(shí)屬亞洲的榮光！

在導(dǎo)演的回答中，我偶然聽(tīng)到導(dǎo)演將沙子作為很重要的意象，甚至在美學(xué)上要有種“沙化”的質(zhì)感。但是在影片中，我卻更感興趣片中主人公關(guān)于“沙子”的對(duì)話。當(dāng)男主與《路邊野餐》女主在新加坡的填海造陸的沙灘上，他告訴她這些沙子是從馬來(lái)西亞，印尼和越南運(yùn)來(lái)的。而女主卻有一個(gè)很巧妙的回答：“豈不是我站在不同國(guó)家的沙子上就是去不同國(guó)家旅行。”

《幻土》從本質(zhì)上是一部講述多民族移民國(guó)家新加坡的主體的影片，這里的人大雜居小聚居，而物產(chǎn)又幾乎都從國(guó)外進(jìn)口。在中國(guó)人的觀念里，新加坡可能只是一個(gè)空泛的旅游國(guó)家，他被簡(jiǎn)化為一系列符號(hào)化的景物與人物：圣淘沙，魚(yú)尾獅，林俊杰。。。。而在西方，新加坡是一個(gè)在政治上被長(zhǎng)期詬病的地方。曾經(jīng)在一場(chǎng)國(guó)際峰會(huì)上，一位BBC記者拋出了一系列事關(guān)政治制度問(wèn)題質(zhì)詢(xún)新加坡副總理尚達(dá)曼：關(guān)于執(zhí)政四十余年的人民行動(dòng)黨，關(guān)于嚴(yán)苛的道德懲罰（當(dāng)然在中國(guó)這個(gè)形象也有很多人是了解的。。。。）；關(guān)于李光耀實(shí)施的從上而下的種族和諧 （Racial Harmony）政策，等等。這個(gè)視頻廣為流傳，在YouTube冠著“新加坡副總理手撕虛偽的西方記者”的名稱(chēng)。在這個(gè)視頻中，尚達(dá)曼確實(shí)論點(diǎn)清晰，用“人類(lèi)社會(huì)不同種族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外來(lái)移民的開(kāi)放政策“給觀眾保衛(wèi)了并且樹(shù)立了，一個(gè)在李光耀的社群主義（Singapore Communitarianism）的思想管理下的“理想國(guó)”形象。

然而，真正的新加坡是什么樣的? 是《摘金奇緣》那樣描述的華人們生活愉快而富有的理想圖景？最近有幾部新加坡電影，包括《幻土》和《一只黃鳥(niǎo)》，都給我們帶來(lái)一定負(fù)面的反映。這里的外來(lái)移民在過(guò)著恐怖的與外界隔離的生活。他們的護(hù)照被上面的企業(yè)沒(méi)收，從而自由的行動(dòng)權(quán)被徹底剝奪。他們沒(méi)日沒(méi)夜的工作，卻換不來(lái)一絲一毫心理的和情感的慰藉。這些低等游民是高壓社會(huì)下的一種被忽略的陌生人，就如同深圳三和那群以“掛逼大神”自居的低級(jí)游民，在現(xiàn)實(shí)和虛擬的游戲世界中選擇后者，茍且余生。

