片子拍得挺美，但是，我不喜歡那種救贖的感覺。

一個連朋友都能下手的人，應該算是一個惡人了。
惡人愛上一個妓女。

妓女也有美好的一面，神父也有其不堪的一面。

惡人最終因為發(fā)現(xiàn)了真愛而得到“救贖“了。

宗教符號很明顯，但我不喜歡這種救贖，也或者是我已經(jīng)看倦了這種救贖。

意大利的小鎮(zhèn)真的很美，古老的石板街，友好的人，

Di dove sei?

他踩著油門一路飛奔，想盡快趕到和她約定的小河邊，只是腹部的劇痛不可遏制。他伸手摸了一下，看到了滿手的猩紅。他氣惱地砸了幾下方向盤，想要驅趕疼痛感，集中注意力開車。車子拐入路邊的小徑，兩邊的景色緩緩地向后退去，他看到了站在小河邊的身影，陽光穿過枝葉籠罩在她身上，宛如圣潔的處子。他伸出右手想要抓住她，卻只觸碰到冰冷的玻璃。終于能看到她轉過來的面容，疼痛再也無法支撐，手一松頭狠狠地砸在了方向盤上，他聽到了汽車發(fā)出來的不合時宜的喇叭聲，還有她焦急的呼喊著他的名字“Eduardo”，淙淙的流水聲，遠處傳來的鳥鳴，只是眼前世界一片漆黑。

其實他的名字不是Eduardo，甚至也不叫Jack。他不是L’americano，他是American。來自遠方的殺手。

就像每個想要隱退的殺手一樣，他為了躲避仇殺，從冰天雪地的瑞典來到了陽光普照的意大利阿布魯佐山區(qū)的一個小鎮(zhèn)上。這里只有灰白色的石頭房子，沿著地勢層層堆疊上去，最高處是教堂的鐘樓，每到準點悠揚的鐘聲都會傳遍小鎮(zhèn)的每個角落。城里是七彎八曲由碎石鋪就的小徑，無數(shù)的孔洞與岔路，你永遠不知道前面一個拐角會不會突然有人突然冒出來。

他的房間整潔而單調(diào)，除了必要的床鋪和工作臺之外沒有任何多余的東西，從窗口望出去就是通往小鎮(zhèn)的馬路，用望遠鏡就可以把每輛車看得一清二楚。他每天做的事情只有兩件，鍛煉身體和去一家叫做“Del Monte”的餐館喝一杯咖啡?；蛟S可以再加上一件——半夜從噩夢中驚醒。雖然偶爾也會被熱情的神父拉去做客，但他知道他不屬于這里，他只是一個過客。

平靜的隱居生活也許會這樣繼續(xù)下去，直到他接了“教皇”Papo給他的一單生意，為別人組槍。

他不單是沉重冷靜的殺手，還是技藝精湛的槍械師，只是他這雙布滿老繭的手只適合用來殺人，對于自動售賣機這類機器卻無可奈何，他常常自嘲“I’m not good at machine”。

他兢兢業(yè)業(yè)地為女殺手組裝了一把精準的狙擊槍，一把可以在5秒內(nèi)射殺150米范圍內(nèi)任何獵物的兇器。

但是危險也隨之而來，拐角的陰影處有人徘徊，身后響起了不明的腳步聲，他越來越頻繁地從噩夢中驚醒，只能去妓院排解壓力。

像每個俗套的故事一樣，他在那里認識了一個名叫Clara的風塵女，他每次去妓院只睡她一個人。直到有一天，她邀請他見面，在一個不同以往的地方，一個適合約會的地方。

他發(fā)現(xiàn)了她藏在手袋里的小手槍，幾乎以為她是和那些追蹤而來的殺手一路的，在劍拔弩張的河邊野餐，他幾乎要痛下殺手，后來卻證明她只是為了防范那些專門盯上妓女的變態(tài)殺手。

