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劇照
詳細劇情
Three illegal drug dealers launched out on a voyage in a homemade submarine. The submarine worked well initially, but it started to malfunction. In attempting to reduce the weight somehow, they were investigating the cargo section when they discovered a young female, Reina, hidden there, and she looked appalling. As the situation gets worse, the tensions among the three men are...
長篇影評
1 ) 黑色劍魚,德意志鋼鐵U96
1.遭遇英軍巡洋艦，躲避敵艦潛入深海，艦內一片死寂，船員們都抬頭望著上方，其實不可能看到什么，英軍的超聲波探測發(fā)出的蜂鳴和艦體被水壓壓迫的聲音，頭頂隨時會落下的深水炸彈猶如達摩克里斯之劍令人窒息。
2.艦長：沃納，不要裝英雄，你不知道那意味著什么
艦長面對沃納職責艦長不人道的質問：船上裝了必須的50個人就幾乎滿了，你想救上來多少人呢？1個？10個？100個？我們接受到的命令是在發(fā)現(xiàn)敵艦的地方擊沉它，剩下的，你去問發(fā)動這場戰(zhàn)爭的人吧
3.U96于浮上水面，打開氣閥的一刻，所有在指揮艙的船員都立刻撲向樓梯口大口的呼吸。
4片最后回家時船員們又唱起了英軍的軍歌longroad，又再次說起要美美的干一個下午。
5.始至終的配樂到最后聽起來覺得完全不同了。
6.艦長中彈后望著U96完全沉入水中的時候也倒下了，U96對這群德國人意味著什么，不談戰(zhàn)爭立場，日耳曼民族著實令人起敬。
影片中很多細節(jié)很有深意，不一一說了，這是部舉手投足都真實透骨的二戰(zhàn)經典，這不是什么米國英雄主義式的單方面的說辭電影，平實的鏡頭道出了戰(zhàn)爭就是赤裸裸的泯滅人性的殘酷的真相，沃爾夫岡其實什么別的都不用拍了單靠這部電影就可以打上偉大的導演標簽。
2 ) 真實的戰(zhàn)爭
這部電影讓我第一次近距離地接觸潛水艇中的生活細節(jié)。每次出海歸來，士兵們都要爛醉狂歡，慶幸自己得以生還，因為當潛艇兵實在在危險了，二戰(zhàn)時德國海軍覆滅了3/4。狹窄的艙內空間空氣污濁，衛(wèi)生條件惡劣；沒有敵船目標時，枯燥的海底生活能把人悶死；英國驅逐艦來襲時，一切又變得極其緊張，面對恐怖的深水炸彈，潛艇里的人幾乎是活活等死，沒有任何辦法，只能希冀深水炸彈不會對潛艇造成致命的損傷，那種絕望和無助連我都能感受到。
大部分的電影都把戰(zhàn)爭描繪得太壯麗了，但是"Das Boot"里的戰(zhàn)爭完全是另一副面貌：灰暗、殘酷、絕望、沒有意義。戰(zhàn)爭中，不是所有的戰(zhàn)役都激烈漂亮，也不是所有的犧牲都壯烈高尚。有時候，軍人就像螻蟻一樣犧牲了，并沒有換來巨大的戰(zhàn)果，但他們仍會恪守軍人的天職。電影沒有冠冕堂皇的民族信仰，導演只是深入到戰(zhàn)時軍人的內心，挖掘他們真實的心理體驗，這就是Wolfgang Peterson的高明之處。
3 ) 從象征和宗教的角度聊聊這部關于船的電影
看了一集新版《從海底出擊》就看不下去了，很不喜歡。新版變成懸疑劇了，不是我喜歡的水手和大海的故事，一怒之下又看了一遍老版《從海底出擊》，拿出5個小時過一天“老人與?！钡募倨谝膊诲e。這片鏡頭語言相對簡單，但是符號和象征技能點爆了，從這個角度聊聊這部我心目中最牛逼的關于海洋的電影。
藍色和紅色——水手的理智和情感
和《泰坦尼克》表面關于人，但實際關于船的電影不同，《Das Boot》(the boat)雖然名字關于船，但實際上是關于人，關于德意志的民族性。