《幻土》在現(xiàn)實(shí)層面似乎反映了牛津大學(xué)教授項(xiàng)飆在其人類(lèi)學(xué)研究中刻畫(huà)的生存在“勞動(dòng)不穩(wěn)定”（Labour Precarity）狀態(tài)下的，沒(méi)有娛樂(lè)，沒(méi)有社交的 “將自己扁平化”的純粹的勞動(dòng)者。即使在富足的新加坡的土地上，一個(gè)外來(lái)勞工的尊嚴(yán)被無(wú)情地剝奪，“遠(yuǎn)離家園”的情緒難以撫平，生存空間也被扭曲到一個(gè)狹小的工地。我們看到《幻土》中出現(xiàn)港口其中吊架，重復(fù)著新加坡經(jīng)濟(jì)上的“立國(guó)之本”--一個(gè)馬六甲海峽末尾的港口樞紐打造的海洋經(jīng)濟(jì)。而港口下的破舊的工人房卻呈現(xiàn)的是與發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體相反的機(jī)械，非人的圖景。簡(jiǎn)陋的紙板房與新加坡的 “種族和諧”制度一樣，將不同來(lái)源的工人分到了不同的房間，一個(gè)個(gè)房間里是一張張擁擠的雙層床。值得高興的是，本片與《一只黃鳥(niǎo)》相比，摻雜了更加積極的種族意識(shí)：《一只黃鳥(niǎo)》中華人與印巴人之間的種族主義的暴力與侵犯在《幻土》的港口區(qū)微乎其微。我們看到的則是，即使在語(yǔ)言仍有障礙的前提下，我們的華人勞工仍然選擇與印巴人保持良好的默契與友誼，并且對(duì)急于回歸故里的印巴朋友給予援助。這在“移民勞工”的影片中可是少有的和諧場(chǎng)面，這或許也反映了勞動(dòng)者的抵抗應(yīng)該共同針對(duì)于控制他們的上層建筑，其中包括資本社會(huì)的剝削和分配不公，以及國(guó)家機(jī)器的漠視。當(dāng)華人勞工參與到印巴朋友的宗教文化儀式中，一種包容和共存，對(duì)于這些海外漂泊的無(wú)法回家的人，呈現(xiàn)了一派人人平等和人性解放的美好。

然而《幻土》對(duì)社會(huì)環(huán)境的詮釋有些過(guò)于抽象，尤其是在新加坡警察的刻畫(huà)上，讓非新加坡的觀眾感到意義不明。綜上所述，這部影片貴在呈現(xiàn)一個(gè)我們刻板印象以外的新加坡，并且拋出一些真正的問(wèn)題和積極的回應(yīng)，這或許是新加坡電影，這種“小國(guó)家電影”，急需在國(guó)際舞臺(tái)上做的事情。

A imagined land 不光是指的做夢(mèng)查案的警察吧，也許當(dāng)年下南洋的新客乃至現(xiàn)在來(lái)這里的工人們，來(lái)之前都沒(méi)能在幻想里幻想到自己會(huì)面對(duì)什么。填海造地也是“上面”的夢(mèng)想，只是區(qū)別在于，他們可以犧牲別人的夢(mèng)想把他們的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)罷了。

關(guān)于《幻土》 豆瓣上評(píng)分這么低也許是因?yàn)橛行┤舜_實(shí)不知道新加坡外來(lái)務(wù)工人員的狀態(tài)是什么樣的。IMDB上第一篇評(píng)論（就是開(kāi)頭說(shuō)自己Born and bred singapore的那篇） 不管是真是假 都給我很大震撼了，也許中國(guó)的電影有第四代第五代第六代完全是因?yàn)橹袊?guó)往外移民大概比新加坡更費(fèi)勁（狗頭保命）我很慶幸自己對(duì)這個(gè)國(guó)家一無(wú)所知的時(shí)候，去旅行的第三天我就能夠意識(shí)到這個(gè)國(guó)家的畸形和扭曲之處。

其實(shí)由填海造地的移民問(wèn)題，我突然想到當(dāng)時(shí)和南洋女中（據(jù)我了解算是新加坡最好的高中之一了？）一個(gè)姑娘聊天的時(shí)候 她說(shuō)，新加坡不是強(qiáng)行讓不同地方的移民分區(qū)居住的，而是他們自己愿意聚集起來(lái)的。但是她這樣的原生于北京的家境優(yōu)裕的姑娘住在公寓而不是公屋或者更差的地方，和各地的精英交朋友的時(shí)候，說(shuō)出這樣的話讓我震驚于其漠然和冠冕堂皇卻又不那么奇怪。當(dāng)然，我和那樣的有錢(qián)人大概永遠(yuǎn)不會(huì)有什么交集。當(dāng)然她還說(shuō)了一句話，這句話讓我徹底的厭惡這個(gè)地方了：“新加坡一處地方不是人造的?！?就像那篇影評(píng)里說(shuō)，新加坡就是李氏家族造出的理想國(guó)一樣，但生活在其中并不能夠被展現(xiàn)出來(lái)的人們，冷暖自知。