他終于確定了他單調(diào)的人生里摻進了別的顏色，一抹愛情的亮色。于是他告訴Papo，這是他最后一單任務了。就像每個想要退出江湖的殺手一樣，他也給自己下了誅殺令。

有人的地方就有江湖，除非人不在了。

在游行的街道上，他找到了她，他告訴她，他要帶她一起走。從此亡命江湖吧，只有身邊有人可以依靠。

在他們緊緊相擁的時候，他聽到了遠處響起的槍聲。

但是沒有人倒下，他沒有，她也沒有，身邊一切如常，游戲的隊伍依舊熙熙攘攘，人們恍然不察。

只有一個身影從遠處的屋頂滾落下來。

也許他最終會死在自己親手制作出來的槍之下，就像古代那些刀匠窮盡畢世之功打造出一把絕世好刀之后，自己卻成為刀刃上的第一個犧牲品一樣。也許這是榮耀，但卻不是他想要的結果。

于是他在槍具上做了點手腳，再交給女殺手。封堵了的槍腔，使得水銀彈從反向射了出來，一槍爆頭。

他想知道是誰要殺他，就讓她拿了錢先走，去河邊等他。

奄奄一息的女殺手說出了幕后人的名字，也許他早已猜到，只需要一聲槍響來證明。他對著匆匆趕來的神父說了一句：“I’m sorry，F(xiàn)ather?！敝x謝一直以來對這個異鄉(xiāng)人的款待，也抱歉為這個寧靜的小鎮(zhèn)帶來的殺戮?，F(xiàn)在到了落幕的時候。

曲徑小道其實很適合伏擊，他聽到了身后開槍的聲音，但對方老了，沒有在第一槍把對手殺掉，就在兩個頂級殺手的對決中宣告了自己的死刑。他轉身開火，一槍額心，一槍心臟，槍槍致命。

他蹣跚著走向自己的車子，想要去到和她約定的地方，他不知道自己能不能支撐到那個時候，但是他必須去。

也許在黑暗中，他會想他在神父的餐桌上說過的那句話：“I don’t think God is very interested in me，F(xiàn)ather。”

主愛世人，但每個殺手必將死于非命。

因為生活即是修羅場。那里不是上帝的領地，那里是撒旦的轄區(qū)。

You could not doubt the existence of hell，you live in it。It is place without love。






題后：很多人批評這部片子節(jié)奏太慢不夠激烈，也許他們都是抱著看一部火爆刺激的殺手動作片的期待去看的，我承認我一開始也以為是的，但是看了之后發(fā)現(xiàn)這種緩慢地講述一個殺手的故事也是我所喜歡的，而且比較適合一個人在深夜靜靜地品味。一個冷血殺手透露出的人情味，也許更能打動人心。

意大利中部的山區(qū)見得不多，在這部片子里別有一番韻味，導演給了很多遠景來展現(xiàn)小鎮(zhèn)以及周邊景觀的原貌，雖不壯麗魁偉，但也有一種古老的寧靜，就像那個建在山腰上的小鎮(zhèn)，似乎就是從中世紀的畫里拓出來一樣，安詳而平靜，落滿了歷史的塵埃。

Geoge Clooney在片里的演技中規(guī)中矩，沒有表現(xiàn)出太多的張力，可能這也是受限于角色——一個沉默寡言的殺手，只是這種話不多的角色對于他來說真的不多見，沒有了一貫的聒噪，這個大叔也還是迷人的大叔。

至于劇情，又是一個殺手想要隱退江湖的故事，可能看起來真的比較俗套，而且這個題材香港電影已經(jīng)用得比較多，所以大家都很熟悉。失望是難免的，只不過慵懶的背景音樂再加上意大利山景，再加上一個殺手，就是我喜歡的調(diào)調(diào)。

在對的時間看了一部對的電影?！睹绹恕罚═he American)改編自小說《孤獨的紳士》（A Very Private Gentleman），講的是一個平日孤獨而低調(diào)的殺手的救贖之旅。在異鄉(xiāng)遇到了鐘愛的女人，當他準備改變自己的生活軌跡，“浪子回頭”的時候，卻發(fā)現(xiàn)命運跟他開了一個大玩笑。也許，他的生活軌跡就該是這樣

