劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 好一個(gè)“莊周夢蝶”。
這部影片心心念念有一段時(shí)日了。 對(duì)此片，賈科長一路加持，從歐洲的瑞士洛迦諾帶到了中國的平遙國際電影展。 由此，此部影片獲得了眾多影迷的關(guān)注。
去年8月11日，第71屆洛迦諾電影節(jié)上，這部由新加坡導(dǎo)演楊修華執(zhí)導(dǎo)的《幻土》（A Land Imagined）獲得了最佳影片金豹獎(jiǎng)。 賈樟柯時(shí)任評(píng)委團(tuán)主席。 兩個(gè)月后，在平遙舉辦的國際電影展上，影展創(chuàng)始人賈科長又將羅西里尼榮譽(yù)頒給此片。 由此可見對(duì)之厚愛。 此片在平遙舉行亞洲首映時(shí)，本打算前往一觀，可看到在豆瓣的成績就擱置了計(jì)劃，哈哈。
接下來，先劇透一下這部現(xiàn)實(shí)題材文藝片的背景和內(nèi)容。 《幻土》是一部匯合社會(huì)寫實(shí)與黑色電影的類型，將視角對(duì)準(zhǔn)了新加坡社會(huì)底層外籍勞工的生存問題。 新加坡自建國以來，就一直不斷從海外購買沙土，填海造陸，時(shí)至今日，已擴(kuò)張了超過四分之一的國土面積。 而這些填海造陸的勞工，99%都是海外移民。 楊修華通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些人中有很多都是大學(xué)畢業(yè)，有工程師，有牙醫(yī)，與一般人認(rèn)為的文化程度很低的情況不同。 這些海外勞工很多人都是借了錢交中介費(fèi)來新加坡打工，中介費(fèi)很貴，要工作兩年才能還清，如果兩年之內(nèi)被遣送回國就會(huì)負(fù)債，比如受了傷、或者工頭不喜歡你就會(huì)被遣返。 為了嚴(yán)格地管理這些勞工，工頭會(huì)將這些人的護(hù)照全部收走，這些遠(yuǎn)離了故土如浮萍一般的人自由也被剝奪了。不過這也不全然是一個(gè)黑色壓抑的故事，他們會(huì)在周末做音樂、跳舞，在這個(gè)特殊的臨時(shí)的空間里，這些國籍、膚色等背景完全不同的人變成了一樣的人，沒有了標(biāo)簽，沒有了區(qū)別。 對(duì)于這生活一丁點(diǎn)的快慰，導(dǎo)演楊修華也在影片中展現(xiàn)出來。
電影敘事結(jié)構(gòu)分為三段。 第一部分：兩個(gè)警察展開調(diào)查外籍勞工王必成（劉曉義飾）失蹤事件。 第二部分：以倒敘的方式講述王必成的人物故事。 第三部分：重新回到警察調(diào)查案件過程中。 導(dǎo)演巧妙地設(shè)計(jì)了三段情景之間的轉(zhuǎn)換。 其中，“夢”和郭月飾演的女網(wǎng)管Mindy作為結(jié)構(gòu)中的橋梁架構(gòu)起了整個(gè)故事。片中郭月飾演的女網(wǎng)管Mindy有這樣一幕畫面，與賈樟柯《站臺(tái)》最后白日夢的場景異曲同工之妙，不知大家注意到了沒有。
本質(zhì)上，這是一個(gè)“莊周夢蝶”的故事： 在夢中，莊周變化為蝴蝶；夢醒后，蝴蝶又復(fù)化為己。 這一哲學(xué)命題提出，人不可能確切地區(qū)分真實(shí)與虛幻，以及生死物化的觀點(diǎn)。 在調(diào)查過程中，警察發(fā)現(xiàn)自己越來越清晰地感知到勞工王必成的狀態(tài)，漸漸地，迷失在想象與現(xiàn)實(shí)之間。
導(dǎo)演楊修華說： “可不可以幻想或者想象到他人，即可不可以物化到他人而舍去一個(gè)自我。 所以我就利用夢的橋段來做這件事，我把兩個(gè)人物的故事給層疊了，王必成和警察。 最后，兩個(gè)人雖然完全沒有碰面，但其實(shí)已經(jīng)連接起來了，就是一個(gè)形而上的說法吧。 ”
此種“燒腦”懸疑式的敘事增加了觀影樂趣，但也最受影迷的詬病： 既沒有淋漓盡致展現(xiàn)出社會(huì)題材應(yīng)有的深度客觀度，也沒有在這場懸疑敘事中給出明了的結(jié)局。
