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劇照
詳細(xì)劇情
90年代初期，素英離開韓國，獨自帶著兒子?xùn)|賢生活在加拿大郊區(qū)。素英決心為兒子提供更好的生活，于是她努力克服種族問題和文化差異。隨著年齡的增長，東賢對母親在韓國的過往越來越好奇，尤其自己的父親——母親不愿意提起的那個男人。與之相反，素英則全心建設(shè)她的新生活：她開始與一位韓裔意大利人發(fā)展關(guān)系，這位善良的先生也希望成為東賢的繼父。但這一行為卻讓她和東賢之間的關(guān)系更加緊張。一天，突如其來的噩耗讓母子倆重回韓國。這次旅程使他們重新感受到了與故土的聯(lián)系。
長篇影評
1 ) 剪掉舌頭，割棄掉最具代表性的名字，正是入境隨俗的門檻，以免遭到排擠、被人看不起。
近幾年描述亞裔移民的作品，雨后春筍，無論是描繪父母輩當(dāng)初有多辛苦，抑或后來的第二、第三代所面臨到的內(nèi)外困境以及認(rèn)同拔河，皆都擴張時下電影的敘事版圖。 本次的《米仔睡著了》同樣屬于這類作品，但以一種類似家庭側(cè)錄的方式，橫跨九年，從頭回放導(dǎo)演親身經(jīng)歷過的種種不易。
然而，誠如前段所述，《米仔睡著了》的焦點并不在于「解決」問題，而是「呈現(xiàn)」議題。 所以，許多歧視、偏見，甚至無關(guān)種族的病痛與婚姻，后來又是怎么被處理、決定，觀眾其實不得而知。 只能通過時間軸的推進，隱約懂得這一對單親母子，終究還是走過了那些崎嶇。 也因此，懸掛答案這件事，非但沒有造成煩躁、錯愕，相反地，它傳遞出飽滿的力量，而這正好契合移民群體身上特有的堅韌性格，或許渺小，卻也頑強。
回到故事的一開始，可以發(fā)現(xiàn)，《米仔睡著了》的銳利，不僅因為它真實呈現(xiàn)孩子們的惡意，更因為它以幽微的口吻，輕盈講述日常的震蕩。 具體來說，像是改取英文名字、午餐從吃飯卷轉(zhuǎn)為三明治，以及日常對話從母語為主切換成英語優(yōu)先，在在陳述移民們?yōu)榱艘谌肴后w，不得不「剪掉」自己的舌頭：一是語言，二是飲食。 甚者，割棄掉最具代表性的名字，正是入境隨俗的門檻，以免遭到排擠、被人看不起。
由此可知，即便《米仔睡著了》基調(diào)十分樸實，仍舊充滿穿透力，不用高談闊論，光靠童言童語就已闡明：適應(yīng)上的掙扎，如何讓人不知不覺疏離自己，甚至下意識地抹除那些關(guān)于過去（族裔根源、認(rèn)同歸屬）的生命紋路。
換言之，兒子步入青春期之后的染金發(fā)、戴隱眼，自然不僅是叛逆，亦在呼應(yīng)二代移民亟欲擺脫源自于父母的詛咒（賜福），或者說，對于自己、父母、血脈的拒絕與厭棄。 何其無奈，明明是因為敵意環(huán)境所產(chǎn)生的疼痛，卻要受害者們自行消化，甚至得獻上他們的父母，才能轉(zhuǎn)世成人。
更加令人心疼的是，男孩除了膚色跟其他人不一樣，還因為父親的缺席，導(dǎo)致他必須獨自摸索何謂符合男性的傳統(tǒng)形象。 除此之外，為了不被欺負(fù)，母親耳提面命要男孩隨時保持陽剛，收起多余的眼淚，而這同樣犧牲了他的纖細(xì)與脆弱。
再者，《米仔睡著了》亦以隱晦的手法，針對男孩的性傾向埋下一個問號，包含對于 A 片的無感，或是過度關(guān)注同性友人，可能都在暗示他的煩躁與憤怒，來自于身份跟認(rèn)同上的多重混亂。
綜前所述，男孩的處境，不能僅以膚色來解讀，還得放入「交織性」的概念，從他的性傾向、家庭組成、失親恐懼、經(jīng)濟地位以及身心狀態(tài)出發(fā)，依序切片各種煩惱，并疊加起來閱讀，進而得以形成較為立體的理解，而不是將大小不一的失序，盡數(shù)歸咎于青春期這一場風(fēng)暴。
當(dāng)然，生命遭到重?fù)舻牟粫挥袃鹤樱€有母親，幾乎就要踏入下一段幸福，才發(fā)現(xiàn)時光匆匆，忙碌帶走了自己的健康。 兵臨城下的癌癥，超越人類所能理解的死亡威脅，抽象且龐大，使得母親大腦打結(jié)，搭配翻閱辭典查找詞義一幕，無疑讓人心碎。 所幸，電影最后讓母親在山頂上大吼吐出一路的委屈、不甘，接著挺胸說道：回家吧！ 好似無論如何，生活仍得繼續(xù)過，藉以彰顯母愛如何結(jié)實。
以此來說，母親跟男友提到「高麗葬」故事，恰如沒有說出口的溫柔覺悟，就算孩子想要拋棄自己，也不動搖，只要他想回家，隨時都能找到一條永不熄滅的路徑，尋著母親留下的線索，一步步走入自己的過去。 是故，電影后半段將鏡頭拉去韓國認(rèn)親，恰恰在體現(xiàn)母愛的永恒，而這正如《星際穿越》所述：
「父母是孩子永遠的鬼魂?！?/blockquote>就算肉體終究消亡，依舊會以余溫，繼續(xù)暖和孩子。
結(jié)語
整體來說，《米仔睡著了》的格局非常小，卻也因為這一份生活化，無論是母子之間的扶持與沖突、工廠女工們的嘻笑、上至校方下至同儕的欺凌，讓人得以理解移民的生活樣貌，而不只是窺探、可憐受到排擠的邊緣群體，結(jié)果變成另一種消費。
3.5 ???? ??? 膠片質(zhì)感 4:3 最后韓國部分的詩意呈現(xiàn)
真的是非常racist了，迎合東方主義想象的地方真是一處不落，這部片應(yīng)該叫《我們韓國人就（該）是這樣子的》。唯一亮點在於攝影。
#TIFF站臺獎.
