當(dāng)?shù)搅酥心甑臅r(shí)候，我們被迫回憶起我們的青春，發(fā)現(xiàn)我們的青春只剩下的回憶和孤獨(dú)時(shí)，我們也許會(huì)無(wú)所適從，也許會(huì)擺擺手欺騙自己說(shuō)“算了，反正那些都已經(jīng)過(guò)去了”。Arnaud Desplechin 的電影《青春的三段回憶》如今正在北京電影節(jié)上上映，也在法國(guó)文化中心的排映日程上，于是對(duì)于這么一部有著新浪潮色彩的電影，小編決定還是可以跟大家簡(jiǎn)單介紹一下這部電影的。

請(qǐng)輸入圖片描述

正如片名所說(shuō)的青春的三段回憶。第一段回憶是Paul關(guān)于少年時(shí)期母親自殺的記憶，那段記憶如蒙上了灰色的紗一樣蒙上了他的眼睛，他離家出走，接觸到了同性戀等本不該屬于他本該接觸的。他始終是沉浸在母親自殺的陰霾了，這也為他后來(lái)的戀母情結(jié)和與父親的不和埋下了伏筆，三兄妹之間的關(guān)系也似乎變得有些特別。這段回憶很快就結(jié)束了，時(shí)間很短，回憶雖短，但卻如一把短刃一樣插入了Paul的心臟，永遠(yuǎn)拔不出身體，永遠(yuǎn)都會(huì)隱隱作痛。

請(qǐng)輸入圖片描述

第二段回憶則添加進(jìn)了冒險(xiǎn)和緊張的氣氛，Paul在不經(jīng)意間被朋友帶進(jìn)參加了一個(gè)在社會(huì)主義國(guó)家進(jìn)行的間諜活動(dòng)（當(dāng)時(shí)東歐還是在蘇聯(lián)控制下），他不僅冒著生命危險(xiǎn)為間諜分子帶去了錢財(cái)，還主動(dòng)將自己的護(hù)照獻(xiàn)給了他們。如他所說(shuō)“從此世界上多了一個(gè)我，多了一個(gè)雙胞胎兄弟”，這個(gè)事情在主人公的心里有著很重要的位置，因此從此他在世界上不再孤單。Paul年青時(shí)的叛逆和冒險(xiǎn)，羞澀與大膽，勇敢與堅(jiān)定都是這個(gè)年齡所擁有的優(yōu)勢(shì)。叛逆似乎永遠(yuǎn)是青春片的元素，如Paul少年時(shí)所擁有的叛逆一樣，這已經(jīng)是主人公的特質(zhì)了。

請(qǐng)輸入圖片描述

第三段回憶也是占用篇幅最大的，相對(duì)前兩段回憶的簡(jiǎn)短，關(guān)于愛(ài)情的回憶自然是青春最重要的部分。當(dāng)Paul在巴黎求學(xué)時(shí)返回到里爾時(shí)與Esther墜入了愛(ài)河，可是他必須還得每周回到巴黎求學(xué)。他窮困潦倒，只能到處找青年旅社和好心人來(lái)提供住宿。于是他與女主的愛(ài)情充滿了別離與相逢，他們之間也用了大量的信件來(lái)溝通。

藝術(shù)化的性愛(ài)畫面，講究忠誠(chéng)不講肉體的愛(ài)情，探究愛(ài)與死的深度，兩個(gè)愛(ài)的一個(gè)比一個(gè)深的年青人，在殘酷的生活面前，他們賴以生存的只有愛(ài)情，這是他們活著的支撐。法式浪漫的青春愛(ài)情，沉浸在信封的香氣里，呈現(xiàn)在字字沉重的行間里，也存在于床上她念給你的詩(shī)句里。最后盡管沒(méi)有在一起，沒(méi)了音訊，還是讓paul在中年回到巴黎后對(duì)著老友大發(fā)脾氣，去發(fā)泄，去傾訴他所有的青春，這也許是他讓自己還記得有這段青春故事的唯一憑證了。

請(qǐng)輸入圖片描述

電影中變換復(fù)雜的場(chǎng)景調(diào)度給電影增加了豐滿度，女主對(duì)著鏡頭念著書信將思念灌入了觀眾的心懷，色彩和光線的運(yùn)用也是Arnaud Desplechin的特色之一。圓框式的鏡畫穿梭在回憶與對(duì)回憶的追溯中，導(dǎo)演在電影的技術(shù)層面可為下了很大的功夫。