雖然影片在敘事和劇本完整度上有許多不足，但導(dǎo)演想表達(dá)的已經(jīng)十分清楚了。
Q：雖然他們身份完全不同，但內(nèi)在還是可以有連接的？
A：他們都是人，內(nèi)在都是一樣的。
這就是“莊周夢蝶”的故事。
2 ) 《幻土》：島國海岸的沙塵
本文節(jié)選于日記，遷徙的影像史（一）：破鏡重圓
來源：//www.douban.com/note/695772447/
在倫敦，我有幸蒞臨了新加坡電影《幻土》的導(dǎo)演見面會(huì)。年輕的導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影，就在瑞士洛加諾獲得了金豹獎(jiǎng)，實(shí)屬亞洲的榮光！
在導(dǎo)演的回答中，我偶然聽到導(dǎo)演將沙子作為很重要的意象，甚至在美學(xué)上要有種“沙化”的質(zhì)感。但是在影片中，我卻更感興趣片中主人公關(guān)于“沙子”的對(duì)話。當(dāng)男主與《路邊野餐》女主在新加坡的填海造陸的沙灘上，他告訴她這些沙子是從馬來西亞，印尼和越南運(yùn)來的。而女主卻有一個(gè)很巧妙的回答：“豈不是我站在不同國家的沙子上就是去不同國家旅行?！?/p>
《幻土》從本質(zhì)上是一部講述多民族移民國家新加坡的主體的影片，這里的人大雜居小聚居，而物產(chǎn)又幾乎都從國外進(jìn)口。在中國人的觀念里，新加坡可能只是一個(gè)空泛的旅游國家，他被簡化為一系列符號(hào)化的景物與人物：圣淘沙，魚尾獅，林俊杰。。。。而在西方，新加坡是一個(gè)在政治上被長期詬病的地方。曾經(jīng)在一場國際峰會(huì)上，一位BBC記者拋出了一系列事關(guān)政治制度問題質(zhì)詢新加坡副總理尚達(dá)曼：關(guān)于執(zhí)政四十余年的人民行動(dòng)黨，關(guān)于嚴(yán)苛的道德懲罰（當(dāng)然在中國這個(gè)形象也有很多人是了解的。。。。）；關(guān)于李光耀實(shí)施的從上而下的種族和諧 （Racial Harmony）政策，等等。這個(gè)視頻廣為流傳，在YouTube冠著“新加坡副總理手撕虛偽的西方記者”的名稱。在這個(gè)視頻中，尚達(dá)曼確實(shí)論點(diǎn)清晰，用“人類社會(huì)不同種族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外來移民的開放政策“給觀眾保衛(wèi)了并且樹立了，一個(gè)在李光耀的社群主義（Singapore Communitarianism）的思想管理下的“理想國”形象。
然而，真正的新加坡是什么樣的? 是《摘金奇緣》那樣描述的華人們生活愉快而富有的理想圖景？最近有幾部新加坡電影，包括《幻土》和《一只黃鳥》，都給我們帶來一定負(fù)面的反映。這里的外來移民在過著恐怖的與外界隔離的生活。他們的護(hù)照被上面的企業(yè)沒收，從而自由的行動(dòng)權(quán)被徹底剝奪。他們沒日沒夜的工作，卻換不來一絲一毫心理的和情感的慰藉。這些低等游民是高壓社會(huì)下的一種被忽略的陌生人，就如同深圳三和那群以“掛逼大神”自居的低級(jí)游民，在現(xiàn)實(shí)和虛擬的游戲世界中選擇后者，茍且余生。
《幻土》在現(xiàn)實(shí)層面似乎反映了牛津大學(xué)教授項(xiàng)飆在其人類學(xué)研究中刻畫的生存在“勞動(dòng)不穩(wěn)定”（Labour Precarity）狀態(tài)下的，沒有娛樂，沒有社交的 “將自己扁平化”的純粹的勞動(dòng)者。即使在富足的新加坡的土地上，一個(gè)外來勞工的尊嚴(yán)被無情地剝奪，“遠(yuǎn)離家園”的情緒難以撫平，生存空間也被扭曲到一個(gè)狹小的工地。我們看到《幻土》中出現(xiàn)港口其中吊架，重復(fù)著新加坡經(jīng)濟(jì)上的“立國之本”--一個(gè)馬六甲海峽末尾的港口樞紐打造的海洋經(jīng)濟(jì)。而港口下的破舊的工人房卻呈現(xiàn)的是與發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體相反的機(jī)械，非人的圖景。