前半一直看到他們被請去喝茶，都是感覺行云流水，我還尋思，看看這好萊塢編劇范，這就拉開了，架子搭的不小，七七八八的角色各自伸展，哪怕故事走向想當(dāng)然的老套，還是讓人忍不住看下去，哪像正上映的某國內(nèi)大導(dǎo)演的片，改編個那老早古的本子，還能激起口水一堆。

沒想到，殊途同歸，都只是半部好片。。。


這樣的”古裝劇“（指的不是服裝，是故事和內(nèi)容，這樣的警匪片相當(dāng)于咱的武俠片兒）前半能把不新鮮的故事和背景拍出點(diǎn)脫俗的意味，我把帳記在本導(dǎo)演名下。

從一開始這就不是一正經(jīng)警匪片，開場搶劫戲拍得算仔細(xì)，但也不過也就是中規(guī)中矩，接下來全賴角兒們的氣場足（包括女主選的也好，氣質(zhì)非常的合拍），不徐不緩的進(jìn)行著，其中不少鏡頭、剪輯和節(jié)奏的處理也不知該說他嫩好呢還是他不落窠臼好，總之非常的不走尋常路，比如本同學(xué)在花園講述自己童年那段長獨(dú)白，不平行蒙太奇、不切女主的反應(yīng)，就那么對著鏡頭說。。。

當(dāng)然最特別的是兩次飛機(jī)的鏡頭和反復(fù)的兩次短促插播女主在海邊，尤其是做愛那場戲，切到女主碰到海水的瞬間，這個對感覺的描繪非常絕妙——繃緊的弦一下子釋放時的一種難以表達(dá)的喜極而泣一般的感覺——這玩意形容出來真是蒼白。同時女主一抬頭看見飛機(jī)飛過頭頂，我不厚道，但那個場面給我的第一感覺就是：水乳交融，一個人的理想和一個人心緒結(jié)合在一個畫面里了。

自然還有咖啡座的那場戲，拍得很棒，本身也是場設(shè)計(jì)很棒的戲。我向來喜歡細(xì)節(jié)做得足又不張揚(yáng)的戲，本導(dǎo)演這點(diǎn)上很合格也很見心思，挺難得的。比如這場戲本可以做得非常滿，拉很多緊張感出來，但本導(dǎo)演只揀了幾個斜斜的角度，而且保持均勻的切換，沒有特寫，沒有特別的配樂和音效（除了開始的靜音，但這個也很短，只是些許的渲染，沒有長到去表現(xiàn)人物一時茫然的那類cliche的地步），沒有慢鏡拉過去180度或快速對切的表情或某人緊張的肢體之類的，而是保持一種由演員很好的支撐了的難忍要打破的安寧的感覺。

當(dāng)然，也有些細(xì)節(jié)，比如修女換車對獨(dú)警的戲，樂是樂，卻不算新鮮了。


可惜，后面的戲比起前邊的鋪墊來顯得不夠好，有些泄掉了。我開始以為是因?yàn)榻Y(jié)尾的不倫不類有點(diǎn)沒頭沒尾，但是細(xì)想來又似乎沒有更好的解決，何況某人的死和電話告別其實(shí)還都是不錯的橋段。看有人說槍戰(zhàn)拍得不好，細(xì)想有道理，本導(dǎo)演很明顯這方面功力不夠，技術(shù)上講，槍戰(zhàn)凌亂，另一方面呢，根本就沒煽情（兄弟啦，理想啦之類的），導(dǎo)致這兒正經(jīng)的高潮段沒高上去——不知道是不是有意為之啊，本同學(xué)也太subtle了。。。

不過倒也合主題，這本來就是一個異常文藝內(nèi)核的東西。


說說主題，凌亂的無從修補(bǔ)的人生，逃不開的環(huán)境，想要離開，離開。。。聽起來像是很適合獨(dú)角戲的，然而實(shí)際上本導(dǎo)演甚至沒給主人公哪怕稍長一點(diǎn)的一個低頭舉杯的寥落啊、一個孤獨(dú)的背影啊之類的抒情段落，反正全篇都用節(jié)奏、人物的打斷來回避直接的抒情煽情，就留了上面提到的那段長鏡，連男主聽到關(guān)于母親的真相那么殘酷的打擊之后都沒啥特別的表達(dá)（發(fā)泄啊啥的）。。。這一切的結(jié)果是弱化了人物的特殊X凄慘背景，拋掉了絕望和無奈，更貼近普通人的感覺。所以我現(xiàn)在真的被這個故事打動了，溫和而不乏苦澀的生活中向往改變的人們。

我說本·阿弗萊克，你會想起神馬？呃，表告訴我馬特·戴蒙……
 
好吧，小本確實(shí)很難摘下票房毒藥或者花瓶甚至“馬特·達(dá)蒙背后的男人”之類的帽子，但偶爾他也能讓人刮目片刻，尤其是以導(dǎo)演而不是演員的身份——我說的是《The Town》。

想看轟轟烈烈的黑幫片，《The town》未免過于兒女情長，純論打劫，這幾個劫匪又并不具備多少技術(shù)含量。好在小本的節(jié)奏把握還算張弛有度，倒也不讓人感覺拖沓。男主對女主的一見傾心多少有些莫名其妙。但或許對Doug來說，所謂愛情，無非一處從所深陷的污濁現(xiàn)實(shí)中浮出水面感受片刻清新氣息的通道，一個逃脫這令他又愛又恨的查爾斯頓的借口，一次告別舊日無可選擇的單行道式生活的契機(jī)。正如Coughlin說的那樣——You can't just walk away like that，這座城中的每個人都已被城所吞噬，盤根錯節(jié)，彼此纏繞，誰也無法將一個成型的自己輕易從生育其的土壤上連根拔起。而Claire的出現(xiàn)，恰巧讓Doug的桔鄉(xiāng)之夢重新燃起，讓對未來的期待蓋過了扯斷過去的痛苦，給了他重新選擇的勇氣。