德意志民族性最顯著的特點就是理性，而潛艇就是一個完全理性世界的象征。潛航時只能靠海圖判斷位置；發(fā)射魚雷要靠秒表判斷是否命中目標；被驅逐艦追殺時要靠聲吶判斷敵人方位...沒有大艦巨炮，沒有光亮的柚木甲板，沒有和暴風雨搏斗的浪漫，看不到海上日出的壯美，在獵殺時默默無聲，在被獵殺時一聲不響，看不見敵人，敵人也看不到它，如果被擊沉了就一聲不吭的沉入海底。一切都沒有任何情感，只有理性，這只小小的U艇就是德國式鋼鐵之心的化身，純粹理性的浪漫。
如何在潛艇狹小的空間中拍一部電影是個挑戰(zhàn)，機位有限，人和人沒有距離感，場景也不豐富，作為三個多小時的影片實在過于沉悶。Wolfgang非常聰明的選擇用顏色來表現(xiàn)情緒，潛艇中一共出現(xiàn)了三種燈，紅燈代表情感，藍燈代表理性，白燈代表“正?！?。有趣的是在獵殺和被獵殺的緊張時刻導演并沒有用令人不安的紅燈，而是清爽的藍燈。危急時刻最沒用的是恐懼，要用理性戰(zhàn)勝恐懼才可能有一絲生機。三種燈是導演的獨創(chuàng)，真實的潛艇中只有兩種燈，開燈也沒那么多講究，白燈代表白天，紅燈代表黑夜，目的是保持長期不見陽光環(huán)境下水手的生物鐘，僅此而已。
除此之外顏色也用來表現(xiàn)人物的性格。艇長穿藍格襯衫代表理性，輪機長穿紅格襯衫代表情感，和法國姑娘談戀愛的舵手上船時戴了一個綠圍巾，代表生命的渴望。在水下的世界中，生命極其脆弱，二戰(zhàn)德國潛艇兵陣亡率75%，堪稱所有兵種之首（請記住這個知識點，如果穿越了千萬不要上潛艇）。在這樣殘酷的環(huán)境中和理性比起來情感簡直不值一提。除了輪機長一直在擔心老婆的安全以外，其他軍官的私人生活幾乎都是空白，軍官們更像是潛艇的零件而非人類，所謂的休閑也只是做做弱智填字游戲，聽聽唱片，看看老照片而已，樂天派二副還喜歡玩面包霉菌和做一些惡心的“潛艇雞尾酒”。水兵們在軍艦上的生活倒是豐富多彩，一路有說有笑，聊聊港口的小妞兒，關注一下球隊輸贏，練練肌肉梳個小油頭什么的，過的比軍官們滋潤多了。但在軍艦上，情感越多的人知道的越少，穿越直布羅陀海峽這樣的自殺式任務要三重加密只有艦長能讀，水手們還以為要去意大利度假了呢，但軍官們都明白這意味著什么，還不能表現(xiàn)出絲毫的怯懦，用殘酷的理性來壓制水兵們和自己的情感。
在一次被驅逐艦追殺時，老輪機兵“鬼魂”約翰精神崩潰，放棄了代表理性的發(fā)動機艙跑到了艦橋艙口，妄圖在水下180米深打開艙口逃生，一個理智的人喪失了理智。在輪機長控制住約翰以后，艇長無助的感慨道“AusgerechnetJohann.”（怎么會是約翰）。此刻他放下象征艇長權威的手槍和白帽子（德國海軍傳統(tǒng)，戰(zhàn)時只有艦長能戴白帽子）意味著這并不是一個軍事紀律對水兵的審判，而是一個男人對另一個男人的評判。當水手失去了理智，他就不再是一個水手了。事后約翰去找艇長請求不要上軍事法庭，艇長只說你去睡會兒吧，沒有正面回答。
后來在直布羅陀250米深的海底，全艇官兵奮戰(zhàn)20多個小時拯救潛艇，在這個段落中所有的燈光都是藍色，拯救水兵們的不是勇氣而是理智。約翰帶領水兵玩命堵上了所有的泄漏，艦長只說了一句“Sehr gut”（very good），這代表約翰重新得到了理性，重新成為一個完整的水手。實話實說我在德國的幾年真沒聽德國人說過"gut (good)"，頂多“Nicht schlecht （Not bad）”，他們不是害羞的民族，只是男人的贊賞還沒有通貨膨脹。
紅色——水手的情感
相比理智而言，潛艇的情感簡單的多。潛艇幾次出現(xiàn)紅燈都是上浮時，這倒是符合現(xiàn)實，因為紅色可以讓眼睛更快適應黑暗。在西班牙海岸上浮是難得的輕松一刻，紅燈營造出不安感還是把觀眾拉回理性，在放松中不忘警戒，況且這只是九死一生征途的開始。在直布羅陀海底劫后余生后，艇長命令上浮時開紅燈，此時理智已經完成了它的使命，水手們需要一點點運氣，在紅色燈光下艇長爬上艦橋，水手們像魚一樣圍在艦橋周圍貪婪的呼吸新鮮空氣，艇長激動地大喊“Not yet, comerade! NOT YET!”，這是極度理智的艇長感情流露的一刻。
