20世紀(jì)初,Bill(理查·基爾 Richard Gere 飾)本來(lái)是工廠(chǎng)里的一名工人,因?yàn)榇蚣芩荒茈x開(kāi)了工廠(chǎng),帶著女友Abby(布魯克·亞當(dāng)斯 Brooke Adams 飾)和妹妹Linda離開(kāi)了芝加哥,在德克薩斯州的一個(gè)麥田上找到了一份收割麥子的工作。Bill和Abby偽裝成兄妹。一位年輕的農(nóng)民(山姆·夏普德 Sam Shepard 飾),也是農(nóng)場(chǎng)的主人被Abby吸引,同時(shí),他發(fā)現(xiàn)自己患了絕癥。為了竊取農(nóng)場(chǎng)主的財(cái)產(chǎn),Bill讓Abby嫁給了那農(nóng)場(chǎng)主。不料在日復(fù)一日的相處中,Abby也對(duì)農(nóng)場(chǎng)主產(chǎn)生了愛(ài)情。另一方面,Abby和Bill不尋常的來(lái)往也讓農(nóng)場(chǎng)主極為不快。于是Bill離開(kāi)了麥田。過(guò)了一段時(shí)間,Bill又回來(lái)了,農(nóng)場(chǎng)主終于忍無(wú)可忍,端著槍走向了Bill......
本片獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng),并獲最佳服裝、最佳原聲等提名。
逆光,剪影,高光下的美國(guó)田園風(fēng)光簡(jiǎn)直太美了。 這部電影同樣以一個(gè)聲音沙啞的女孩為講述人,講述了兩個(gè)男人和一個(gè)女人之間的感情故事。年輕的農(nóng)場(chǎng)主愛(ài)上了從芝加哥來(lái)到德州收割麥子的年輕女孩艾比。但他不知道艾比假稱(chēng)為哥哥的比爾其實(shí)是她的戀人,農(nóng)場(chǎng)主與艾比結(jié)婚后,互相嫉妒彼此仇恨的兩個(gè)男人最終放火燒掉麥田,火光中愛(ài)恨交織比爾殺死農(nóng)場(chǎng)主后帶著艾比亡命天涯,最后他死于警察的槍口。如果說(shuō)這部散文詩(shī)電影有瑕疵的話(huà)就是人物逆光面對(duì)鏡頭時(shí),看不清楚人物的表情。
同化主義電影
極度浪漫
泰倫斯·馬力克 學(xué)過(guò)哲學(xué) 拍片不多 神秘
喜歡拍風(fēng),風(fēng)仿佛有生命感。
肩扛攝影探索
倒放,很考驗(yàn)演員表演?用花生殼在攝影機(jī)前灑落模仿蝗蟲(chóng)從稻田飛起,配上蝗蟲(chóng)吃食微觀特寫(xiě)
格里菲斯:電影是林間的風(fēng)
攝影有幾幀像塔可夫斯基,如詩(shī)
是寫(xiě)給生命的情書(shū)
同化主義電影人:彼得·博格丹諾維奇、薩姆·佩金斯(反制片、浪漫、西部)
同化主義電影:《教父》倫勃朗光,文化研究下的黑色電影溯源和發(fā)展?街道、陰暗、灰色地帶、無(wú)政府主義和因?yàn)樵瓌t性問(wèn)題導(dǎo)致的滅亡的悲劇結(jié)局
1970s最后一部同化主義電影:羅曼·波蘭斯基《唐人街》
天堂之日,也只能是一念天堂了。事實(shí)上,男女主角二人并非身處天堂,假如那是天堂,那么天堂不過(guò)只是美麗的謊言罷了。不過(guò),通過(guò)攝影師對(duì)《天堂之日》的塑造,這片農(nóng)場(chǎng)真的有那么一會(huì)像是一個(gè)天堂,但是依舊不能改變地獄的本質(zhì)。