簡陋的紙板房與新加坡的 “種族和諧”制度一樣，將不同來源的工人分到了不同的房間，一個(gè)個(gè)房間里是一張張擁擠的雙層床。值得高興的是，本片與《一只黃鳥》相比，摻雜了更加積極的種族意識(shí)：《一只黃鳥》中華人與印巴人之間的種族主義的暴力與侵犯在《幻土》的港口區(qū)微乎其微。我們看到的則是，即使在語言仍有障礙的前提下，我們的華人勞工仍然選擇與印巴人保持良好的默契與友誼，并且對(duì)急于回歸故里的印巴朋友給予援助。這在“移民勞工”的影片中可是少有的和諧場面，這或許也反映了勞動(dòng)者的抵抗應(yīng)該共同針對(duì)于控制他們的上層建筑，其中包括資本社會(huì)的剝削和分配不公，以及國家機(jī)器的漠視。當(dāng)華人勞工參與到印巴朋友的宗教文化儀式中，一種包容和共存，對(duì)于這些海外漂泊的無法回家的人，呈現(xiàn)了一派人人平等和人性解放的美好。
然而《幻土》對(duì)社會(huì)環(huán)境的詮釋有些過于抽象，尤其是在新加坡警察的刻畫上，讓非新加坡的觀眾感到意義不明。綜上所述，這部影片貴在呈現(xiàn)一個(gè)我們刻板印象以外的新加坡，并且拋出一些真正的問題和積極的回應(yīng)，這或許是新加坡電影，這種“小國家電影”，急需在國際舞臺(tái)上做的事情。
3 ) 一個(gè)想當(dāng)然闖入過TUAS工業(yè)區(qū)的人的碎碎念。
A imagined land 不光是指的做夢查案的警察吧，也許當(dāng)年下南洋的新客乃至現(xiàn)在來這里的工人們，來之前都沒能在幻想里幻想到自己會(huì)面對(duì)什么。填海造地也是“上面”的夢想，只是區(qū)別在于，他們可以犧牲別人的夢想把他們的夢想實(shí)現(xiàn)罷了。
關(guān)于《幻土》 豆瓣上評(píng)分這么低也許是因?yàn)橛行┤舜_實(shí)不知道新加坡外來務(wù)工人員的狀態(tài)是什么樣的。IMDB上第一篇評(píng)論（就是開頭說自己Born and bred singapore的那篇） 不管是真是假 都給我很大震撼了，也許中國的電影有第四代第五代第六代完全是因?yàn)橹袊庖泼翊蟾疟刃录悠赂M(fèi)勁（狗頭保命）我很慶幸自己對(duì)這個(gè)國家一無所知的時(shí)候，去旅行的第三天我就能夠意識(shí)到這個(gè)國家的畸形和扭曲之處。
其實(shí)由填海造地的移民問題，我突然想到當(dāng)時(shí)和南洋女中（據(jù)我了解算是新加坡最好的高中之一了？）一個(gè)姑娘聊天的時(shí)候 她說，新加坡不是強(qiáng)行讓不同地方的移民分區(qū)居住的，而是他們自己愿意聚集起來的。但是她這樣的原生于北京的家境優(yōu)裕的姑娘住在公寓而不是公屋或者更差的地方，和各地的精英交朋友的時(shí)候，說出這樣的話讓我震驚于其漠然和冠冕堂皇卻又不那么奇怪。當(dāng)然，我和那樣的有錢人大概永遠(yuǎn)不會(huì)有什么交集。當(dāng)然她還說了一句話，這句話讓我徹底的厭惡這個(gè)地方了：“新加坡一處地方不是人造的?！?就像那篇影評(píng)里說，新加坡就是李氏家族造出的理想國一樣，但生活在其中并不能夠被展現(xiàn)出來的人們，冷暖自知。
大概我還是有這樣的固執(zhí)的印象吧，“沒有不幸福的人們”的國家恰恰是最令人不幸的。
當(dāng)然也不是說這部電影完全沒有問題 ，比如很多過剩的情節(jié)和鏡頭，（其實(shí)完全可以做成半個(gè)標(biāo)準(zhǔn)片或者1小時(shí)左右的體量的，不過相比之后接著看到的《女他》其實(shí)不多余的很了）但是相對(duì)于它呈現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)于新加坡這個(gè)國家的意義，總體來看還是很驚喜的。