青春的三段回憶，一段比一段長(zhǎng)，不均衡的篇幅也是對(duì)我們回憶的正確表達(dá)，畢竟我們的記憶隨著成長(zhǎng)一點(diǎn)點(diǎn)的離去消散。政治性的暗示表現(xiàn)了導(dǎo)演想要對(duì)叛逆的表達(dá)，女教授人物的出現(xiàn)與死去也是對(duì)主人公對(duì)女人依賴程度的增加提供了依據(jù)。而電影的旁白除了更容易讓我們理解故事，更是為了讓我們與旁白站在一起，共同來(lái)進(jìn)行回憶。

電影更多的是對(duì)于青春的緬懷，對(duì)于生活的回憶。也許二十年之后，我們回首，發(fā)現(xiàn)只剩下了孤獨(dú)，除此之外，一無(wú)所有。

從開(kāi)篇的身份危機(jī)至結(jié)尾處生命存在的確立是三段控制與逃避的青春往事，親人朋友戀人還有那位“同名”的陌生人交織在主人翁權(quán)力話語(yǔ)之中。

保羅童年異化的母愛(ài)與缺席的父親在姑奶奶哪里得到替代，使他伊始遍充滿冒險(xiǎn)（拋棄）精神與對(duì)權(quán)力（與知識(shí)權(quán)力）的敏銳，他的人類學(xué)家的身份更是一種客體化人類本身脫離和逃避（背景敘事中也不斷重復(fù)著蘇聯(lián)的解體）。

影片的大部分篇幅則留給了戀人艾斯特，或許看著柏林墻倒塌悶悶不樂(lè)的保羅之時(shí)已經(jīng)宣告了這段感情的悲慘結(jié)局了，挨了頓打后的保羅輕易的將艾斯特視為自己的所有物，甚至“愛(ài)人高于生命”判斷也是他自己下的。占領(lǐng)控制權(quán)的艾斯特最終還是傾倒了，多疑、焦慮怎不讓人想起保羅曾經(jīng)的精神病母親，當(dāng)女性放棄身體自我權(quán)時(shí)，一切便即將結(jié)束…

十幾年過(guò)去保羅重新拾起這段他稱作柏拉圖式的戀情，將憤怒和懊悔發(fā)泄到曾經(jīng)的情敵身上時(shí)，他一點(diǎn)沒(méi)變，就好似在博物館欣賞那副他喜歡的意大利風(fēng)景畫時(shí)一樣——那片廢墟的美。當(dāng)保羅撿起迎面吹來(lái)的希臘語(yǔ)《柏拉圖》，我想至少他的追憶最終找到了彼此存在的印記吧。

1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。

2、故事中的熱烈的青春戀情，以現(xiàn)在的我看來(lái)，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受。看一下羅伯特麥基對(duì)於巴黎野玫瑰中女主角的批評(píng)：「貝蒂?gòu)膱?zhí)著滑向瘋狂，進(jìn)而到歇斯底里，她有衝動(dòng)，但從未作出一個(gè)真正的決定，這電影是對(duì)絕望無(wú)助的精神分裂患者，一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的抓拍，電影把苦難誤認(rèn)為是戲劇?！箯倪@段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定，我們知道她迷惘或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)不滿，可是她過(guò)於精神耗弱，她從未做過(guò)什麼，除了勾引、糾纏和藕斷絲連的依賴，也看不出她有愛(ài)人的能力。

3、西方人探索個(gè)人的孤寂很細(xì)緻，以男主角的處境來(lái)說(shuō)，家庭、朋友、情人都不能解除他深刻的孤獨(dú)感，他像流浪的尤里西斯，無(wú)所歸屬，這種孤絕性來(lái)自於人自身的處境限制——人意識(shí)到自己，進(jìn)而與自然切斷了和諧的連結(jié)關(guān)係，深刻的感覺(jué)自己是大自然的畸形兒，宇宙的棄嬰。我感覺(jué)他的歸屬在學(xué)術(shù)上，而且是人類學(xué)，可是投身學(xué)術(shù)畢竟不是接觸人群，因?yàn)橹R(shí)缺少溫度。

4、故事看似三個(gè)年輕時(shí)的碎片，卻有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的連結(jié)：

前言，男主角在機(jī)場(chǎng)因護(hù)照問(wèn)題被扣留，海關(guān)質(zhì)詢：你是誰(shuí)？此時(shí)電影內(nèi)傾——我不僅僅是一個(gè)名字、一本護(hù)照或一張證明文件，由此，進(jìn)入更哲學(xué)性的思考：我的過(guò)去的記憶與經(jīng)驗(yàn)如何形塑為現(xiàn)在的我。由此進(jìn)入第一章孩提時(shí)期，主人翁追溯自己的童年的家庭生活，逃離母親的控制而躲到祖母輩親戚家中生活，透過(guò)觀察祖母的情人，一名「移民」的「同性戀」者，分別開(kāi)啟了第二章在德國(guó)救助以色列人的故事，以及第三章不同尋常轟轟烈烈的戀曲。