軍官們總是被一圈藍色燈光籠罩，而水手們的色調總是紅色的。在那場讓“鬼魂”輪機兵崩潰的獵殺以后，水兵們在紅色的燈光下跳舞狂歡慶祝劫后余生。水手長卻帶來了壞消息：沙爾克輸了，5:0！大家瞬間從大喜到大悲，情感的流露是活著的證明。
電影中的海永遠是灰蒙蒙的和狂暴的，唯一一次例外是在前往西班牙補給前，艇長和沃納少尉在平靜的海面上有一次談話。艇長請求海軍部讓少尉和輪機長在西班牙上岸，試圖讓他們免于參加這次兇險的航行，此刻海平面上是一輪紅色的夕陽，冰冷的畫面有了一點點溫度。
潛艇上的七頓飯和基督教符號
潛艇生活不是一個正常的狀態(tài)，也不適合正常人，白燈主要是在軍官們吃飯時出現(xiàn)，這幾乎是整個影片唯一的生活場景。些場景連起來就能看出軍官們身心狀態(tài)的變化，所有關于潛艇外世界的討論也都發(fā)生在吃飯的場景中。災難片和戰(zhàn)爭片中宗教是常見的元素，《從海底出擊》又是船又是海而且這么宿命論的影片的卻一點宗教元素都沒有實在頗為奇怪。其實是導演把宗教元素用在了吃上面，影片中一共吃了七頓飯，每一頓飯都有點“最后的晚餐”的意思，伙食質量逐漸下降，既符合現(xiàn)實又暗示著潛艇和水手承受的苦難日益加深和上帝的逐漸遠離，十分精妙。
第一餐，吃帶骨羊排。羊代表信徒或耶穌基督，羊肉是復活節(jié)傳統(tǒng)食物，吃羊排是重返潛艇的慶祝。其他幾個軍官還穿制服用刀叉，艇長率先放飛自我，穿毛衣用手抓骨頭啃。剛下水的伙食還是不錯的，還有綠色的沙拉可吃。大副衣冠楚楚，小心的把肉從骨頭上剃下來。這段交代了一下大副的身世，原來是從墨西哥來的海外德國人，家里還有種植園，是個小地主。大家面面相覷，元首居然把墨西哥高帥富都給忽悠來當潛艇兵了！更重要的信息是他是這條船上唯一的納粹。此刻輪到大副值班，一口飯沒吃就走了。我們以后會看到這個人幾乎沒吃飯。這是一個隱喻，完美的納粹軍人是不食人人間煙火的，與之形成鮮明對比的是二副，永遠胃口奇好。如果把用餐段落理解成“最后的晚餐”，那么大副就是猶大，永遠不在場，或者在另外一個船艙的黑暗角落中。
第二餐，這是非常重要的一餐，吃魚。魚的含義極其豐富，象征諾亞方舟，而這又是一個關于大海的電影，所以最重要的一場餐桌戲要吃魚，還可以理解成一種齋戒。齋戒的一天是圣潔的一天，艇長和大副在餐桌上爆發(fā)了沖突，艇長毫不諱言說出自己對納粹的看法，把領袖們拎出來挨個罵了一遍，并且贊美了“胖孩”丘吉爾，在大副怒火中燒時還要命令他去放一戰(zhàn)皇家海軍名曲《It's a long way to Tipperary》。大副賭氣離開，又沒吃上飯。全艇軍官都跟著唱了起來，水手們不會英語也跟著瞎哼哼得不亦樂乎。這段從宗教角度看頗有點驅魔的意思。二副把魚頭插起來跟著拍子搖啊搖，非常不禮貌的和上帝開了個玩笑。
第三餐是大家在一起吃下午茶。潛艇下午茶挺簡陋的，一大盆檸檬配煉乳。煉乳的意思是奶和蜜，代表上帝的救贖和賜福。此時大家已經衣冠不整，二副把煉乳加到檸檬汁里，美其名曰潛艇雞尾酒，非常惡心，再次褻瀆神明。而此刻大副坐鏡頭遠處的黑影里，給見習軍官講軍人的儀容儀表，沒有吃飯，意味著沒有接受上帝的祝福。
第四餐是在潛艇第一次遭遇驅逐艦后一個小時，還不確定是否已經逃掉了。軍官們坐在一起吃布丁，大副不知所蹤，可能是在值班。布丁中的櫻桃非常顯眼，軍官們不斷地吃櫻桃吐核，在西餐禮儀中吐吃進嘴里的東西是非常不禮貌的。雖然在潛艇這個環(huán)境中這真不算什么，但導演明顯意有所指。櫻桃的意思是Cherry，圣潔。英語中有俗語“pop her cherry”，意思你懂的，也是暗示作為觀眾化身的記者經歷了驅逐艦和深水炸彈，算是接受了生死考驗，不算是菜鳥了。這個場景中大家的坐次有變，機位在記者的視角，他全程一言不發(fā)也沒有胃口，大家聊天的時候時不時看一眼記者。從這里開始記者真正成為潛艇中的一員，被正式接納。