參照我當(dāng)時(shí)的體驗(yàn)，其實(shí)更應(yīng)該值得關(guān)注的是占大多數(shù)務(wù)工人數(shù)的黑人，尤其考慮到文化差異更大，語言更加不同，也許他們的生活會(huì)因?yàn)橹贫鹊娜笔Ш臀幕瘜用娴恼系K更加的閉塞，也許也更加魔幻和有趣吧。
4 ) 太過于幻
盡管涉及到外來務(wù)工的問題
題材是有些敏感
但感覺有些部分有點(diǎn)故弄玄虛
某些夢境啊意象啊有點(diǎn)過
比如后期游戲那部分 不太喜歡
有些音樂太刺耳了 影響觀感
男演員身上沒有男主該有的那個(gè)勁兒
像一個(gè)路人
女主的存在感也不是很大
我覺得把這個(gè)故事簡單真實(shí)的講出來就好了
個(gè)人觀點(diǎn)吧
最后警察是太過于投入
變成了王必成的影子嘛？嗯？Excuse me？
5 ) 連獵奇都做不到
海外勞工在新加坡謀生的故事，男主在網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界尋求“精神上”的愉悅，但打CS也就這樣，不過網(wǎng)吧的女網(wǎng)管倒是看上了他。
男警是真正的上演裸跑，雖然是一個(gè)人在家里跑步機(jī)上。
新加坡的網(wǎng)吧沒有那么烏煙瘴氣（有獨(dú)立的吸煙區(qū)吧？），而且機(jī)箱放在電腦桌“二層”，避免了與對(duì)面的上網(wǎng)者目光接觸（我去網(wǎng)吧最討厭可以看到對(duì)面的人了）。
劇情是沒什么意思，與其玩懸疑，不如直面這些邊緣人物的生活，就拍一種狀態(tài)也好。要么來點(diǎn)狠的，往情色暴力路上走，但新加坡的電影，再怎么也狠不起來，審查閹割一樣一樣的。
女主郭月來自中國，又一位文藝片女王的節(jié)奏，在這戲里有點(diǎn)王家衛(wèi)電影人物的感覺。
6 ) SGIFF29映后與導(dǎo)演主演Q&A隨記
Q: 配樂很棒，是怎么搞的？
A: 我想要一種黑暗的風(fēng)格，黑色電影的那種。以此來喚起記憶、那些動(dòng)人的瞬間和夢境的部分。
Q: （對(duì)劉曉義）感覺和演舞臺(tái)劇有什么不同？
A: 和舞臺(tái)表演有很大差別，舞臺(tái)表演我可以知道我的觀眾在哪里，這個(gè)（電影）不知道。我第一天到片場已經(jīng)是第42個(gè)場景了，我沒有能夠理清所有的過程，不像舞臺(tái)劇是從頭到尾的，相比舞臺(tái)我的掌控更少了，電影片場我不知道哪里就會(huì)有一個(gè)攝像機(jī)在拍我。
Q: 你是如何決定拍這樣一個(gè)主題的？
A: 因?yàn)槲覀兊膰乙恢痹谔詈Ｔ斓?，不斷地開拓而忽視自然的邊界。我也癡迷于外來客工的故事，和他們見面，坐下來深入了解他們，拍一個(gè)關(guān)于他們生存狀況的的故事。這里我并沒有做很嚴(yán)格和具體的參考，那個(gè)網(wǎng)吧的設(shè)置有一些渲染的成分，但你去到一個(gè)真實(shí)的網(wǎng)吧，它基本就是你看到的樣子。
Q: 你是怎么創(chuàng)作劇本和選角的？
A: 我寫了很多稿草稿，反復(fù)了很多。最初我想把它寫成一個(gè)睡眠被竊取的故事，加入夢幻，但不知道如何平衡其中的元素。我以前也做紀(jì)錄片，有去拍那段舞蹈的段落，他們（客工？）周末沒有時(shí)間來市中心，在Tuas那邊跳舞，打電話給我叫我去拍，我就過去，獲得了舞蹈段落的大致靈感。
關(guān)于選角，Peter是從TV上回來，他非常成熟，很快就能進(jìn)入并有感覺。曉義是戲劇出身，也是有移民身份，所以我請(qǐng)他加入。郭月是臺(tái)灣導(dǎo)演焦雄屏牽線來的，也是非常好。
Q: 問各位演員出演的感受
A: Peter：有很多自由發(fā)揮的空間和時(shí)間；
劉曉義： 演這部電影是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)來審視移民身份和和我一同來的人們。
郭月： 很好，吃得也很好，這是一個(gè)悲傷的發(fā)人深省的故事。
7 ) 觀后感