《天堂之日》的開(kāi)篇用黑白照片播放的方式呈獻(xiàn)給觀眾,看似簡(jiǎn)單粗暴的操作實(shí)際上既交代了背景,又暗示了社會(huì)現(xiàn)實(shí),一箭雙雕。緊接著,大量的暖色充斥著我們的眼睛,是男主工作的工廠(chǎng),大量的紅色看起來(lái)十分炎熱。不過(guò)出了工廠(chǎng),觀眾們的視野就來(lái)到了金黃色的麥田與農(nóng)場(chǎng)里。雖然同屬暖色系,但比起讓人煩躁不安的工廠(chǎng)里的紅色,看到金黃色的麥田反而讓觀眾們有了一種心靜的感覺(jué)。而火燒蝗蟲(chóng)鬧火災(zāi)的片段,整整5分鐘左右以紅色為主色調(diào),逆光的人們只能看到試圖撲火的動(dòng)作和身影,滿(mǎn)場(chǎng)的顏色只有紅色,象征著莊園的沒(méi)落與男主、年輕農(nóng)場(chǎng)主未來(lái)的血光之災(zāi)。
男女主角帶著妹妹來(lái)到了農(nóng)場(chǎng)給農(nóng)場(chǎng)主打工,早出晚歸,十分辛苦。這一片段的完美詮釋真的是歸功于攝影師高超的攝影技巧了。黃昏之中,攝影師抓住短短的“魔幻時(shí)刻”將時(shí)間用藝術(shù)的方式精確地傳達(dá)給觀眾。我們的工作時(shí)長(zhǎng)正常都是早八點(diǎn)到下午三點(diǎn),而給農(nóng)場(chǎng)主打工的農(nóng)工們卻要堅(jiān)持到“魔幻時(shí)刻”?!澳Щ脮r(shí)刻”真的很美,導(dǎo)演用大量的全景鏡頭拍攝身處“魔幻時(shí)刻”還艱苦勞作的農(nóng)工們,無(wú)不體現(xiàn)了他們的辛苦,當(dāng)代社會(huì)的殘酷與農(nóng)場(chǎng)主的貪婪。
但農(nóng)工勞作時(shí)的“魔幻時(shí)刻”并非全片最美的“魔幻時(shí)刻”。在電影進(jìn)程到大概五分之四的時(shí)候,蝗災(zāi)襲擊農(nóng)場(chǎng)的片段,有那么幾幀,農(nóng)場(chǎng)里的人們有的兩人一伙有的單獨(dú)遠(yuǎn)望站在蝗蟲(chóng)泛濫的麥田里,男主則是低頭冥想。攝影師以住宅為中心構(gòu)圖,男主一人側(cè)面對(duì)著鏡頭,并且給到了一點(diǎn)人工光以便觀眾看清男主。其他人的逆光鏡頭,只見(jiàn)其影,在“魔幻時(shí)刻”前有著別樣的風(fēng)景。雖然黃昏并不是轟轟烈烈的,但是這一幕淡淡的“魔幻時(shí)刻”伴隨著漫天的蝗蟲(chóng)與逆光的人群,別具一番風(fēng)味,全景景框內(nèi)的景色屬實(shí)魔幻了。
唯一讓我印象深刻的配樂(lè)當(dāng)屬開(kāi)頭工廠(chǎng)后女孩獨(dú)白時(shí)的吉他配樂(lè)了。剛剛男主打過(guò)仗被開(kāi)除了,被迫與女友和小女孩要去給農(nóng)場(chǎng)主打工,本是一件悲涼的事卻因?yàn)闅g快的吉他聲伴隨著美麗的鄉(xiāng)村風(fēng)景,又是令人十分的心情愉悅。并且這段配樂(lè)首尾呼應(yīng),結(jié)尾依舊運(yùn)用吉他的歡快旋律,但真的值得我們歡快嗎?男主被開(kāi)除我們不應(yīng)該覺(jué)得歡快,男主被槍射死,我們更不該覺(jué)得歡快。但正是這種歡快的旋律,給影片形成了強(qiáng)烈的諷刺意味。畢竟這是一個(gè)狗血的愛(ài)情故事,一個(gè)關(guān)于為了錢(qián)讓女友嫁給霸道總裁結(jié)果女友真的愛(ài)上霸道總裁然后男主殺掉霸道總裁結(jié)果最后被殺的狗血故事,太諷刺了,諷刺著那個(gè)弱肉強(qiáng)食的社會(huì),諷刺著這個(gè)狗血愛(ài)情故事。
真的是天堂之日嗎?天堂亦或是地獄,一念之差罷了。淪陷在錢(qián)與愛(ài)情忘記本心,天堂就是地獄。而真正的地獄,或是說(shuō)地獄的根本,應(yīng)該是那殘酷沒(méi)有人道的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。畢竟,沒(méi)有壓迫就不會(huì)有投機(jī)取巧的悲慘故事。