雖然有不成熟的地方，但是作為加拿大出品，而且還是關(guān)注亞裔移民的故事，多少還是有些共鳴的。
北美電影是真無聊，除了攝影很難找到啥優(yōu)點
可以把便當(dāng)里的壽司換成三明治，也可以把厚重的鏡片換成隱形，可以取一個外文名，講一口流利外語，但終究改變不了骨子里的血脈。想坐敞篷車，讓頭發(fā)飄舞，卻被告知亞洲人發(fā)質(zhì)無法實現(xiàn)。在故土理成短寸，泡澡搓澡，整個人煥然一新。孩子將衰老的母親背上山頂?shù)人溃赣H仍會扔一路松針怕下山的孩子迷路。
7/10
東亞仔的尋根之旅，畫面質(zhì)感很棒，攝影很棒。結(jié)尾呼應(yīng)高麗葬還挺有意思的，這份母愛太沉重了，又沉重又偉大。母親的無聲叫喊在山谷里回蕩，這一喊包含了幾十年多少痛苦和發(fā)泄
大部分電影都沒必要非要剪成兩小時……前半部分挺會講故事的，霸凌、種族歧視，可惜都沒深入。后半部分太零碎漫長了。
4.5.故事內(nèi)核夢回Minari,配樂和cinematography又讓人想起郭共達，但diasporic motherhood總能擊中你內(nèi)心隱秘的部分。Anthony Shim在第二部feature沒有展現(xiàn)獨特的作者性，但其對于Asian migration narrative依然貢獻了重要的text,而他也在Q&A中承認(rèn)創(chuàng)作是不斷自省和research的過程，所以才有了Simon作為adoptee帶來的亮點。值得關(guān)注的是，Choi Seung-yoon作為舞者第一次表演，卻奉獻了可以讓內(nèi)心震顫的表演，在Riceboy的夢中，都是她細(xì)膩的，憂傷的愛與遺憾。
亞裔移民在異國的生存狀態(tài)，九十年代部分的第一幕好看且可信，猜測有作者本人的影子。之后隨時間不斷變換想要表達的內(nèi)容，可能是要極力陷入相似題材的模板中。以作者認(rèn)為的方式去描繪人物的艱辛與孤獨，以及團結(jié)的凝聚力。如果能集中在一個固定時間會更好，切分為不同時空稀釋掉很多內(nèi)容，失去了焦點，而且母親得癌癥的設(shè)計實在讓人唏噓。但作為年輕導(dǎo)演的第二部來說，水準(zhǔn)還是相當(dāng)厲害，且有具野心，而且盡可能在有限成本內(nèi)補拙。最驚訝的是女演員，表現(xiàn)非常強勁。
好能relate的一部電影，生活在國外，母親癌癥，爺爺奶奶外公外婆去世
3.5 比minari招人喜歡 雖然都有一些比較弱的位……
@Lantaren Venster 唯一打動的是引用『楢山節(jié)考』
母子之間的張力和tension表現(xiàn)出來了，并且人物是立體多面的，最喜歡的還是他們回到韓國的那一段，好像是一個圓滿的結(jié)局但我們都知道之后不會像這樣圓滿。音樂編的真的很好，添加的也恰到好處。出credit的時候淚水就浸濕了眼眶，在電影節(jié)看電影總是會被這樣的時刻感動。導(dǎo)演說這是基于他的個人經(jīng)歷，所以才十分細(xì)膩，目前在tiff2022看到的最喜歡的一部。
雖然覺得內(nèi)核稍顯陳舊，但是作為新移民，影片里的諸多細(xì)節(jié)都能讓我很共情。
#VIFF2022 感動，沉醉于那有溫度的老相冊中。人生無常，可是一切又安排就緒。
在加拿大的部分還蠻好的，雖然都是蜻蜓點水的移民問題，但還是可看的；回韓國尋根看得我坐立不安。我心里一直在想，導(dǎo)演一定年紀(jì)很小就移民了，他鏡頭里的東亞就像一個普通白人一樣缺乏感受又煞有介事。結(jié)束了以后一查果然就是。5歲出國，15歲出國，25歲出國，45歲出國，故鄉(xiāng)和異國在生命中留下的印記根本完全不同啊。在我這個年紀(jì)做移民一代的，對故土的情感已然復(fù)雜深刻不可磨滅，不是輕巧的符號化的移民二代的尋根能夠輕易喚起的。
個人自譯作品with法羅島字幕組，情感格外充沛，女主角表演驚人，很難想象女主角第一次演戲，攝影格外得美，配樂也直擊人心?！耙磺卸歼^去了”，東亞家庭復(fù)雜苦難的過去總是這樣輕飄飄地不愿提起，但總是痛徹心扉的。
TIFF2022｜觀影32｜本來以為會很教條刻板，但是卻很溫暖和詩意。劇情有些地方處理有點生硬，甚至套路了，但是整體關(guān)注個人情感大于種族話題這點挺好的，文化滲透在生活的細(xì)枝末節(jié)里。