剛開始劇情一直走，其實(shí)說盡了都是繁華背后隱藏著一些噁心的交易（外來務(wù)工人員得不到公平公正的待遇從事著高危的職業(yè)）當(dāng)時(shí)想這劇本真的有這么好嗎，值得拿金馬最佳劇本？但到后來加入了cs對(duì)戰(zhàn)死后畫面，伴隨上帝視角跟著各路好友看他們的射擊畫面再加上一些bug，這個(gè)鏡頭就如同電影主題一樣！兩段故事線互相呼應(yīng)，究竟誰才是誰的夢？那兩位外來務(wù)工人員有沒死呢？究竟我們所知道繁華背后的金融城市新加波背后真的有這種不法的勾當(dāng)嗎？電影最后也沒有解釋。觀感的確非常凸顯到‘幻’這個(gè)詞。
8 ) 新加坡電影的困境
最近看了幾個(gè)新加坡本土電影，發(fā)現(xiàn)都是用中文拍攝的，但這里的官方語言是英文，很奇怪他們不考慮本地市場嗎？本地還有多少人在看中文的電影？后來才明白這是不得已的妥協(xié)之道吧。如果是英文版，在國際市場和各大電影節(jié)上，是沒有優(yōu)勢和好萊塢等西方電影競爭的。只有靠華語電影，才能打開亞洲電影市場，并有機(jī)會(huì)去各大電影節(jié)參展，作為亞洲電影的一種聲音。而這樣的電影，注定了即使可以在國際上獲獎(jiǎng)，但在新加坡本地市場上依然票房慘淡。
《幻土》曾在2018年新加坡國際電影節(jié)上公映，并獲得今年的第56屆金馬獎(jiǎng)提名 （最佳音效、最佳原著劇本、最佳剪輯和最佳原創(chuàng)電影音樂），并最終獲得最佳原著劇本和最佳原創(chuàng)電影音樂兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。正好這段時(shí)間，這部電影在本地重新公映。昨天趕緊跑去看了，但可以說是非常失望。
作為一個(gè)觀影者，知道導(dǎo)演是在講外籍勞工的題材，所以很希望通過這電影，我可以了解更深層的一些事實(shí)或增加一些更深刻的認(rèn)識(shí)。但看完以后，不但我的認(rèn)知沒變化，連電影里男主角到底是去哪了這個(gè)問題都沒找到答案，電影就結(jié)束了。
電影的名字（A Land Imagined）起得還是挺好的。有幾層含義: 1. 新加坡這個(gè)地方在外籍勞工眼里，就是片幻土。是他們可以掙錢養(yǎng)家的地方，可以掙到比周邊國家更多的工錢。2. 新加坡靠填海造地增加國土面積，本質(zhì)上也是A Land Imagined. 3. 兩個(gè)男主角都是失眠嚴(yán)重，好不容易睡著會(huì)做夢的狀態(tài)。這個(gè)電影里創(chuàng)造了很多夢境都是與他們兩個(gè)相關(guān)。他們的意識(shí)如夢如幻。
在電影對(duì)外籍勞工的描寫中，只有被扣押護(hù)照這件事寫的確鑿，但這個(gè)簡單的事實(shí)也不足提升我的理解。因?yàn)樵谛录悠?，不管外籍女傭或勞工，扣押護(hù)照都是雇主太正常不過的做法。雖然人力部明文規(guī)定，對(duì)于任何的準(zhǔn)證和工種，都不可以扣押護(hù)照。但實(shí)際上很多雇主為了管理和安全的考慮，會(huì)幫工人保管護(hù)照。但工人有權(quán)利隨時(shí)要回護(hù)照。
電影里描述了外籍勞工的幾個(gè)生活場景：網(wǎng)吧交友、打游戲、睡覺，外籍勞工們的音樂聚會(huì)，悶熱狹小的勞工宿舍，能望到對(duì)岸的海邊。其余時(shí)間便是面對(duì)工地上一堆一堆像山一樣的海沙。這個(gè)時(shí)候特別希望導(dǎo)演能在這樣的場景下拍下有藝術(shù)感同時(shí)能打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。但是沒有，藝術(shù)感有一些，在網(wǎng)吧里的一些影像，讓我想到中國大陸的很多電影。而對(duì)于勞工的刻畫呢？我沒有體會(huì)出任何的東西。內(nèi)心的掙扎？渴望？失望？好像只能看出焦慮和失眠。
我承認(rèn)自己不是個(gè)對(duì)各類型電影都能接受的觀眾。作為極其具有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的這部電影，有懸疑，有藝術(shù)片意識(shí)，有刻意不講清楚的內(nèi)容，可能是一種很好的嘗試。但對(duì)我來說，電影的節(jié)奏太慢了，配樂也很刺耳。想講的故事很簡單，但沒有細(xì)節(jié)的支撐。