第五餐是劫后余生，吃豬肉。早期基督教和伊斯蘭教一樣，有過禁吃豬肉的歷史，因為豬肉不潔。這里的豬肉也確實不潔，毛都沒過刮過，但沒人在乎這個。艇長和輪機長換了座位，制服都臟兮兮的，記者的軍服下面穿了一件平民的格子襯衫，只有大副還在堅持一絲不茍的把肉上的毛都切了來，大快朵頤的二副不懷好意的看了大副一眼，此刻輪機長提醒大副有虱子在眉毛上，大副離開，再次沒吃飯。
第六餐軍官們聚在一起吃面包。面包是基督教的圣餐，即是生命的糧食，也是精神的糧食，而船上面包已經腐爛，代表著上帝已經離這艘船而去，沒有仁慈和救贖。而二副一邊把霉菌切掉一邊喋喋不休的嘮叨著霉菌有益健康，再次承擔了褻瀆神靈的任務。所有人都邋邋遢遢的，記者和輪機長分享照片，輪機長穿了件紅馬甲，這是少有的溫情時刻，大家一起看照片上的雪，精神飛到了遙遠的、潛艇外面的世界。大副還是坐在遠處給見習軍官上領導力課程，沒有用餐。
第七餐是最后一餐，也是最盛大的一餐，這是上帝的休息日，水手們也該松口氣了，一大桌子食物簡直讓人眼花繚亂。這一段頗值得聊聊。潛艇軍官們已經開始亂穿衣服，居然5個人穿了5種衣服，而且衣冠不整，胡子拉碴，連死老百姓都不如，和魏瑟號軍官比起來簡直不堪入目。唯一注意著裝的只有大副，被誤認為艇長也不足為奇，艇長因此對勢力的魏瑟號艦長沒什么好臉。但平心而論，納粹軍人的表現(xiàn)其實不差，大副雖然不討人喜歡，但每次救人都是一馬當先，損管也是一口清，真的不是一個壞軍官。魏瑟號艦長的勢利眼雖然可憎，但是也算恪盡職守，在化妝成吉普賽人才能通過的西班牙居然搞到了魚雷和柴油，也是對得起這身制服的。
勢利眼納粹艦長強烈推薦德式圣誕蛋糕，是廚師長媽媽的秘方，家鄉(xiāng)的味道（那玩意齁甜齁甜的），還邀請大家一起喝香檳慶祝，桌子上點著三根蠟燭，這些都是基督教的符號。在這場戲中，艇長沒有碰傳統(tǒng)的德國圣誕面包，而是仔細挑選了他的食物，一顆新鮮的無花果，然后充滿儀式感的掰開，嘗了一口，評語是：“這次我們吃到了”。魏瑟號艦長的評價是“多么高尚！先生們，這就是我們英雄的品質！”但其實艇長另有所指，馬屁精永遠拍不到點上。
無花果在基督教中含義極其豐富，很難像紅酒或者面包一樣一言以蔽之?；浇讨杏行┙膛烧J為生命樹就是無花果樹，有些認為分辨善惡的樹才是無花果樹，無花果樹也是迦南美地的產物之一，代表上帝的恩賜。艇長應該是在這次航行中悟到了生命的真諦，或者說導演希望觀眾領悟到生命的意義。但是同時，新約中耶穌也詛咒了一顆無花果樹，“從今以后，永遠沒有人吃你的果子?！币舶凳局@艘U艇不詳?shù)慕Y局。
德意志的民族性——孤獨的力量
有一個段落是記者在深水炸彈的狂轟濫炸中在地上撿起一張照片，構圖像極了《云海中的漫步者》。我一直想要一個這樣的照片，一個人孤獨的在云海之上，但這絕不是孤芳自賞，而是一種孤獨的力量。德國人蔑視舒適，崇尚力量，他們愿意犧牲舒適獲得力量，就像《海狼》拉森一樣的艇長，這是理想的德國人。
另一個段落是菜鳥記者沃納在暴風雨肆虐的艦橋上玩的很high，如果不是風浪太大，估計他會背誦一下莎士比亞《暴風雨》之類的，仿佛《莫比迪克》的經典場景。當他和二副筋疲力盡渾身濕透的回到船艙中時，艦長無情的指出：“這個潛艇能承受風暴，你應該去帆船服役！”這是人類的自怨自憐，是戰(zhàn)勝虛假困難毫無意義的洋洋得意。與少尉的幼稚形成鮮明對比的是此時水手們正在忙著嘲笑其中一個水手丑丑的女朋友，肆無忌憚的粗魯下流，完全無視已經搖晃成過山車的潛艇。水手們才是真正的硬漢，他們已經從人類毫無意義的孤芳自賞中走了出來。每個民族都選自己人里中最厲害的來代表自己，但是普通人身上才能體現(xiàn)真正的民族精神。在這幫水手身上我看不到瓦格納、貝多芬、費爾巴哈、黑格爾和尼采，但他們是德國民族精神的體現(xiàn)。他們在這艘750噸的小艇上找到了內心的平靜。
4 ) 轉點IMBD看到的趣事
那個Pilgrim從潛艇指揮塔上滑落摔傷肋骨的故事，居然是拍片的時候真實事故。導演開始還以為是表演，最后決定加入片中，保留在導演兼基本里。