大概我還是有這樣的固執(zhí)的印象吧，“沒(méi)有不幸福的人們”的國(guó)家恰恰是最令人不幸的。

當(dāng)然也不是說(shuō)這部電影完全沒(méi)有問(wèn)題 ，比如很多過(guò)剩的情節(jié)和鏡頭，（其實(shí)完全可以做成半個(gè)標(biāo)準(zhǔn)片或者1小時(shí)左右的體量的，不過(guò)相比之后接著看到的《女他》其實(shí)不多余的很了）但是相對(duì)于它呈現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)于新加坡這個(gè)國(guó)家的意義，總體來(lái)看還是很驚喜的。

參照我當(dāng)時(shí)的體驗(yàn)，其實(shí)更應(yīng)該值得關(guān)注的是占大多數(shù)務(wù)工人數(shù)的黑人，尤其考慮到文化差異更大，語(yǔ)言更加不同，也許他們的生活會(huì)因?yàn)橹贫鹊娜笔Ш臀幕瘜用娴恼系K更加的閉塞，也許也更加魔幻和有趣吧。

盡管涉及到外來(lái)務(wù)工的問(wèn)題

題材是有些敏感

但感覺(jué)有些部分有點(diǎn)故弄玄虛

某些夢(mèng)境啊意象啊有點(diǎn)過(guò)

比如后期游戲那部分 不太喜歡

有些音樂(lè)太刺耳了 影響觀感

男演員身上沒(méi)有男主該有的那個(gè)勁兒

像一個(gè)路人

女主的存在感也不是很大

我覺(jué)得把這個(gè)故事簡(jiǎn)單真實(shí)的講出來(lái)就好了

個(gè)人觀點(diǎn)吧

最后警察是太過(guò)于投入

變成了王必成的影子嘛？嗯？Excuse me？

海外勞工在新加坡謀生的故事，男主在網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界尋求“精神上”的愉悅，但打CS也就這樣，不過(guò)網(wǎng)吧的女網(wǎng)管倒是看上了他。

男警是真正的上演裸跑，雖然是一個(gè)人在家里跑步機(jī)上。

新加坡的網(wǎng)吧沒(méi)有那么烏煙瘴氣（有獨(dú)立的吸煙區(qū)吧？），而且機(jī)箱放在電腦桌“二層”，避免了與對(duì)面的上網(wǎng)者目光接觸（我去網(wǎng)吧最討厭可以看到對(duì)面的人了）。

劇情是沒(méi)什么意思，與其玩懸疑，不如直面這些邊緣人物的生活，就拍一種狀態(tài)也好。要么來(lái)點(diǎn)狠的，往情色暴力路上走，但新加坡的電影，再怎么也狠不起來(lái)，審查閹割一樣一樣的。

女主郭月來(lái)自中國(guó)，又一位文藝片女王的節(jié)奏，在這戲里有點(diǎn)王家衛(wèi)電影人物的感覺(jué)。

Q: 配樂(lè)很棒，是怎么搞的？

A: 我想要一種黑暗的風(fēng)格，黑色電影的那種。以此來(lái)喚起記憶、那些動(dòng)人的瞬間和夢(mèng)境的部分。

Q: （對(duì)劉曉義）感覺(jué)和演舞臺(tái)劇有什么不同？

A: 和舞臺(tái)表演有很大差別，舞臺(tái)表演我可以知道我的觀眾在哪里，這個(gè)（電影）不知道。我第一天到片場(chǎng)已經(jīng)是第42個(gè)場(chǎng)景了，我沒(méi)有能夠理清所有的過(guò)程，不像舞臺(tái)劇是從頭到尾的，相比舞臺(tái)我的掌控更少了，電影片場(chǎng)我不知道哪里就會(huì)有一個(gè)攝像機(jī)在拍我。