唯一的亮點(diǎn)是女主角。Mindy 這個(gè)角色是唯一可以吸引我看下去的動(dòng)力。Mindy的中性外表，非常讓人有眼前一亮的感覺。氣質(zhì)上也一直游走在中性和性感之間，有著爽氣和女性的敏銳觀察力。表演上也比較干凈利落。
今天才得知這是年輕導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影。早知道是這樣，應(yīng)該鼓勵(lì)再鼓勵(lì)！
從填海造陸到互聯(lián)網(wǎng)，撕扯下全球化的夢幻樂土。然而霓虹燈下盡是浮光掠影，可惜了黑色電影的軀殼。倒是覺得主角王的表演生澀得恰到好處，讓我想起在網(wǎng)吧、綠皮車和蒼蠅館子里見過的那些浮萍般的，無法掌控自己行為、身份乃至語言的底層工人。（逃離家鄉(xiāng)外出打工本是主體性的體現(xiàn)，奈何在外部世界只會(huì)受制于更殘酷的大他者。）
鏡頭很美，尤其雨夜透過車窗的光暈，看得人想哭。據(jù)說導(dǎo)演學(xué)哲學(xué)的？打亂時(shí)間線的剪輯和含蓄跳躍的敘事影響了故事線，一些小細(xì)節(jié)無從猜測一個(gè)能說服自己的答案，難免影響觀感。能get到導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)新加坡這個(gè)填海國家充滿興趣，腳下的土地來自世界各地，由世界各地的工人傾磊而成，踩在上面又怎會(huì)有腳踏實(shí)地的安全感？男主Peter很可愛。【平遙電影節(jié)2018.10.18
九蒼形容得很準(zhǔn)確：像科長培訓(xùn)班出來的。。乍看有些科長電影的調(diào)調(diào)，但是劇本臺(tái)詞表演都太差了，新加坡一群外籍勞工填海造陸、男主業(yè)余空虛泡網(wǎng)吧的故事，好無聊啊。賈樟柯極力捧這部電影，洛迦諾做主席時(shí)給了金豹，又帶回平遙給了羅西里尼榮譽(yù)，不知道哪點(diǎn)戳中他了hhhh
導(dǎo)演說，作為中產(chǎn)階級(jí)跑去跟那群填海的工人做朋友，然后花了很長時(shí)間做這個(gè)故事的劇本，并不是寫了劇本去找這個(gè)場景來拍。他不想拍那群人有多苦，而是對(duì)這群人的狀態(tài)感興趣，比如看見一群人在那里跳舞，那就是那群人的狀態(tài)。王必成的那個(gè)夢，源于主角玩的那個(gè)游戲，游戲里的角色被打死之后，會(huì)變成幽靈一樣看隊(duì)友繼續(xù)玩，王在片中的那個(gè)夢就是類似的狀態(tài)。雖然也是電影節(jié)系文藝片的命題作文，賈樟柯式的美學(xué)，畢贛式奇幻的故事講法，不過隱喻和夢境做的比《好友》那股故弄玄虛變相閃回的好一些。
洛迦諾金豹獎(jiǎng)的動(dòng)態(tài)片頭真好看真酷，地球與路邊的差距還包括少了郭月，那種神秘與誘惑的符號(hào)，但在這部多國部隊(duì)制作的片子里戲份和表演稍有尷尬，當(dāng)然全球的多元化也是優(yōu)點(diǎn)，各色人種語言匯聚于各個(gè)國家運(yùn)來的沙子的填海之地，從尋找到迷茫的底層人士，幽魂和夢境，時(shí)空虛幻結(jié)合的情節(jié)，包裹著犯罪探案的類型，都是非常時(shí)髦的電影節(jié)元素。cs游戲里的死亡視角和臺(tái)詞用得很好，評(píng)論從來不用懂不懂而是喜不喜歡何況有的打創(chuàng)作開始就沒想給你講清楚，多激發(fā)更私人的感受不好么。朗園見面場，2019第一部。
看完就理解科長為啥這么愛這部片了……新加坡填海用的沙石，來自馬來西亞，印尼，越南或者柬埔寨，這個(gè)確實(shí)是很好的概念，不過也只有臺(tái)詞和概念而已……第一次羅警官和王必成視點(diǎn)轉(zhuǎn)換那一下很有意思，CS游戲視頻的用法也有些意思（新加坡的網(wǎng)吧也玩這個(gè)哇……）。這種靠做夢來探案的故事……導(dǎo)演不打算說明白所以其實(shí)也并不重要吧……基本是電影節(jié)路線上（法國CNC基金加鹿特丹Bals基金）比較代表當(dāng)下審美趨向的案例了……