To simulate the storm in the Atlantic, a model of the tower was splashed with water from a large tank. Actor Jan Fedder lost his grip on the railing and was washed off the model, breaking a few ribs in the fall, one of the other actors instantly shouted "Man Overboard". At first Petersen didn't realize it was an accident but enthusiastically yelled "Good idea, Jan. We'll do that one more time!". Peterson still kept the scene and rewrote Jan Fedder's part in the film, so that his character spent a short portion of the movie in bed. The actor actually had to be brought back and forth from the hospital every day because of concussion. The painful expression on his face is real and not acted. (The scene which features him bedridden is available on the uncut edition.)
演員們在拍攝期間被要求不許外出，為了保證潛艇隊員那不見天日的臉色
The cast was deliberately kept indoors continually during the shooting period in order to look as pale as a real submarine crew would on a mission at sea.
5 ) “德國性”，或當代英雄
影片共六集，每集50分鐘，講一艘U艇的故事。下面我就開始劇透了。不過沒關系，因為這不是一部以情節(jié)取勝的電影。這樣的作品不需要奇跡，不需要逆轉，不需要懸念就能夠抓住你。我以為上乘的敘事都有這一特征：你從故事的三分之一起就能猜到結局（命中注定or性格注定），然而正是主人公一步步走向這個結局的過程令人心動。
第三集中的暴風雨那一場，可能很多觀眾會覺得無聊。它在情節(jié)上完全不必要，但它是整個影片的縮影。這部影片根本上說就是一部講述人與暴風雨的電影。暴風雨中的艇長要他的艇員播放舒緩的音樂。艇內的靜謐與艇外的狂風暴雨形成對比，只有溫室里的音樂才能培育出自由舒展的人性，然而人必須擺脫孤芳自賞，必須犧牲這種因世界的局限而產生的完滿的錯覺。一個理想的男人能夠踏入毀滅的風暴，在諸多狂暴的力量之間找回平衡。在這里 “潛艇” 成為了一個人內心的象征并與外部世界的力量對峙。
在一切交通工具中，深海中的潛艇本身即是德國人的絕佳喻體。孤獨的潛艇猶如內在的某種叫 “自我” 的東西，它獨自面對無邊、無底的深淵，并決意沉默以對。在費希特和黑格爾的哲學中，在馬勒的交響曲中，在Elly Ney演奏的貝多芬中，在歌爾德蒙的人類之母沉默的微笑中，這個深淵一次又一次展開。其次潛艇與帆船不同，它是純粹的工業(yè)產物，它的設計是完全功能主義的，它的激情如數(shù)學般冰冷。如果說《指環(huán)王》的故事中對田園的贊頌和對地獄鍛爐的描寫是一戰(zhàn)前后懷舊的英國人在說 “農業(yè)文明好，工業(yè)文明壞”，那么Das Boot正好是從德國人的視角看問題：一種不帶一絲一縷懷舊感傷的浪漫。這種生命中早已隱約可見死亡的硬度，它正是通過向著無界限的深淵的征服贏獲證成的。