但是說(shuō)句實(shí)話(huà),我還是喜歡下圖。
補(bǔ)課泰老的名作,畫(huà)面美得一逼,簡(jiǎn)直就是電影版的拾穗者嘛,在大屏幕上看絕對(duì)好。故事走淡了,并且故意弱化了矛盾啊心理啊之類(lèi)的,把流水般的生命本身擺了出來(lái),配樂(lè)有點(diǎn)過(guò)了。三星半。
馬力克電影里始終無(wú)法正常融入社會(huì)的主人公因?yàn)橐粓?chǎng)殺戮短暫遁入自然之后再次離散在社會(huì)中,幾乎與惡土相差無(wú)幾的平庸故事卻在神乎其神的攝影與美輪美奐的色調(diào)里煥發(fā)出了厚重的情懷,鏡頭剪接也似萬(wàn)年不變的喃喃旁白如詩(shī)般自由散淡?;鹊溑c大火的場(chǎng)景實(shí)在是太過(guò)出彩,一片看盡無(wú)數(shù)個(gè)藍(lán)色日出與金色日落
還不錯(cuò)吧但是身為一個(gè)女性bill的行為我無(wú)法認(rèn)同
攝影一貫的美。那時(shí)候的理查·基爾也有點(diǎn)美到夸張。那場(chǎng)蝗災(zāi)火災(zāi)戲太震撼。在我眼里,馬力克再不濟(jì),也依然是許多導(dǎo)演難以望其項(xiàng)背的高山。
雖然神煩馬力克新片和那些整天叨逼馬力克和海德格爾的金針菇君們。但是僅大火那場(chǎng)戲,確實(shí)永垂影史了吧。UGC opéra 觀影體驗(yàn)很特別逼仄的放映廳,地鐵經(jīng)過(guò)的時(shí)候,有搖搖欲墜的感覺(jué)。只兩扇門(mén)就從電影世界里被甩到繁華的街口,也奇妙體驗(yàn)。
本片獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng),并獲最佳服裝、最佳原聲等提名
VOGUE的田園大片看多了,對(duì)這樣金色調(diào)為主唯美的拍攝完全提不起興致了……幀幀油畫(huà)又如何?故事是個(gè)俗氣的三角戀,這也就算了~偏偏人設(shè)還是我最討厭的那類(lèi):欲望一堆,小情緒一堆,就是沒(méi)點(diǎn)做人的底線(xiàn)和改變的勇氣。真是很娘、很猥瑣、很懦弱的小文藝精品。
畫(huà)面太美了!每一幕都美侖美奐。美國(guó)農(nóng)場(chǎng)的美麗盡在眼前,飽和潤(rùn)澤細(xì)膩。能在放映廳看1080P藍(lán)光版太好了,感謝組織放映的朋友。故事其實(shí)挺平淡的。李察基爾那時(shí)候好年輕,但是作為一個(gè)流浪打工者服裝太考究了些,主角光環(huán)么?
重看@filmoteca 被銀幕放大的不只是美到極致的景物,更是纏繞著奔跑流浪相愛(ài)告別的人們的憂(yōu)傷,這種憂(yōu)傷滲透進(jìn)日升日落自然的光線(xiàn),綿延的麥浪,破土的新芽,彌漫在漫天的火焰與心碎的沉默中,把觀眾也全裹了進(jìn)去。故事散淡卻擁有豐滿(mǎn)潤(rùn)澤的氣息,如同流動(dòng)的散文詩(shī)。
停滯而暗涌,攝影調(diào)度場(chǎng)景各自協(xié)和恰到好處,共同打造人世間的烏托邦。象征上帝、突兀立于草原之上的別墅,耕作而無(wú)言的人們,經(jīng)過(guò)此地的列車(chē)上的大總統(tǒng)是偶爾進(jìn)入的俗世之物卻無(wú)法窺見(jiàn)真容,各種各樣偌大與渺小皆沉默又陰柔,似乎此地一切與歷史上存在過(guò)的人類(lèi)史保持從容的間離。天堂無(wú)關(guān)時(shí)間,只關(guān)記憶。
劇情平庸,人物平板,攝影強(qiáng)大,調(diào)度靈活;女主嘴角像讓·莫羅,兩大帥哥玉石俱焚。
