美國電影，類似中國的高考作文，往往非要有一個點題的句子出來，明打明的告訴你電影的意義，然后整場電影圍繞這個中心點去描述。

科斯特納的這部電影，核心就在于比利和珍第二次約會時散步說的話，比利說，他父親這輩子最愛兩件事，母親和棒球。

比利查普，從21歲進入職業(yè)聯(lián)賽，雖然成了大明星，也有了很多錢，也不缺女人，但我認為他的人生還是很單純的，所以，簡單的人生里父親就是自然而然的榜樣，棒球他有了，他缺一個母親，比利一開始和珍只是偶然相遇，比利并沒有往心里去，但當他知道珍是個母親的時候，他知道自己不會輕易離開她了。一個天然的母親和棒球，還有比這更完美的組合嗎？盡管在以后的時間里，比利知道了和一個母親共處并不是一件多快樂的事情，那么父親的人生究竟是如何度過的呢?最后一場球賽，比利的腦海在不斷的閃回，最終他知道了，父親熱愛棒球，母親并不一定熱愛棒球，但母親容忍了父親，對，是母親一生的容忍從成就了父親始終可以保有對棒球的愛，比利在最后一場比賽中懂得了棒球，也期望去懂得愛，珍與他相比，無論是職業(yè)生涯，還是人氣財富都沒法相提并論，但珍的存在，就是比利的棒球事業(yè)的一部分，而且是非常重要的一部分，最后一場比賽，老虎隊的隊友也做出了巨大的努力，幫助比利贏得了所謂的完美的比賽。隊友，和比利的棒球一樣重要。

這就像我們在講貫徹法律和標準的時候，除了標準本身很重要，框定標準的假設(shè)以及標準賴以存在的環(huán)境更重要，脫離環(huán)境和大前提去講標準，是胡說八道，毫無操作可言。比利的父親是比利棒球的啟蒙老師，比利的母親支持比利的父親，比利才能夠在人生的早期享受到純粹的棒球快樂，比利的球隊，比利球隊的對手，大聯(lián)盟，觀眾，所有圍繞棒球的一切東西，才是棒球的全部，而不僅僅是一個球和一雙手套，for love of the game，比利最終懂得了要去看到全部的道理。當他贏得比賽的夜晚哭的稀里嘩啦的時候，我想他是感受到了父親當年失去母親的悲傷程度有多深，所以他有多熱愛棒球，就有多熱愛珍這個女人。

好萊塢永遠不缺少“快消”式的類型電影，哪怕是毫無懸念的勵志題材或是體育故事?！栋羟蛑異邸纷鳛槠渲兄唬究梢泽w現(xiàn)出好萊塢類型影片的整體模式。不過具體來看，仍有些不盡完美之處，下面將詳細說明。

影片講述了又凱文·科斯特納飾演的比利·契普作為帶有手傷的大齡棒球隊員贏得了一場關(guān)鍵比賽，并重新追回女友的故事。電影開篇就已交代了比利的艱難處境：自己效力多年的球隊被轉(zhuǎn)手，且新東家有意給自己轉(zhuǎn)隊；女友無法忍受自己長期執(zhí)著于球賽而將飛往倫敦。簡潔的語言和動作已經(jīng)向觀眾拋出了關(guān)于比利的懸念。一開始我們就知道比利將要面對和解決兩個棘手的問題——贏一場球賽，贏回女友的愛。這兩個問題構(gòu)成了影片的基本事件。