第四集中有一段堪稱偉大的鏡頭：潛艇在深水炸彈的連續(xù)轟炸下潛至200米、210米，早已突破了極限抗壓深度。然而就在頭頂上方深水炸彈轟鳴中，在 “我們在下沉！” 的絕望嘶吼中，主人公回到了床上，拿出一張照片在手電筒的燈光下看著它睡入夢鄉(xiāng)。細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)照片上是一個眺望遠山的背影，構圖像極了卡斯帕·弗里德里希的畫《云海漫步者》（Der Wanderer über dem Nebelmeer）。主人公在死神逼近的地動山搖中睡去，仿佛潛艇在接連的爆炸擠壓下的搖晃顛簸只是命運輕推著搖籃的手。鏡頭淡出，黑暗，當光線再次進入時主人公醒來，燈光和煦而寧靜如同世界新生，人們在安靜地做著自己的工作。接下來的兩分鐘內幾乎沒有人說話，只有報告聲，主人公穿過一道道艙門，眼里帶著孩童的迷惑和好奇。
結局的情節(jié)是我所預料到的：當這艘潛艇一次次躲過了驅逐艦的追殺，幾度經歷了死亡的恐懼后終于回到母港，幾個月沒有刮胡子的水手們有的要去郵局寄滿滿的一沓子信，有的要回老家結婚（……），有的要去見他的法國姑娘的時候，空襲降臨艇毀人亡，只留下主人公一人幸存。但我沒有預料到的是，這部影片只用了短短四分鐘時間，沒有給任何人物哪怕一句臺詞就描寫了毀滅。沒有好萊塢大片中奧馬哈海灘上痛苦掙扎著喊媽媽的士兵和“同情”，也沒有齊格飛里特的葬禮進行曲。戰(zhàn)爭的殘酷不再體現(xiàn)為垂死的肉身的痛苦，而是轉化為虛無：二戰(zhàn)之于德國人而言不僅更痛苦，還在于它迫使（曾沉浸在狂熱的意識形態(tài)中的）德國人承認它是無意義的，此間度過的千難萬險也是無意義的。
這是一部反民族主義的影片，不僅嘲笑了被“世界觀被塑造了”的副艇長，片中U艇水手啟航后、回港前合唱的都是皇家海軍的歌 “It’s a long way to Tipperary, it’s a long way to go.” 是的，就是幾度險些讓他們葬身魚腹的皇家海軍的歌。正如伯里克利/修昔底德說的那樣，一個真正熱愛生活的人，他絕不可能不勇敢，且這種勇敢遠勝過那種因狂熱、拒絕思考而生的勇敢。一切關于航海的故事都有一個最永恒的母題，那就是水手與大海：他的自由，他的熱情，他的畏（Angst）。這些要素構成了“命運”的東西，水手和大海的連接超越了世界上一切甜得發(fā)膩的情感，更超越了國別和語言。對狹隘的民族主義的蔑視非但不妨礙它成為一部真正體現(xiàn)了 “德國性” 的影片，這種超越甚至是一切藝術抵達一個 “民族” 的真正堅強的核心的必要條件。（只有世界的才可能是民族的，而非相反，這即是歌德那一代人要求德語文學必須成為世界文學，Weltliteratur，因為如果做不到這一點，它就什么都不是。）
如果有 “民族性” 這種東西，那么它最真實而堅固的部分恰恰隱沒在日常語言的簡單敘事之中。真實之事的整體性，總能在諸多細節(jié)中自然顯現(xiàn)。在如此的真實面前，一切解釋都顯得多余（包括本文所作的解釋也是如此：它的真正功用只是作出某種標記和指向，以喚起觀眾對某些影片細節(jié)的注意）。胡塞爾說，哲學不要開形而上學的大鈔票，要用生活世界中通用的小零錢?！懊褡逍浴?也罷，“個人性格” 也好，都只在意識形態(tài)的宏大修辭沉默時才以更美、更堅決的方式展現(xiàn)。它正是維特根斯坦所說的那種可展示而不可言說的東西。它時刻浸潤在最尋常、最本能的動機、沖動和渴望里，它不能用 “文化” 或 “范式” 這樣的空泛概念來指代，它不是意識形態(tài)，更沒有自覺的敵我區(qū)別。這部影片是一個極好的例子：它避開了所有的高雅的藝術，以最粗俗、下層水兵們?yōu)橹魅斯敽諣柕?、費希特、瓦格納，甚至連同巴赫、歌德、黑格爾全部沉默時，德國人的德國性才能以最純粹的形式呈現(xiàn)。
6 ) 這是我迄今為止看到的最長的電影了
《DAS BOOT》首次上映是在1981年9月17日，當時放的版本是3小時36分鐘的，1982年在美國放的時候被壓縮到2小時29分鐘，不過我看的是美國哥倫比亞三星在2004年6月1日發(fā)行的原始未剪輯版。