《美國人》（The American)在情感上其實跟喬治克魯尼的前作《在云端》（Up in the Air)是一脈相承的。我個人非常喜歡本片的基調(diào)跟故事。這是一個披著“殺手片”外衣的關于自我救贖的故事。本片當會在本年奧斯卡占有一席之地。另外，喬治克魯尼真是越來越帥，太有味道了，我如果是女人都忍不住會愛上他

看罷《美國人》，我想對于這部影片的評判，勢必會涇渭分明地形成兩個派系。其一是“昏昏欲睡派“，其二是“意境至上派”。就它慘淡炎涼的票房成績來看，顯然大多人都投奔到了前者的門派之下。喬治?克魯尼憑借著自身老道嫻熟的演技，在個人“自戀”秀的道路上越走越遠。去年的一部《在云端》，的的確確見證了他獨挑大梁的雄厚實力，他個人的魅力光環(huán)依然大放異彩?？墒聦嵣希罹慷?，《在云端》的大獲成功，跟它的劇本有著密不可分的聯(lián)系。為此可以說，喬治?克魯尼只是站在了巨人的肩膀上，差強人意，中規(guī)中矩地完成了分內(nèi)的工作。而這部《美國人》，倘若說其失敗，那敗就敗在空泛乏力的劇本構架上。

《美國人》給人的第一感覺就是沉悶，悶到讓人感覺到這是在為賦新詞強說愁地裝深沉。開篇將近半小時，絲毫不見背景音樂的蹤跡，哪怕是一丁點虛無縹緲的音符都沒有。難道說，這是導演在刻意地營造一種肅殺、抑郁的氣氛？類似于《七日復仇》這樣嚴肅壓抑的影片，沒有背景音樂到真的是此時無聲勝有聲的。但就《美國人》來說，為了表現(xiàn)殺手內(nèi)心的寂寥無助，意大利小鎮(zhèn)與世隔絕、遠離塵囂的致景，大可以不必如此板著一副憂愁的臉。其次，前半段的劇情并不具備多少懸疑驚悚的色彩，光靠演員的個人表演是抓不住觀眾思緒的。用零星悠揚的音樂加以點綴，能不能幫助入戲，暫且不談，至少不會使“昏昏欲睡派”過早地進入最佳狀態(tài)。

先前看完《美國人》的預告片之后，倒覺得劇情必定會一波三折，感情的糾葛與徘徊也將很有發(fā)揮拓展的空間。但令人遺憾的是，這些單純的想法完全跟影片的理念背道而馳了。除了喬治?克魯尼那張至始至終若有所思的臉龐，使人似乎能夠覺察到一種山雨欲來風滿樓的架勢。劇情的本身，就根本沒有多少張力可言。殺手的世界堪比險惡的江湖，腥風血雨中透著尊嚴與無上的榮耀，年輕時是叱咤風云的武林豪杰，等老來想歸隱靜修的時候才發(fā)現(xiàn)，這其實是條沒有盡頭的單行道?！睹绹恕氛侵v述了這樣一個簡單到清澈見底的故事。跟金酸梅獎的熱門《殺手們》有的一拼，甚至純粹比起劇情，還不如它來的“懸疑”。既然劇情本身沒多大看頭，那就只能盯住喬治?克魯尼不放了。