來看人物。比利作為底特律老虎隊昔日的明星球員，在步入中年又新添傷病之后，再難保持當初的戰(zhàn)績，比賽成績的下滑和外界的質(zhì)疑令比利苦惱不已。比利的女朋友簡，和比利年齡相仿，離異，且獨自撫養(yǎng)上中學的叛逆的女兒，女兒同簡吵架后，寄宿到親生父親家中。這很好。電影的前半段我們已經(jīng)了解了主要人物的所有情況，并知曉了他們各自所處的境地?，F(xiàn)在可以簡單總結(jié)出比利（他是絕對的主角）在影片描寫的事件中的障礙：手傷、年齡、女友對家庭的需要（與工作狂比利形成沖突）和女兒的叛逆。目前看來很難確定故事的核心事件是球賽還是回歸家庭。當比利得知球隊被轉(zhuǎn)手，自己的位置可能被轉(zhuǎn)移時，他也失去了女友的心——這幾乎是同時發(fā)生的，就在比利等在酒店客房的傍晚到轉(zhuǎn)天清晨。之后影片進入到每一個推動故事發(fā)展的情節(jié)點。毫無例外，作為球員的比利一開始風光無限，直到受傷，開始承受巨大的痛苦（來自于身體和精神的雙重壓力）-> 球隊轉(zhuǎn)手，困境加??；而作為普通人，比利和女友有過一段快樂的時光，后因工作和女友分居，發(fā)生了“按摩師事件”-> 接回離家出走的女兒，團聚，再次因工作而分開，達到事件高潮。好了。這些就是從影片開篇至高潮部分比利所遭遇的，很明顯影片采取了雙線并行的故事結(jié)構(gòu)，在第二幕（交代了球隊轉(zhuǎn)手和女友離開之后）中，以球賽作為主線，用多次閃回的方式敘述了比利從順風順水到站在關(guān)鍵性比賽的賽場之間所發(fā)生的事（回憶鏡頭銜接采用了疊化形式，緩慢的鏡頭切換讓我一度懷疑自己看了一部肥皂?。倪@里開始，我不得不說這部影片給我留下了些許拖沓的感覺。大量的閃回造成了主故事線的阻斷，比利和女友不斷反復(fù)的分手與復(fù)合導(dǎo)致了故事情節(jié)的重復(fù)和情感上的停滯不前。我們需要確定的是，整部電影的主線是什么？是棒球賽？從敘述框架上來看的確如此。但是從影片中可以看出對于比利和女友簡的描寫已經(jīng)占去了一半左右的篇幅，可簡的出現(xiàn)好像另故事多出了一個旁觀者——而非參與者，反復(fù)多次的分合的確塑造了比利在家庭生活中的性格，可惜的是它并沒有對比利復(fù)出的那場球賽起到任何的推動作用。

在同樣由凱文·科斯特納主演的體育題材影片《麥克法蘭》中，對于故事線的處理則要好得多——雖然老套，但很有用。主角懷特因一次事故來到相對閉塞的麥克法蘭，在學校擔任體育教練。在為學生們訓練以備越野跑比賽的過程中，克服了重重困難，最終贏得了勝利，并留此校任教，直至退休。影片中，懷特教練既要幫助學生解決家庭阻礙和心理負擔，同時又在處理女兒的教育問題和未來的規(guī)劃問題（是否留在麥克法蘭）。故事并不復(fù)雜。故事中懷特教練的女兒正處于青春叛逆期，年齡和自己的學生相當。在和學生們接觸的過程中，懷特教練試圖去盡力給予他們理解和關(guān)懷，也逐漸打破了和女兒的隔閡。同樣是雙線并行，這里的家庭問題作為副線，襯托出懷特遭遇到的障礙，又與學校部分的情節(jié)發(fā)展形成了高度契合（和孩子們和解），這既不會消解主線的重要性，也不會和主線故事產(chǎn)生分裂感，而在影片最后，形成了主題上的完美統(tǒng)一。

再來看《棒球之愛》。比利和簡的感情始終因棒球比賽而搖擺不定，但卻沒能對最終的球賽產(chǎn)生什么影響。簡的離去使比利難過，但在最后的賽場上，比利動搖了嗎？他做出有關(guān)挽留簡的行動了嗎？心理因素對最終比賽結(jié)果產(chǎn)生影響了嗎？答案都是否定的。既然如此，將這樣多的筆墨聚集在簡的去留上面看起來就顯得頗為冗余。而有意思的是，比利在贏得了比賽后，終于還是放不下簡而趕到了機場，完成了影片最后一個鏡頭。比賽的尾聲并沒有留下讓人印象深刻的高潮點，而比利與簡的擁吻雖在意料之中卻在劇情銜接上顯得突兀，就像本想投個曲線球，不料成了偏移的壞球。也許山姆·雷米過于想要強調(diào)比利的愛情和家庭生活，然而在這樣一部棒球題材的電影中，卻少了一點平衡與融合。

“是時候收回你的棒球了！”