《DAS BOOT》講述的是一艘德國潛艇在二戰(zhàn)中的一次出海的經歷，船員中有記者、有屢次出海的老鳥、有千里迢迢從墨西哥趕來支援祖國戰(zhàn)爭的毛頭小子還有跟法國姑娘訂婚的小伙子……
他們的巡航充滿了危險，雖然非?？释錾嫌纳檀牶酶伤黄保菂s又得時時刻刻提防盟軍的反潛飛機和艦隊。就在好不容易等到機會干掉了3艘商船準備回家過圣誕節(jié)的時候，總部卻又命令他們穿過直布羅陀海峽去支援非洲軍團。由此整個片子開始進入高潮，因為直布羅陀海峽不僅窄，而且還是英軍重點把守的地方，要過去談何容易。果然，在直布羅陀潛艇遭受重創(chuàng)，被飛機擊中。領航員差點掛了，極限潛深260米的潛艇竟然沉到了280米的海底，艇上開始到處漏水，畜電池也幾乎全部報廢，聲納損壞，無線電損壞，空氣也被氯氣污染，抽水機也歇菜了。在水底折騰了15個小時后，最后終于浮出水面。但是，等到他們九死一生、千辛萬苦把傷痕累累的潛艇開會基地的時候，等待著的卻是盟軍的轟炸。最后，當受傷的艇長看著他費盡力氣保護下來的潛艇在基地里被炸沉，頓時失去了活下去的信念……
這是我看過的最好的潛艇片，以前我認為《Crimson Tide》和《The Hunt for Red October》是最好的潛艇片。不過，跟這部《DAS BOOT》比起來還差點。雖然沒有運用高深的電腦科技，但是《DAS BOOT》卻營造了異乎尋常的幽閉恐怖氣氛，并且讓觀眾跟著走。當看到艇員們費盡九牛二虎之力上浮成功，艇員們湊在艙口呼吸到新鮮空氣的時候，我相信每個觀眾都會激動的。全片沒有什么“維護世界和平”等冠冕唐璜的說辭或者豪言壯語，所有的艇員對話都非常平淡，集中在這樣幾個方面：“性、家庭、活著回家”。影片中塑造了很多普通士兵角色，有的甚至露面時間不超過1分鐘，但是都給人留下深刻印象。二副的“alarm”的叫聲，絕對的驚天動地，他是整部片里唯一一個沒有一次流露出沮喪情緒的人，喜歡講笑話。水手長喜歡作弄人，愛開玩笑，特別是在領著記者拍攝魚雷倉工作場面的那段戲里。輪機長是最能干的，沒有他潛艇也浮不上去，當聽到科隆被炸的時候，又深深得為妻子擔心。從墨西哥來支援祖國的大副雖然年輕，而且第一印象是油頭粉面，但是卻非常的堅強，在記者問他為什么不像輪機長那樣擔憂家鄉(xiāng)被轟炸那幕里，你會改變對他的壞印象。艇長深諳心理學，不斷給人鼓勵，不讓艇員們緊張，雖然他自己非常悲觀甚至厭世。全片有一個鏡頭非常令人難忘，就是他們在直布羅陀被擊傷后下沉的時候，當潛艇下沉到220米的時候，有人開始大喊，有人在祈求上帝的寬恕，但已經不聽使喚的潛艇卻還在往下沉。他們演的太棒了，特別是面部表情。因為，當他們剛出海的時候，就試著潛到220米，結果那時候潛艇就有要擠扁的跡象了，所以大家都認為超過 220米肯定玩完了。
這部片子是德國人拍的，但是卻不是給德國二戰(zhàn)招魂，這跟個日本鬼子拍的什么《啊，海軍》那類的電影不一樣。片中你倒是可以聽到艇長對格林的譏諷。導演只想表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的士兵也是人，他們也是受害者，他們也有人的尊嚴和生存的權利。戰(zhàn)爭是可惡的，多少個年輕美好的生命會因此被浪費掉。正因為此片不是給納粹招魂，所以得到了大都數(shù)的人好評，獲得1983年奧斯卡6項提名。特別值得一提是《DAS BOOT》在洛杉磯電影節(jié)上進行全美首映式的時候，得到了這個猶太人聚居城市的觀眾們長時間起立鼓掌的致敬。
最好的戰(zhàn)爭片之一！狹小潛艇中精妙的運鏡開創(chuàng)同類題材之先河。加長版近5小時片長卻毫無拖沓感，隨著劇情時間的流逝，形形色色的細節(jié)真切無比。我們跟隨官兵們一起體驗密閉空間中的絕望與焦慮，在意想不到的結局面前大跌眼鏡，潸然淚下。影片消解了宏大敘事與英雄主義，呈現(xiàn)了最真實的人性。（9.0/10）
真沒想到這部電影是1981年拍的 ，比我年紀還大，佩服那時候的技術，現(xiàn)在看也不會說很過時
五小時的超長戰(zhàn)爭寫實，擁有潛艇片的一切要素：幽閉空間，深水炸彈，艦艇對戰(zhàn)，絕境逢生，不可逆轉的命運...