3.5。愛(ài)有羅生門(mén),階級(jí)無(wú)流動(dòng)。動(dòng)態(tài)的米勒,恍如隔世的年代感——相比所謂散文詩(shī),更像強(qiáng)文學(xué)性弱史詩(shī)感的另一種“《美國(guó)往事》”。上半部成于隨性,下半部敗于隨意;攝影神且靈(單拎出來(lái)給五星都嫌少),比故事境界高。
至少要看過(guò)藍(lán)光才算看過(guò)這部電影,攝影美到無(wú)法言說(shuō)的極致,雖然故事并無(wú)什么特殊,但那種散漫憂(yōu)傷的調(diào)子很合我意。
影片加進(jìn)大量的空鏡頭,配上詩(shī)化的畫(huà)外音,臺(tái)詞上也惜墨如金,盡可能地淡化情節(jié),以非敘事的風(fēng)格,想拍出貝多芬交響樂(lè)式的電影。
一方面強(qiáng)調(diào)日常詩(shī)意和生活之流,另一方面又追求壯麗風(fēng)景——雖有外在技術(shù)的高超展示,但成功之處在于令觀者覺(jué)得那是某種內(nèi)心風(fēng)景的映射。而一般電影制作者和觀者最關(guān)心的情節(jié)線(xiàn),反而被放在不重要的幕后,成為陪襯。最后的場(chǎng)景,沒(méi)有結(jié)束感,正像生活流本身,沒(méi)有終點(diǎn)。
幾乎全部使用自然光的攝影美到讓人窒息,劇情雖然十分狗血,但劇情在攝影的襯托下已經(jīng)不重要了?片子太美了,馬利克的攝影都做到如此極致,在影院看真是非凡的享受。(壯觀的蝗蟲(chóng)飛起的鏡頭是由上往下灑拍的然后倒放完成)
風(fēng)輕云淡,好幾段起了雞皮疙瘩,節(jié)奏和連貫性上比《生命樹(shù)》要好。運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí),攝影機(jī)無(wú)比輕盈,火車(chē)、麥田、流浪伴侶、孤獨(dú)農(nóng)場(chǎng)主,寥寥幾幕,感覺(jué)已經(jīng)是一個(gè)時(shí)代的縮影了。馬拉收割機(jī)、螺旋槳飛機(jī),自然光和魔幻時(shí)刻。一切都會(huì)走向黑暗和毀滅,好在旁白小女孩仍有自由 ps.基爾居然穿風(fēng)衣在割麥子?
這個(gè)導(dǎo)演實(shí)在有些仙風(fēng)道骨的
泰倫斯·馬力克第二作,1979戛納最佳導(dǎo)演。1.史上攝影最美的電影之一,Néstor Almendros全程運(yùn)用自然光,幾無(wú)人工補(bǔ)光,許多場(chǎng)景均拍攝于日出日落前后的“魔幻時(shí)刻”,莫里康內(nèi)的配樂(lè)亦功不可沒(méi)。2.秋日的麥穗,籠罩天空的積云,碧空紅霞與血色殘陽(yáng),人、火車(chē)、房屋與馬匹的剪影,夜晚的篝火與馬燈。3.以小妹妹的回溯性旁白貫穿影片,孩童的觀察視角所造成的間離感也契合于馬力克對(duì)現(xiàn)象學(xué)式電影的追求,內(nèi)心的情感被外在的直接感知所遮覆。4.從天而降的意大利馬戲團(tuán)演員(想及費(fèi)里尼)恍若天堂之日,而那場(chǎng)席卷一切的蝗災(zāi)與嚙噬所有的烈火則猶如地獄之夜。5.無(wú)盡的流浪與逃亡的愛(ài)侶恰似[惡土]變奏。6.理查·基爾與山姆·夏普德演得妙,兩人間的張力溢出了銀幕。7.麥苗在土里伸直長(zhǎng)大的延時(shí)鏡頭。8.夜晚的小圓亭令我憶及[可愛(ài)的骨頭]。(9.5/10)
Nobody is perfect. You just got half devil and half angel in you. You only live on this world once. As long as you're around, you should have it nice. 天堂和地獄并不是大火過(guò)后的兩極所歸,善惡,愛(ài)恨,乃至生死也都不是解讀這世界運(yùn)轉(zhuǎn)方式的答案所在。人自漂泊,生生不息。