#locarno71 方法派偵探浸入式探案，尋覓兩個(gè)外籍勞工的歷程亦是坡上人尋找自我身份的旅程，填海工地這個(gè)空間放大了國土焦慮，卻又模糊了外籍勞工跨越邊境的可能性。很喜歡的一段對(duì)白是當(dāng)郭月被男主告知填海的沙土來自于馬來，印尼，越南時(shí)，她回應(yīng)道那站在不同國家的沙土上豈不是去到那個(gè)國家旅行？探案線與勞工消失線最后交織在一場猶如薩滿驅(qū)魔的火邊狂舞中，案件的結(jié)局未被告知卻書寫了領(lǐng)土之上世外仙境的可能性。導(dǎo)演大有可為，會(huì)持續(xù)保持期待
好吧這片子拿金豹確實(shí)太扯了……（我不管，我喜歡）宏榮先生氣質(zhì)真好，像凱爾·麥克拉克倫。
【臺(tái)北金馬影展展映】劇作結(jié)構(gòu)設(shè)定感覺和《撞死了一只羊》撞車了。都是追尋者代入當(dāng)事人視角，最終甚至趨向于合而為一，真真假假虛實(shí)交錯(cuò)，就像一場夢。這兩年的華語片真的太多這樣的題材了。有一些亮點(diǎn)很棒：從東南亞各國填海造陸的“幻土”，CS游戲的上天入地幽魂視角，都是與劇情、角色密切相關(guān)的好點(diǎn)子。郭月演得很不錯(cuò)。收尾比較倉促，有些段落可以再精簡。三星半
Raymond Chandler 的The Long Goodbye 完熟了偵探類型.案中有案,迷題下有更大的人生失落,不單將社會(huì)百態(tài)深入查案過程中,整體氣氛也迷人,冷鋒又不失情感判定,就算後來者無數(shù),更有不少名家,也無法走出其陰影之下,包括電影。<幻土>可算想做出同類型,更意圖增加一份夢境的氣色,同樣是社會(huì)邊緣,低層人生活無奈和悲哀,外來者走進(jìn)資本國度,受生活的精神壓迫,無法分辮真假。遍遍電影掌握不到要點(diǎn),假約要走寫實(shí),那就需要更鋒利的眼光來看待,雖尚有足夠好的素材,例如低層人為建設(shè)新加坡發(fā)展而出賣的勞力,虛度人生的女孩,年老偵探,無奈電影沒有足夠篇幅,更是過份壓抑電影本身的社會(huì)性,又要將兩條主線變得夢幻迷離,導(dǎo)演確實(shí)形造出Neo-noir的色調(diào),但無法深入轉(zhuǎn)入人物內(nèi)心心理才是最大問題,加上電影最後成品太破粹之下,變得高不成低不就,好了!同樣問題又來,為何能入選?
畢贛的結(jié)構(gòu)，阿彼察邦的時(shí)空，對(duì)一切的參照效果都是次級(jí)的，猶如他國運(yùn)來填海的沙土，觸手可得，卻也遙遠(yuǎn)縹緲。黑色電影的消極欲求是建立在對(duì)蕭條凋敝現(xiàn)實(shí)的信仰喪失與無力追趕之上，也是另一種“幻土”。流行視聽元素的執(zhí)行并未有生疏之感，想必也是目前的賈所力不從心卻心向往之所在，本片對(duì)他的意義同理。從網(wǎng)吧到工地再到國界，是不同程度的身份窒息，打通一切的只有微弱的愿望和短暫的夢境，片尾沒有轉(zhuǎn)身的失蹤者，只存在于警探的凝視。
#BJIFF09#一半靈魂，一半夢境，一半敘事，一半推理。短發(fā)的郭月很美。新加坡普通話還是有點(diǎn)出戲，感覺臺(tái)詞太不好。
片名很有意思?！巴痢?，是土地與根。新加坡是個(gè)填海的國家，外國的材質(zhì)與工人幫助擴(kuò)充本國的疆域，世界性既在護(hù)衛(wèi)也在侵蝕本地性。海岸線的隨意捏造，使得土地不再穩(wěn)固，眼前所見也變得虛無。于是“幻”，是一種現(xiàn)實(shí)而又超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，王必成與羅警官不停探尋不可知的真相，失眠與預(yù)知，寂寞與自由，死亡與吞沒，定義與更新，攪得幻夢內(nèi)外連成一片。現(xiàn)世呈現(xiàn)、視角切換、情緒表達(dá)都頗有味道，但除了宏榮等主角，其他表演與臺(tái)詞過于薄弱。三星半。@平遙，跟遠(yuǎn)看笑起來居然很吳彥祖的宏榮先生聊了好一會(huì)兒，輕松又奇妙。