大概是劇情太不給力了，個人覺得老戲骨喬治?克魯尼此番倒頗有些木訥。當然，有人會說，這叫紳士風度，為人處事低調(diào)，生活作風嚴苛。我必須承認他的確演出了上述的神韻，但通篇一味地追求嚴謹高雅，就不得不說有點流水機械之嫌，如同被導演完全操控的木偶一般。同樣是反映殺手身不由己，心生憐憫之情的《狂野目標》，跟喬治?克魯尼飾演的殺手定位一模一樣，傳統(tǒng)保守，思維縝密，行動干凈利落。但后者融入了詼諧幽默的輕松調(diào)調(diào)，殺手前后生活作風的改變，形成了頗具喜感的對比，這就是使觀眾入戲最簡單的辦法。而《美國人》所擺出的姿態(tài)過于高端，不緊不慢的節(jié)奏，一邊優(yōu)雅地信步于意大利的小鎮(zhèn)，一邊又深沉不茍言笑地詮釋著殺手的身份。其中，穿插著大量豪放不羈的美好露點，這對于影片氣氛的烘托有著不可磨滅的功勞。露點其實是一門很考究的藝術，露得恰如其分能給影片加分；露得突兀尷尬，就是惡俗平庸了。如此劍走偏鋒地貼上了“文藝范”的標簽，自然就失去了沖著體驗烈士暮年，壯心不已之感的觀眾。剩下的，持看好態(tài)度的觀眾，想必都應該是最忠實的文藝電影控，畫面控，風景控云云。

將《美國人》拍得如此文藝小資，的確自有它獨特的內(nèi)涵所在。把話語權都交給觀眾，也不失為一種膽大自信的手法。但是，影片幾乎將所有涵蓋的元素統(tǒng)統(tǒng)弱化了，那就使本身的內(nèi)容變得異常乏味貧瘠。弱化了殺手的冷峻漠然，弱化了英雄難過美人關的熾熱感情，弱化了殺手集團的掌控能力及龐大觸手，弱化了大多數(shù)正常感情的宣泄途徑。即便是再高雅安逸的文藝范影片，也應當具備些許的小高潮。直到最后千鈞一發(fā)的“生死狙擊”，還是將感情惜墨如金地點到為止。憋了一肚子五味雜陳的情緒，到頭來卻如同一縷縷輕煙緩緩散去，委實有種說不出的酸楚與無奈。

CLARA
There’s a processione...?
JACK
Procession?
CLARA
Tomorrow. In Castel Del Monte. We
go to this together.
JACK
Maybe.

(CLARA’s eyes light up)

CLARA
And after that? After tomorrow and
the next day.
JACK
I can’t stay here forever, Clara.

(As the words leave his lips he thinks how much he wishes he could)

JACK (V.O.)
It’s not that I’ve given up on life. Just the way that I was living it. If you can call it living.

JACK
It’s time to go home.
CLARA
Let me come to your home.
JACK
I can’t, Clara.

She’s upset but decides not to press her demand.
Jack starts the car.

故事太老了，退休殺手被追殺反最后一面見情人什么的

大概和克魯尼這個演員也有點關系？節(jié)奏好慢，和之前看的索拉利斯一樣，不過還好的是每隔一會兒就有點點刺激的橋段可以讓你繼續(xù)看下去

最后對槍竟然又猜中了他已經(jīng)中槍了，果然手槍威力小么，中槍身體動都不動的

不過氣氛很不錯，選在意大利小鎮(zhèn)，和之前看的殺手沒有假期蠻像的。不過因為之前有在翻譯刺客信條2的地點簡介，對意大利相對熟悉一點。配樂，選景什么的都蠻好，如果有個好劇情就好了。

長一點的手槍是M9，當然在意大利的話其實應該是92F，意大利著名槍械公司伯萊塔出品，和美國版的M9一起出現(xiàn)在無數(shù)電影中，兩年前就看膩了……
短手槍大概是華瑟PPK，經(jīng)典間諜用手槍，特別的設計是外表很光滑，從衣兜里出槍很快不會掛到織物
步槍是M14，改自美軍二戰(zhàn)時的加蘭德M1，說實在沒有所謂的“沖鋒槍的射速”，不過相對于栓動步槍，在一百來米的距離上這把半自動步槍算是精確度和射速的一個比較好的平衡了。越戰(zhàn)時裝備較多，被證明不適合戰(zhàn)場，其改進型M21現(xiàn)在美軍中仍小規(guī)模裝備，做為精確射手（槍法高過普通士兵但沒狙擊手那么專業(yè)）的配備武器