1981年的德國電影，209分鐘的導演剪輯版，沒有先進的拍攝技術和特效，一部純正的男人戲，看完心情卻異常的沉重。
5個小時。原聲樂不錯。劇情也不錯，扣人心懸，雖然冗長但不拖沓。
長達五個小時的電影時長，并未嘗有以何般冗長的難耐，相反《從海底出擊》嚴謹?shù)募軜?，殘酷的真實寫照，使?zhàn)爭陰云下人性的掙扎在潛艇這個幽閉的空間中得以極具張力的呈現(xiàn)，當那震撼為人唏噓的結局到來，唯感這部以德國視角對戰(zhàn)爭的反思是如此深刻。
一開始覺得冗長、重復、無聊，結果越看越覺得給勁，最后的逆境重“升”真是看high了，演員演技了得；密閉空間，壓抑情緒，黯淡的燈光好像在每個船員臉上都寫上了悲傷；艦長無情的面對死亡，在生的曙光面前，卻濕潤了眼眶，這種人格魅力真讓我欣賞。
平實、冗長、出彩。都說潛艇電影悶，我倒不覺得，空間限制了只能直線推進，簡單舒心，比看那些裝逼導演故弄玄虛的解構片好得多，那種看得一頭霧水的才叫煩悶。以德方視角拍的，看得情感難分敵我。比起這普通潛艇的傖陋，那“”紅十月”核潛艇簡直是豪宅，艦長還有小單間。原來還區(qū)分得出演員，海底呆久胡子拉渣后臉盲了。
結尾沉重一擊，群像表演與空間驚嘆調度，斯皮爾伯格一輩子也沒達到這種高度！
看的是5小時未剪輯版。終于明白為啥有149分鐘/210分鐘的另兩個版本了。因為未剪輯版實在是拖沓冗長。除了艇長和上尉外沒有塑造出形象生動印象深刻的角色。很遺憾。優(yōu)點也不少，多個出色的長鏡頭極好地表現(xiàn)出潛艇的幽閉，氣氛的緊張。海戰(zhàn)戲逼真而震撼。讓我懷念小時候玩的《獵殺潛航》，忍不住去找來玩
5小時版，這長度也更能體現(xiàn)影片主旨。影片并不十分強調視覺效果，更多地是描寫密閉空間里真實的在絕望和崩潰邊緣徘徊的船員們。戰(zhàn)爭并不只是英雄和打打殺殺，更是對人類意志的考驗。
毫無疑問是最強的潛水艇電影。
這是一部偉大電影，它有史詩級的畫面和能量，在潛艇題材的電影中更是無人能及，在它的面前，《獵殺U-571》只能算是一場令人激動的游戲。電影讓人令人無法呼吸般地繃緊神經，在緊張和放松之間往復來回，這源于電影出色的敘事結構和對于人物心理的描繪，帶有戰(zhàn)爭中的人性光輝。
10.31 三小時版，窒息、煎熬、等待、致命，欲望無法停息，意志無法止歇。狩獵、鏖戰(zhàn)、重生、榮歸、消逝。封閉空間，永不放棄希望，憾人心魄。人格完整意志完整，男人教程。
實在是好，5個小時不間斷。。。最好的寫實戰(zhàn)爭電影，和它比，各路好萊塢經典戰(zhàn)爭片兒加一塊也是渣
最后一場潛艇里的戲，泛著青光的場景如地獄一樣。寫實的戰(zhàn)爭片，讓觀眾承受如片中人一樣的煎熬。一種生與死的對抗，
密閉空間的殘酷和求生，不光榮也不偉大，卻把戰(zhàn)爭中最普通的官兵生活心理狀態(tài)真實的展現(xiàn)出來了?？催^二戰(zhàn)時期德國軍隊在海上阻擊英國貨船的那段歷史，英國損失慘重。沒想到德國潛艇大多數(shù)時候都在隱藏和躲避，也同樣過的很慘。戰(zhàn)爭中真的沒有贏家。結局反轉，在海上遭遇大風大浪和那么多次攻擊甚至停車擱淺在海底，都幸運的與死神擦肩而過，沒想到回到祖國回到港口反而送了命，唏噓不已！看電影的心情隨著劇情跌宕起伏，三個半小時一直揪著心，最后蕩到谷底。攝影配樂場景布置都很好，艦長太帥了
一氣呵成的導演剪輯版，三個半小時竟然不覺得冗長。雖然一開始會覺得有點沉悶。但隨著劇情的推進，配樂的渲染以及演員的表演，就會覺得很精彩。影片用狹窄場景，取得了宏大場面所特有的巨片氣氛，被譽為潛艇片的經典。以戰(zhàn)爭中的一群普通士兵為主角，從人性的角度極其真實地再現(xiàn)了二戰(zhàn)期間一艘巡游于大西洋的德軍潛艇：狹小的空間，讓觀眾完全進入人物的情景，感受到他們的恐懼。影史上最好的戰(zhàn)爭片之一。8.3
潛艇真是個邪惡又讓人絕望的發(fā)明。
最好的潛艇片