估計(jì)又會(huì)是一部充滿爭議的片子，但我個(gè)人真的不太喜歡這種故弄玄虛無病呻吟的風(fēng)格。英文片名基本揭露了一切，但對(duì)于身份政治和邊緣話題的刻畫仍處于獵奇展現(xiàn)的階段，對(duì)類型的拓展上也稍顯消化不良。運(yùn)沙填海，卻難以填滿現(xiàn)代底層人內(nèi)心的空洞，也無法夯實(shí)無根漂泊的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。郭月的角色完全沒有立起來，人物內(nèi)心進(jìn)不去，也浪費(fèi)了影片好的立意；而警探和打工者的雙重鏡像寫照也有些站不住腳。總覺得近幾年大華語創(chuàng)作圈陷入了一個(gè)奇怪的狀態(tài)，拼命呈現(xiàn)出西方視角渴望看到的所謂的“底層”、“邊緣”的一面，卻忽視了更加值得挖掘的人的共情部分，意象的選擇也是停留在膚淺的消費(fèi)層面，也不難解釋為啥這些影片反而在國際上更容易獲獎(jiǎng)了。
導(dǎo)演講，現(xiàn)在很難想象新加坡的版圖，不斷地填海造陸早已改變了原貌。電影中更直接地表述成，新造了一條筆直的海岸線。整部電影更像是展現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于土地的疑惑，即新造了1/4的國土，造地的沙石卻全來自周圍的他國，如此國土還算是“我土”嗎？又以此對(duì)位到來自他國的造土者，創(chuàng)造土地卻無法在此擁有土地的身份疑慮（真是賈樟柯喜歡的這種初級(jí)東西...）?；颂鄷r(shí)間講WBC如何迫切地想跟他人創(chuàng)造聯(lián)系，可以算是導(dǎo)演一廂情愿了。在不必要的地方生造了太多形式感，造土的場面呈現(xiàn)卻很散漫，像是隨手拍的。
充滿想象力的敘事。土地在導(dǎo)演的鏡頭下得到各種闡釋性的解釋，人物的錯(cuò)亂加深了土地引發(fā)的混亂和不安，情緒在舞蹈和游戲中得意抒發(fā)。表演略弱。
相當(dāng)之成熟的Neo Noir，執(zhí)行力很棒，在明明有條件擴(kuò)大視角的情況下始終把目光收束在角色的生活范圍內(nèi)尤其難得。演員的念白偶爾會(huì)夾在生澀和自然之間讓人出戲然而特定語言環(huán)境下似乎也沒什么問題。結(jié)尾稍拖沓了一點(diǎn)。
辱沒畢迦諾了。
也不是一無是處，也不是沒有亮點(diǎn)，本質(zhì)上應(yīng)該是一個(gè)基情故事，有些地方基情涌動(dòng)，只差蓬勃而出，男主角裸身在跑步機(jī)上奔跑，下體晃來晃去；孟加拉人對(duì)失蹤者的情愫，就快要點(diǎn)燃。只是，地理上看不出是新加坡，就像中國南方濱海小城市，郭月那一口濃濃的北方口音，殺馬特出沒的網(wǎng)吧，太出戲。虛與實(shí)、夢與幻之間的接駁，有些生硬，人物狀態(tài)和地理環(huán)境，有些脫離。
人工填埋的《幻土》是一個(gè)相當(dāng)象征性的空間符號(hào)：封閉，滯留與階級(jí)。但是我們親眼看到的卻是一樁慘案，那就是一部相當(dāng)有野心的想法最終卻呈現(xiàn)為一部平庸以下的影片。導(dǎo)演似乎想要仿照Lino Brocka的《馬尼拉》，通過懸疑事件(同樣都為“失蹤”)串起整個(gè)空間內(nèi)的整個(gè)階級(jí)，以及將大眾媒介嵌入進(jìn)入敘事之中，在這方面上，甚至不乏很多亮點(diǎn)，例如游戲畫面參與敘事，甚至以超現(xiàn)實(shí)的方式抽象為人物的心里狀態(tài)，另外，一些風(fēng)格化的，對(duì)“驚悚”或“情欲”的描繪同樣可圈可點(diǎn)。但它是混亂的，也是倉促的，導(dǎo)演沒能以影像的方式敘述那些本來不應(yīng)該通過近似旁白的方式敘述的東西，而結(jié)構(gòu)本身的模糊（失去強(qiáng)度或遺漏關(guān)鍵情節(jié)）與人物慘白的棒讀也使影片從根本上失去了說服力，化作一場無意義的馬戲狂歡。