Q: 你是如何決定拍這樣一個(gè)主題的？

A: 因?yàn)槲覀兊膰?guó)家一直在填海造地，不斷地開(kāi)拓而忽視自然的邊界。我也癡迷于外來(lái)客工的故事，和他們見(jiàn)面，坐下來(lái)深入了解他們，拍一個(gè)關(guān)于他們生存狀況的的故事。這里我并沒(méi)有做很?chē)?yán)格和具體的參考，那個(gè)網(wǎng)吧的設(shè)置有一些渲染的成分，但你去到一個(gè)真實(shí)的網(wǎng)吧，它基本就是你看到的樣子。

Q: 你是怎么創(chuàng)作劇本和選角的？

A: 我寫(xiě)了很多稿草稿，反復(fù)了很多。最初我想把它寫(xiě)成一個(gè)睡眠被竊取的故事，加入夢(mèng)幻，但不知道如何平衡其中的元素。我以前也做紀(jì)錄片，有去拍那段舞蹈的段落，他們（客工？）周末沒(méi)有時(shí)間來(lái)市中心，在Tuas那邊跳舞，打電話給我叫我去拍，我就過(guò)去，獲得了舞蹈段落的大致靈感。

關(guān)于選角，Peter是從TV上回來(lái)，他非常成熟，很快就能進(jìn)入并有感覺(jué)。曉義是戲劇出身，也是有移民身份，所以我請(qǐng)他加入。郭月是臺(tái)灣導(dǎo)演焦雄屏牽線來(lái)的，也是非常好。

Q: 問(wèn)各位演員出演的感受

A: Peter：有很多自由發(fā)揮的空間和時(shí)間；

劉曉義： 演這部電影是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)來(lái)審視移民身份和和我一同來(lái)的人們。

郭月： 很好，吃得也很好，這是一個(gè)悲傷的發(fā)人深省的故事。

剛開(kāi)始劇情一直走，其實(shí)說(shuō)盡了都是繁華背后隱藏著一些噁心的交易（外來(lái)務(wù)工人員得不到公平公正的待遇從事著高危的職業(yè)）當(dāng)時(shí)想這劇本真的有這么好嗎，值得拿金馬最佳劇本？但到后來(lái)加入了cs對(duì)戰(zhàn)死后畫(huà)面，伴隨上帝視角跟著各路好友看他們的射擊畫(huà)面再加上一些bug，這個(gè)鏡頭就如同電影主題一樣！兩段故事線互相呼應(yīng)，究竟誰(shuí)才是誰(shuí)的夢(mèng)？那兩位外來(lái)務(wù)工人員有沒(méi)死呢？究竟我們所知道繁華背后的金融城市新加波背后真的有這種不法的勾當(dāng)嗎？電影最后也沒(méi)有解釋。觀感的確非常凸顯到‘幻’這個(gè)詞。

最近看了幾個(gè)新加坡本土電影，發(fā)現(xiàn)都是用中文拍攝的，但這里的官方語(yǔ)言是英文，很奇怪他們不考慮本地市場(chǎng)嗎？本地還有多少人在看中文的電影？后來(lái)才明白這是不得已的妥協(xié)之道吧。如果是英文版，在國(guó)際市場(chǎng)和各大電影節(jié)上，是沒(méi)有優(yōu)勢(shì)和好萊塢等西方電影競(jìng)爭(zhēng)的。只有靠華語(yǔ)電影，才能打開(kāi)亞洲電影市場(chǎng)，并有機(jī)會(huì)去各大電影節(jié)參展，作為亞洲電影的一種聲音。而這樣的電影，注定了即使可以在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，但在新加坡本地市場(chǎng)上依然票房慘淡。