故事的終局并未悲情也非大團(tuán)圓。小本沒死，逃去了另一片天地過自己想要的生活。但我不免疑惑于Claire若沒有給那個關(guān)于晴天的暗示，Doug是否真的會出現(xiàn)在她的后門，迎著警察的槍口轟轟烈烈地死去——他所擁有的一切，朋友，親人，罪惡，仇恨，包括這個離不開的鎮(zhèn)子，都已經(jīng)或?qū)⒁獜氐讛財嗯c他之間的聯(lián)系，甚至連曾讓其決心拋棄這一切的愛情也被證明只是荒謬的幻覺，一個一無所有的人還有什么可失去？然而最后關(guān)頭，Claire再一次充當(dāng)了他的“愛斯基摩人”，還給了他生的希望。有影評說小本此時回答的那句“I' ll be on my way then”其實(shí)不是“我馬上去你家”，而是“我這就走了”，暗示他即將奔赴自己心心念念的旅程，那么我想或許他之前以為被背叛時說的那句“I' ll see u then”和在釋懷后說的“Goodbye,Claire”，兩種告別恰好透露了他不同的心境——不說告別意味的求死，或者告別代表的求生。

結(jié)尾時小本獨(dú)白的那個句子——“But I know I will see u again, this side or the other”，Doug的父親曾在獄中對他說過一遍，那時候這一句蘊(yùn)含的更多是絕望的意味——或者在監(jiān)獄里，或者在監(jiān)獄外，我們的命運(yùn)終將走上同樣的軌道，沒有人能逃開這片罪惡之土。然而在Doug遠(yuǎn)走高飛后，這個句子卻代表了他的另外一番心境——我終會完成贖罪，獲得新生，并與你相見，或者在人世，或者在天堂。

PS.片中頗為打動我的是幾處細(xì)節(jié)的處理，比如Coughlin在被警察層層包圍的時刻，從地上撿起半杯被人丟棄的可樂大大的吸了一口，露出滿足的表情，然后站起來迎向槍林彈雨，這真是神來之筆。我想裝B地把它稱作是對污濁骯臟的生活最深情的吻別——你寧愿選擇死亡而不是已沒什么可留戀的生命，但你又仍會本能地去留戀它的最后一點(diǎn)顏色氣味，即使只是半杯可樂。這好過一萬句催人淚下或豪言壯語。

我喜歡看電影
但是看這部電影之前我并不知道導(dǎo)演是誰
看完之后小梅說主角就是導(dǎo)演
他在2010年榮獲金酸梅獎
但是我覺得他很酷
我沒資格評論他的劇本和他之前的電影以及這個電影
只是我覺得他很酷

我迫不及待的想像他那樣拿起武器
化裝成警擦去報復(fù)這個該死的社會
他們提著350萬美元在警擦和FBI里穿梭自如
我們根本不必口袋裝著幾百塊錢的巧克力豆然后去超市收銀臺給一瓶果汁結(jié)賬時候上下不安

我從來沒有像這樣緊張
剛才離開超市的時候也沒有像看著主人公最后一次搶劫把錢裝在車上之后環(huán)視空無一人的停車場時候讓我坐立不安
他們只是一群亡命之徒
但是胖胖的格羅斯在交火的時候
自信的囑咐他們兩換上警服離開并且微笑著承諾他能拖一整子時間
然后什么都不會說
我知道他們不是普通的強(qiáng)盜

最后主人公隔著一條馬路看著9年前因?yàn)楸Ｗo(hù)他殺人的同伙杰姆跟FBI交火他無能為力
杰姆脾氣太壞但是我喜歡他的笑話：蹲監(jiān)獄最有趣的是犯人們都假裝想出去
他在講這個笑話的時候一邊面帶微笑一邊組裝槍械
他被困在垃圾箱后面的時候
FBI喊話讓他放下武器他很抱歉的告訴警擦“放你媽”
但是最后用完彈藥的他只能一只手捂著傷口然后喘著粗氣從垃圾箱旁邊撿起一罐沒有喝完的飲料好好的喝一口
然后說：好吧 我投降
再用最后的力氣拿起沒有彈藥的槍猛然起身假裝射擊
FBI滿足了他最后一個要求

看到主人公道格給偉大的FBI警探留下一張寫著：去操你自己 的紙條
警探看完之后嘟著嘴遞給旁邊的同事說：給你的
我還是笑出了聲

結(jié)局讓我很滿意
尤其是道哥的女友說出：就像我那些陽光天氣那樣

《the town》的看點(diǎn)大致有三：

1、《珍珠港》花樣男Affleck需要什么樣的導(dǎo)演天分，才能對沖其太帥無腦的外型；

2、《拆彈部隊(duì)》酷哥Jeremy Renner臨死前拾起垃圾桶旁半杯飲料，令人潸然；

3、該片在模仿“《盜火線》的搶銀行及其街頭槍戰(zhàn)、以及《肖申克的救贖》在世界盡頭的自由”時，其力不從心的仰視。

我個人無法接受Affleck看著Jeremy Renner被亂槍打死，即使他們之間有默契的約定。

女主角用搶來的錢捐助球場也有些天真兒戲。