《幻土》曾在2018年新加坡國(guó)際電影節(jié)上公映，并獲得今年的第56屆金馬獎(jiǎng)提名 （最佳音效、最佳原著劇本、最佳剪輯和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)），并最終獲得最佳原著劇本和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。正好這段時(shí)間，這部電影在本地重新公映。昨天趕緊跑去看了，但可以說(shuō)是非常失望。

作為一個(gè)觀影者，知道導(dǎo)演是在講外籍勞工的題材，所以很希望通過(guò)這電影，我可以了解更深層的一些事實(shí)或增加一些更深刻的認(rèn)識(shí)。但看完以后，不但我的認(rèn)知沒(méi)變化，連電影里男主角到底是去哪了這個(gè)問(wèn)題都沒(méi)找到答案，電影就結(jié)束了。

電影的名字（A Land Imagined）起得還是挺好的。有幾層含義: 1. 新加坡這個(gè)地方在外籍勞工眼里，就是片幻土。是他們可以掙錢(qián)養(yǎng)家的地方，可以掙到比周邊國(guó)家更多的工錢(qián)。2. 新加坡靠填海造地增加國(guó)土面積，本質(zhì)上也是A Land Imagined. 3. 兩個(gè)男主角都是失眠嚴(yán)重，好不容易睡著會(huì)做夢(mèng)的狀態(tài)。這個(gè)電影里創(chuàng)造了很多夢(mèng)境都是與他們兩個(gè)相關(guān)。他們的意識(shí)如夢(mèng)如幻。

在電影對(duì)外籍勞工的描寫(xiě)中，只有被扣押護(hù)照這件事寫(xiě)的確鑿，但這個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)也不足提升我的理解。因?yàn)樵谛录悠?，不管外籍女傭或勞工，扣押護(hù)照都是雇主太正常不過(guò)的做法。雖然人力部明文規(guī)定，對(duì)于任何的準(zhǔn)證和工種，都不可以扣押護(hù)照。但實(shí)際上很多雇主為了管理和安全的考慮，會(huì)幫工人保管護(hù)照。但工人有權(quán)利隨時(shí)要回護(hù)照。

電影里描述了外籍勞工的幾個(gè)生活場(chǎng)景：網(wǎng)吧交友、打游戲、睡覺(jué)，外籍勞工們的音樂(lè)聚會(huì)，悶熱狹小的勞工宿舍，能望到對(duì)岸的海邊。其余時(shí)間便是面對(duì)工地上一堆一堆像山一樣的海沙。這個(gè)時(shí)候特別希望導(dǎo)演能在這樣的場(chǎng)景下拍下有藝術(shù)感同時(shí)能打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。但是沒(méi)有，藝術(shù)感有一些，在網(wǎng)吧里的一些影像，讓我想到中國(guó)大陸的很多電影。而對(duì)于勞工的刻畫(huà)呢？我沒(méi)有體會(huì)出任何的東西。內(nèi)心的掙扎？渴望？失望？好像只能看出焦慮和失眠。

我承認(rèn)自己不是個(gè)對(duì)各類(lèi)型電影都能接受的觀眾。作為極其具有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的這部電影，有懸疑，有藝術(shù)片意識(shí)，有刻意不講清楚的內(nèi)容，可能是一種很好的嘗試。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影的節(jié)奏太慢了，配樂(lè)也很刺耳。想講的故事很簡(jiǎn)單，但沒(méi)有細(xì)節(jié)的支撐。

唯一的亮點(diǎn)是女主角。Mindy 這個(gè)角色是唯一可以吸引我看下去的動(dòng)力。Mindy的中性外表，非常讓人有眼前一亮的感覺(jué)。氣質(zhì)上也一直游走在中性和性感之間，有著爽氣和女性的敏銳觀察力。表演上也比較干凈利落。

今天才得知這是年輕導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影。早知道是這樣，應(yīng)該鼓勵(lì)再鼓勵(lì)！